电影法蒂玛好看吗

① 埃及电影的1985年

1985年出现了一些引人注目的变化：新片上映达68部，创25年来的最高纪录；观众对最叫座的影星拍出的情节剧和喜剧反应冷淡，而一些反映社会问题的影片，如《律师》、《法蒂玛被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等受到广泛欢迎。

② 法蒂玛事件的其他研究

整个事件经过就是如此，当时的许多科学家认为法蒂玛事件中的目击人中大部分是天主教徒，因此所谓“玫瑰圣母法蒂亚”及其所传递的让人们忏悔的信息都是因宗教的狂热和集体幻觉所致。
然而,少数人的幻觉尚可解释，可七万人集体梦幻，未免过于奇妙了，而且，这里面排除去一些宗教的成份后，也存在有许多疑点，如太阳的变暗，一个圆球发光体的飞行等等。因此，不能不加研究地武断地置此案不理。
法国国家科学研究中心研究员，天体物理学家皮埃尔.盖兰先生曾写道:“对法蒂玛现象从心理学或视角来解释，都不能说明下面这样一个事实: 为什么离栎树数十公里远的一些村子里也有很多人看到在法玛蒂方向，“太阳”旋转着弯弯曲曲地下降，继而又升向群山之巅能？如果这是一种幻觉的话，那么，周围村子的人也发生了幻觉不成？……
不论是精神病科大夫，也不论是物理学家，他们都没有认真地阅读有关法蒂玛事件的材料，这是因为他们连做梦也没想到，法蒂玛竟是一个排除一切宗教解释的圆形发光实体出现的地方。这个发光的圆球，使七万个目击者错误地把它当成了太阳，但他们对它的描绘是客观的、老老实实的……”
从这段话里有人也许已看出，盖兰先生除了发生的疑问外，还做了一个结论:即这所谓变暗的“太阳”并不是做为宇宙中恒星之一的太阳，而是指使七、八万个目击者错认为是太阳的发光圆球! 这个结论的正确性我们是可以证明的，因为在法蒂玛事件发生的那一天，即1917年10 月13曰，世界各天文台都把望远镜对准了宇宙空间，可什么异常现象也未发生，因此，我们伟大的“阿波罗”在那一天并未发生变化这一点是确信无疑的了。因此，只能说那天，只有法蒂玛村附近的地方出现了那一千古奇观，而其它地方则没有出现。
另外要注意的一点是：事件发生时，七万多人由于大雨淋湿的衣服如此之快地被晒干，这只有具备足够大的能量的物体才有可能，而这种物体要又具备有太阳的特征，只有在云层中存在一个直径达几百米的球形发光物体才行。这足以证明盖兰先生的推断。写到这里，读者应该已很明了了，这显然是一次万人目击的UFO事件。 这是一种近乎神话般的解释，但通过一些已知的事例比较而想到的这一解释，应该说是具有一定的依据，并不是凭空臆想出的。
当然，即使是这样的解释，也还有一些疑问远没有解释清。如那位“夫人”临走前嘱咐众人要继续“忏悔”，这是什么意思？要么吕西在这句话中对几万个天主教徒说了假话，要么吕西的这句话确实是“夫人”讲给她的。若是前者，无非是吕西受周围这些天主教徒影响较深，为了符合这些人的平常的意愿而说了这么一句教徒们经常说的（是一句假话），我的解释是有效的：如果是后者的话，那自然扯到了人类、宗教、及飞碟这三者之间的关系问题上来，那我对法蒂玛事件所基于的假设及解释将不自觉地陷入到厄里希·冯·丹尼肯所做的圈套中去。 保守天主教徒对法蒂玛圣母的信息中反共产主义的内容非常热心。圣母蓝军（Blue Army of Our Lady）是一个由天主教徒和非天主教徒组成的组织，其成员认为通过挚诚的每日的祈祷可以达到世界和平和结束共产主义的错误。批评家认为1952年拍摄的电影《天使显灵》过分地将当时葡萄牙政府中的社会主义者和其他左派边线为显现的“对手”。他们认为由于当时的政府主要是受共济会的影响，而不是受社会主义者的影响，政府对显现的反对主要是为了使得政教分家，而不是出于无神论或者共产主义思想。其他批评家说只有显现的反对者才会相信这样的。

③ 法蒂玛·普泰西克的9岁女童已是美国最年轻“超模”

