中国第六代导演哪些电影

1. 中国第六代导演纪实风格的电影有什么

中国第六代导演纪实风格的电影有《北京的风很大》、《疯狂英语》、《小武》。

第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。第六代导演只有把艺术与技术相结合，在延续传统电影真实美学的基础之上，利用现代技术加强电影的真实性表达才能创作出好的电影。

代表人物及其作品有：贾樟柯《小武》、张元《北京杂种》、王小帅《冬春的日子》、王超《江城夏日》、路学长《长大成人》、章明《巫山云雨》、管虎《头发乱了》、何建军《邮差》、娄烨《周末情人》、张杨《爱情麻辣烫》、王全安《图雅的婚事》等。

中国第六代导演纪实美学的发展

第六代所追求的纪实美学风格与他们所处的社会、文化、艺术环境有关。第六代导演把镜头对准处于社会底层的边缘人，不再把视角放在历史和人物传记，更多的是反映个人，追求自我。

他们用摄影机真实记录边缘人的生活，最大限度还原他们真实的生存状态，拍摄最真实的原生态电影，在影片中力求客观冷静，不追求表面形式。

新生代导演用自然、简单的创作手法真实记录个人生活，没有厚重的历史文化背景，就是表现现在社会各个阶层，追求个体表达，而且表达手段相对自由。

以上内容参考：网络—第六代导演

2. ]中国第六代导演纪实风格的电影有

中国第六代导演纪实风格的电影有《山河故人》、《站台》、《小武》等。
1、《山河故人》：《山河故人》是贾樟柯执导的家庭及爱情题材的剧情片，由赵涛、张译、梁景东、董子健主演。影片在国内外两个地区进行拍摄，分别是山西汾阳和澳大利亚。影片讲述了1999年山西汾阳一个小镇姑娘被两个异性好朋友同时喜欢，她在两人当中做出了选择。之后，随着时间的推移身边一切都物是人非的故事。
2、《站台》：电影《站台》是由贾樟柯编剧并执导，由王宏伟、赵涛、梁景东、杨荔钠主演的中国剧情片。该片与电影《小武》《任逍遥》共同组成了贾樟柯的“故乡三部曲”。
3、《小武》：《小武》是一部由贾樟柯编导的剧情片，由王宏伟、郝鸿建等人主演。影片于1998年2月18日在德国柏林首映。该电影是贾樟柯导演的第一部长片，凭借该影片，贾樟柯获得了第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖和沃尔福冈·施多德奖。贾樟柯的独特视角与表达感情的方式在《小武》中有了完整且深入的表达，重新诠释了中国电影的现实主义，法国《电影手册》评价《小武》摆脱了中国电影的常规，标志了中国电影的复兴与活力。
纪实风格主要用于处理重大的历史题材和人物传记内容的电影艺术风格。要求电影编导尽量避开人为的冲突和虚构的故事情节，不作任何假定性的设想，而是原封不动地照搬生活原型，使史诗性的题材、人物传记取得一种纪实性的逼真效果，让观众绝对地信服，从而达到预期的宣传目的。

3. 中国第六代导演纪实风格的电影有哪些

冯小刚的《唐山大地震》、《一九四二》；姜文的《阳光灿烂的日子》；陆川的《南京！南京！》贾樟柯的《小武》、《站台》、《三峡好人》、《山河故人》；王小帅的《日照重庆》、张元的《儿子》、管虎的《金刚川》、娄烨的《苏州河》等。

相关介绍：

这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。

第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程。

所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而"不可言说"的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。

在题材选取上，他们关注当下都市、边缘人物，小偷、妓女、无业青年这些边缘人频繁在影片中亮相；在叙事策略上，他们常常在剧中人物身上融入自己的经历，或多或少带有自传色彩；在影像风格上，他们强调真实的光线、色彩和声音，大量运用长镜头，形成纪实风格。

4. 中国第六代导演纪实风格的电影有什么

《北京的风很大》、《疯狂英语》、《小武》。

第六代导演代表人物及其作品有：贾樟柯《小武》，张元《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》，王超《江城夏日》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》，张杨《爱情麻辣烫》，王全安《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。

其特征

这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。

第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化。

他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。