香港片啃鸡爪的电影有哪些

A. 麦兜系列电影出来的先后顺序

1、《麦兜故事》（2001年）

《麦兜故事》是一部于2001年上映的香港动画电影，是“麦兜”系列的首部电影。

剧情简介：

麦兜是一只单纯乐观的小猪，他有一个单亲妈妈：麦太。在麦兜出生前，麦太躺在产床上看到一只橘红色的塑料脸盆从天而降，脸盆无端端飘来总有原由，妈妈麦太单纯地想到“好运临盆”的话，并许下愿望：“保佑我的孩子像周润发、梁朝伟……”

麦太把所有希望和梦想都寄托在了未出生的孩子身上。然而等小猪麦兜呱呱落地，他并没有成为发哥和华仔，却始终是个资质平平且机灵不足，憨厚有余的小人物。从小就是草根阶层出身的他也幻想自己的命运能有所转机，生活能过得更精彩。

因此麦兜的梦想很多，其中得奥运会金牌和去马尔代夫旅游是他最大的梦想。想做奥运冠军是受了香港帆船运动员李丽珊获得奥运金牌的感召，为此他还亲赴长洲拜师学习帆船技术，结果却学会了失传多年的“抢包山”，这一乡土特种运动的过时绝技完全不合时宜。

想去马尔代夫旅游，妈妈却只能带他去香港附近的山头看看。尽管这样，麦兜仍旧觉得很快乐。凭借着近乎愚蠢的执着和善良，麦兜在希望、失望的交替更迭之中，努力创造着自己美好的生活。

2、《麦兜菠萝油王子》（2004年）

《麦兜菠萝油王子》是由袁建滔执导，林海峰、吴君如、刘德华等人配音的香港动画电影，是“麦兜”系列的第二部电影，电影《麦兜故事》的续集。

剧情简介：

麦兜是香港一只土生土长的小猪，单纯乐观善良，资质平平充满幻想。在单亲妈妈麦太的期望下茁壮成长。其老爸麦炳就是传说中的“菠萝油王子”，他抛妻弃子，去寻找失去的王国，所以父子一直没有见过面。

春田花花幼稚园又开学了，为了美好的将来，麦兜和他好朋友们除了学习两文三语外，还要学好耍赖、诈死、穿衣小便等等。为了建设将来，大角咀被拆得烂哄哄。

而麦太为了安定的将来，则到处买保险买美金还买了很多很多手纸。而且还在樟木头给自己买了块风水山地，月供都不过一百九十九。一切都是为了将来。

但是在过去，麦兜的父亲菠萝油王子，抛弃了现实的一切，去寻找他失去的王国，记忆里的一朵玫瑰……过去，将来，拉拉扯扯，麦兜再一次用他厚实的胸怀与臀部留住此刻。

3、《春田花花同学会》（2006年）

《春田花花同学会》是银都机构有限公司、 Applause Pictures、摩根&陈影业有限公司出品的由动画及真人演绎的片段穿插而成的喜剧电影。由赵良骏执导，黄秋生，刘以达，陈柏霖，周笔畅等主演。

剧情简介：

一群持枪匪徒闯入位于香港中环的国际金融中心（IFC），并挟持其中一间广告公司内的数十名职员作为人质，和警方对峙。

一筹莫展的在场警员忽然接到贼人来电──贼人提出的第一个要求，竟然是一盒外卖的“窝蛋牛肉饭”。经进一步调查，警方发现线索竟然涉及“春田花花幼儿园建校五十周年校庆”。

（动画部分）春田花花同学会的小朋友幻想着属于自己将来的理想职业，有医生、律师、咖啡店店员及广东烧味店斩鸡人员，全都是简单和快乐的工作，全都可以得到温饱。

（真人部分）现实世界里工作中的成年人，有市场经理和冰鲜肉店的鸡爪去骨员等。意想不到的是，成年人的工作世界竟然同样是傻傻的、目标不清的，大家最终的期望也只是得到温饱而已。

