谪仙中出现了哪些电影

A. 三言二拍的剧情简介

《三言二拍》有200个以上的故事，其著名故事简介如下：

1、莘瑶琴出身在汴梁城郊一个开六陈铺的小康家庭，自小聪明灵秀，十岁便能吟诗作赋，琴棋书画、女红刺绣无所不通。靖康之难，汴梁城破，瑶琴在逃难时与家人失散。

后来被人卖了，唤作美娘，王美娘凭着自己的才艺和容貌，得到“花魁娘子”的称号。一年二月的一天，朱重为昭庆寺送油之后，碰巧看见了住在附近王美娘，被她的美貌所吸引。

一年之后，美娘被福州太守的八公子羞辱，流落街头，寸步难行，恰巧遇见经过的朱重。朱重救了她，美娘为了回报朱重，嫁给了朱重，又认出了店里的亲生父母。朱重最后也与父亲相认，改回原姓，于是皆大欢喜。

2、徽州府岩子街有户卖酒为生的夫妻，丈夫叫李方哥，其妻陈氏生得十分娇媚，李方哥拿了银子回家给陈氏看，并劝陈氏忍得一时羞愤，以图富贵。

程朝奉得了线索便重金悬赏，将近一年时间才捉到这个游僧。原来这和尚那日见李家门没锁，大胆进去想偷些东西，但看见了陈氏不由心里动火，陈氏拼死反抗，和尚一怒之下就把她杀了，把头扔在了上三家铺的架子上。

3、北宋时，辽国有个棋艺高强的女棋手妙观，被朝廷册封为女棋童。她设了个棋肆教授门徒，其中不乏王公子弟。妙观作为老师，自然是矜持有加，不苟言笑，落得阳春白雪，无人敢高攀。

这时有一个穷苦家庭出身的蔡州青年周国能，从小爱下棋，又得到一位老道指点，更是国内无敌。妙观很生气，想和国能比个高低。为了谨慎起见，她派手下第一高徒张生去试探国能的本事，不料张生在国能先让三子的情况下竟然败北。

4、新任知县苏云与妻子郑氏带着家人苏胜夫妇由涿州老家走大运河南下赴任，不想行至仪真，坐船漏水。众人换上私商徐能之船，被贪财好色的徐能划到黄天荡，杀死苏胜夫妇，将苏云捆缚后掷入水中，劫持郑氏妄图霸占。

5、成都参将之女闻蜚娥从小练得一身武艺，后巧扮男装化名闻俊卿，和杜子中、魏撰之同窗读书。俊卿和子中、撰之都很要好，但更中意子中。闻俊卿射箭择偶，内心暗卜，拾者为夫。本来是子中拾到箭，但俊卿来时子中有事先走了，箭落到了撰之手里。

6、浙江永嘉杨谦之授贵州安庄县令，要去赴任。安庄县地接岭表，南通巴蜀，蛮獠错杂；人好蛊毒战斗，不知礼义文字，事鬼信神，俗尚妖法；产多金银、珠翠、珍宝。杨谦之在忧虑中启程，来到镇江搭船，在船上认识了一位会法术的游方僧人。杨谦之把贫难之事都与和尚说了，和尚答应替他寻个有法术手段的人相伴前往安庄县。

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《三言二拍》重要演员表介绍

1、奚美娟饰演郑氏

1955年生于中国上海，毕业于上海戏剧学院表演系，中国影视女演员，国家一级演员，中央十七大、十八大党代表，第十届、十一届、十二届全国人大代表，中国文联副主席。

2、李国华饰演

1946年生，重庆市人。1961年毕业于四川省戏剧学校。四川人民艺术剧院一级演员、演员剧团团长。中国戏剧家协会会员、四川电视艺术家协会会员。曾在40多部话剧及80部集电影、电视剧中任主要角色。

B. 盘点那些旧电影里，撩妹技能满格的中性美人

文/陈曦

看惯了千篇一律的网红脸，曾经“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”的传统美被“欧式双眼皮、高鼻梁尖下巴”的被扭曲的审美观所替代。不知从何时起，电影电视剧中的美人们，纷纷戴上了美瞳假睫毛，画着韩式粗眉，满脸的胶原蛋白，一颦一笑都充满尴尬的僵硬感，让人不禁唏嘘，美人虽美矣，绝色却不再。