据报道，现年9岁的法蒂玛·普泰西克是美国纽约市皇后区一名退休侦探的女儿，同时她也是纽约市一家公立小学的4年级学生。然而，和大多数同龄孩子不一样的是，法蒂玛还有另一个显赫的身份——年仅9岁的她同时也是美国最受欢迎、薪水最高的“超级名模”之一！
据悉，由于法蒂玛长相甜美可爱，她从5岁开始就当模特了。法蒂玛接受美国记者采访时说：“当我很小的时候，我父母就认为我性格外向，喜欢展现自己。许多见到我的人总是朝我说：这个女娃好漂亮，她应该去拍电影，她真是太有趣了！所以在我父母的安排下，我从5岁起就开始进军模特界了。”如今，9岁的法蒂玛已经成了美国最年轻的“超级模特”，她迄今已为世界上许多名牌产品拍过广告，当过代言人，其中包括“拉夫·劳伦”、“贝纳通”、“盖普”等世界知名时装品牌，此外，法蒂玛还为“麦当劳”和其他许多知名商家拍摄过电视广告。

④ 介绍几部埃及的电影行不

1896年在亚历山大和开罗已有电影放映，从1900年起陆续出现了影院，但到1910年前后放映的影片均为进口片。1918年，意大利人用埃及人当演员在埃及拍出短故事片《游牧人的荣誉》、《杀人的花朵》、《走向深渊》。1927年11月16日，由埃及人依斯梯凡·鲁世梯导演、阿齐扎·埃米尔主演的故事片《莱依拉》上映，被认为是埃及电影的诞生。
1927～1931年是埃及电影的萌芽时期。5年内共生产13部无声片。获得好评的影片有1930年穆罕默德·克里姆由埃及文学名著改编的有彩色片断的同名影片《泽娜白》；1931年托果·米兹拉希自导自演的反吸毒片《可卡因》、《5001号彩票》等。1929年舒克里·拉迪用唱片给无声片《月光下》进行配音。3年后,导演克里姆与尤素福·乌赫白合作，成功地完成了《贵族子弟》的拍摄和配音,诞生了埃及第一部有声故事片。30年代,埃及电影有相当发展,录音技术也日趋完善,以音乐歌唱片为主。主要有克里姆导演、著名女歌唱家乌姆·库勒苏姆主演的《心的颂歌》(1932)、《白玫瑰》(1933)、《爱之泪》（1935）。艾哈迈德·巴德尔汗导演的《友谊》(1936)深受印度、南美观众欢迎。美国著名黑人歌唱家P.罗伯逊也专程前来和女演员科卡合拍了《盐》。这个时期，喜剧片和情节剧也有了较大发展，主演《太平无事》(1937)、《欧默尔先生》(1937)的纳吉布·里哈尼以及主演《巴哈巴师父》（1938）、《巴哈巴哈帕夏》(1938)的法齐·吉泽伊里都是阿拉伯世界著名的喜剧演员。
30年代末40年代初，埃及电影中的民族主义思想抬头，反对外来思想的影响，开始出现一些社会批判和反殖民主义的影片。最具代表性的影片当推卡玛尔·萨里姆的《决心》(1940)、《穷人们》(1943)以及《星期五晚上》(1945)。艾哈迈德·凯玛勒·默尔西的《工人》(1943)提出了失业问题，穆斯托法·米亚齐的《愿望》(1938)、《善有善报》(1938)，艾哈迈德·巴德尔汗的《新的一代》(1944)，汉利·巴勒卡特的《我杀死了父亲》(1945)，卡米尔·泰勒姆萨尼的《黑市》(1945)等也具有一定的艺术价值。这个时期纯歌舞片与喜剧片逐渐合成一个新片种,充分表现了埃及、黎巴嫩等东方歌舞新意。主要有阿卜杜·乌哈勃的《欢乐的一天》(1940)、《被禁止的爱情》(1942)、《心中的子弹》(1944)和法里德·阿特拉希的《青春万岁》(1941)、《青春的梦》(1942)等。
第二次世界大战期间埃及电影年输出平均60部。战后，工业复苏,工人观众激增,制片业迅猛发展。到1952年革命前夕，共生产故事片400部左右,注册的制片公司和制片厂也由战前的24家增加到 148家。制片商投观众之好，出品的绝大部分情节剧都以大团圆结局，大型歌舞闹剧和小型歌舞时事讽刺片占了主导地位，如1949～1950年，48部影片中歌舞片占35部。少量演员同时参加多部影片的拍摄，导致演员素质降低，影片题材杂乱。
1952年7月23日法鲁克王朝被推翻。革命后,电影机构进行了一系列国有化改革，电影属文化和国民指导部领导。1955年成立电影革命委员会，在各省设立分支机构，它们放映影片，宣传革命思想和社会改造。1956年通过法令保护民族电影，规定一个月内至少放一部国产片。1957年成立电影发展组织。1959年电影学院成立。
