① 中国电影存在的问题
1.第三方购票的问题，票价远低于发行价，差价由片方发行方自己补，典型的打肿脸充胖子。让观众普遍认为电影很廉价，这样不好，制作一部影片很费劲的。而且对影院经营也很有压力，第三方以票补倒逼影院排片，结算价一降再降，利润减少。影院难以形成自己的会员群体，到有一种辛辛苦苦给第三方开了个电影院的感觉。个人认为，应该出台法律法规，第三方票价不得低于发行价。2.影片分级的问题。讲个故事，某次看国产一部口碑黑马影片《xxx》，其中有一段床戏，当然是什么不能露的过审院线影片，后排有位爸爸带着儿子一起看的，那个小孩突然大喊“爸爸，我要撒尿，牛牛都憋硬了”。然后全场爆笑。个人认为，应当给电影分级，分院线上映，出台相应法律法规，影院严格执行，分观众群售票。3.进口大片的问题。目前有进口影片权限的只有中影和华夏，以前都是有配额的，大片、批片。不过以后可能要取消配额，貌似是因为加入了WTO。个人认为，应当放开政策，让优秀国外影片和观众见面，一方面满足我们广大观众的观影需求。一方面也刺激国内制片业的发展。另外一个观点，让那些国外烂片也进来，让那些崇洋媚外的人们也看看，并不是外语片都是好片。目前想到这么多，欢迎大神、前辈指正批评。
② 中国影视发展面临的问题级解决的办法
一、当今影视剧发展中思想导航的错误与价值取向的迷茫。
时代呼唤具有美好精神和高尚情操的电视剧精品，电视剧创作中应该承载健康的
人文追求。但是当前电视剧创作中对正确价值观、人生观、世界观张扬的还不够，特别是部分电视剧中的表象沉迷和价值遮蔽现象表现为最为突出的问题，在这些作品中呈现给观众的是人类对物质的沉醉和对表象的迷恋，将正确的现实意义抛掷脑后，以娱乐性为核心内涵，将观赏性、刺激性放到与思想性、艺术性分庭抗礼的地位，理所应当地进行纯粹快感式的创作，满足观众的好奇心理，让电视荧屏之上，充斥的“现实”就是金钱、物欲、情欲、权欲，腐败堕落的价值观在电视剧
中大张旗鼓地全面渗透。
二，题材扎堆，追风模仿严重。
三、儿童题材的缺失和历史题材电视剧的历史虚无主义困境。
四、电视剧产业盈利模式单一，多元化经营理念欠缺。
五、我国尚未形成适应电视剧产业发展需要的健全的政策法规。
解决建议
一、电视剧的制作过程中，要更注重吸引观众的成分，同时与我国的特有文化成果相结
合，要与物质文化相结合，与风土人情相结合，与经济发展现状相结合，与观众的兴
趣爱好相结合。
二
剧作者要有社会责任感，应该投身到火热的现实生活中，主动了解社会
的变革，了解人们生活的变化，体验人们观念情感上的流向，探讨人们精神层面的愿
望和追求，阅历丰富了，题材广阔了，自然会创作出优秀的作品。题材开掘要有深度
三
剧作者对生活的表达不能仅仅满足于表面的冲突，应该深入开掘深层次的
内涵，对社会、对人性应该有深度的洞察，这样在为电视观众提供娱乐的同时，使观
众能够自觉的反思人性、升华情感
四
国家要进行政策引导
五
电视剧产业中的企业要进行整合资源，建立规模化产业集群
③ 历史题材的电影中的都有哪些错误
不知道大家有没有看过，双视宠妃这个电视剧，因为这个电视剧中有一些出现了错误，就比如说女主角在吃饭的时候，结果我们看出来了，她吃的是泡面和历史是不符合的，很明显的错误。
④ 关于影片《甲午风云》中的几个历史问题，看过的进！！！
1.在没弄清来的舰队是哪个国家的之前，不能轻举妄动
2.白 投降
3.绝不投降 全体阵亡
4.西方列强的调停
5.沙子
6.战
7.罗皮儿 日本
8.邓世昌 电影中是吉野，现实中是松岛
9。炮弹 冲上前去，撞沉吉野
⑤ 有错误的中国历史电影有哪些是什么错误，跪求！！！！！！！！！
，！
⑥ 中国电影发展的历史特点有哪些方面
一、中国电影的发展历程
中国电影经历了萌芽时期、成长成熟时期、新中国电影时期。
萌芽时期。1905年，谭鑫培先生主演了中国第一部戏曲片电影《定军山》。1913年，亚细亚影戏公司拍摄第一部故事片《难夫难妻》。1922年明星影片公司成立，之后，成为当时规模最大、出片最多、历史最长的制片机构。
三四十年代是中国电影的成长成熟时期。电影艺术从娱乐性转变到反映生活、现实文化中。此时电影主要内容题材更多反映民族存亡，同时反映抗日战争、生活的黑暗、对封建文化的批判、社会人生的思考等，从而承担起启蒙教化、推动社会变革的使命。这个时期的代表作品有：《小城之春》、《一江春水向东流》、《渔光曲》等。
新中国电影。这个时期的中国电影大致分为六代导演。第一代导演：郑正秋、洪深等。中国第二代导演：费穆、郑君里、史东山等。
第三代导演：成荫、崔嵬、凌子凤等。此时的经典作品有：《刘三姐》、《红色娘子军》、《甲午风云》、《洪湖赤卫队》、《小兵张嘎》、《英雄儿女》、《烈火中永生》等。
