印度电影月亮河好看吗

㈠ 推荐几部好看的印度电影，谢谢！

刚看过的两部《我恨爱情故事》男女主角超养眼！《未知死亡》情节曲折很好看！

㈡ 月亮河的精彩影评

这是一部充满了革命的情绪的印度/加拿大电影。一条河隔开了印度的两个世界，在河的这边，宗教传统将寡妇们禁闭在寺院这个封闭的世界。宗教传统剥夺了他们享受普通人的情爱的权利，她们的余生将用来侍奉神。河的另一边，居住着拥有高级的宗教身份却可以不受宗教以及道德信条约束的贵族、神职人员。因为，他们掌握着可以任意解读神圣经典来为自己的私欲服务的能力。
然而，河这边的寺庙里的寡妇们也并非过着一种纯然圣洁的宗教生活，为了生存，她们不得不将她们中年轻漂亮的寡妇送到河对岸去供高贵的人淫乐。千百年来，这个传统一直被当做神的命令坚守着，就像时钟一样，滴答滴答地、有序地循环往复着，直到一个叫甘地的人站出来说：“许久以来，我们认为神就是真理，可现在我们发现，真理才是神”。
可来自甘地的新思想在印度这个有着顽固的宗教传统的社会里有着多大的号召力呢？
电影讲述了一个叫卡利安娜的年轻寡妇的悲剧故事。来自河对岸的豪宅里的年轻人爱上了这个叫卡利安娜寡妇，当然，她也爱上了他。尽管有来自寺庙的强大阻力，也不足以阻止她们走到一起的决心，但一件事却让卡利安娜退缩了，因为河对岸的年轻人的父亲，就是她被迫献上自己的肉体供其淫乐的那个人。卡利安娜冲破了宗教观念与传统的束缚，却被人性中的羞耻之心打败了。她不能走向彼岸，又不能退回寺庙，她只好把自己沉溺在河中，用死亡来逃避这个她已然找不到栖居之所的世界。
她的死对于恪守宗教清规的寺庙里的寡妇姐妹来说，是个不小的震动，当卡利安娜的朋友，寺庙里最幼小的寡妇楚娅也遭受到被送往河对岸的同样命运后，其中一个有所觉悟的寡妇将楚娅送上了追随甘地的火车。楚娅从黑暗的宗教传统中得到了解放。
电影的最后，一行字幕显示：直到今天，尚有几千万印度寡妇遭受着同样的命运。也就是说，在甘地所发起的思想革命近百年后的今天，那顽固的宗教传统仍然是印度社会一股强大地决定性力量。
当我们今天很多中国知识分子为印度的传统价值得到很好的保存而羡慕不已的时候，却不知道，印度有许多知识分子却羡慕着我们发动了一场彻底的革命、因而很大程度上扫荡了那黑暗腐朽的封建等级制度。
中国和印度知识分子间的这种错位的相互羡慕细想起来真让人觉得有些感慨。它让人不能不重新去思索革命是什么、为什么要革命、革命的真正理由是什么。
这部电影的马克思主义情绪是显而易见的。电影通过那位住在河对岸的豪宅里的、陷入和卡利安娜的爱情的、甘地思想的追随者之口道出了革命的理由：寡妇被送进寺庙可以为家里节省开销，宗教只是借口，除了经济动机之外，她们的悲凉境遇没有别的原因。言下之意，人的解放就是人经济/社会地位的解放，除此之外，没有解放。
换句话说，如果是经济动机让卡利安娜们不能不忍受那悲凉的人生的话，让卡利安娜们获得解放的唯一途径就是让她们走向现代社会、在经济和政治上获得自主权。而为此发动一场革命的唯一理由就是“从来没有救世主，一切靠我们自己”。
然而问题真的就这么简单吗？回过头来看看我们的社会吧。经过一场革命，我们赶走了一切传统观念、道德尺度的“救世主”，在经济上全然像奴隶与奴隶主般地依附关系已然不再普遍地存在于我们的社会中了。我们的妇女不可能再受困于印度式的宗教信条。但我们的妇女（包括我们每个人）获得了解放吗？没有。人是一种不免要栖居于某种处境的人，任何的处境无论一开始它多么地革命、最终它都将异化蜕变成一种奴役人的势力而与人为敌。革命让我们的妇女不再受困于一种宗教道德传统，在后革命的时代里，我们的妇女却受困于一种那个非道德、无传统的困局；她们不会为一种传统价值而守寡，她们却因为身处一个全然没有传统价值的社会而被抛掷在一种极度焦虑、没有安全感的虚无处境中。
对于传统价值的态度，“去粗取精，去伪存真”这句名言听起来总是正确的，可由谁来判断什么是该保留的，什么是该抛弃的，这又成了一个问题。电影通过卡利安娜的口说：“由你来决定”。言下之意，由每个人自己的良心来决定。可问题来了，个人有力量去作出这样的决定吗？卡利安娜不是靠着自己的勇气作出了决定却到头来被自己内心的挣扎给打败了吗？
可见，人类的困境既非靠外部世界的经济与社会的革命就能轻易化解，而个人的解放倘排除了经济与社会的革命也无从谈起。人的解放是一场复杂的、永恒的斗争，永无止息。

