① 求一部美国百合影片的详细资料及相关下
你说的是不是Lost and Delirious，意乱情迷。她演的百合影片只有这个，不过看你说的资料也可能是谁吻了杰西卡
《意乱情迷 (Lost and Delirious)》
导演：Léa Pool
演员：米沙 巴顿、派珀 佩拉勃、杰基 伯勒斯
地区：其它
主演：米沙 巴顿、派珀 佩拉勃、杰基 伯勒斯
编剧：Judith Thompson / Susan Swan
首映日期：2001年
篇长：103
发行公司：狮门/TF1
网站url：
GJ：加拿大
寂寞女孩玛莉自从母亲去世后，就被父亲送去寄宿学校寄读。玛莉被编与充满活力的维多利亚及美丽动人的宝莉作室友。开朗的二人让原本暗沉的玛莉放开怀抱，三人成为好朋友。后来玛莉发现杜莉与宝莉是恋人，某天玛莉的妹妹撞见她们相拥在床上，谣言很快便传起来。杜莉害怕别人异样眼光逐渐疏离宝莉，转投积的怀抱。宝莉不想放弃，向杜莉作出爱的宣言，而玛莉见证了这一切……
② 我的les片观影自述——来自一个直（腐）女
本人女，热爱电影，特此分享les影片（剧）观影感受。
第一部推荐是《恋爱谈》（韩国），主演尚熙欧尼令人倾倒。剧情平淡，但充满甜蜜。早晨微醒时的依偎、暖暖的后背拥抱，结局开放却充满感动。观影时，仿佛能感受到恋爱的冲动。冬天躲在被窝里，这部影片带来温暖。
《Showtime》和《拉字至上》（加拿大）是les经典之作。编剧功底深厚，细节处理到位，演员演技精湛。B大和Lu的爱恨纠葛贯穿六季，从小鸟依人到职场强人，两人的变化令人印象深刻。剧中Alice的搞笑担当，篮球比赛的场景令人捧腹大笑。尽管戏外B大和Lu关系扑朔迷离，但坚持两人之间有情感纽带。
《Gypsy》（吉普赛人/越界）由闹米阿姨和小老虎主演，展现了知性女人成熟的魅力。《Stella》的女主聪明能干，还有小奶狗特质。《诸事不顺》（Everything Sucks）是一部美国校园青春剧，讲述了1996年的故事，小清新风格，歌曲动听。
《疑犯追踪》由肖根主演，尽管感情线索不多，但两位男主之间的基情让人着迷。《傲骨之战》是《傲骨》的衍生剧，三女主加上律师题材，剧情精彩。《使女的故事》虽然不是姬片，但包含les情节，值得一看。
电影方面，推荐《指匠情挑》（BBC）、《小姐》、《海紫》、《阿黛尔的生活》、《卡罗尔》等。《Nina》（2018年度最佳个人向）、《只想和你在一起》（德国大魔王）、《四角关系》等影片深受喜爱。《西尔玛》、《当鲸鱼爱上月亮》、《握住月光》等作品也值得推荐。《马斯顿教授与神奇女侠》是最另类的一部。《极寒之城》（塞皇）不容错过。《同心难改》、《看不见的世界》等经典作品，拒绝真人。
《再见我的皇后》、《年轻的女王》、《无限纯白的你》（日本）、《水手服百合族》（日本）、《埃洛伊塞》、《孩子们都很好》（摩尔阿姨）等作品，每部都有其独特魅力。《被拒人生》、《克洛伊》、《我的女朋友男朋友》（西班牙）、《桑格莉之夏》等，剧情丰富，引人入胜。《一个完美的婚礼》、《见习修女》（比较压抑）、《水仙花开》、《女爱人》、《恋恋师情》、《自梳》（嘉玲姐，国产最佳）等影片，各有特色。
《面子》（轻喜剧）、《植物学家的女儿》（李小冉）、《刺青》（梁洛施，陈意涵）、《美好时节》、《同窗的爱》等，提供了不同风格的选择。《黑天鹅》、《奇怪的姐姐》等影片，别具一格。《瞒天过海——非姬片，但是姬圈盛宴》则展示了更多元化的视角。
③ 电影克洛伊的朋友！
《Chloe》一开始就摆明改编自《Nathalie》．老实说，我比较喜欢原著低调的演出，最后才和盘托出的意外转折．法国人的道德观和女性情谊与说英语的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情谊就扭曲得有点自我作贱．既然如此，我把看《Chloe》的乐趣全放在拆解它的改编观点．