4、《麦兜响当当》（2009年）

《麦兜响当当》是一部2009年的动画电影。由谢立文编剧并执导，吴君如、黄秋生、詹瑞文主演配音。是“麦兜”系列的第四部电影。

剧情简介：

长江三峡，考古学家掘出庞然巨物，手工奇劣，一看竟是麦子仲肥又一废物出土！麦子，名兜，字仲肥，是我国一位吃饱撑的思想家、发明家。正当大家不知如何处置这大而无当之物，一位怀疑是麦子十八代后人的小朋友，麦兜，正与妈妈麦太一起在香港发呆。

麦兜很慢，很乖，很钝，被评定为多元低智能。麦太也好不了多少，半辈子乱冲乱扑，却都在扑空。为了自己，为了麦兜，麦太决定带麦兜回国闯天下

5、《麦兜当当伴我心》（2012年）

《麦兜当当伴我心》是由上海炫动传播股份有限公司和广东新华展望传媒有限公司联合制作的动画电影，由谢立文执导，吴君如、黄秋生、胡歌、许飞主演配音。是“麦兜”系列的第五部电影。

剧情简介：

春田花花幼稚园出现严重经济困难，面临歇业危机，校长身兼数职努力维持经营。为挽救幼稚园，校长召集校友召开筹款晚会，只是春田花花的校友今日未能飞黄腾达，筹款寥寥无几，

但平庸校友的合唱却如天籁一般。原来幼稚园各方面都很普通，唯独在音乐方面有过人之处——校长平日把心思都放在不用花钱，只需耳朵和嘴巴的歌唱上。于是有人建议，不如组织春田花花儿童合唱团，既可演出，也可赚钱。

校长苦心寻觅找来胶牌经理人，演出大获成功通告不断。然而当合唱团到达事业高峰时经理人却突然失踪，校长在合唱团解散前的最后一场演出时，意外发现最成功的校友竟是已故的伟大男中音麦交，原来他一直对校长给他的音乐启蒙心怀感激。

6、《麦兜我和我妈妈》（2014年）

《麦兜我和我妈妈》是由新华展望传媒有限公司出品的动画电影，影片由谢立文执导，吴君如、黄磊、黄秋生等人配音。是麦兜系列的第六部电影。

剧情简介：

麦兜自小愚笨，但他有一个非常爱他的妈妈，和妈妈学砍价、当托儿卖东西、用浴缸假装北海道温泉spa。

麦兜与妈妈过着啼笑皆非又其乐融融的生活，甚至从未疑惑过到底“爸爸去哪儿”了？直到有一天，一个突如其来的意外打破了这种生活，麦兜迎来了一段全新的人生旅程——当侦探、做水手、做厨师。

他进入到一个崭新的世界，遇到一个很像爸爸的男人……走出小小生活的麦兜是否还会重新回到妈妈身边？

7、《麦兜·饭宝奇兵》（2016年）

《麦兜·饭宝奇兵》是由广东新华展望传媒有限公司出品的动画电影，由谢立文执导，张正中、大汪等参与配音。该片是麦兜系列的第七部电影。

剧情简介：

外星怪兽降落地球，大肆破坏。全球进入一级戒备，科学家们开始研制机械人来对抗，于是公开征求机械人设计。麦兜喜欢设计傻呼呼的小发明，他带着“电饭宝”这个设计去参赛，结果侥幸当选，地球的希望，一下子都落在麦兜身上。

他以“电饭宝”为基础，制造出超级机械人——“大饭宝”。大饭宝变身各种家电，让怪兽又惊讶、又爱用，最后地球胜利了。麦兜成了全球小英雄，从此跟妈妈，还有电饭宝，一起过着幸福快乐的生活。

B. 吴君如电影有哪些

1、《刀马旦》

《刀马旦》是由香港寰亚影视发行有限公司出品的一部剧情片。由徐克执导，钟楚红、林青霞及叶倩文领衔主演。于1986年9月6日在香港上映，影片讲述的是民国时期军阀混战，革命志士反军阀救民众于水火之中的故事。

C. 谈谈经典老电影《甜蜜蜜》

本期我们的主题是一部经典老片子《甜蜜蜜》。今晚，我一个人啃着鸡爪和鸭脖，重温了这部电影。看完这部电影，心情挺沉重的，这不是喜剧，也不是悲剧，更不是值得歌颂的爱情，这只是一部对人性最真实最残酷的写照。

