哪些电影是用固定镜头拍摄

A. 为什么很多电影大师钟情于固定镜头

固定镜头其实就是摄影机的位置还有焦距都是固定不变的，其实这种固定镜头的拍摄方式是一种最古老的拍摄方式，在早期的电影中我们就能看见基本上运用的就是固定镜头，一直沿用到现在，其实看起来不起眼的镜头，去有很多导演都用的不亦乐乎，究竟是为什么呢？

固定镜头看起来相对于别的拍摄手法来说会更加的真实，更加的自然一些，我们可以进入到电影里面用客观的态度去看电影里的人事情的发展，以及人们的生活，固定镜头可以让观众安静的欣赏着周遭的每一件事情， 慢慢的就会发现所有的事物都会在你的眼底。

B. 摄像机固定质量是什么意思啊

摄像机固定质量是固定的像素质量，穗岩只要，因为固定的质量提升照片的品晌李质，所以摄像机固定质量是什么像素的质宴族迟量

C. 求有着5到10分钟固定镜头段落的电影

电影《帝国》Empire (1964) ，关于帝国大厦的纪录片，固定镜头长达8小时。

D. 《不成问题的问题》这部影视作品怎么样有哪些彩蛋

不成问题的问题这部影视作品讽刺当代社会的很多问题，也让我们观众引起了思考，这部剧说真的是非常好的，在这种喧闹而喧闹的大片氛围中，不成问题的问题仿佛就像是一朵昙花一样，安静的开放着。之所以使用“安静地”一词，是因为与影片的气质或市场影响无关，与同期的影片相比，该作物悄缺品有些晦涩。没有铺天盖地的营销宣传，没有明星的粉丝加持。

这部电影的另一个特点是几乎没有特写镜头和很多视角。整部电影拍摄使用大量的固定镜头，长镜头和遥远的场景，呈现出静态和平静的视觉效果，从而为观众提供了合理客观的视角。这是一次独特的尝试，但是与当今时尚的快速剪辑，动态视觉效果相比，这种镜头设计不可避免地会使许多观看者感到安静，乏味和快乐。

E. 哪部电影哪个镜头算是一下长焦镜头或短焦镜头

长焦距镜头： 杀破浪中甄子丹与吴晶短棍对短刀的镜头

短焦镜头：卧虎藏龙中 章子怡与周润发竹林打斗

蒙太奇的观念从现象来看是景与景的切换， 但实质上却有所不同。对叙事蒙太奇来说，它主要研究的是一个连续的事件如何转化为一系列的中断镜头的重新连接，而对于表现蒙太奇来说，它主要研究的是两个不相连续的镜头的重新连接如何产生新的含义。不管是哪种情况，蒙太奇都包含着某种“反自然性”，都是与生活的实际流程相抵牾的。这就带来了它的一系列局限，比如：镜头的切换往往让观众意识到摄影机的存在，切换的连续又带来观赏的强制性，如《锡鼓》中奥斯卡母亲与舅舅的调情， 除此之外， 它还忽视了很重要的一部分，亦即忽视了研究镜头内部的艺术问题。这就是蒙太奇理论只能成为一种局部理论的根本原因。随着电影的发展，蒙太奇的局限性也逐渐暴露出来，这就出现了电影史上专门研究镜头内部的连续性问题，并由此产生与蒙太奇相对立的电影美学观念——长镜头观念。

一、长镜头的产生

长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长。一般都不短于50尺，最长的可达900尺。这是用一个连续的镜头拍下的胶片， 而不是指许多镜头连接起来的。电影中的长镜头其实很早就有了，而且在当时这是惟一的拍摄方法。早期的长镜头，如“园丁”等），都是在一场戏内用一个固定不变的长镜头来表现。这种死板的方式终于在格里菲斯等人那里发展为蒙太奇理论，而蒙太奇理论发展到爱森斯坦又导致了对它的否定，产生了近代的长镜头。但近代的长镜头与早期的长镜头却存在根本的区别。可以先作一个比较：

早期的长镜头（“园丁”）和德吕克的《四百下》。

其区别在于：

其一，从固定镜头到移动镜头；
其二，从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法；
其三，近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了连接的问题；
其四，更复杂的场面调度。