㈢ 印度电影好看吗

印度电影整体风格多采用歌剧加舞蹈形式，很独特，值得欣赏！具有代表的是三傻大闹宝莱坞

㈣ 我想看几部好看的印度电影

天生一对
再生缘
月光集市到中国
don
Ghajini
冬荫功
盗佛线
贫民窟的百万富翁
大篷车
仅有爱情是不够的
宝莱坞生死恋
美丽情人
阿育王
车神一家子

㈤ 你觉得现在的印度电影越来越好看了吗

我觉得现在的印度电影相比于以往来说真的是上升了一个档次，在电影院的票房也是越来越高，相比于以前的电影，真的是让我们的眼前刮目相看。

就拿《摔跤吧爸爸》这部电影来说吧，先从题材上看，这时一部非常感人非常励志的一部影片，在现在鱼龙混杂的电影行业，现在这种题材的电影大多数都不被认可，可是这部电影出来以后却让人们感到眼前一亮，先从电影的内容来说，一环扣一环，能够把观众很好的带入到电影当中，其次就是票房和评分，让印度电影整个提升了一大截档次。

总之现在的印度电影相对于以前来说已经变得越来越成熟，也越来越能够走进人们的心里，这也是当下问什么印度电影越来越火，越来越多的人喜欢印度电影的原因。

㈥ 电影月亮河国语版

这个......昨天电影网就有放，所以应该会有的

㈦ 终于知道为什么印度电影那么好看了，当然，除

印度电影指印度的电影及印度的电影产业，其开始于19世纪末。
印度是世界上重要的电影出产地区。印度的电影产量是世界之冠，主要应付印度国内庞大的需求。同时印度电影在住有大量印度移民的国家也很受欢迎。算是好看吧，有歌舞的比较多。技术也是还可以的。

㈧ 刚看完CCTV6《月亮河》英文名字water，感慨万千，简直可以用震撼形容，问问印度现在的寡妇待遇怎么样

寡妇营现在还有，好多是儿子把寡居的母亲送去的。究其根本是因为贫穷吧，如影片中说的“可以省去一张床、四套纱丽、可以腾出一个角落”，但条件比上世纪20、30年代强。关于寡妇殉葬上世纪90年代还不鲜见于不发达城邦，后来被印度政府加以干涉禁止状况得以改变，现在还有没有就不清楚了。
和我们这边结婚男方出彩礼不一样，印度是女方出彩礼，女方出的彩礼越多，婚后受到婆家的待遇越好；如果女方家贫穷拿不出多少，婚后的待遇可想而知了。如果一个贫穷的家庭生了好几个女儿，对这个家庭简直就是场灾难。而且在印度农村是女人是主要劳动力，男人基本不怎么干活。。。
刚看到一组关于童婚的数据是某些地区77%的印度女子结婚时早于15岁。关于童婚的文化成因，摘抄来一段：童婚是印度教长年沿袭的一项旧规。古代《摩奴法典》中规定，24岁的男子应同8岁的女孩结婚。其他宗教经典也提到，让女孩子在发育之前结婚，父母死后可以升天。因而，童婚在印度早就成为宗教教义的一部分。其实怎么说呢，我国未成年结婚也是个普遍现象，有些根深蒂固的东西根除起来不是一朝一夕所能达成的，还是流俗的希望通过逐步改善物质条件来改变精神世界吧。
楼上的朋友说的种姓现在早废止了，不像以前那样还有贱民刹帝利什么的阶级之分。一夫多妻现在不允许了，但是还是因为印度的城邦自治性较强，事实上在某些不发达地区似乎还在实行。总之由于甘地和其同时代的民主运动进程，妇女地位得以改变，但还要走的路还是很长，其实对我们也是一样。

㈨ 月亮河的电影剧情

20世纪30年代，印度社会正处于思潮激荡时期。八岁的小女孩楚娅刚刚死了丈夫，成了一个新寡妇。根据印度教传统，剃发后，她被带到“寡妇之家”去守寡。在那里，楚娅必须对她过去犯下的罪过进行忏悔，因为她被认为导致了丈夫的死。尚且年幼、极度渴望母爱的楚娅根本不愿意待在这个凄冷的“寡妇之家”，她一到来便把“寡妇之家”弄得鸡犬不宁、天翻地覆。
“寡妇之家”里住着卡丽安妮、莎肯塔拉等许多寡妇，她们性格各不相同。到“寡妇之家”后不久，楚娅就和像天使一样美丽、唯一留着长发的卡丽安妮成为了好朋友。一个偶然的机会，卡丽安妮认识了婆罗门阶级的少爷——追求真理并追随着甘地的英俊青年那拉扬，俩人一见钟情。而“寡妇之家”的肥婆麦杜马提和阉人古拉碧坚决反对卡丽安妮改嫁，名义上说是违背印度教规，其实他们是怕断了自己的财路。他们以强迫卡丽安妮卖身来维持“寡妇之家”的花销，也供自己享受和挥霍。
与此同时，那拉扬也不顾母亲的反对，坚决要娶卡丽安妮为妻。卡丽安妮在莎肯塔拉的帮助下逃出“寡妇之家”。在纳拉扬接卡丽安妮回家途中，当卡丽安妮得知那拉扬的父亲竟然就是玩弄过自己的婆罗门贵族时，她执意让那拉扬调转船头。卡丽安妮再次回到“寡妇之家”，不想却遭到了麦杜的拒绝和侮辱。羞辱与无助双重打击下的卡丽安妮平静地走进“圣河”（也就是印度的恒河）静淌的流水中……当那拉扬匆忙从家里赶到“寡妇之家”准备接走卡丽安妮时，看到的只是卡丽安妮被打捞上来的冰冷的遗体。
失去财源的肥婆麦杜和古拉碧又把魔爪伸向了年幼的楚娅。他们以带楚娅回家为名欺骗了她。天真年幼的楚娅就这样被糟蹋了，重蹈卡丽安妮的覆辙。莎肯塔拉知道后，抱着昏迷不醒的楚娅，追上那拉扬乘坐的火车，让那拉扬把楚娅交给甘地。看着火车载着楚娅和那拉扬远去，莎肯塔拉思绪万千……