50年代曾拍出了第一部彩色片《我父亲是个新郎》(1954)和第一部宽银幕片《女向导》(1956)。革命成功促使了文化艺术的新发展，50年代初，涌现出一批新的导演，他们的创作倾向是现实主义的，一批有时代气息、反映革命和斗争的新影片出现在银幕上，如反对殖民统治的《打倒帝国主义》（1952）、《我们屋里的男人》(1961)、《穆斯塔法·卡米尔99》(1956);反映巴勒斯坦战争的《和平的土地》(1957)、《黑姑娘西奈》(1959)；反映苏伊士运河战争的《囚犯艾布·扎白尔》（1957）、《塞德港，炽烈的爱》(1958)；反映当代革命的《真主和我们在一起》(1954)、《回来吧，我的心》（1957）；反映阿尔及利亚反殖民斗争的《阿尔及利亚姑娘——嘉米拉》(1958)；反映农民反对剥削的《山谷里的战斗》(1954)、《绿色的土地》(1957)；反映和地主、高利贷者斗争的《沉默的》（1961）、《年轻人》（1957）等。新一代最杰出的导演有S.艾布·赛伊夫、尤素福·夏欣。前者50年来共导演了50多部影片，为埃及新现实主义开辟了道路。后者30年来也拍摄了40多部影片，以选材独特、艺术手法迥异而蜚声埃及和阿拉伯影坛。他的《再见吧，博纳巴特》(1985)、《中央车站》(1958)、《亚历山大，为什么》(1978)都先后参加戛纳和西柏林国际电影节并获奖。其他导演还有侯赛因·西德基、伊布拉欣·艾兹尔丁、艾哈迈德·巴德尔汗、H.巴拉卡特、陶菲格·沙拉赫等。
50年代埃及电影的现实主义潮流突破了回避现实、单纯追求形式或一味描写内心世界的局限，但它们和同时代的文学一样，不能深刻理解所描绘的事实，只是提出了问题，但挖掘不到症结所在,更找不到解决办法,最后，依然是商业性的情节剧占上风。
1959年初电影国有化改造继续深入。1963年，埃及电影、广播、电视总组织替代电影发展组织，同时成立四家公司：电影总公司、电影发行总公司、电影合作制片总公司、电影制片总公司,统管全国电影事业。同年,以本国力量在米斯尔洗印厂拍摄并洗印了彩色故事片《尼罗河的新娘》。1964年，动工兴建电影城。1968年成立电影俱乐部。1969年成立艺术科学院，下设电影、戏剧、音乐、芭蕾等分院。
在1967年的中东战争中埃及失利，暴露了政治、经济上的一些弊端。中青年电影工作者很快地以《愤怒的青年人》杂志为基础,组成“新电影协会”,会员最多时达400人。他们发表宣言、确定方向,认为“50年代的新导演们踩出了一条政治电影的新路，但缺点是各自为战。这一代必须分析社会形势,明确立场”。1968年,他们认为埃及电影没有真正的民族性。要求“真正能剖析埃及问题根源的新电影必须从埃及文化内部出发”，“放弃照抄外国模式，创造新形式”。他们反对 3种错误倾向：无目的美学手法、为艺术而艺术、形式上的平庸和滥用重大题材。同年,协会和国家制片厂合作,生产了被称为“青年电影”的《小路之歌》、《彼岸的阴影》。在青年电影的影响和崛起的同时，出现了一批取材于文学作品，以当前正在发生或刚刚发生过的事件为主题的政治影片，成为这一时期的主流。突出的有凯玛尔·谢赫的《失去影子的人》(1968)、《米拉马尔》(1969)，声讨权力中心非法手段的《逃亡者》(1974)，涉及大多数青年人问题的《我们向谁开枪？》(1975)；尤素福·夏欣的探讨1967年中东战争失败主因的《麻雀》(1973)；马姆杜·舒凯里的关于纠偏运动的《清晨来访》（1972）；阿里·巴德尔汗关于权力中心残酷镇压人民的《卡尔纳克咖啡馆》（1975）；塞义德·马尔祖克的《罪犯们》(1975)；穆罕默德·拉迪的《太阳后面》(1974)，等等。这些影片一扫过去歌舞升平、滑稽逗乐的气氛，把人们带进现实。除政治片外，其他较突出的还有反映知识分子的《英雄们的战争》、《不是谈爱情的时候》、《歧途》；反对殖民主义和侵略的《新一天的曙光》(1964)、《选择》(1970)、《萨拉丁》(1963)；反对地主的《土地》(1969)；反封建的《罪恶》等。
1971年电影、广播、电视总组织撤销,电影生产又回到私人手中,4个总公司的电影器材出租给个人使用。有政治内容的影片几近绝迹，影院上座率日趋下降。1985年出现了一些引人注目的变化：新片上映达68部，创25年来的最高纪录；观众对最叫座的影星拍出的情节剧和喜剧反应冷淡,而一些反映社会问题的影片,如《律师》、《法蒂玛被捕之夜》、《最不受人尊敬的人》等受到广泛欢迎。

