中国旅游电影有哪些问题

❶ 你觉得中国电影业现在有哪些问题呢

我觉得中国的电影业与现在有很多的问题，就比如有很多的电影，他并不是一些好的电影，然后中国电影业却在肆意的去播放这些电影

❷ 关于中国电影的问题

1.流水线 老美电影毕竟发展那么多年了，可以说做电影就像做商品一样有自己的流水线。。。你可以网络一下好莱坞一年的剧本产量。。对产量，然后各个电影公司一年投入多少在搜罗剧本上投入多少预算。
2.特效这方面同理。。发展多年，工业光魔名声在外。。毕竟好莱坞吃过不少这方面的亏。。。比如埃及艳后 搭实景，都快搭出一个罗马城了。。。然后未来水世界投三千万还是四千万来着？但就搭那水上小村就花了500万。。中间还因为

❸ 中国电影有哪些不足

太多了，体制陈旧，没有分级制度，电影题材单一无新意，跟风现象比较显著。电影类型单一，缺乏好的电影人的培养机制。

❹ 大家认为中国电影有什么不足之处

这个问题太大了
我主要就是认为中国电影的审核制度有问题
举个例子：《第九区》看过吧，彼得杰克逊监制那个，在美国是2009年5月22日上映的，而通过了长达了6个月的审核才在中国上映。而且还删剪了一些“血腥镜头”....
中国电影之所以不如欧美大片，这是其中的一个原因
还有一个原因就是好的导演太少了，你说说，中国有几个国际大导？
张艺谋冯小刚不说了吧，还有浪费钱的陈凯歌（只是说《无极》，他的《梅兰芳》和以前国外的经典影片《致命的恋人》都非常精彩），接着就是吴宇森，执导的什么《谍中谍》，《变脸》，还有本阿弗莱克的《记忆裂痕》都太好看了！！
还有像王全安这样的导演，他的电影《团圆》成为第60届柏林国际电影节开幕影片！！高群书的《风声》还不是相当精彩，再看陈可辛为代表的香港电影人也为中国电影默默努力....
你再看看，这几个导演现在都是什么国籍？？？？？！！！

还有谁？
基本上就是这些，还有就是活跃在国际电影中的武术指导：甄子丹指导的《刀锋战士》，还有袁和平指导的《黑客帝国》，元奎的《非常人贩》....还有刘家良，罗礼贤这些可以说你听都没有听说过的中国电影人

退一步说，最新的《阿凡达》都知道要看Imax的，但是中国的Imax设备不多，才有了报纸上夸张的报道
这也是一个问题

但是，中国现在的这种审核制度的扼制，使得这些中国电影和外国电影始终看起来和国外大片有差距

我只是借题发挥，说说自己这18年来的电影感受
不知道对你有无帮助？

❺ 中国影视有哪一些缺陷呢

曾经看过一个评论：每一部国产恐怖片都是一部很好的喜剧电影。莫名的想笑。

虽然听起来有些搞笑，但是却一针见血的指出了国产恐怖电影的痛，对于我这样一个80后来说看过的国产电影也不少了，但是说到国产恐怖电影真的是乏善可陈。

也因此，国产惊悚片恐怖片普遍都是这样的小成本制作，请不起明星，也搞不出什么太大的牌场。而这，是市场决定。

国产科幻片、国产歌舞片、国产纪录片、还有针对于成年观众的国产动画片，也都是因为这样的市场原因，要么没人敢拍，要么拍了也不敢投太多钱。所以说，市场决定了国产惊悚片恐怖片是小成本的。小成本要拍出好片是比较难的。

