『壹』 关于一部老电影“双旗镇刀客”的问题，求知道的高人
拍摄地在甘肃省张掖市高台县骆驼城乡 骆驼城遗址：第四批全国重点文物保护单位。汉—唐。位于张掖市高台县骆驼城乡永胜村西3公里处。城址坐北向南，平面呈长方形，东西宽425米，南北长704米，面积29.92万平方米。城垣为黄土夯筑，夯土层厚0.10一0.15米，墙基宽6米，残高7米。分为南、北两城。南城面积为23.38万平方米，东、西、南正中各辟一门，门外皆有方形瓮城。城内西南角又有一座南北长132米、东西宽79米的小城，俗称“宫城”，城内有古井一眼。北城，俗称“皇城”，面积为6.54万平方米，南面正中筑方形瓮城，开东、西向城门，与南城相通。城垣四角均有 6×6米的方形角墩。两城现存墙垣总长1933米。城内地表遗存有汉一唐时代的砖、瓦、陶片，北城内有建筑遗迹9处。城内地表散见焦兽骨、灰陶片，出土过汉五铢钱币、陶纺轮、唐代铜器和铁器等
『贰』 求一部电影名字！类似《刀》和《双旗镇刀客》的！！！
东归英雄传
你说的剧情是蒙古土尔扈特部族被沙俄骑兵追赶，一个蒙古勇士手持双刀冲向沙俄骑兵，结果被乱箭射中肚子倒地，沙俄骑兵围着他在嘲笑，瞬间蒙古勇士从地上腾空飞起，双刀如电，好多沙俄骑兵人头都被砍下，但是更多的刀剑把勇士的双臂砍断了，勇士倒在地上，沙俄骑兵头领拔出佩剑一剑刺穿了勇士的面颊。
『叁』 双旗镇刀客的影评
<双旗镇刀客>这部片子有些年岁了,掐指一算15年,但今天看过后觉得仍不失为一部佳作,至少在国产武侠电影中是出类拔萃的.
除了导演何平,创作人员当中最出名的恐怕就数摄影马德林了,听说他现在在西影教书.<双旗镇刀客>的成功我认为一半功劳应该算在马师傅头上,这个应该也是无可争议的了.在表现环境上,无论是浩瀚的沙海,还是荒凉的双旗镇,镜头运用炉火纯青.除了影片开头的透过两个山丘之间的空隙展现的全景,影片大多通过镜头景深的无限延展来展现大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出现转机遛马一场戏即是如此,正镜头虽为中镜或着近镜,但观众可以从画面中人物两边看到延伸至地平线的沙海.而在表现荒凉的双旗镇时,除了抓拍一些小镇局部细节外,镜头大多以从近景过度为远景的长镜头方式处理.影片镜头多次用这种方式,以小镇的主道为中心线展现双旗镇荒凉的全貌.除了表现环境,镜头也借展现自然风光表现并烘托故事情节,如影片开头用远处骇人风沙的阵阵的镜头来表现沙里飞面对危险时极度紧张的心情.再有,孩哥刚到双旗镇时遭遇好妹冷落时,立刻接展现夕阳西下的镜头,在表现时间变化的同时又烘托了孩哥惆怅郁闷的心情.人们常常说起"视听语言"这个词,可见画面和声音是密不可分的.<双旗镇刀客>一片中不同环境下通过运用风格迥异的音乐让画面冲击力得到加强.如孩哥房中练功这场戏,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色轮廓,配合诡异的音乐,使画面显得富有神秘感.再如孩哥独自在大漠中策马狂奔的镜头配合荡气回肠的音乐,张显人物粗犷的性格.
除了令人陶醉的"视听语言",影片情节也同样拥有让人拍案叫绝之处.当然这里所说"拍案叫绝",是以该影片拍摄时期的眼光看待的,因为在当时<双旗镇刀客>从人物,地点,打斗,蒙太奇,结局等方面相对传统武侠电影显得独树一帜,打破了传统武侠电影的桎梏.<双>片没有依照常规选择身型行为都颇具英雄气概的人物作为主角,而是选择一个貌不惊人,"没有什么本事"的小孩充当,通过主人公与镇上居民的懦弱和偷窥等恶习的对比,来衬托主人公英雄形象的作用.沙里飞外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,结果却阴险狡诈,贪生怕死,见钱眼开.一刀先外貌平凡无奇,却心狠手辣.这样的设置让人物显得有血有肉,真实可信,完全将外形决定性格的传统理念打得支离破碎.地点选在偏僻荒凉的西北大漠则突破了传统武侠片城市化的常规.影片没有选择展示华丽复杂的武术技法,而是把打斗"浓缩"为高速运转,短时间中结束战斗,无论是开头两人寻仇还是酒店一刀仙的弟弟与孩哥的战斗,都是在短时间内决出胜负,快速剪切的电影手法让整个过程紧凑高速而刺激.影片结尾,孩哥和一刀仙的决战更是没有半个打斗镜头,影片通过声音表现战斗过程,用风沙展示战斗的紧张气氛.影片结尾,孩哥与一刀仙决战之时,沙里飞却在城头隔岸观火,蒙太奇的使用让剧情更具冲击力和戏剧性.最后孩哥虽战胜强敌,但却蒙受欺骗带来的痛苦,黯然神伤.而一刀仙虽死,却死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.这样的结局耐人寻味
即便有优秀的视听表现和独树一帜的情节设置并驾齐驱,但影片也有瑕疵存在.一是剧情稍显老套--仍未脱离正邪斗争外带男女情感纠葛的传统结构.二是剧情不完整,结尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻画有似空中楼阁.