在绝色美人中，有这样一种美人，她们往往有种超越性别的美，举手投足间有着绝世而独立的清冷，一颦一笑却带着牵动人心的性感。自从香奈儿自立品牌将女人从紧身束腰的扭曲束缚中解放出来，YSL设计出Le Smoking吸烟装将这一风潮推向更甚之后，中性美已经成为跨越时尚界、影视界的一种美的标杆。

而影像中的那些中性美人，最是让人魂牵梦萦。

亦舒曾这样评价林青霞： “她的漂亮不在五官之间，而是一切皆尽善尽美，连鬓脚、耳珠、眉毛、牙齿、手指、肩膀，甚至是双脚与脚趾，都无瑕可击。” 能得到毒舌亦舒如此高的赞誉，可见林青霞的美有多惊人。她的美清冷中带着霸气，既有男儿不凡的气度，又有女子我见犹怜的美貌。这样的容颜，岂一个美可形容？

很多人见识到林青霞霸气的中性美是从经典的东方不败形象开始，可是从那之前，她已塑造了很多让人难以忘怀的中性美人形象。

1977年，20出头的林青霞已在李翰祥执导的《金玉良缘红楼梦》中反串了贾宝玉，白先勇称之有着“谪仙的灵气”。剧中林青霞将贾宝玉演得俊逸非凡，虽然演技稍显稚嫩，但塑造出的形象竟褪去了俗套的脂粉气，丝毫没有反串的违和感。

1986年，林青霞在《刀马旦》中再次饰演了军装加身的督军女儿。俏丽的短发，挺正的军装，巾帼不让须眉。这是林青霞第一次让我惊艳到无法忘记的形象，你能想象一个十足男儿打扮的形象竟然有着盈盈一握楚宫腰么？极致的帅气与性感相碰撞，竟然让同剧中冷艳的钟楚红和娇憨的叶倩文黯然失色。

1992年，林青霞出演了徐克执导的《东方不败》系列，在她之前，东方不败在世人的眼中总有种非男非女般阴阳怪气之感。但经过徐克的大胆改编，这两部电影竟塑造了史上最经典的东方不败形象。

斜飞入鬓的剑眉，随风起舞的长发，随意披身的红衣，仰头饮酒的姿态，这样亦正亦邪的东方不败，后人还如何超越？

霸业起，红尘薄，不胜人间一场醉。

在我小到还没能树立起完整的审美观的时候，我就被王祖贤的美惊艳到了。该怎么形容呢，王祖贤的美，比林青霞更加耀眼，就像倪匡所说： “艳光四射，不可逼视” 。她的美，是风华绝代，是一种让人无力抵抗的吸引力，浓密英气的眉，颜色偏淡的瞳孔，眼波流转，神情慵懒，却魅惑人心，极富挑逗之意。如果说林青霞以其潇洒的气质塑造了一个霸气不羁的江湖霸主，那么王祖贤就是彻底模糊了男女之别，在清丽脱俗的美和飒爽之间随意切换。

徐克成就了一个林青霞版的东方不败，也成就了一个王祖贤版的聂小倩。

但今天不谈聂小倩，谈谈那些王祖贤塑造出惊艳了时光的中性美人。

徐克版《东方不败》成功塑造了林青霞东方不败的形象，但在《东方不败 2 风云再起》中，那个为引出退隐江湖的东方不败从而假扮爱人的雪千寻同样让人难以忘怀。面对倭寇的袭击临危不惧，面对忍者的潜伏敏锐机警，举手投足充满了“女儿身，男儿志”的豪放之气。

虽没有林青霞的霸气，却赢在誓死追随的深情。本是无坚不摧的男儿形象，却在见到重出江湖的东方不败时秒变痴情女儿身，而剧中两人的欢爱缠绵也成了最经典最唯美的“百合场景”。

在王祖贤慢慢淡出影视圈之后，2001年，《游园惊梦》上映，王祖贤将一个文艺而与时俱进的“男人”荣兰演绎地淋漓尽致。在封建的旧社会逐渐没落的年代，作为家道中落的世家小姐，荣兰迷恋着擅唱昆曲后嫁入荣家为妾的歌姬翠华，她迷恋她吸鸦片时身上颓废的气息，迷恋她萦绕周身的香水气，她穿着新式西装，梳着“all back”背头，着迷地贪恋将女子风情演绎到极致的翠华。

深锁空庭的绝代佳人翠花的美，只有荣兰最懂，这时候的荣兰，是《牡丹亭》中的柳梦梅，而翠花则是她心心念念的杜丽娘。直到荣兰遇到吴彦祖饰演的刑老师，将她女人深处最原始的欲望勾引而出，这时候的荣兰，天真又妩媚，又变成一个陷入恋爱的女人，两种极致无缝对接，演技不可谓不传神。