⑤ 求一部电影名字

《反恐疑云》 《Rendition》

影片中的故事横跨了两个大陆，追踪了几个身份、地位、种族各不相同的人的生活，然后将它们交织在了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA驻北非的探员，最近他正在经历道德和良心上的双重折磨，他刚刚目睹了北非一所秘密监狱中对一个埃及裔美国人使用的极度残酷且背离传统的审讯--也许“逼供”才是这里最贴切的形容词，他对自己的工作和所谓的责任感产生了前所未有的怀疑；安瓦尔·艾尔-埃布拉希米，埃及裔美国人，当他还是一个小男孩的时候，全家就移民到美国了，如今，身为化学工程师的他却被怀疑正在秘密施行一次恐怖行动；安瓦尔怀孕的妻子伊莎贝拉对丈夫的神秘失踪百思不得其解，但她从没放弃过寻找。所有的证据和线索都表明，安瓦尔是在从南非飞回华盛顿特区的过程中，在开普敦附近失去了踪迹的，伊莎贝拉在一名政府部门工作的朋友的帮助下，绝望地寻找着丈夫的消息；艾伦·史密斯是霍金斯参议员的副手，他暗示伊莎贝拉她的丈夫有可能是被美国政府秘密地策划并绑架了，而这些都源于CIA现在对于恐怖主义的草木皆兵；克莉妮·惠特曼也隶属于CIA，因为要执行一场特别的审讯，而被派往第三世界的一个国家；最后是阿巴斯·法瓦尔，秘密监狱的头头，却被一些私人问题弄得头昏脑涨，主要还是他那太过叛逆的女儿法蒂玛和伊斯兰正统教派的信徒男友哈利德……几个本来毫无联系的人，各自在生活的轨道上运转着，却共同走进了一个存在于错与对之间的灰色地带，他们都带来了自己的疑问，而答案，却是如此沉重地压在心头，让人无法呼吸。

⑥ 找一部外国电影

反恐疑云

想必这将会成为一个极具煽动性以及引起你强烈的反思的话题，在经历了那么惨痛的“9·11”之后，美国政府以一项定义有点模糊的政策“特殊引渡”展开了一个复杂的政治蓝图：任何“假设”对国民安全造成威胁的外裔公民，都会遭受秘密绑架，然后被带到隐蔽的海外监狱进行关押和审讯。 影片中的故事横跨了两个大陆，追踪了几个身份、地位、种族各不相同的人的生活，然后将它们交织在了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA驻北非的探员，最近他正在经历道德和良心上的双重折磨，他刚刚目睹了北非一所秘密监狱中对一个埃及裔美国人使用的极度残酷且背离传统的审讯--也许“逼供”才是这里最贴切的形容词，他对自己的工作和所谓的责任感产生了前所未有的怀疑；安瓦尔·艾尔-埃布拉希米，埃及裔美国人，当他还是一个小男孩的时候，全家就移民到美国了，如今，身为化学工程师的他却被怀疑正在秘密施行一次恐怖行动；安瓦尔怀孕的妻子伊莎贝拉对丈夫的神秘失踪百思不得其解，但她从没放弃过寻找。所有的证据和线索都表明，安瓦尔是在从南非飞回华盛顿特区的过程中，在开普敦附近失去了踪迹的，伊莎贝拉在一名政府部门工作的朋友的帮助下，绝望地寻找着丈夫的消息；艾伦·史密斯是霍金斯参议员的副手，他暗示伊莎贝拉她的丈夫有可能是被美国政府秘密地策划并绑架了，而这些都源于CIA现在对于恐怖主义的草木皆兵；克莉妮·惠特曼也隶属于CIA，因为要执行一场特别的审讯，而被派往第三世界的一个国家；最后是阿巴斯·法瓦尔，秘密监狱的头头，却被一些私人问题弄得头昏脑涨，主要还是他那太过叛逆的女儿法蒂玛和伊斯兰正统教派的信徒男友哈利德……几个本来毫无联系的人，各自在生活的轨道上运转着，却共同走进了一个存在于错与对之间的灰色地带，他们都带来了自己的疑问，而答案，却是如此沉重地压在心头，让人无法呼吸。