虽然<双旗镇刀客>存在瑕疵,但作为一部同时具有强大的视听冲击力和情节的创新意识的独特的国产武侠巨作,其实力和影响无庸质疑,瑕不掩瑜.
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『肆』 求类似《黄河大侠》《双旗镇刀客》这样的武侠电影
不知道你想要的是大陆拍摄的还是港台拍摄的？
或者，只是追求武侠意境的武侠片？
个人认为如今的武侠片中意境都有些大退步了，追求的都是些大场面，慢动作特写什么的。比较好的还是上世纪的几部吧。
《刀》赵文卓主演 非常好的武侠片，灰常有名。你一定会喜欢滴
『伍』 这是一部类似赵文卓的《刀》的电影。
不是羊是马，何群导演的《双旗镇刀客》老片子了。
『陆』 双旗镇刀客的影片评价
《双旗镇刀客》客。单骑。双刀。古道。夕阳。尘沙……当我第一次在电视机中无意看到这部片子，一度以为是根据古龙的哪部作品改编的。整个片子的感觉太古龙了，简洁的对话，干净的招式，耍宝似的打斗，没有滥情的缠绵。有的只是那种说不出道不明的氛围，深深的将你吸引。小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。古龙走太早，我想他要是还在的话，也会喜欢这部电影的。
孩哥的父亲绝对是一个用刀高手，虽然孩哥其貌不扬，但确实是得到父亲真传的。在瘸子大叔门口睡觉绊倒了早上出门的好妹，一个鹞子翻身干净利落。晚上盘腿坐在炕上练功，还有一刀劈开牲畜酮体，种种迹象都说明了孩哥的武功不弱。或许是由于缺少和人交手的经验，孩哥自己并不自信。但是父亲的话却是牢记不忘，一是来找那个屁股上有痣的媳妇，二是刀不离身。有时候正是人们以为的无用之人，成就了无人所成之事……这是一个有关中国梦的故事，当然这里所指的中国梦不是大大的那个梦，同美利坚的梦也八竿子打不着。这个梦，我们中国人做了几千年，至今未醒。
明君梦，清官梦，侠客梦。
客。单骑。双刀。
古道。夕阳。尘沙……
当我第一次在电视机中无意看到这部片子，一度以为是根据古龙的哪部作品改编的。整个片子的感觉太古龙了，简洁的对话，干净的招式，耍宝似的打斗，没有滥情的缠绵。有的只是那种说不出道不明的氛围，深深的将你吸引。
小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。古龙走的太早，我想他要是还在的话，也会喜欢这部电影的。
孩哥的父亲绝对是一个用刀高手，虽然孩哥其貌不扬，但确实是得到父亲真传的。在瘸子大叔门口睡觉绊倒了早上出门的好妹，一个鹞子翻身干净利落。晚上盘腿坐在炕上练功，还有一刀劈开牲畜酮体，种种迹象都说明了孩哥的武功不弱。或许是由于缺少和人交手的经验，孩哥自己并不自信。但是父亲的话却是牢记不忘，一是来找那个屁股上有痣的媳妇，二是刀不离身。
『柒』 双旗镇刀客 经典的影评
<双旗镇刀客>这部片子有些年岁了,掐指一算15年,但今天看过后觉得仍不失为一部佳作,至少在国产武侠电影中是出类拔萃的.
