晋剧电影有哪些

⑴ 七八十年代的戏曲有哪些

六七十年代样板戏。其代表性的作品有京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《杜鹃山》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》等剧目。
1980 《白蛇传》（京剧） 上海电影制片厂
1980 《屠夫状元》（眉户剧） 西安电影制片厂
1980 《花墙会》（天沔花鼓戏） 珠江电影制片厂
1980 《盗御马》（京剧） 昆明电影制片厂
同年还拍摄了另一出裘派名剧《姚期》。
1981 《白奶奶醉酒》（河南越调） 长春电影制片厂
1981 《桃李梅》（吉剧） 长春电影制片厂
1981 《红娘》（京剧） 新闻纪录电影制片厂
1981 《杨三姐告状》（评剧） 新闻纪录电影制片厂
1981 《李慧娘》（京剧） 上海电影制片厂
1981 《忠烈千秋》（保定老调） 西安电影制片厂
1981 《智收姜维》（河南越调） 珠江电影制片厂
1981 《包公误》（河南曲剧） 河南电影制片厂
1982 《西施泪》（婺剧） 长春电影制片厂
1982 《升官记》（京剧） 北京电影制片厂、湖北电影制片厂联合摄制
1982 《清宫怨》（北京曲剧） 新闻纪录电影制片
1982 《洛阳桥》（豫剧） 西安电影制片厂
1982 《四姑娘》（川剧） 峨眉电影制片厂根据小说《许茂和他的女儿们》改编。
1982 《红柳绿柳》（莱芜梆子） 山东电影制片厂
1982 《花烛泪》（越剧） 浙江电影制片厂
1983 《火焰山》（京剧） 长春电影制片厂
1983 《三打陶三春》（京剧） 长春电影制片厂
1983 《邻里风波》（评剧） 新闻纪录电影制片厂
1983 《吕布与貂蝉》（京剧） 八一电影制片厂
1983 《哪吒》（河北梆子） 北京电影制片厂、河北电影制片厂联合摄制
1983 《嫁不出去的姑娘》（评剧） 河北电影制片厂
1983 《樊梨花》（豫剧） 河南电影制片厂
1983 《皇亲国戚》（龙江剧） 龙江电影制片厂
1983 《莫愁女》（越剧） 南京电影制片厂
1983 《真假美猴王》（京剧） 珠江电影制片厂
1984 《佘赛花》（晋剧） 长春电影制片厂
1984 《五女拜寿》（越剧） 长春电影制片厂
1984 《三全其美》（豫剧） 北京电影制片厂
1984 《岳云》（京剧） 北京电影制片厂
1984 《杜鹃女》（黄梅戏） 新闻纪录电影制片厂
1984 《风雨情缘》（豫剧） 新闻纪录电影制片厂
1984 《龙女》（黄梅戏） 上海电影制片厂
1984 《三关点帅》（晋剧） 西安电影制片厂
1985 《花枪缘》（豫剧） 西安电影制片厂
1986 《母老虎上轿》（黄梅戏） 长春电影制片厂
1986 《芙蓉女》（豫剧） 北京电影制片厂
1986 《朱门玉碎》（黄梅戏） 北京电影制片厂
1986 《棒打薄情郎》（豫剧） 北京电影制片厂、河南电影制片厂联合摄制
1986 《孟姜女》（黄梅戏） 新闻纪录电影制片厂
1986 《七奶奶》（豫剧） 河南省演出公司、香港金马影片公司联合摄制
1987 《斩花堂》（上党梆子） 长春电影制片厂
1987 《千古一帝》（秦腔） 西安电影制片厂

