哪些理论电影女人漏下体

⑴ 有谁知道有一部僵尸片一头就是一个女的在洗澡，还露出那俩乳房和下体的，那僵尸片

主演是谁 我好像记得是梁家辉 真的是记不清了

⑵ 我要电影或者电视剧中有女性露出PP或者沐浴露臀的电影，回答越多追加分

《色即是空》全集
《美国最后一个处女》
《谁跟她睡了呢》
《少儿不宜》
总之很多啦，如果这些还没能满足你的话，那我没话可说……

⑶ 电影《超市夜未眠》裸体的瑞典女人叫什么

该演员为姬丽·哈泽尔。

姬丽·哈泽尔,1986年9月18日出生于英格兰刘易舍姆，英国三版女郎及魅力模特。曾出演过《超市夜未眠》。

Keeley Hazell凭着其迷人火爆的身材曾被评为世界上最性感的100位女性之一，也是英超著名的足球宝贝，深受球迷喜爱，而英国大众媒体FHM更把这位英国籍的超级女模特评选为世界上排名第二的性感女神。

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姬丽·哈泽尔个人经历：

姬丽·哈泽尔在16岁中学毕业之后，成为一名理发师，之后两年因为偶然的机会在选美比赛中拔得头筹。在18岁时，其男友将其一组照片送到《太阳报》杂志，在读者中赢得了极高的人气，最终荣获该报"三版女郎偶像"称号，与太阳报签了一年的合同，并因其美艳照片而走红网络。之后，姬丽·哈泽尔相继登上了其他知名杂志。

⑷ 香港电影有一个女的车出下雨天湿身事故露点了是什么电影

捉妖道长之色魔投胎
导演：
杨杰
主演：
林航黄渤左溢哈尚
地区：
大陆

⑸ 韩国电影《女人的战争:女人的理由》有没有露dian

上车了 jk h 4 5 ● c o M

1、莪（俄é）：莪蒿，野草名。

2、《毛传》：氏此“菁菁，盛貌。莪，萝蒿。”

3、《集传》：困凯“大陵曰阿……或曰：以菁菁者莪比君子容貌威仪之盛也。”

4、君子：《集传》：“君子，指宾客也。”歼尺迅

5、沚：《尔雅·释水》“水中可居者曰洲，小洲曰渚，小渚曰沚.”

6、朋：货币单位。百朋：言财多。

⑹ 这本电影叫什么名字(有描述)

那部是禁片《FUCK ME》－《悲情城市》（操我）

###我国内为了免于太过直白就用了侯孝贤大导的《悲情城市》作译名。

影片一开始就从摇摇晃晃的世界中推出两个女主人公被强奸的场面。曼妮与女伴娜丁到一处堤岸喝啤酒，突遭一群狂暴男子绑架。他们把两个女人被带到一座仓库里轮流折磨。曼妮的女伴娜丁不甘受辱而反抗，结果遭到一顿毒打。看破尘世的曼妮，知道逃不脱这群男人的兽性，索性破罐破摔，以冷漠的眼光对著这群男人。她对这群男人说，她的性就像停在空地的一辆汽车，空空荡荡，没有什么宝贵的东西可留下来，你要操就操。说着她脱了衣裤，露她的性器官展示在那群男人的眼前。影片从这里开始，描绘两个被摧残了的女人仿佛因此永远逃离社会，似乎也在逃离破碎的自我，以摆脱这个社会投向女人的那层暗藏暴力的无处不在的目光。而对她们来说，拯救人性的道路却是打破女人肉身的神秘和禁忌，让不平等和充满暴力的社会在破除女性的禁忌神话之后自我解体。在导演的这种主观意图下，性成了影片女主人公颠覆社会的武器。曼妮和娜丁在性的沉沦中选择了性宣言式的报复方式。她们让性赤裸裸地展现在世界的面前，以为在肉体的世界里“女性”这个词一旦成为日常，人的悲剧也就因失去神圣的外观而消失。她们想错了。这种反抗没有改变死亡的阴影伴随著性的现实，反而使她们在敞开自身的同时一步步滑向杀人和自我毁灭的深渊。在《操》片里，女主人公的动荡生活交织著性的一切肉体形式和社会形式：从口交、手淫、性器官的接触和深入，到性暴力和下意识的性爱动作，均按X级色情片的局部大特写镜头处理，火辣辣地充斥于整部电影。两个女主人公在那次遭强暴之后不久再度邂逅，突然发现特殊经历使她们俩都成了“杀人犯”。曼妮刚刚杀死一个对她表示过些许“敬意”的单身男子，而娜丁则因争一口大麻发生争执掐死了与她同居的一个女伴。从此两个女人内心充满了暴力的冲动，对社会的报复心理使她们选择了“杀手”生涯。先是一个在自动取款机取款的女人撞上了她们的枪口，而后是一个倒楣的枪械店老板成了她们打劫和试枪的死鬼，最后是血洗一家交换性伴侣夜总会。她们就像一对痛苦的姐妹花，在躁动不安的城市边缘飘来飘去，凡从她们的身世中浮云般掠过的人，甚至与她们的生活并无关系的人，都成了牺牲品。她们的身后留下的是一堆男人的尸体。