除了导演何平,创作人员当中最出名的恐怕就数摄影马德林了,听说他现在在西影教书.<双旗镇刀客>的成功我认为一半功劳应该算在马师傅头上, 这个应该也是无可争议的了.在表现环境上,无论是浩瀚的沙海,还是荒凉的双旗镇,镜头运用炉火纯青.除了影片开头的透过两个山丘之间的空隙展现的全景,影片大多通过镜头景深的无限延展来展现大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出现转机遛马一场戏即是如此,正镜头虽为中镜或着近镜,但观众可以从画面中人物两边看到延伸至地平线的沙海.而在表现荒凉的双旗镇时,除了抓拍一些小镇局部细节外,镜头大多以从近景过度为远景的长镜头方式处理.影片镜头多次用这种方式,以小镇的主道为中心线展现双旗镇荒凉的全貌.除了表现环境,镜头也借展现自然风光表现并烘托故事情节,如影片开头用远处骇人风沙的阵阵的镜头来表现沙里飞面对危险时极度紧张的心情.再有,孩哥刚到双旗镇时遭遇好妹冷落时,立刻接展现夕阳西下的镜头,在表现时间变化的同时又烘托了孩哥惆怅郁闷的心情.人们常常说起"视听语言"这个词,可见画面和声音是密不可分的.<双旗镇刀客>一片中不同环境下通过运用风格迥异的音乐让画面冲击力得到加强.如孩哥房中练功这场戏,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色轮廓,配合诡异的音乐,使画面显得富有神秘感.再如孩哥独自在大漠中策马狂奔的镜头配合荡气回肠的音乐,张显人物粗犷的性格.
除了令人陶醉的"视听语言",影片情节也同样拥有让人拍案叫绝之处.当然这里所说"拍案叫绝",是以该影片拍摄时期的眼光看待的,因为在当时<双旗镇刀客>从人物,地点,打斗,蒙太奇,结局等方面相对传统武侠电影显得独树一帜,打破了传统武侠电影的桎梏.<双>片没有依照常规选择身型行为都颇具英雄气概的人物作为主角,而是选择一个貌不惊人,"没有什么本事"的小孩充当,通过主人公与镇上居民的懦弱和偷窥等恶习的对比,来衬托主人公英雄形象的作用.沙里飞外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,结果却阴险狡诈,贪生怕死,见钱眼开.一刀先外貌平凡无奇,却心狠手辣.这样的设置让人物显得有血有肉,真实可信,完全将外形决定性格的传统理念打得支离破碎.地点选在偏僻荒凉的西北大漠则突破了传统武侠片城市化的常规.影片没有选择展示华丽复杂的武术技法,而是把打斗"浓缩"为高速运转,短时间中结束战斗,无论是开头两人寻仇还是酒店一刀仙的弟弟与孩哥的战斗,都是在短时间内决出胜负,快速剪切的电影手法让整个过程紧凑高速而刺激.影片结尾,孩哥和一刀仙的决战更是没有半个打斗镜头,影片通过声音表现战斗过程,用风沙展示战斗的紧张气氛.影片结尾,孩哥与一刀仙决战之时,沙里飞却在城头隔岸观火,蒙太奇的使用让剧情更具冲击力和戏剧性.最后孩哥虽战胜强敌,但却蒙受欺骗带来的痛苦,黯然神伤.而一刀仙虽死,却死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.这样的结局耐人寻味
即便有优秀的视听表现和独树一帜的情节设置并驾齐驱,但影片也有瑕疵存在.一是剧情稍显老套--仍未脱离正邪斗争外带男女情感纠葛的传统结构.二是剧情不完整,结尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻画有似空中楼阁.
虽然<双旗镇刀客>存在瑕疵,但作为一部同时具有强大的视听冲击力和情节的创新意识的独特的国产武侠巨作,其实力和影响无庸质疑,瑕不掩瑜.
『捌』 高分 求一个刀 客电影名字 类似 双旗镇刀客类型 是在西部荒漠 主 角苦练武功报仇
还有一部最奇葩的刀客电影叫做刀客外传，电影拍得确实特别懒。刀客电影，现在中国电影没谁了，双旗镇刀客还算经典，其他都没什么了。
『玖』 有谁知道电影《双旗镇刀客》孩哥的扮演着高伟的相关资料呢
大师林立、佳作如云的武侠电影版图里，《双旗镇刀客》是不同于其他的“惟一”，这是它成为另类经典的重要原因。
如果中国有西部武侠电影这个名词的话，那么应该是从《双旗镇刀客》开始的。西部的蛮荒力量和浪漫英雄为绵延了几十年的武侠片历史增添了一道异样的色彩，并且何平将之延续到了十多年后的《天地英雄》，尽管那些更精心营造的画面里已经很难再见到彼时的创新与激情。本报记者采访到何平导演，听他回忆拍摄《双旗镇刀客》的幕后故事，仿佛让人再次感受到了西部神秘的力量。