先来说说影片中的男主，黎小军，1986年，他孤身一人从大陆来到香港，理想是挣足够多的钱，把青梅竹马的未婚妻小婷娶过来。在香港漂泊的日子，他认识了李翘，也是一位从大陆来香港的异乡人。孤单艰苦的日子里，两个朝气蓬勃的年轻人各自怀揣着自己的理想，互相取暖，互相作伴，他们发展出亲密的友谊关系，甚至超过了普通朋友的界限。李翘的理想是成为真正的香港人，有钱有自己的事业，她和黎小军注定不是一路人，黎小军心里想着娶未婚妻，但却和李翘有些不清不白的关系，甚至买了两条一模一样的金手镯送给未婚妻和李翘。最后，李翘选择离开了黎小军。

豹哥是一个黑社会老大，他在按摩场所认识了李翘，为了逗李翘开心，他在背上纹了米老鼠的纹身。他给了李翘物质保障，在李翘最落魄的时候拉了她一把，帮她建立了自己的事业，还在老家盖了新房子。李翘成了豹哥的女朋友，得到了自己想要的安全感。就在这个时候，黎小军娶了未婚妻，把她带到香港。婚礼上，黎小军和李翘再度重逢，黎小军犯错了，他忍不住表达对李翘的思念之情，最终他鼓起勇气对李翘说会离婚。

就在这个时候，豹哥出事了，黎小军陪李翘去港口见即将出国避难的豹哥，李翘对黎小军说：“等我回来。”当李翘见到豹哥时，豹哥明明心里舍不得李翘，却让她走。李翘心里是感激的，是开不了口说分手的。最后，黎小军没有等到李翘，李翘选择了跟豹哥一起出国。

黎小军还是离婚了，离婚后他独自一人来到美国。豹哥在美国不幸身亡。十年后，李翘和黎小军偶遇在美国的街头。影片结束。

为什么影片看完后给人一种压抑感呢？因为影片中的爱情都是带着悲剧色彩的。黎小军和未婚妻之间有爱吗？有。但是随着时间的流逝，黎小军变心了，精神和肉体都出轨以后，由于良心不安还是和未婚妻结婚。这段婚姻是悲剧的。

黎小军和李翘之间有爱吗？有。两个异乡人在彼此孤单又辛苦的日子里互相陪伴，温暖了彼此的心。但是，两个人之间的爱更多是一种激情，一种单纯的青春之爱和荷尔蒙之爱。黎小军不懂李翘，也不能帮她实现人生最重要的理想，甚至，黎小军在爱着李翘的时候心中还有一个未婚妻。

豹哥对李翘是一心一意的，虽说一开始只是钱色交易，但豹哥心里却只有李翘一人，米老鼠的纹身是为李翘而有纹的，李翘想要的物质和事业，豹哥也都倾其所有。李翘对豹哥是感恩，是义气，是敬重，当然也有爱。最后，李翘选择跟豹哥走，也是一种报恩吧。

人心是最难揣测的，人的欲望是无限的，爱情是有许多种的。美好单纯的感情很可贵，却经不起风雨的摧残。

也许影片给我们的启示是，爱情需要忠贞不渝，需要共同的理想，需要互相理解，还需要坚实的物质后盾。

今天是情人节，最后，祝天下有情人终成眷属！

D. 一个电影里面有四五个女人吃鸡爪的叫什么名字

大追捕
7.0
动作 / 犯罪 / 悬疑
年代：2012
地区：香港 / 大陆
演员： 张家辉 任达华 王敏德 文咏珊 谢安琪 余安安 张国强 骆应钧
导演： 周显扬