❻ 中国电影的创作目前存在什么样的主要问题，如何解决

在过去的一年多时间里，中国电影总产量200余部，但是，其中真正精心创作，用胶片拍摄，能在市场上引起反响的，不过二三十部。拥有14亿人口的中国年度电影票房收入为15亿人民币，其中一大部分是属于进口片的，而人口仅为4793万人的韩国年度电影票房收入达到了1万亿韩元(约等于70亿人民币)。电影似乎正在逐渐失去观众；大多数国产片，投放市场后都是亏损的，一国内著名电影制片厂导演对我说，70％的片子连三分之一的投资都收不回；许多电影场次，观众还不如工作人员多，上海一家重要影城的经理说，他们那里，电影票房的收入，有时还不如卖饮料、卡通玩具等的收入。

为什么会出现这种现象？电影真的没落了吗？非也。这里有体制上的原因，电影投资、融资渠道不畅，投资、制作、发行主体地位不对等，中国没有电影分级制度、摄制影片许可以及发行许可审查主要是内容审查（电影投资风险不可控），等等。

我认为，中国电影的根本问题是“原创力”低下的问题。我们不能因为电影是反映时代生活的，就想当然地以为电影对时代生活的原创表现力是天生具备的。恰恰相反，和其他艺术样式相比较，中国电影对时代生活的原创表现力可能是极其低下的，比较而言，也许人们更愿意看小说、看电视、听歌剧，而不愿意进电影院，进电影院也更愿意看进口片。

一部电影，成功的基础是什么？是剧本。但是，中国电影恰恰忘记了这一点，不重视编剧的劳动，许多片子在剧本上的投入低于总投资的3%至5％，许多甚至不到3％，对比一下，征服全世界的好莱坞对好剧本趋之若鹜。

这种情况导致的结果是：一、中国电影最多只能在“奇观模式”里打滚。去年受到所谓好评的《可可西里》其实也是这样一部片子；二、深度模式“平庸”，电影可以表现老生常谈，但是，要对老生常谈的东西作深度挖掘，这就产生了电影创作的“深度模式”，比如张艺谋的《千里走单骑》就是这种模式的电影，父子情是老生常谈，张艺谋继续老生常谈，是因为他想对这个情感做主题和表现方式上的深度挖掘，但是，可以看得出来，张艺谋的深度挖掘是不成功的，他得到了一个有意思的故事，表现方式是新的，但对父子情的挖掘依然是平面的，没有新意；三，“异见模式”缺乏。李安的《断臂山》为什么能成功？因为他采用的是异见模式，他表现两个男人的爱，让女人退场的爱，他对人类长久以来形成的两性爱情观定式构成了异见，他把电影对爱的表现推向了一个异见的领域，相比较而言，这个模式要比张艺谋《千里走单骑》的模式，其创新的程度就大得多。“异见模式”是电影创作真正的创新模式，中国电影要走出困境，有待异见模式的真正崛起和繁荣，然而，恰恰是这一点，它正是我们的死穴，异见模式在中国电影中几乎是空白，不断触碰观念禁区的地方。

一部电影，成功的基础是什么？是剧本。但是，中国电影恰恰忘记了这一点，不重视编剧的劳动，许多片子在剧本上的投入低于总投资的3%至5％，许多甚至不到3％，对比一下，征服全世界的好莱坞对好剧本趋之若鹜。

.美国的大片为什么还看?就是是因为编剧编的好,很多都非常精彩,而再看国内的很多电影,有以下的毛病:
1,矛盾冲突不明显,电影故事叙述速度过于缓慢;
2,对话太长,很僵硬,缺乏幽默;
3,故事结构松散,
4,在思想主题的新意方面挖掘不深;
5.喜欢搞所谓的大片,观众不知道是电影的投资大还是电影场景大还是演员名气大.很多人对“大“的认识进入误区.
6,故事越来越看不懂,千万不要在电影里玩深沉,不要忽悠观众,观众的欣赏力是很高的;
这段时间,我认为<疯狂的石头>很不错,如果大家觉得本片还不错的话,我认为国产电影还是有希望的.