《双旗镇刀客》就像《天地英雄》前传
《双旗镇刀客》是我独立导演的第二部故事片。当时吴天明担任西影厂厂长，正是西影发展的黄金时期，我拍完第一部电影《川岛芳子》后，就想到要拍一部动作片。其实我最开始写的一个故事叫《大漠落日》，也就是后来的《天地英雄》，但是当时拍不了，因为那个预算很大，没人信得过我，正好故事里有一个小孩，于是我就说先拍这个孩子的故事吧，用他先做个实验，后来在《天地英雄》里，还有这个孩子，所以从创作的联系上，《双旗镇刀客》有点像《天地英雄》的前传。
现实与浪漫的结合
我从拍第一部影片开始就反对写剧本搞集体创作，但是在有了这个故事梗概之后，还是要找一个作家写第一稿，开始我找了芦苇，但是他因为要去拍一个皮影戏的短片，就给我推荐了杨争光。杨争光的第一稿剧本给影片奠定了很好的基础，他的风格是很实的，对于中国西部农村带有特别典型的劣根性的小人物把握得特别好，而我自己写的东西很飘，天马行空，比如影片中一刀仙的神劲儿就是我的灵感，在他第一稿的基础上，我又写了第二稿，随后就通过了厂里的批准，所以《双旗镇刀客》在气质上是现实与浪漫的一次很好的结合。
万里寻到双旗镇
从创作剧本到选景完成，前后只用了4个月的时间，但是在最终找到“双旗镇”之前，我们几乎要放弃这个计划了，因为找不到故事中的那座古城，这个戏就不能拍，当时的人都比较执着，我们那部戏花了127万元，这个预算决定我没钱搭景，当时我和编剧杨争光，摄影马德林，美术钱运选一行人沿着河西走廊已经走了一万多公里，终于在一个叫骆驼城的地方有了突破。
我们开着一辆北京吉普，沿着兰新公路一路开过去，隔着不少沙丘看到一个小角，有点当年丝路驿站的模样，我们用指北针定了位置，偏西七点五度，然后就下了车，在沙漠里走了两个小时。当我们越过最后一道沙丘，在夕阳的余晖里，一座完完整整的古城遗址出现在我们面前，漂亮极了！
孙海英有种西部刀客的神劲儿
影片里面一刀仙的扮演者是孙海英，记得是西影厂的另一位导演周有朝推荐的他，我在帮吴天明给《老井》选演员时见过他（《老井》的男主角最后选择了张艺谋），黑黑瘦瘦的，也很年轻，有一种西部刀客的神劲儿，那时有一个好处，不兴用明星，只要我看上了就用了。
当然最难找的角色还是孩哥。片中虽然没有更多的武打戏，当时我要求必须得找练过武的人，因为他一举一动，跟一般人的感觉都不一样。找到北京师范学院的时候，我看中一个孩子，大概15岁，个儿很矮，黑黑的，牙很白，眼睛很亮，长得像藏族孩子，我问老师这孩子怎么样，他告诉我，这是全国少年刀术冠军，这个叫高伟的孩子后来就成了影片中孩哥的扮演者，现在做了导演。
用过期胶片拍出一部好作品
上世纪80年代末90年代初，中国电影界比较流行用静止画面，长镜头叙事，可《双旗镇刀客》却有大量的运动镜头，需要花时间、花胶片。吴天明厂长有一个政策，对于好的导演片比可以到1比3，像我们年轻导演就是1比2.5到2.8，这对于一部动作片根本不够，于是我和摄影马德林跟生产办主任谈，将仓库里之前拍剩下的即将过期的废弃胶片包了，胶片的数量大概能有1比8.5，我非常感谢马德林，记得他对我说，我们年轻导演就算是用这些过期胶片，也一样能拍出一部好作品。只要有信心，谁会关心技术的问题，内容才是关键。那时没有监视器，也没法看回放，只能是边拍边洗，然后拿到县城的电影院去看。
它带给很多人梦想
《双旗镇刀客》不是西部片，中国也没有西部片，这都是评论界在拿外国的电影理论生搬硬套。从《双旗镇刀客》到《天地英雄》我的四部电影都选择在西部拍，一是因为我要远离城市，二是希望发生故事的地方蛮荒一点，不要太有秩序，否则我的想象空间就要被阻断，这么多年来我一直希望自己的电影能将浪漫主义和理想主义完美结合。
我说这部影片就是一个成长的故事，一个发现能力的故事。我自己一天大学没读过，说好听叫自学成才，说不好听叫混出来的，在江湖中游走而生的这么一个人，当你真正去面对事情的时候，你才能发现你的能力有多少，孩哥这个角色就是环境把他逼到风口浪尖的时候，他突然发现了自己的能力，所有人在成长过程中都有这段经历，所以拍完我就讲过，虽然制作很粗糙，但这是一部有生命力的作品，20年之后观众还能得到启发。
它带给很多人梦想，周星驰跟我说过，他拍过一部戏到后来怎么也找不到故事的结尾，于是他把《双旗镇刀客》找出来反复看，找到了灵感，那部电影就是《少林足球》。
口述：何平（《双旗镇刀客》、《炮打双灯》、《天地英雄》导演）
■人物
何平