⑵ 晋剧的经典曲目有那些

《打金枝》、《算粮登殿》、《卧虎令》、《梁山伯与祝英台》、《三观点帅》等。

1、《打金枝》

《打金枝》为晋剧一出颇具特色和影响深远的经典保留剧目，它由几代艺术家潜心创作，不断开拓，至今仍久演不衰。

剧情跌宕起伏，引人入胜，衡孙精妙灵至的手法把一场宫廷内部矛盾合理进行了“大众化”式处理，这其中有着深邃的哲理和别致的情趣。

2、《算粮登殿》

传说唐承相王允,所生三女。长女王金钏许配苏龙,次女王银钏许配魏虎。三女王宝钏,彩楼抛绣球择婿,选中乞丐薛平贵，丞相大怒经三女儿赶出家门，

后来薛平贵历经磨难当上了西凉国的国主，回来册封王宝钏为皇后的故事。

3、《卧虎令》

这是一个传说的历史故事。东汉光武帝刘秀的姐姐湖阳公主的总管唐丹，依仗权势，连伤两命。洛阳县令董宣不畏权势，将唐丹捉拿归案。公主庇护唐丹，让刘秀下旨招回。董宣违抗圣旨,斩了唐丹。百姓欢呼，却触怒了皇帝。

刘秀立即下令将董宣打死。董宣毫不畏惧，要求把话说明白再死。他侃侃而谈，讲了一番执法治国的道理。刘秀听了，自知理亏，只好赦了董宣咐态链，但要他给公主叩头赔礼。董宣不肯，被人按倒后仍高昂着头，如卧虎状。人们赞扬董宣这种刚正不阿的精神，称他为“卧虎令”。

4、《梁山伯与祝英台》

梁山伯与祝英台同学于会稽。梁不知祝为女，祝则心许于梁。后祝父公远促女回家，梁祝分别。祝请梁定期来家，梁按期至，祝父已将祝许于同邑马文才，梁会祝后，抑郁而死。祝婚期，于途中哭祭梁墓，墓裂，祝奔入而死，遂有一对蝴蝶飞出。

5、《三观点帅》

《三关点帅》是一出新编的杨家戏，是剧作家梁枫、张翔、张晏杰在传统戏《斩子交印》、《穆柯寨》等戏的基础上整理改编的。1983年这个戏由西闭铅安电影制片厂拍摄成戏曲影片在全国上映，曾风靡一时。

剧中汇集了太原市实验晋剧院好多的好演员，像我们熟悉的李月仙老师、闫慧珍还有高翠英、郭彩萍等几位老师，真可谓是名家荟萃。

⑶ 郭兰英与李谷一谁唱的歌好为什么

郭兰英与李谷一，都是享誉全国的大歌唱家。前者成名于解放前，后者成名于上世纪七八十年代。

二人虽都搞声乐，但专业细分并不是一个领域，一个民族，一个通俗。而且，声乐本身是一门主观感官艺术，仁者见仁。二位又都是我非常崇拜喜欢的老艺术家，放一起比较，真是勉为其难。

但是，既然来到这个问题当中，就必须得有个结论，那就妄自来做一番比较。

首先，从专业角度的上讲，郭兰英要强于李谷一。

1、从嗓音功力上来讲，二人都是戏曲演员出身，郭兰英最早唱晋剧，李谷一以前唱花鼓戏。晋剧是梆子腔，大本嗓，练好不易，花鼓戏是南方软调，多用气声，相对简单，郭又是解放前艺人，一路苦练上来的，嗓音功力和底蕴要胜于李谷一。

2、从吐字上讲，郭兰英字正腔圆，吐字清晰，李谷一比较略显含糊一点。

3、从感情表露来比较，郭兰英后从事歌剧事业，人物表演与情绪带动很到位，唱歌很是入戏，大家应该看过周总理诞辰110周年晚会，郭兰英唱《绣金匾》，声泪俱下，不仅现场观众泪流满目，现在看视频，人们也会热泪盈眶。在感情传递方面，郭兰英也略胜一筹。

其次，从艺术贡献上来讲，郭兰英不仅在戏曲上成绩斐然，在山西晋剧界一直有她的江湖地位和影响，80年代还拍过晋剧电影《金水桥》；在歌剧领域，更是代表业内最高成就，有《白毛女》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》等传世经典；在歌唱领域，有《我的祖国》、《南泥湾》、《绣金匾》等不朽经典。尤其《我的祖国》是除了国歌之外，爱国主义歌曲的不二之选。