可见近代的长镜头与早期的长镜头已经有了质的区别。从美学观念上看，近代长镜头是从蒙太奇的局限性中发展而来的，是蒙太奇观念的一种反动，但近代长镜头头的产生还有赖于一系列的电影技术成果。

二、电影技术的发展

1．声音的出现

从无声电影到有声电影，电影在技术上的重大进步总是紧跟着艺术创新的新的可能。首先声音的出现避免了用镜头来交代的单一表达方式，这样，镜头也就无须像过去那样频繁的切换，以使观众明白。也就是说，可以通过声音来传递一部分的信息，而不必全部寄托在画面上，因而画面就不必老是中断，而保持镜头的连续性。如《英国病人》中汉娜端食物进屋，画外是男主人公的声音。

2．景深镜头的使用

所谓景深镜头就是能拍前景和后景都达到同样清晰的镜头。这就在无形中开辟了一个新的景区， 可以使前景和后景之间形成一种连续，避免了镜头的分切，如《神探亨特》的镜头。就像玛尔丹所说：“（景深镜头）使导演可以进行一种纵深的场面调度：人物不再从院子或花园这一边出场，而是在前面或后面出现，并在摄影机的轴心内活动，根据他们对话的重要性或每时每刻的不同仪态，走近或远离。”也因此，人们才把长镜头称为“场面调度派”。

3．镜头运动的发展

大量采用运动镜头是在四五十年代以后。在这之前，由于采用镜头运动会引起灯光、动作设计和镜头长短的计划的特殊问题，增加拍摄的困难和成本，所以一直未能取得突破，如《铁面无私》中杀老警察。如今由于摄影技术的发展，长度较长的镜头在拍摄上已经解决了问题，这就为长镜头的使用准备了技术上的条件。

4．变焦镜头的普及

变焦镜头就是能把长焦和短焦结合起来使用， 并随时调焦的镜头。由于它具有多焦距的功能，可以将短焦和长焦的优势结合起来，并能在人物位置不变或者拍摄点固定的情况下，根据剧情的需要把一个镜头的内容拍成许多个不同的景别的又彼此相连的长镜头。变焦镜头的运用或者变焦镜头与推拉镜头的结合，给长镜头开辟了新天地。如资料：《W的悲剧》中的小酒馆对谈。

可见，长镜头是以一系列电影技术的发展为前提，由于这样，电影创作者才开始把兴趣逐渐转向了镜头的内部运动，而不仅是镜头之间的组接，并在此基础上产生了专门研究长镜头的理论并把它上升到美学的高度。这一理论的代表人物就是法国的巴赞。

三、巴赞的长镜头理论

巴赞（1918－1958），法国人，电影评论家。也是电影理论发展史上的关键人物。他的理论被看作是西方现代电影的一座里程碑。他在20世纪50年代初亲自参与创立《电影手册》杂志，成为电影批评界的权威性刊物。这个杂志的一些影评家后来亲自拍片，导致了法国的新浪潮运动。巴赞的电影理论不是一个系统的理论。他的理论兴趣主要体现在电影实践问题上：这就是对蒙太奇理论的批评和主张长镜头这相关联的两个方面，并从中产生了照相本体论的电影美学观点。

巴赞对蒙太奇理论的批评主要是围绕着电影与真实的关系来展开的。他认为蒙太奇使电影离开了真实。他的批评从库里肖夫的实验入手，巴赞认为电影是一种现实的艺术，但是两个镜头所产生的新含义显然不来自现实，而是导演通过随意的拼接变出来的花样。如果电影可以任由导演主观需要任意拼凑新含义，那么电影的客观性、现实性也就不复存在了。因而，他批评道：“蒙太奇，人们经常说这是电影的实质，实际上是非常突出的反电影的过程；纯粹的电影的独特的性质，取决于尊重空间的统一的简单的照相。”除此之外，蒙太奇的典型技巧是景与景的切换，这种切换总是把摄影机的注意中心强加给观众。 在一段对话中， 按台词的逻辑交替拍摄对话的人，称为“正反打”，这种分切的拍法不仅不够逼真，而且平庸乏味。带来了含义和视角的单一性。

