张艺谋的大制作电影有哪些

A. 《哪吒》的导演饺子居然是学医出身的，还有哪些半路出家成名的导演

哪吒的导演饺子，其实并不是导演出身，他是因为热衷于制作动画。还走上了这条道路，在他做这个大电影之前，一直处于穷困潦倒的状态。对理想的坚持不懈，还有认真让他彻底走向成功。其实像他这样，半路出来的导演还有很多。其中，我印象深刻的有。大导演张艺谋，还有被我们熟知的导演，徐峥，黄渤。

黄渤是新晋的导演，因为做演员他深知，好电影应该怎么做，所以创作出一出好戏。这也只是他的开始，希望在今后能够带来更好的作品。

B. 《英雄》电影体现了哪些制作技巧

在商业与艺术之间的宏大影像叙事 《英雄》是著名导演张艺谋面对电影全球化和商业化的背景，实现自身艺术转型的一个重要标志。《英雄》明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境于动作片的暴力美学造型相结合，创造了中国大陆电影新一轮的票房神话和电影产业化模式。美国《华尔街日报》认为：“《英雄》真正拉开了中国大片时代的帷幕”。同时，《英雄》在商业与艺术之间的宏大叙事策略，也在知识分子、普罗大众、官方意识形态和电影专业人事件引发了激烈的争论。
关于《英雄》的主题，一直是争论的焦点。电影《英雄》的题材来自“荆轲刺秦”的故事。自从《史记》以来，“荆轲刺秦”的故事一直被人称颂，其中独立个体抵抗强权的精神更是其中的内核，而“侠”也被定义为“以武犯禁”，武侠文学和后来的武侠电影的社会功能都是用侠的形象在一定程度上冲破社会禁忌，对抗强权政治，为读者或观众提供在现实中得不到的快感。而20世纪80年代以后，周晓文和陈凯歌都对这个题材进行了影像化重写，其中对主流意识形态的反抗和对亲王等历史人物的心理重构，都反映了现代性启蒙叙事对电影影像的影响。但是，在《英雄》中，张艺谋改变了叙事策略，其主题在商业和艺术之间游走，消解了其中启蒙的反抗意味，反映了中产阶级在目前国内的文化语境之下对宏大叙事的矛盾心态。可以说，《英雄》体现出当前社会对于权力的基本认识：崇拜权利与梦想对抗强权并存，而影片试图调和这种矛盾。把巩固权利与向权利挑战这两种对立的要求并列地组织到故事中，是这部影片的独特创意。作者提供了两个位置供观众同时选择：有权者与无权的挑战者。作者用各种电影手段极力在道德上平衡这两种人的关系。这反映了作者自相矛盾的英雄观，他试图把两者都打扮成英雄。正是这种看似模棱两可的态度，导致了两者实质上的互相消解，使两类人物都不符合传统观念中的英雄。但是，电影以形象感人，观众习惯性地首先与无名、残剑、飞雪等为代表的侠认同。他们是对荆轲之类转为豪门贵族卖命的亡命之徒的改写，以一种新的身份示人，是士与侠的综合。无名用剑柄象征性地刺秦王这个举动是全片的点睛之笔。这种叙事或许牵强，却极具象征性，体现出作者的良苦用心：影响统治者的观念比消灭他们的肉体更重要、更有效。无名、残剑之类不可能用暴力夺取统治者的权利，只能转而求其次，通过发挥更大的话语权，以传达自己的呼吁和平的观念。应该承认，导演在抹平缝隙掩盖矛盾方面使用了很多心思的，这是商业片的必然选择。一部影片的流行很可能满足了不同观众的许多利益和愿望，从理性上分析，它们很可能出自互相冲突难以协调的意识形态。赢得观众的要诀在于，不要突出某种意识形态压服其他，企图根本解决现实中无法解决的矛盾，而是找到调和之道，使各种利益集团从文本中都能找到令自己满意的因素。 《英雄》在艺术和商业结合上也有着相当的创新。除了“罗生门”式的叙事策略，借鉴好莱坞的大片模式，对武打场面、影像画面设计、视听效果等方面也都颇有新意。可以说，《英雄》是一场视觉上的盛宴。所有关于中国的视觉符号，《英雄》里都不遗余力地再现：围棋、书法、剑、古琴、山水、竹筒、弓箭、巍巍楼宇、漫漫黄沙、青山碧水、红墙绿瓦。就色彩而言，《英雄》中，是“红”与“黑”的对立和碰撞。“黑”是秦朝的代表颜色，象征着宏大叙事的压力，主流意识形态的威严，而影片以红色隐喻国仇家恨，以红色象征火山爆发前的内在力量，以红色宣示一种剑侠特有的矢志与抱负。影片伊始，即表现秦国的强大军队、盖世的宫殿建筑、浓烟而沉稳的黑色。黑色衣着的严肃的秦王头顶黑冠、脚穿黑靴、身穿黑甲，稳坐黑色龙柱的黑色秦宫，豪气不凡，庄重威严。在描写侠客的片段中，鲜艳夺目的红色则占据着绝对统治地位。残剑、飞雪及如月等人物的服装均为红色，与少暗红色的场景空间熔铸为一体，形成烈火般的红调，给观众以极强的视觉冲击力。例如，如月誓为主人报仇一节，与飞雪在胡杨树林中生死对决。在这场戏里，急速运动的敌手中剑身亡，血眼看世界，使画面和空间变赤，颇有惊天地泣鬼神的意味。在听觉方面，《英雄》也把武侠片的音效提升到一个新的境界。影片配乐是著名音乐人谭盾。他不再像以往武侠片那样强调刀剑、拳脚、飞行的强烈夸张表现，相反，英雄的配音和拟音方面都相当克制，他们更重视体现“绵长”“幽远”的意境，更强调声音的质感。充分容纳各种具有表现力的细节化声音段：不仅有鼓声、琴声、伊扎特帕尔曼的小提琴，甚至是各种在武侠场面中的自然声音。这些克制后表达出的已经令人大开“耳”界。例如，正对画面，背景声安静得像清澈的湖水，在一片衣袂挥舞和鼓声的中低音中，剑声划破空气的锐响，配合人影腾挪的声音。枪剑相撞后的渐弱的震颤声，极富韧性极具质感。让人印象深刻的是为描述李连杰剑法之准，他一剑横贯毛笔，从劈裂笔杆竹质到笔尖毛质声音的变化。还有在九寨沟对决的剑戏，人脚踏在平静的水面声，剑挑破水，震开的一圈圈涟漪声，人耳闷在水利到跃出水面后扑面而来的空气感等等。 《英雄》带来的电影产业化运作的模式也是颇有启示的。从前期的策划筹备、类型片明星制，到拍摄制作，最后宣传发行，《英雄》呈现给人们的，是一整套迥异于国产电影以往操作路数，却又完全符合商业规律的市场化电影运作范式。《英雄》上映2个月，国内票房就达到2.5亿元人民币，毫无疑问，《英雄》获得了国产电影空前的商业成功。从某种程度上说，《英雄》是中国电影产业化道路的一块里程碑，它在艺术和商业结合的中国武侠类型片的发展上，有着丰富的启示意义

