因为他是黑人影星里最帅的。。不仅搞笑
而且容易入戏
我也很喜欢
最重要的是电影的题材好
❷ 《悲惨世界》那么“震撼人心”那么好的电影为什么没得“奥斯卡最佳影片”
电影不是只要震撼人心就可以获得奥斯卡最佳影片，要是要满足震撼人心这一点那同年的《少年派》也能获奖。而且奥斯卡也不是绝对的，奥斯卡评奖代表学院几千有资格投票的会员的审美和趣味，并不代表和覆盖对电影魅力和意义的一切阐释。奥斯卡不是唯一标准，你要是认为一部电影很好看，哪那部电影就是你心中的奥斯卡。就像《鸟人》、《国王的演讲》这两部就是奥斯卡最佳影片，但是还有很多人觉得不好看看不懂。
❸ 还有什么电影像悲惨世界样的好看呢
《我的双脚献给爸爸》 （日本亲情），蛮感人的...
《啊凡达》 （美国人性）..想必可能看过了
《小孩不笨2》（新加坡人性+亲情）..父母+子女必看，教育度深+搞笑，我的老师强烈推荐...
《现在只想爱你》（日本爱情），讲述一生一次的爱
《萤火虫之墓》（日本人性+亲情），很感人...许多人看了都哭个不停..
《幸福终点站》
讲述一个男人为兑现对父亲的承诺表现出的执着。
很经典，很感动。
《绿里奇迹》
他用他们之间的爱杀了他们 。
绿里奇迹，永远都是人性面前的遗迹。
《贫民窟的百万富翁》
我们靠什么生活？
爱。
《当幸福来敲门》
有父子的亲情，生活的艰辛，现实的残酷。
当爸爸的眼泪谁能看见？
幸福就是成功前的努力奋斗！
家，包含了太多太多。
《后天》 《2012》（美国人性）灾难片
....只想到这么多了..希望可以帮到你！
❹ 有谁看过最近的电影《悲惨世界》吗，感觉怎么样
如果LZ喜欢音乐剧的话那应该会非常喜欢。（顺便说音乐剧并非歌剧）悲惨世界的音乐剧在被拍成电影前就已经是全世界的音乐剧粉心中永恒的第一了。我在美国学习音乐剧，全班的同学在悲惨世界电影版北美首映后和老师们组团一起去看过三次，而我们之中本身很多人也演过local proction版本的这部剧。可以说是能够出演这部剧里的任何角色，无论是正式的官方proction还是官方发出版权的school或lcoak proction都是音乐剧演员莫大的荣幸。这部剧无论从作曲还是编词来讲都是可以在音乐剧界独霸一方的。但是有一点需要注意的是，不似rent，evita一流的摇滚音乐剧，或是别的流行唱法的音乐剧，国人（尤其是年轻一些的人）有可能会在一开始无法接受（因人而异，我认识很多第一次接触音乐剧的看后爱极了这个电影的国人）因为电影毕竟和现场不一样。但是相信我，虽然这部电影有诸如演唱和摄影上的瑕疵，这部音乐剧的伟大终究会给你带来震撼的
❺ 电影悲惨世界好看吗
最新版的《悲惨世界》是一部音乐剧电影，剧情和氛围都不错，可以去看看。
❻ 威尔史密斯演的电影为什么这么好看
因为他是黑人影星里最帅的。。不仅搞笑 而且容易入戏 我也很喜欢
最重要的是电影的题材好
❼ 为什么希区考克的电影都这么好看引人入胜
看过对于他作品的介绍，他是善于在作品中制造悬念的，引人入胜，用的十分贴切的，他的名言道出真谛：爆炸不恐怖，等待爆炸才恐怖，如在早期作品破坏。对于他的作品更有人是这样描述的：他的电影中往往有一个所谓的秘密，主人公为其而是危机四伏，当人们为此争的鱼四网破时，才知道只是为了一个根本没有的东西。如影片西北偏北，眩晕，后窗等佳作中都是可以体现...