正因为这样， 巴赞才主张使用那种不间断地拍下一场戏的长镜头。他认为长镜头的典型技巧是场面的内部调度，通过演员的连续动作和摄影机的连续运动，可以保持一场戏的连贯性。所以这就部分取代了蒙太奇的功能。又克服了它的局限。如《锡鼓》中的强迫吃鱼， 可以看出其优势在于：(1) 由于时空的完整保持了故事、动作、情绪各方面的连续性， 给人真实的感觉；(2)产生含义的暖昧和信息的丰富，因为克服了蒙太奇选择高峰瞬间的单一对列，使镜头更有意味。如《锡鼓》中奥斯卡弟弟的生日； (3)有利于从多角度来观察动作。如《幻灭》中的唱歌、 《W的悲剧》中的被迫承认。

F. 电影老无所依女主和杀手之间对话拍摄,如何实现固定镜头的轴线关系

电影老无所依女主和杀手之间对话拍摄,利用运动镜头越轴实现固定镜头的轴线关系
在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间,插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头,从而建立起新的轴线。
《老无所依》（No Country for Old Men）是派拉蒙出品的一部时装西部电影，改编自戈马克·麦卡锡同名小说，由乔尔·科恩、伊桑·科恩兄弟执导，汤米·里·琼斯、伍迪·哈里森、贾维尔·巴尔登、乔什·布洛林主演。影片于2007年8月12日上映。
剧情描述在1980年代的德州西部，因为邪恶入侵了平静城镇，导致一场猫捉老鼠的五人追逐的故事。
该片2008年获得第80届奥斯卡金像奖最佳电影、最佳导演等奖项并获得第60届戛纳国际电影节金棕榈奖提名。

G. 为什么很多电影大师钟情于固定镜头

大师们往往钟情于固定镜头，最主要的是固定镜头可以很好的表现场景，物燃一游蚂悔些大规模的场景，用固定镜头来表现的话，显得场面非常的神正宏大。

H. 各位影视界的师傅们,能否告诉我固定镜头的含义,与画面定格的区别.

简单说一下吧，我对摄像研究的也不深。我们通常说的镜头，指的的就是你在摄像机中看到的画面，镜头的长短各有不同，有的很短，就几秒，那么固定镜头可以说是一种长宽裂镜头，摄像机在拍摄过程中，它腔巧档的机位，镜头光轴，焦距都不变，被摄对象可以是静态的。使用固定镜头拍摄，摄影师运动摄像机的因素消失，所呈现的画面范围始终如一，画面的视点稳定，就像我们用肉眼看东西一样，既不同于摇摄和移摄所出现的“浏览”的画面感受，也不同于推拉镜头所呈现的“前后”感受。他所表现的画面比较客观，适伍乱宜做环境介绍和专场使用，更多的用于新闻采访，人物介绍。打个比方，你可以看一下央视的《大家》《面对面》，节目中在主持人在与大家对话时，用的都是固定镜头，在主持人和受访者之间切换。再说一下画面定格，我们知道动态的画面是一帧一帧组成的，在电视节目中，使用P制，25帧为一秒，你所定的那一格并不是一秒，而是一帧，也就是一静帧，简单来说，一帧就是一张静止的图片，并非动态的影像，这一点与固定镜头有很大区别，再白点说，固定镜头就是固定摄像机拍一段动态的影像，画面定格就是截影像中的一帧，是图片。

I. 急求2到3分钟固定镜头段落的电影，在线等

《鬼影实录》到快结束的时候，镜头停在空房间里长达好几分钟等等，这部电影固定镜头的段落数不胜数。。。

J. 电影老无所依中女主和杀手之间的对话拍摄,如何体现固定镜头的轴线关系

通常是以我们看到的过肩镜头为主，一般的机位设置。
外拍正反打是较为常见的方法之一，通常是以我们看到的过肩镜头为主，一般的机位设置。左右两台摄像机拍摄人物，中间摄像机交代人物位置、环境，以及丰富镜头元素。外拍正反打，也就是过肩正反打，是我们最常看到的一种对话关系的镜头。往往也是这种镜头，最能体现人物间的强弱势关系。
外拍正反打，也就是过肩正反打，是我们最常看到的一种对话关系的镜头。往往也是这种镜头，最能体现人物间的强弱势关系。