❼ 中国电影的问题

最主要的还是中国观众的欣赏水平,外国的电影院里既有几千万美元的大制作,也有几万美元的自主拍摄的电影,而中国呢,电影院都是所谓的大片,因为低成本的文艺小片根本没人看

❽ 关于如今国内电影的一些问题

1、对于投资和盈利的考虑上，投资其实并不是一个难点，根本在于如何盈利。毕竟到目前为止，阻碍中国电影发展最根本的一点就是国际市场的阻碍。一部电影不可能只在国内市场放映，否则就只能考虑相应的成本缩减以换取足够的盈利空间。

2、演职员的发展及表现上，国内与国际上的差距仍然很大。以片酬而计，或者演员片酬金额上难以说清这一点，但在其片酬划分的不同上，多少可以理解到一些。在国际上，相当一部分片酬是被用来支付保险及相应的培训费用（近期某部电影中的演员曾短期受训于某空军基地），而在国内，这部分费用不仅要计算为税后，更直接成为了单纯的演员收益。比较其他剧组人员的费用，可以说是极其不平衡的（在国外，相对要好一些）

3、对于剧本来说，其实任何题材类型的剧本都可以盈利，重点在于如何拍摄和盈利多少。就这一点而言，视觉大片的内涵少成为了一个不争的事实，但同样的，这样一种发行渠道广、盈利高的途径无法为国内所融入，也是根本攻击原因之一。

【注】电影作为艺术衍生作品的一种，在现今，国内与国际之间的关系就是倾销。从本质上国际电影制作及对外销售的任何一个环节都是在盈利，而版权购买方却是最终的付出者，所以一旦这一环节被逆转，很难想象会对影视业大国造成何种打击。

4、国内一些投资者对于影视投资的观点仍然停留在“我出钱我说了算”的阶段上，无论是从剧本的选择还是演员的挑选上，他们的意见是最主要的，所以很多时候影片的不尽人意并不能单纯的归咎于制作方和最终审核方（比如广电）。

不过目前，随着独立电影和新型投资者的出现，这种错误的观点正在被逐渐的扭转。剩下更多的则是投资人对于影视市场的高风险所带来的过于谨慎而造成的副作用。

5、关于技术方面，其实国内并不是特别匮乏基础技术底蕴，可以说甚至由于国内发展的不理想，相当一部分特效人员仍然同上世纪那样在向海外流失着，所以归根结底，仍旧是【市场】二字在制约国内影视业的发展。

❾ 你们认为中国电影目前有哪些问题

剧本的问题。创作题材限制。假大空，远离生活脱离时代。给人感觉涩，看不下去。不管怎么拍，吸引人看下去听得进笑得出是关健。

❿ 你觉得中国的电影发展存在哪些问题有什么制约

纵观好莱坞电影,遇到有题材相近的,制片商则会尽力拉开它们的距离,比如这一部强调了风格,另一部就可能会突出人物.而神秘东方取之不竭的题材,对于已经接近题材危机的好莱坞来说,是一片令人兴奋的新大陆. 可看看中国人自己,除了古装武侠,就是农村民俗,抽掉了这几块板子,中国电影还能剩下什么?以中国现在有限的资源来说,不发展投资小,见效快,利润高的喜剧片,恐怖惊悚片,还有为当代年青人喜爱的都市爱情片,却全都砸在了几部类型风格极其相似的所谓大片上.将国产大片与古装片,武侠片划等号,但愿是一段时间内题材巧合,如果成为必然,那就是一种非正常的电影思维. 合拍片让我们看到了新的希望，李连杰说得好：“不光是中国的电影人想要抢占国际市场，国际的电影人也想来抢占中国市场，因为中国的电影市场实在是太大了。”两岸三地的合拍逐渐融合，形势一片大好，亚洲地区，中日中韩合拍也渐入轨道，呈现欣喜的势头，像《神话》、《无极》等，国外明星都有出色的表演，如果这个市场再扩大，大到欧美，整个世界，中国未来电影全面走向世界将不再是梦想！