E. 孙艺洲演得电影用鸡爪吃泡面是哪个

一路惊喜

F. 周星驰影片老奶奶啃鸡脚的电影是那部

《春田花花同学会》

不是周星驰的，不过阵容有点强大，可以自己去看。

这家伙是黄又南饰演的鸡爪去骨员。

给你截图：

去骨员

观影愉快，勿忘采纳！

G. 无穷动的电影《无穷动》

片源格式：rmvb
码流速率：400
播放时长：120 洪晃.... 妞妞
刘索拉 .... 拉拉
李勤勤 .... 琴琴
平燕妮 .... 夜太太
章含之 .... 张妈妈 这是四个成功女人的情感故事。时尚杂志出版商妞妞发现丈夫有外遇突然离家出走，于是请三个最值得怀疑的女友到家里过春节。先后到来的有年轻浪漫的时装模特亲亲，房地产经销商夜太太和才貌双全的艺术家拉拉。妞妞知道她们三个都在不同层次上与丈夫有过情感瓜葛。
随着女友们的故事逐渐展开，每个人不得不面对真实的自我。她们因为同一个男人，互相成为朋友又互相背叛。在她们成功自信的外表下，是那些过去年代遗留下来的不可拟补的情感欠疚，是那些内心深处无穷动的欲望体验。 洪晃(扮演：妞妞)著名媒体人,出版人,广播、电视主持人。著有自传体畅销小说”我的非正常生活”。 中国互动媒体集团的总裁，该公司出版的刊物有《世界都市》、《青春一族》和《名牌世界》。被评为2004年亚洲最著名的四个媒体人之一,是大陆唯一入选人。该片是她第一次参加电影表演。
刘索拉(扮演：拉拉。同时任本片作曲及演唱)著名作家、音乐家。生于北京。毕业于中央音乐学院作曲系。1988年至1993年前后移居伦敦与纽约，2003年后回北京。主要文学作品有：《你别无选择》、《蓝天绿海》、《行走的刘索拉》、《语音画》《女贞汤》等等。主要音乐作品：《形飞形1&2》、《缠》、《六月雪》、《中国拼贴》、《兰调在东方》、《春雪图》等等。她的文学作品被译为多种外文。曾获中国中篇小说奖等文学奖和英美世界音乐排行榜前十名等音乐奖。自1997年，成立由国内外精英音乐家参与的“刘索拉与友人”乐队，并在世界各大音乐节演出。现任德国世界文化议院的国际顾问成员。新现代舞蹈音乐作品《觉-基因》于2004年6月在柏林首演。该片是她第一次参加电影表演。
章含之(扮演：张妈妈)70年代中国杰出的外交官之一，参与了中美建交会谈、尼克松访华、上海公报谈判等一系列重大活动。她同丈夫乔冠华(中国前外交部长)一起，曾活跃在联合国外交舞台上。章含之还是中国作家协会会员，已出版四部著作。该片是她第一次参加电影表演。
李勤勤(扮演：琴琴)主演过电影“北京故事”,”“卡拉是条狗”等多部影视作品。是当今中国最活跃的影视演员之一。
平燕妮(扮演：夜太太)主从事国际商务顾问。第一次参加电影表演。 备受国际影坛关注的中国大陆女导演宁瀛在成功拍摄了“北京三部曲”之后，带着她特有的黑色幽默和激情，在新近完成的电影“无穷动”中大胆深入地触及了变革时期中国社会成功女人的内心世界。
一贯她独特的讲述风格，打破纪实与虚构的界限，影片对当下“崇尚精英，追求成功”的大众心理是一次颠覆性揭示。
这是四个成功女人故事。主演除李勤勤是最近正在走红的著名影视演员以外，其他均由社会名流出演。影片主演是著名媒体人、出版人洪晃，著名现代派作家和音乐作曲演唱家刘索拉。中国七十年代著名的外交家章含之女士也被特邀出演。
一个女导演拍摄的女人的故事。四个女主演包括导演宁瀛有着一些明显的共同点：她们都是改革开放以后留洋归来的海龟派，同时她们也是近几年在影视、文化、大众传媒和经济领域均获得社会承认的成功女人。