Atom Egoyan处理情欲场面一向大胆，再加上这次的改编剧本是Erin Cressida Wilson，两人真是一拍即合．Wilson女士曾写过《Secretary 怪ㄎㄚ情缘》(又译：风流老板俏秘书)，这是我所看过主流影片中最奇异的S.M.故事，让我开启全新的眼界．因为剧作家这部前作，我发现她改编《Nathalie》，最具关键的部份是翻转所有角色的权力结构．《Chloe》里的Catherine变成彻头彻尾失去主控权的欲望师奶，克洛伊的悲剧成因之一是她超越交易的界线，过度推展她的支配欲．
角色重组
新旧版人物的动机和态度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏纳是商人，他真的出轨过，丈夫承认不忠却回避沟通，不愿提及逢场作戏的情事，凯莎琳想找人引诱丈夫，了解他如何面对诱惑．优雅的她虽然心中感到气愤和报负，但绝无自怜．
冷静的凯莎琳掌控所有的主动权．她并不觉得自己年老色衰没人爱，全身充满自信．甚至勾搭上一个年轻酒保，用外遇还治丈夫的不忠．当丈夫数度在床上暗示求欢的意思，凯莎琳故意优雅地转身而去．
她有个正值青春期的儿子，也没看她担心儿子和女友在家上床的问题．倒是柏纳有次忍不住抱怨儿子的乱发．
凯莎琳选上玛丽莲之前，两人从未见过面，才更显得结果大出意外．她是娜塔莉的造物者，为她命名，指挥她的行动，还为她租了房子．虽然结局是个大反讽，凯莎琳看似一路导演全局，背地里却是玛丽莲自创剧本。
我一直认为凯莎琳在肉体上是标准的异性恋，精神上却不自觉地受到玛丽莲的强烈吸引．她们闹过二次别扭，都是凯莎琳主动回头找玛丽莲言归於好．
两个女人从分享柏纳的密秘变成分享彼此生活的盟友．凯莎琳渐渐了解玛丽莲白天在美妆店上班，一心想要脱离性工作的梦想．玛丽莲还被邀请到凯莎琳母亲的家中作客．她们的关系不只是地下交易而已．当柏纳反过来怀疑凯莎琳有外遇，她回答：「可以这麼说，已经好将个星期了．」
导演暗藏玛丽莲的性倾向，比美Sarah Waters写作Affinity的方式．最接近谜底揭晓的时刻是她带凯莎琳到Gay Bar作乐，她表示没有男友，而店里每个人都认识这位常客．玛丽莲没有明显的喜怒哀乐，总是压抑感情．要不是东窗事发，观众才得以听到玛丽莲的表白．但回头细细品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原来那些凝视全是无奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大卫变成教授，喜欢和年轻女子多说几句．他并没有实质不忠，但有嫌疑不轻的精神出轨．他或许仍然爱著妻子，但一遇肌肤之亲，他便藉口工作主动闪避，搞得凯莎琳疑神疑鬼，自以为年老色衰．
凯莎琳找人引诱丈夫，一方面在於证实自己的推测，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招数吸引了老公的注意力。我真不能接受凯莎琳最后向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危机．
《Nathalie》 的女主人对於老公的外遇日志显得云淡风轻，《Chloe》就变成一位弃妇，对丈夫在外的色相难过得一把鼻涕一把眼泪。凯莎琳还是家中没有地位的老妈子，儿子只会对她甩门，不给好脸色．夫妻俩吵架时，儿子还对她抗议，你没有权力叫我躲进房间．不只是他，拿钱办事的克洛伊也在反抗，那有叫人说走就走的道理．
编剧一开始就让凯莎琳从高高的诊所注意到克洛伊，还让克洛伊在洗手间对凯莎琳表示好感．等到凯莎琳进入酒店，克洛伊过来坐台，我们大概都猜到两人会发展不寻常的关系，只纳闷原因为何？恋母情结是剧本的最大败笔．并非女同没有恋母情结，而是那样的推托显得编剧随便敷衍．