你可以去优酷《第十放映室》（印象希区柯克）这一视频对于他的作品是有一个全面的认识
❽ 我怎么这么好看
夸自己那证明你很有自信。遗传基因一定不错。漂亮是一方面，但也不要太自傲了。旖旎遭到别人嫌弃，外在美虽然很重要，但是也要注意内在修养。
❾ 电影悲惨世界观后感
——没兴趣看《悲惨世界·歌剧版》！
“有口臭的”雨果就是喜欢把下层民众的命运写得永远悲惨，永无翻身之日。他是资产阶级民主派作家，他所有的作品都是假惺惺对苦难民众报以同情，本质上他否认下等阶级可以通过正当途径得以上升，这反映了他所处的资产阶级上流人士的根本立场（阶级立场），注定了他作品的阶级局限性。他的《巴黎圣母院》是我认为他笔下最好的最具戏剧冲突和矛盾斗争因而最有力最成功的一部杰作，甚至堪称力作，但是该作仍以底层民众无法与所谓之“命运”抗争的终结式悲剧收场，雨果就是这么酸臭！他是一个沽名钓誉、道貌岸然的伪君子……
不过，站在他所在的社会背景讲，要是他不把底层大众写成深受苦难，血泪满满、无尽坎坷的样子，要是他胆敢描写无产阶级取得成功、夺得地位、获得荣誉、争得胜利……描写下层民众通过合法合理途径得到翻身！那么当时的政治当局一定会禁杀这种思想，不能让他的作品顺利问世！更何况，我想他本心上也是极不情愿真正地站到人民一边去的，毕竟是两个绝对对立-彻底决裂的阶级！
雨果的这种假仁假义式的内心纠结-情感矛盾的挣扎反映在他的作品中：就是他一方面揭露社会黑暗面，一方面给予他笔下的民众以“注定了的”悲苦结局——典型的像是：《悲惨世界》中妓女芳汀只能和逃犯搞在一起，互生同情，上下阶级的势不两立“注定”她不可能和上流社会搞在一起，也“注定”她命运悲惨，悲惨至死！《巴黎圣母院》的吉普赛女郎只能和又畸丑又苦命的撞钟人搞在一起，永遭上流社会冷眼、排斥、唾弃、鄙视。——反正雨果就是要竭力实现一种无法抗争的宿命式结局！所以说他是“有口臭的”！——因为他总是把下层人民“命运”写得很惨，其实是很巧妙地迎合着上流社会的自私、狭隘、阶级歧视/仇视、阶级压迫心理，所以他的作品才能顺利出版，得以成为一代文豪。
而且通观雨果的几部代表作，我们发现他和大多数社会精英一样，是惯于而且打心眼里面倾向于把下层人民看成一帮乌合之众的！比如芳汀和冉阿让——妓女理所当然就该跟罪犯乌合！艾丝美拉达和卡西莫多——吉普赛女氓流顺理成章只能和畸形人配成一对！——这些乌合之众就是这么够呛！他们终生都“命定”无可救要！——所以说，他的作品表达的艺术美学观根本上是符合上流社会看下流社会的强烈歧视眼光的！要是他不把妓女和流窜犯、社会氓流和畸形弃子安排在一起，我想，即便在社会思想大解放的高度开明化的今天，大多数有审美鉴赏力的上层人士是绝然受不了的！
雨果是个资产阶级民主派作家，资产阶级民主派的显在特点就是虽然同情民众，但不能改变资产阶级根本立场。他们在无产阶级革命中是动摇、易叛变、不彻底、软弱温和或温情保守、乐于妥协的……
我在一定程度上是能够理解雨果的！我也认为中下层平民就是脑子不好，都是乌合之众。这些乌合之众怎么可能结局不悲惨呢！——要有这种可能性，我真是宁肯当场跳楼撞地，直截撞见鬼去。
❿ 怎么这么好看
请具体描述问题？