⑦ 求最新的反恐电影

最新的就是《反恐王国》了
片名：反恐王国

英文：The King dom

导演：Peter Berg

编剧：Matthew Michael Carnahan

主演：杰米·福克斯Jamie Foxx 珍妮佛·加纳Jennifer Garner Jason Bateman 克里斯·库珀Chris Cooper

类型：剧情/惊悚

发行公司：环球（Universal）

首映日期：2007年9月28日

影片简介：

本片中詹妮弗·加纳将与奥斯卡得主杰米·福克斯和克里斯·库柏组成反恐小组，对发生在中东国家一处西方人聚集区的爆炸案展开调查。女特工的角色对驾轻就熟的詹妮弗·加纳来说根本不在话下，相信她与杰米·福克斯、克里斯·库柏的新铁三角会给“西德妮”迷带来全新的感受。

⑧ 讲花地玛预言的电影叫什么名字

哈威·凯特尔、索尼娅·布拉加([水瓶座])将出演新片[法蒂玛]。该片根据真实事件改编，讲述在葡萄牙法蒂玛，三个孩子声称目睹了圣母玛利亚显灵，并预言了灾难即将来临。其中两人在1917-1918年死于流感病毒，而他们在前一个星期才接受了教皇的洗礼。该片将由马克·彭特克沃([天气晴有时多云])执导，目前正处制作阶段。
来自网络。

⑨ 美国电影关于恐怖分子严刑拷打，问电影的名字！

支持楼上的,也叫<<引渡疑云>>

剧情

想必这将会成为一个极具煽动性以及引起你强烈的反思的话题，在经历了那么惨痛的“9·11”之后，美国政府以一项定义有点模糊的政策“特殊引渡”展开了一个复杂的政治蓝图：任何“假设”对国民安全造成威胁的外裔公民，都会遭受秘密绑架，然后被带到隐蔽的海外监狱进行关押和审讯。

影片中的故事横跨了两个大陆，追踪了几个身份、地位、种族各不相同的人的生活，然后将它们交织在了一起：道格拉斯·弗里曼是CIA驻北非的探员，最近他正在经历道德和良心上的双重折磨，他刚刚目睹了北非一所秘密监狱中对一个埃及裔美国人使用的极度残酷且背离传统的审讯--也许“逼供”才是这里最贴切的形容词，他对自己的工作和所谓的责任感产生了前所未有的怀疑；安瓦尔·艾尔-埃布拉希米，埃及裔美国人，当他还是一个小男孩的时候，全家就移民到美国了，如今，身为化学工程师的他却被怀疑正在秘密施行一次恐怖行动；安瓦尔怀孕的妻子伊莎贝拉对丈夫的神秘失踪百思不得其解，但她从没放弃过寻找。所有的证据和线索都表明，安瓦尔是在从南非飞回华盛顿特区的过程中，在开普敦附近失去了踪迹的，伊莎贝拉在一名政府部门工作的朋友的帮助下，绝望地寻找着丈夫的消息；艾伦·史密斯是霍金斯参议员的副手，他暗示伊莎贝拉她的丈夫有可能是被美国政府秘密地策划并绑架了，而这些都源于CIA现在对于恐怖主义的草木皆兵；克莉妮·惠特曼也隶属于CIA，因为要执行一场特别的审讯，而被派往第三世界的一个国家；最后是阿巴斯·法瓦尔，秘密监狱的头头，却被一些私人问题弄得头昏脑涨，主要还是他那太过叛逆的女儿法蒂玛和伊斯兰正统教派的信徒男友哈利德……几个本来毫无联系的人，各自在生活的轨道上运转着，却共同走进了一个存在于错与对之间的灰色地带，他们都带来了自己的疑问，而答案，却是如此沉重地压在心头，让人无法呼吸。