李谷一的成就局限于歌唱事业，经典也是数不胜数，大陆第一首流行歌曲《乡恋》、春晚结束曲《难忘今宵》、今年登峰造极的《我和我的祖国》等。就艺术贡献来讲，还是郭兰英胜出。

以上只是本人简单主观的比较，一家之言，希望多探讨交流。

著名歌唱家郭兰英曾经是中国歌剧舞剧院的独唱演员，著名歌唱家李谷一曾经是东方歌舞团的团长，她们俩都是在全国享有盛名的大歌唱家。郭兰英是离休干部，也就是成名于解放前，李谷一是成名于上世纪七十年代末八十年代初。

她们两人都是从事于声乐，但是，在专业上，是明显的不同，细细的来分配，她们并不是一个领域，郭兰英演唱的风格是民族，李谷一演唱的风格是通俗。而且，声乐本身是一门主观感官艺术，仁者见仁。而且，二位都是我非常崇拜喜欢追捧爱戴的老艺术家，把她们两人放在一起比较的话，真的是有些为难的！

不过，即既来之则安之，既然我们已经来到了，这个问题当中，我们也就必须得有个结论，那就妄自来做一番充分的比较。

首先，从专业角度的上讲，郭兰英要强于李谷一，主要是郭兰英有很多独特的方面，有得天独厚的好桑子，有地方特色的韵味，在唱歌方面歌声优美，甜蜜，高亢，激昂，悦耳，动听，余音绕梁，荡气回肠，有京味，晋剧味，歌曲等都是融合为一体的，而且是，有机的结合起来，这样就给广大的观众朋友们在唱歌方面就留下了最深刻的美好印象！

1、从嗓音唱功力上来看，她们二人都是戏曲演员出身，郭兰英的祖籍山西省平遥，最早是唱晋剧的，李谷一的祖籍是湖南省沙市，曾经是唱花鼓戏。晋剧是山西梆子，是高腔，大本嗓，要练习好，的确是不容易，湖南花鼓戏是南方软调，多用气声，相对简单得多，郭兰英又是解放前艺术之人，再说了，又是一路苦练上来的，嗓音功力和底蕴都是要比李谷一略胜一筹的。

2、从吐字上讲，郭兰英毕竟是华北地区的北方人，普通话不管怎么说：都是要好得多，首先是吐字清晰，字正腔圆，唱功功底资深，李谷一毕逗悄竟是南方地区，说话没有普通话那么标准，吐字也不是那么的清晰，所以，要比较山纯渣略显含糊一些。

3、从感情表露来比较，郭兰英从事的歌剧事业，而且，表演过电影音乐舞蹈史诗的《东方红》中段《南泥湾》人物表演与情绪带动很到位，唱歌很是入戏。大家伙应该曾经看过周总理诞辰110周年晚会，郭兰英演唱的《绣金匾》是声泪俱下，不仅现场观众泪流满目，人们也会热泪盈眶，也是流出兵高兴眼泪，在感情传递方面，郭兰英也略胜一筹。

其次，从艺术贡献上来讲，郭兰英不仅在戏曲上，而且，在歌剧，歌曲上也是成绩斐然的，在山西晋剧界一直有她的都是有很大地位和影响力的，在80年代末还拍过晋剧电影裤衡《金水桥》，《郭兰英》在歌剧领域中，更是有时代的先锋代表作，业内人士的最高成就奖，有《白毛女》代表作有《北风那个吹》，《小二黑结婚》代表作有《清莹莹的水来蓝莹莹的天》，《刘胡兰》，《数九寒天下大雪》传世经典；在歌唱领域，有电影《上甘岭》，《我的祖国》，电影《我们村里的年轻人》，《南泥湾》，《绣金匾》等不朽经典。尤其《我的祖国》，是除了国歌之外，爱国主义歌曲的不二之选。