影片人物极具个性，语言幽默生动，演员表演催人泪下。传统概念中柔弱、顺从、压抑的东方女性形象被这部影片砸得粉碎。全新展现了当今中国女性视角。影片将无疑成为社会关注的热点。 由名女人主演和导演的《无穷动》在国内上映获得关注，票房口碑均反响不凡，形成“无穷动现象”。仅北京地区自2006年3月2日上映以来，已经持续排片到四月底，是近年来艺术片少有的商业发行成功现象，同时也引起社会上较大争论。先锋女导演宁瀛面对争论显得平静: “一部比较大胆的小众电影在和主流观众进行对话,所以影片中比较激进的女性主义观点引起争论，这是一个好现象，说明观众受到触动了。”
无穷动现象已经由国内动向海外。《无穷动》自从去年审查通过以来立即获得国际电影节的关注，已经参加的电影节有威尼斯、多伦多、韩国釜山、东京银座、哥登宝、阿根廷银海等国际电影节。4月4日《无穷动》又受邀参加香港、旧金山、比利时、新加坡、台北、日本福岗、德国慕尼黑，印度等国际电影节。 在《无穷动》参加香港国际电影节其间，宁瀛也成了香港文化界的热点人物，同时被三所重要大学邀请。香港大学举办宁瀛影片展，放映她的《北京三部曲》和纪录片《希望之旅》，并请国际著名学者阿克巴·阿巴斯发表关于宁瀛电影的演讲。同时香港中文大学也邀请宁瀛放映她的纪录片《希望之旅》并做会后研讨。 Toronto International Film Festival (Giovanna Fulvi)
大胆而且有说服力，宁瀛的新片《无穷动》注定要颠覆观众对中国女性的看法。这部影片是一部迷人的、轻快的，混合了压抑的欲望、过去的创伤和紧扣当今大陆上层社会时政力量的影片……自信并且老练，她片中的难以抑制的女主人公大声地讲述着她们的性和她们记忆中的革命史。影片令人兴奋并且感到不安。《无穷动》是新中国电影中女性的里程碑。
The Festival Daily, Toronto (Shelly Kraicer)
性和革命：是宁瀛电影中暗示的真正内容。宁瀛的新片《无穷动》标志着这位享有国际声望的女导演做出了显著的变化。自她雄心勃勃的“北京三部曲”(1992-2001)之后，她转向一个关于当代成功职业女性的表面的浪漫故事。尽管故事外壳极其通俗，但是结局却揭示出出人意料的深刻内涵。
(J. Robert Parks)
犹如伯格曼的室内剧或奥尼尔的戏剧，《无穷动》中的人物从轻松愉快的闲聊到残忍直率地探讨她们的失败和痛苦……一部伟大的电影。
(Heike Hurst)
宁瀛导演又进了一步……《无穷动》是一部“为了女人并向女人挑衅的电影”，一部相当有趣的关于四个女人的研究，她们之间彼此了解……宁瀛用黑色幽默和喜剧感呈现出新旧中国，并且宣布女人农奴身份的结束，以及她们对男人的那种被夸张了的爱——那个曾经是她们生命中唯一真正重要的爱——的彻底结束……和玛格丽特-杜拉斯的“娜妲莉-葛兰吉”相似的是宁瀛所展现的女人一样能说会道，一个个鲜活的、充满个性的女性人物，更有甚者，她们坦率直言开诚布公。一部令人印象深刻的今日中国现代女人画像。
Il Manifesto (Cristina Piccino)
威尼斯地平线单元放映了宁瀛的新片《无穷动》，镜头焦点直射上层社会、丈夫和新式烹调之间……我们最后一次知道宁瀛，是因为她的影片《希望之旅》，一部没有任何花言巧语讲述经济建设活力的影片。四年之后我们再次在《无穷动》中看到她同样的活力，女性再次担当影片的主角……宁瀛新电影的话题不再重复“北京三部曲”中通过关注底层人物而得到的自我确认，也不再是关于传统和怀恋过去，我们从《无穷动》所得知的是在中国电影中第一次出现的上层社会。这些女人虽然没有被市场所吞噬，但她们也是全球化下丧失价值的破碎的人格。传统不是关键，实际上这些主人公适当地革新了曾经使她们惧怕的革命思想，并且她们在否定女人的“中国传统”中为自己创造出空间和身份……《无穷动》是一次抵抗。
FilmUp (Pierre Hombrebueno)
《无穷动》设定在中国的2005年，但是其场面调度是如此精练以至于令人直接联系到中国的古典主义，和日本导演小津安二郎的禅哲学非常相近……影片类似《罗生门》的架构，展现出每一个表面上无辜的人，但是悲伤的事实真相又令人得出相反的答案：没有人是无辜的。或者这是阴阳的两面：没有无罪的无辜也没有无辜的无罪。