竟有人可以同时将男人的豪放不羁气质和女人的娇羞善妒的气质完美消化融合，这样的女人，已是风华绝代不足以形容。

张国荣的美，超越性别和性欲，即使是知乎上出了名的毒舌点评美人的“恶意莱斯特”都称之为“绝代佳人”。他的美，不论在影视圈还是现实中，都带起了一股中性美的风潮。 一部《霸王别姬》，一生爱恨纠缠，哥哥之后，再无蝶衣。

经典的角色大多痴情不悔，《霸王别姬》中的程蝶衣也是如此，小楼霸气，蝶衣多情。从还是小豆子开始，柔和的外表下就隐藏着一颗倔强不屈的心。不妥协，不将就，这样的性格在动荡的战火年代注定要比圆滑的人吃更多地苦。舞台上是无怨无悔追随霸王的虞姬，舞台下是痴恋小楼的蝶衣。他始终坚持着和小楼的承诺，说好唱一辈子的戏，一辈子，差一天，一个月，一年……都不算是一辈子。

可惜痴心错付，最终不疯魔不成活。

而现实生活中的张国荣，同样风华绝代，同样温润如玉，同样令人为之倾倒。这样的美人，无关性别，无关岁月。

论样貌，梅艳芳五官并不属惊艳；论气质，却无人能及；论演技，更是细腻脱俗。你很难用一个词语去界定梅姑的美，她是有情有义的大姐大，是淡妆浓抹总相宜的性感女郎，是演技细腻的教科书，更是时光冲不淡的个性美人。

《胭脂扣》中，她情深不寿，携一腔痴情于人间徘徊，盼良人再聚。那段时光中的梅姑，一身旗袍袅袅婷婷，眼神哀怨神情戚戚，是一个为爱而生、为爱赴死的奇女子。

到了《新仙鹤神针》中，梅姑摇身一变，化身义薄云天的白云飞，武林纷争四起，江湖豪侠群集。 徐克电影讲求飘逸的灵气，在我看来，梅姑塑造的白云飞最大程度地还原了这种难以捉摸的仙气。 影片中的白云飞手持长笛，以仙鹤为坐骑，在群雄争斗中翩跹而来，她有江湖儿女的忠肝义胆，又有寡居隐士的出尘绝逸。

我其实并不懂金庸、古龙的江湖，看武侠剧多数也是凑个热闹，但梅姑版的白云飞，正直、侠义、知恩图报、寡言却古道热肠，帅气造型直接秒杀剧中的梁朝伟。这形象和我心中的大侠形象不谋而合，所以《新仙鹤神针》虽只看过一遍，至今仍清晰记得白云飞驾鹤而来的惊艳之感。

肤如凝脂，领如蝤蛴，说的就是张敏这样的女人吧。 据说在盘点和周星驰合作过的女演员时，她是唯一一个没有被扮丑的女星，可见她的美有种“不食人间烟火”的清冷之气。

张敏的作品不多，多数作品的造型都极尽妖娆之能事，比如1992年版《武状元苏乞儿》中塑造绝代倾城的紫衣如霜。但我印象最深的却是在1993年版的《倚天屠龙记》中饰演的魔教教主赵敏，发髻高挽，造型利落，嗔笑之间却凭添女儿娇憨仪态。

在影片的最后，赵敏一身白袍，骑着白马，回眸冲着张无忌嫣然一笑，叫他到大都寻她。据说这个开放性的结局会在第二部中有所交代，可是此后20年却再无续集音讯。也正是因为这样不圆满的缺憾，让影片最后的这一回眸成为经典。

中性美并不是近现代才出现的产物。在我国，虽然古时男女服装区分严格，但仍有一些美人展现出其不羁的风格，比如名妓才女柳如是，好着男装，与其丈夫泛舟吟诗，潇洒恣意；再如花木兰代父从军，女中豪杰，名垂青史。

我们之所以怀念那些被影像塑造出的中性美人，是因为在整容成瘾，网红脸盲的现代，这种天然去雕饰的中性之美已少之又少。

旧时影像中塑造出的中性美人，性格或亦正亦邪、或快意恩仇、或潇洒不羁，唯一不变的是，她们都有有一股灵气而不矫揉造作的美。

这些旧时光里的中性美人，哪一个撩动了你的心？