李谷一的成就局限于歌唱事业，经典也是数不胜数的，在大陆第一首流行歌曲就是《三峡记录片》，《乡恋》，《春节联欢晚会》结束曲《难忘今宵》，今年登峰造极的《我和我的祖国》，电影《泪痕》，《心中的玫瑰》，《小花》，《妹妹找哥泪花流》，《绒花》，《黑三角》，《边疆泉水清又清纯》，《年轻的朋友》，《年轻的朋友》，《知音》，《高山流水韵依依》，《洁白的羽毛寄深情》，《前门情思大碗茶》，《故乡是北京》，从艺术贡献的角度来讲，还是郭兰英突出得很多！

既然问的是谁唱的歌更好听，那么咱们就纯从两个人的演唱风格与声音特点来说说吧。

萝卜青菜，各有所爱。咱说说啥是萝卜啥是青菜，爱吃啥还得看你的口味。

郭兰英是戏曲出身，声音功底全部来自于戏曲。1946年秋，郭兰英在张家口离开戏曲团，参加华北联合大学文工团，开始从事新歌剧事业至今。可以说，无论唱法还是音色，郭兰英是纯中国的。所以，从她的歌声里你能听到更多中国原生的东西（不要被原生态这个词误导），很多歌唱方法和对歌曲的处理，就来自于郭兰英本人，并不受今天大行其道的外来唱法的约束。郭兰英的歌更纯朴也更中国一些。

李谷一随虽然也是由戏入歌，但她的真正出身却是舞蹈出身。1961年毕业于湖南省艺术学院舞蹈专修科。同年，被选入湖南省花鼓戏剧院开始唱花鼓戏。

1964年李谷一主演首部花鼓戏电影《补锅》，获得1964年和1965年湖南省和中南五省优秀表演奖。1967年师从金铁林教授，先后得到沈湘、郭淑珍等名师的指导，并向京剧表演艺术家高玉倩学习京剧的行腔，吐字和京剧唱段。1974年，经过三次考试，被中央乐团录取，任独唱演员。

这期间的经历使得李谷一学习的东西非常驳杂，既有戏曲又有歌曲，又经过了西洋唱法的指点，这也为李谷一后来确立自己的通俗唱法打下了良好的基础。所以，从她的歌声里我们很容易就能找到西洋唱法的发声方法和戏曲的咬字特点，但又能完全放的开的用自己的本声特色进行通俗歌曲的演唱。

郭兰英和李谷一都是划时代的歌唱家，为推进中国的演唱事业都做出了自己杰出的贡献。一个更中国一些，一个更通俗一些。喜欢谁的歌与每个人的年龄，成长的年代以及个人喜好有关。在我听来，两个人的歌都是极美的！

当然是郭兰英的歌好听。李谷一的歌也非常好听，就是有种过时的感觉。郭兰英唱的：蓝泥弯，一条大河等任何时候听起来都很新鲜。李谷一唱腔没有郭兰英声甜，郭兰英的歌好象很清纯，没有杂音，悦耳。李谷一的歌好象浓妆艳抹，有太多修饰，经不起时间的沉淀。并不是歌词的红色或绿色问题，就象邓丽君的歌唱什么词都很甜。也许是我个人特别喜欢郭兰英和邓丽君，李谷一每年唱的：难忘今宵：那应该很 时尚 吧，可真不爱听，也许是我不会欣赏！