FrameOnLine (Fabrizio Colamartino)
如果没有年代的参照，这个故事就是张艺谋的《大红灯笼高高挂》……而《无穷动》的导演换成了宁瀛，影片中的主人公是四位职业女性，显然她们是独立的，不再是依附于同一个男性的妻妾。《无穷动》毋庸置疑是中国电影中女性形象的转折点……影片非常有说服力，这都要归功于导演抓住并最佳表达了演员表演中最扭曲、最感人和最个性化的瞬间；也要归功于剧本成功地吸引观众从影片开始展示的残酷游戏，到随后在不知不觉中被带入的那些隐私的、充满真情的坦白之中；更因为影片留给女演员们巨大的即兴表演空间而使之更加真诚。
Cinefestival (Gianluca Capaldo)
令人想起热门的电视连续剧《欲望都市》和《绝望主妇》，有趣的对话直指政治事件、家庭悲剧和情感纠葛，反映出在革命神话中成长起来的一代的理想和被压抑的欲望。
Internazionale (Francesco Boille)
导演宁瀛在影片《无穷动》中大胆纤细地调查生活在中国转型时期的人物……每一个人都因为过去和现在的对话揭示出诸多问题，也是因为在傲慢的现代和贫穷的过去对比的缘故……让我们留住过去的记忆，为的是更好地指引现在——这是宁瀛所要传达的信息。
La Nuova Venezia (Marco Contino)
《无穷动》以经典电影中的情景开场，一个受到情感欺骗的妻子的故事，然后通过四个女人的忏悔，影片最终上升到存在主义和对政治的思考……导演抓住主人公经历的悲剧和觉醒，致使影片达到一些令人难忘的段落，例如午餐吃鸡爪，或是妞妞讲述中国男人引诱之术……
Alias (Cristina Piccino)
宁瀛的定义是关注当代。她的电影超越了常规电影的边界，充满诗意和政治激情，有着罗西里尼式的掺杂现实和虚构的热情。锋利雄辩但没有丝毫花言巧语，残酷无情但又痛恨冷漠，在一个强有力的场面调度下强调影像、及其富有洞察力的美，但又忠实于生活。在此意义上宁瀛是贾樟柯等一代人的导师。 拍摄这部电影的初衷源于一种不满——对现有的中外银幕上的东方女性形象不认同，对当下时尚文化中对女性、对审美标准的不认同。
女人永远和审美联系在一起。到目前为止，“标准女性”仍然是以男性为中心的主流社会价值观所期盼的形象。大街小巷，电影电视，时尚报刊都充斥着一种从美国文化带来的审美导向：青春即美丽。超市货架上越来越多的妙龄少女投向我们千篇一律的妩媚，银幕上的东方女性也随着世界潮流越来越年轻化、弱小、细嫩、简单外加几分神秘东方色彩……连说话的腔调都变得港台化了。
看看我们身边活生生的女人，尤其是那些成熟的中国女人，她们身上凝聚了几代人的历史和经验，经过了面对封建势力的反抗，男女平等的革命，时间上甚至超前西方的女权运动。忽然间，“半边天”的后代们已经完全自觉地投降于资本主义商品经济的审美标准，不知不觉中，我们又回到小心翼翼地追求男性心目中的女性美，否则就是丑的。
跟生活中我们熟悉的女性相比，中西方银幕上营造的“东方神秘女性”显得那么苍白，那么令人失望，几乎让人感到愤怒……因为他们引导着大众文化的审美。
丑与美的区别难道那么轻易地被确定了？谁有权利界定我们的丑与美？
我希望通过电影写出我更认同的一种女性。写她们的爱与恨，她们的乐与苦，她们的友谊与背叛，她们的现在与过去……透过表象去写她们内心深处那无穷动的情感欲望。
用全新的审美意识去展现中国一代成熟女人独特的个性魅力。通过镜头见证她们的故事，她们的言谈举止和她们的性感……
美可以是丑，丑也可以是美。混淆美与丑的界限。动摇流行文化的审美观念。在时尚的潺潺溪流中扔进一块坚硬的石头。宁瀛写于2005年4月18日