⑺ 中国第一次出现女性露点的电影,是哪部

个人印象是《疯狂的代价》，里面尺度在当时有些大，不方便描述，涉黄。

并不是恐怖片啊，剧情麻麻的，可是好多带时代感的细节单拎出来还挺有意思的，整部片都弥漫着强烈的荷尔蒙气味，重点是强奸犯干嘛找个这么性感的男人啊，还特别爱露肌肉，然后他哥也很强壮，还有兄弟裸体互撩场面，简直要喷鼻血啦！

电影有几点吸引我。

一，强暴犯是个外地混混，他的社会游荡者的野兽般的身体、单纯的兽性，是一种疯狂，被表现得很夸张（那男的始终穿了内裤在屋里折腾，拍得特带劲，特野兽）。

而姐姐被社会习惯的性别歧视所塑造的对性的抗拒，与妹妹被冒犯后表现出来的单纯的道德感，与其疯狂的非理性混为一体。故事的结局似乎暗示，姐姐在道德外衣背后显示的疯狂，比强暴犯那单纯的兽性更为可怕。

二，对民众的描写。有几个镜头印象深刻。妹妹出事后姐俩白天在案发现象协助警察确认时，从姐俩的主观视角看，围观的群众完全像牲口群一样贴在警车玻璃上往里看，非常残忍。

还有，姐妹两在海滩试图寻找罪犯时，一个镜头，俯视，从姐俩逐渐拉到越来越广阔的空间，最后是俯视的整个海滩的人群。看的时候，人与人之间的冷漠感，人群的非人化感觉很强烈。

《疯狂的代价》简介：

是周晓文执导的犯罪片，由伍宇娟、常戎等主演，1988年上映。该片描写少女兰兰遭流氓强暴后，其姐姐青青发誓要为妹妹报仇，四处奔波寻找线索、抓捕真凶的故事。

年轻的妇产科女医生青青，倔强任性，因父母离异，与妹妹兰兰相依为命。兰兰是中学生，天真活泼，不谙人事。某晚，兰兰放学回家的路上，被驾着小轿车的无业青年孙大成诱骗奸污。

青青得知妹妹受辱，内心极为痛苦，发誓要替妹妹复仇。她急于找到罪犯，便不管兰兰是否愿意，拉着她到各种公共场所辨认罪犯，结果一无所获。

不久，公安人员在海滩上找到被罪犯偷去作案的小轿车，并在车座下发现一本盖有“青青书屋”图章的杂志。书屋老板李长伟是青青的恋人，在他的帮助下，青青拿了照相机，见到开小轿车的司机就拍照，惹怒了很多人，也依然没有线索。

侦察员老赵很同情姐妹俩的遭遇，下决心侦破此案。他经过多方了解，对住在塔 上的孙大成及其开修车铺的哥哥孙大生产生怀疑。这天，孙大生准备送孙大成逃走，他俩驾车来到“青青书屋 ”旁的银行，当孙大生去取钱时，孙大成来到书屋，兰兰认出了他，青青和李长伟冲出与之搏斗。

大生开车撞倒李长伟，青青则奋不顾身爬上汽车。恰逢老赵率公安人员驱车前来缉拿罪犯，经过一场追逐，孙氏兄弟胁制青青逃向塔楼。公安人员几经搏斗，终于将他们擒获。青青满腔怒火， 一脚将孙大成踢下塔楼摔死，她因此触犯法律而被捕。

⑻ 欧洲有些女演员演电影露点演出，她们怎么好意思的

他们认为演员有两个身体，一个属于自己，一个属于艺术。其实在中国也是这样，《风声》中的李冰冰，《se戒》里的汤唯，《画皮》里的周迅等等都有所谓的“献身”演出，很多时候这是为了艺术的需要，像《画皮》里周迅换皮，不能穿着衣服换吧，这样不合逻辑，《泰坦尼克号》里露丝雪白的皮肤和身体，杰克的优雅画笔，大船的富丽堂皇，这些东西的特质是统一的，站在艺术的角度讲，这三者进入镜头，都是为了突出影片的贵族气息。《特洛伊》里也有很多“女人luo体”，但这是和当时的文明相契合的，就像西方雕塑里也有很多“luo男luo女”一样。《se戒》是一部很好看的故事片，情节紧张曲折，但是由于国人过分在意上面的“jiqing演出”导致它成了ji qing影片的代名词，一提到它就说怎么luo怎么露怎么jiqing，而完全忽略了它的剧情，但这绝不是一部出卖“色相”的影片，不像《青春期》，它的导演可是李安啊，用得着吗？
其实现在拍luo露镜头还是有一些其它方法的，比如镜头合成（男luo女luo分开拍，事后合成）还有穿肉皮外衣，这样可以避免演员害羞和尴尬，剧组也是很为演员着想的，拍摄时一般片场只留摄像师和导演。

⑼ 为什么有的电影中有露下体的片段呢

1、很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电闷陆影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，蚂碰顷中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
2、另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。
3、导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯吵差卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。