第四代导演：称之为“学院派”。这个时期的导演有坚实的专业基础。代表导演：吴贻弓、张暖忻等。经典作品：《城南旧事》、《小花》、《良家妇女》等。
第五代导演创作主体是北京电影学院1978级学生，八十年代初走上影坛，以饱满的情绪力量、冷峻深刻的文化反思、高度个人化风格、富于挑战性突破性的电影语言开创了“中国新电影”。代表人物：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新等。
第六代导演也称新生代，指60-70年代出生，80年代在北京电影学院、中央戏剧学院学习，90年代崭露头角的电影人。更具先锋性、前卫性、青春性的创作群体。主要导演有张元、王小帅、贾璋柯等。
二、发展中的中国电影
当代的中国观众的主体是年轻的一代，他们观影更多的是寻求精神上的宽松和舒适，体验一种无拘无束的感觉，而不想在看电影的时候背负着一种好似必须要承担的责任感，只有符合大众口味的电影、一种平民化的电影，一种蕴含的“压力”很少的电影，才更易被今天年轻一代观众所接受。
近期，中国国产电影出现了收视上的春天，收视达到了13亿，影片的奇迹就是徐铮的新作《人在囧途之泰囧》，这部影片符合了大众的口味，更能反应百姓的需求，从生活的角度出发，切入现实，让浮躁的人们在繁杂的生活中，不仅知道事业的重要性，同时也知道更重要的是亲情和友情，影片中戏剧成分沿袭了第一部《人在囧途》的风格，在追逐梦想的过程中遇到的各种囧事，影片让人们看到在奋斗过程中所遇到的各种艰难险阻，并以喜剧的形式展现，让人们既能产生笑感，又能激发深思。
中国电影需要科技的支撑。从技术角度上讲，中国电影特技与好莱坞大片中的特技相差甚远，当人们回味《阿凡达》影片中的虚拟技术时，人们或许会思考中国电影在技术上所存在的不足和未来的发展方向，中国电影需要借助先进的技术条件，并且融入中国电影优秀的元素，以便发挥自身的优势。
中国电影随着时代的发展进步着，虽然我们与国外的电影还具有不小的差距，但是自李安的《卧虎藏龙》，陈凯歌的《霸王别姬》，张艺谋的《红高粱》等优秀影片之后，已经初步形成了自己的特色，相信在不久的将来，中国的电影业一定能获得更大的发展。
⑦ 关于《影武者》中的一个历史问题
其实明朝初期就出现了火器，还成立了专门使用火器的部队----神机营。万历年间抗日援朝时期神机营随同李如松赴朝作战，在战争中起到了重要作用，史书和各种历史小说中都对此有详细描写。而且神机营的火器不止是火铳这么简单，还出现了原始火箭发射器这种高端火器。后期还从西洋进口了红夷大炮。可惜明朝后期国家衰弱，财政上已经无法支撑起火器的大量使用和对部队的训练，不过努尔哈赤就是死在明军的火炮之下。明朝灭亡时，军械库中还有大量未使用的火器，不过因为年久失修而报废。清军入关后，弘扬骑射，将火器视为奇技淫巧，使中国的武器发展走上了历史的倒退，逐渐在热兵器的发展上被世界所超越。
至于影片中没有出现的问题，我只能告诉你，中国拍历史题材影片的导演，几乎没有拍片之前认真审视和考察历史，全是想当然的拍摄。前人说出后人成语，皇帝自称谥号的情况都这么普遍，你还能要求他们什么？
⑧ ·关于影片《红河谷》中的几个历史问题，看过的进！！
1、影片发生的那一年，中国发生的被侵略事件是八国联军入侵中国
2、罗克曼与琼斯被藏族人抓起来后，谎称他们所画的西藏路线地图是蝴蝶，掩盖自己入侵西藏的意图。
3、头人后来为什么放了两名外国人？这说明什么？
因为当时八国联军入侵，清朝政府软弱西逃，西藏可以说是没有了庇护，而英国在印度屯兵、虎视耽耽西藏，头人怕杀了这两个外国人，会导致英军有借口向西藏开战。这说明了当时西藏乃至清朝政府对入侵者的卑膝求全，国弱则遭人欺。
4、琼斯与格桑互赠什么礼物？影片最后，格桑用这件礼物做了这件什么事情？
老式铁器火石和打火机
格桑用打火机把汽油、炸药一起点燃了，格桑、雪儿和罗克曼，英军一起死了。
5、琼斯跟随罗克曼再次进入西藏时，格桑原本拿着哈达想要迎接英国人，但英国人这次来是要攻打西藏的。
6、藏族姑娘丹珠最后是怎么牺牲的？
在炮台上唱了一首歌，将一枚炸弹扔下了堆满炸药的地方，与英军同归于尽了。 （这首歌相当有共鸣性，使得藏军的气势大涨）在丹珠的牦牛窜出来牺牲后，丹珠趁乱拿到了炮弹，扔下也是无可奈何之久。救她势必会有更多的人死，或者投降。丹珠相当勇敢啊！
7、雪儿的哥哥本来要偷运武器支持革命党，后来因为藏区很多地方都知道他们兄妹俩是逃犯，已开始搜查。丹珠本打算送他们出关，翻过大雪上的，但雪儿又回来了。
这个问题我前不久回答过的，补充了一下，希望能够对你有所帮助。