C. 张艺谋演过的电影

张艺谋导演的电影作品有很多，包括有《红高粱》、《大红高粱高高挂》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《十面埋伏》。

1、《红高粱》

《红高粱》是由西安电影制片厂出品的战争文艺片散颂，由张艺谋执导，姜文、巩俐、滕汝骏等主演，于1987年在中国上映。

D. 张艺谋导演的电影

张艺谋导演电影：

1984年《一个和八个》。

1985年9月10日《黄土地》。

1986年《大阅兵》。

1987年《老井》。

1988年2月23日（柏林电影节）《红高粱》。

1990年4月12日（中国香港）《古今大战秦俑情》。

1989年11月21日《代号美洲豹》。

1990年4月21日（日本）《菊豆》。

1991年12月20日《大红灯笼高高挂》。

1992年2月1日《秋菊打官司》。

1994年5月18日（法国）《活着》。

1995年9月14日（中国香港）《摇啊摇，摇到外婆桥》。

1996年1月28日《卢米埃尔与四十大导》。

1997年5月16日《有话好好说》。

1999年9月7日（威尼斯国际电影节）《一个都不能少》。

1999年10月16日《我的父亲母亲》。

2000年12月31日《幸福时光》。

2001年4月15日《大宅门》。

2002年12月14日《英雄》。

2004年7月16日《十面埋伏》。

2005年10月22日《千里走单骑》。

2006年12月14日《满城尽带黄金甲》。

2009年12月10日《三枪拍案惊奇》。

2010年9月16日《山楂树之恋》。

2011年12月15日《金陵十三钗》。

2014年5月16日《归来》。

2016年12月16日《长城》。

2018年9月30日《影》。

2020年10月1日《我和我的家乡》。

2020年11月27日《一秒钟》。

2021年4月30日《悬崖之上》。

2021年（日期未定）《坚如磐石》。

2022年2月1日《狙击手》。

2022年6月26日（开机）《满江红》。

早年经历：

1957至1962年，张艺谋就读于西安市通济坊小学。1962至1966年，就读于西安市第三十中学。1968至1971年，初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动。1971至1978年，在陕西咸阳市棉纺八厂当工人。1978年9月，高考恢复后，破格进入北京电影学院摄影系学习。

1982年7月毕业后任广西电影制片厂摄影师，户籍也转到了广西南宁。

E. 张艺谋和冯小刚的电影都有哪些不同和相同之处

无论是张艺谋还是冯小刚，两个人在国内以及国际的影响力都是屈指可数的，不分上下，两个人的电影风格也是各有不同，首先来说张艺谋的作品都以大制作为主，比较贴合于国际市场，都是一些商业的大片，但是我个人觉得不太切合于实际，观看张艺谋的作品，个人感觉整体的故事性不是非常完美，但是整体特效包括阵容都是非常之好，因此张艺谋的作品大多数可以走向世界。

宁浩导演每年都会有1~2部优秀的作品上映，当然宁浩导演也是以喜剧片为拍摄首选，基本上宁浩导演的作品那就是票房的保障，曾经冯小刚导演说过这样的一句话，没有任何一个人可以超越冯小刚在内地电影市场的影响力，说这句话的阶段是在拍摄天下无贼之后，但是很快冯小刚导演就被啪啪打脸，因为新生代导演能力确实很强。