今年春节，90岁的郭兰英、75岁的李谷一等老艺术家在一起吃了顿饭，从合影照片上可以很明显看出来二人的辈分、座次。

所谓文无第一，武无第二，二人艺术风格各有千秋。一方面，江山代有才人出，但另一方面，郭若称第二，李也不敢称第一！

两位新中国 历史 上最优秀的女高音歌唱家都是第一名。

先说九十多高龄的郭兰英先生吧。

小时是从电影《东方红》上认识郭兰英的，

年轻的郭兰英举着小筐，边舞边唱，那清澈透明好像泉水一样的声音太美妙了，她唱的《南泥湾》成为经典，流传至今。

郭兰英延安时期就很有名了，她在新编歌剧

《白毛女》中饰演第一代喜儿，获得极大成功。在《小二黑结婚中》她的《清凌凌的水来，蓝蓝的天》这首大段叙事抒情的独唱成为绝响，至今无人超越。

小时候，家里很穷，买不起电匣子，每听到郭兰英的歌声，我就跑到电线杆子底下听喇叭里唱:“满山的松树呦青又青喽喉，满山的翠竹呦根连根喽喉……”那简直就是天籁之音啊！

粉碎”四人帮”后，她唱《绣金匾》，唱哭了一代人啊！

郭兰英的歌声高亢清澈俏丽，好像山泉涌动，黄莺啼唱，穿透力极强，宛如天籁。

而今九十多岁的她弟子满天下，当红的王庆爽，阿宝都在她的门下，李谷一也受教过她。

李谷一最大的特点就是发明了“气唱”并把通俗唱法和民族唱法有机地结合在一起，形成了自己的演唱风格。她的代表作《边疆的泉水青又纯》以气带声，演唱自然，在空拍时仿佛能听到她的气流声，这首歌也成为经典，无人超越。《妹妹找哥泪花流》《心中的玫瑰》《难忘今宵》等都是绝响。

李谷一老师唱的歌是最多的，可以申请吉尼斯了，她获得过“金唱片”奖，”中国最有价值歌唱家奖”（我国歌唱演员最高奖）。

我们衷心地祝愿郭兰英先生 健康 长寿，衷心祝愿李谷一老师艺术青春常在。

郭兰英老师和李谷一老师都是戏曲演员出身，都有戏曲功底，一个是唱山西梆子的，一个是唱花鼓戏的，后来都改行唱了歌。尤其是郭兰英老师，她从旧 社会 走来，解放了，人民当家作主了，她更是从内心歌唱祖国，歌唱人民，感谢党，感谢毛主席！电影《上甘岭》插曲，“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸…”多么动听，多么深情，是个中国人都会唱。我喜欢郭兰英老师的歌。

我感觉她们俩人各有千秋，她们是两朵常开不谢的金花！她们更是乐坛两棵经历风雨的常青树！

郭兰英与李谷一唱歌各有千秋。

郭兰英的歌声，唱响了祖国的大江南北，家喻户晓，更接地气。

比如，《南泥湾》歌曲贴切，当时的开荒年代，唱的好象他也是开荒者其中的一员，把自己融入到歌中角色，融入到了劳动群众中，唱出了劳动人们的心声。

李谷一唱歌，技巧多，稍显做作。她唱歌多出现在舞台上，给人一种高高在上的感觉！

两位歌唱家，都是国大师，誉享国之内外，感覚郭兰英 情感 上胜些，不敢妄评，对否还让大家去评吧。

⑷ 寻老电影

祝福（1956）
一件提案（1954）
小白兔（1954）
智取华山（1953）
一贯害人道（1952）
龙须沟（1952）
陕北牧歌（1951）
新儿女英雄传（1951）
走向新中国（1951）
民主青年进行曲（1950）
吕梁英雄（1950）
鬼神不灵（1950）
和平保卫者（1950）
儿女亲事（1950）