小妮子看起来是跑单帮的高级妓女，从头到尾都使用Chloe宣告她的自我意识。不要被她开场的独白所骗，说自己是扮演高手能服务客户的所有幻想，到头来她最努力的是满足自己的愿望．
她在床第之间是主动者和支配者。凯莎琳虽然先解开克洛伊的扣子，却是小妮子接手推动后局。她是取悦凯莎琳的giver，在与凯莎琳的儿子交媾时，则转换为在上位的taker，而且不准对方碰触自己。电影悲剧奠基克洛伊无法妥协的控制欲，她没有办法停住退场，只好用自我毁灭终止。
这个版本的凯莎琳为什会和克洛伊上床呢？其中一个原因是她不像《Nathalie》出现一位酒保当作发泄管道．本片的凯莎琳在精神和肉体上都受到克洛伊吸引，对於亲密感、性需求和青春的渴望．但这样的渴望充满恐惧，她自己也意识到，所以她贴近克洛伊常常感到不自在．再加上凯莎琳是个弱势的人，碰到处心积虑的Chloe，只有被扑倒的命运．
疏离虚幻的沟通困境
除了意识形态令人垢病，我不得不承认它的镜头语言细腻，美术设计非常有质感，让电影维持相当程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的沟通困境，不论是科技的虚拟接触，还是真实世界的断章取义，都比原版更为精雕细琢．
《Chloe》的场景常常出现玻璃和镜子．凯莎琳家中和诊所内大型的透明玻璃把女主角困在里面．北国冰天雪地里出现的玻璃温室，是如梦似幻的最好注脚．导演不断使用大量反覆反射的镜像，暗示片面的影像不是真相．
科技产品提供多元的虚拟沟通管道，但对凯莎琳而言，却是人与人之间的隔绝．例如丈夫愉快地在线上聊天，看见太太进门赶紧关掉视窗．儿子在视讯上和女朋友谈分手，妈妈也是禁止进入．
克洛伊提供了凯莎琳面对面促膝长谈的温暖．不过她使用科技的力量令人心惊，每一通简讯的画面代表一次又一次的操控．她表明不爱网路，却靠凯莎琳儿子的网页，找到另一条入侵的路径．
克洛伊最后不断提到真实性．没错，她提供真实的感官接触：听觉的、味觉的、嗅觉的、触觉的．但所有的知觉都不在於建立真相，而是加强虚幻．饭店的性爱后现场是最经典的例子．
克洛伊擅长用物件代为发散她的影响力，乳霜的香味间接证明她引人注意的本领．但是两个电影版本的出发点大异其趣．《Nathalie》的凯莎琳愉快地将它变成自己使用的品牌，让柏纳心痒难耐．《Chloe》凯莎琳手上的一点乳霜只让大卫注意了几秒钟，气得凯莎琳回头找克洛伊，除了乳霜，到底还要搭配什麼技巧？
再举几个差异的例子：克洛伊与凯莎琳肌肤之亲的次日，小妮子送了一大把鲜花，希望对方闻著花香，在这里有点象徵回味昨日．《Nathalie》的诠释则非常特别．凯莎琳听到所创造的娜塔莉在任务中得到高潮，她为娜塔莉欣慰还多於气愤柏纳，於是她隔一天自己买了一大把鲜花在家布置．
饭店的房间内有故意剩下的餐点．《Chloe》的凯莎琳自己选了有唇印的杯子喝下余酒，那是凯莎琳的欲望展现．《Nathalie》则由玛丽莲倒了一杯酒给的凯莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是玛丽莲的欲望展现．
《Chloe》片中不断出现的发簪，在《Nathalie》并未出现．对克洛伊和凯莎琳各有不同的意义．发簪既是克洛伊的爱意也是她的恨意．当她喜欢凯莎琳，她奉上圆滑的那一面请求收留，当她怨恨凯莎琳，她倒持锐角伤人．太强烈的感情容易爱恨难分．
有人说凯莎琳在片尾戴上发簪是对克洛伊念念不忘．是有一点这样的味道，然而补偿的心理占更大部份．但我觉得还暗示著她安定认份．还记得她们夫妇和另一对伴侣聚餐，那个男性友人告诉凯莎琳，束发显老，长发飘逸才有吸引力．凯莎琳当时赶紧去洗手间放下长发．
片尾原本该是儿子欢乐的庆祝毕业宴会却蒙上一层丧礼的气味，三个人远远对望，脸上强颜欢笑．凯莎琳戴上发簪，束起长发．她不必再担心缺乏吸引力，是因为她找回自信？还是她再也不敢发散吸引力？我倾向是后者，发簪就是头上的「紧箍咒」，时时提醒自己不可冒进