长春电影制片厂拍摄影片大全
千万里追寻你（2000）
情人假日酒店（1999）
生态养殖（1999）
最后的猎鹿人（1999）
北侠欧阳春（1999）
二亮浪漫曲（1999）
给您道喜啦（1999）
眷恋（1999）
流泪的野樱花（1999）
男妇女主任（1998）
竞选村长（1998）
愁眉笑脸（1998）
丑汉和他的俊媳妇（1998）
塬上的太阳（1998）
无言的界碑（1998）
农村鼠害防治（1998）
世纪约会（1997）
旭日惊雷（1997）
白山黑水（1997）
灯塔世家（1997）
金色的草原（1997）
撼天雷（1996）
红盖头（1996）
红月亮（1996）
半个世纪的辉煌（1996）
毕业交响曲（1996）
喜莲（1996）
征服死亡地带（1996）
走入险区（1996）
青年刘伯承（1996）
如血黄昏（1995）
女警神威（1995）
霹雳神鹰（1995）
生死警探亡命匪（1995）
太阳有耳（1995）
天国逆子（1995）
挑战者（1995）
铁血情仇（1995）
主仆历险记（1995）
张鸣岐（1995）
月亮跟着星星走（1995）
浴血追杀情未了（1995）
敌后武工队（1995）
风流女杰（1995）
和爱一起长大（1995）
九香（1995）
狂情丈夫（1995）
魔鬼部队（1995）
警官崔大庆（1995）
跨国劫杀（1995）
浪子街（1994）
留村查看（1994）
木兰传奇（1994）
没毛狗（1994）
金客.商客.镖客（1994）
花旗小和尚（1994）
婚外恋者的奇遇（1994）
火狐（1994） THE SPARKLING FOX
飞天蜈蚣（1994）
复活的罪恶（1994）
傍晚她敲开我的门（1994）
痴男怨女和牛（1994）
这辈子不欠你（1994）
真假幽默大师（1994）
斩虎屠龙（1994）
追捕野狼帮（1994）
小飞侠（1994）
小鸟（1994）
舞马（1994）
一个独生女的故事（1994）
秃探与俏妞（1994）
天地人心（1994）
生死关头（1994）
四大天王（1994）
千年梦（1994）
人鬼之战（1994）
杀机四伏（1994）
青铜狂魔（1994）
秦淮大缉毒（1993）
人与神像（1993）
炮兵少校（1993）
势不两立（1993）
双枪假面人（1993）
神州第一刀（1993）
摇滚杀手（1993）
一夜惊险（1993）
血染桃花水（1993）
血色玫瑰（1993）
追逐死亡的人（1993）
钟馗（1993）
鸳梦惊魂（1993）
早春一吻（1993）
带枪的歌女（1993）
白猫（1993）
关东太阳会（1993）
黑花杀手（1993）
绝杀（1993）
军列杀出重围（1993）
梅花公馆（1993）
满州虎行动（1993）
谋刺关东王（1993）
恐怖拳王（1993）
离婚喜剧（1992）
路神（1992）
谋生奇遇（1992）
玫瑰的梦（1992）
末代响马（1992）
美的诱惑（1992）
蒋筑英（1992）
黑色25（1992）
黑色闪电（1992）
俄得克血洒（1992）
甘泉村的风波（1992）
孤注一掷（1992）
烦恼家庭（1992）
731大溃逃（1992）
爱情危机（1992）
悲烈排帮（1992）
大禹的传人（1992）
痴雀（羽贴末贴）（1992）
远山姐弟（1992）
义剑奇侠（1992）
追魂夺命枪（1992）
午夜出租车（1992）
新中国第一大案（1992）
神马（1992）
死不回头（1992）
特别攻击队（1992）
我想有个家（1992）
无使命行动（1992）
奇案未终止（1992）
沙燕（1992）
山野绝唱（1992）
球迷心窍（1992）
热线电话（1991）
青春卡拉OK（1991）
女歌星的故事（1991）
女警官日记（1991）
铁血群英（1991）
索命飞刀（1991）
神秘的舞厅皇后（1991）
小蟋蟀（1991）
小雪（1991）
以血还血（1991）
追赶太阳的人（1991）
雪鹿（1991）
血泪情仇1991（1991）
雨雾魔影（1991）
赵百万梦幻曲（1991）
紫痕（1991）
沧洲绝招（1991）
慈禧坐火车（1991）
别无选择（1991）
断命纹身（1991）
毒草莓（1991）
开店（1991）
枪访要塞（1991）
恋爱角（1991）
苦乐三兄弟（1991）
狼烟（1990）
离婚合同（1990）
民国特大谋杀案（1990）
命夺黄金图（1990）
猛警神探（1990）
满洲怪狼（1990）
军统特遣队（1990）
金镜（1990）
剑吼长城东（1990）
皇家尼姑（1990）
荒唐历险（1990）
孤岛情报站（1990）
鬼楼（1990）
大城市1990（1990）
中国勇士（1990）
野店幽灵（1990）
一号探险行动（1990）
死亡内幕（1990）
天字号密令（1990）
外滩龙蛇（1990）
王府刀客（1990）
危险的交易（1990）
奇缘巧配（1990）
你爱我吗（1989） DO YOU LOVE ME?
牛冤（1989）
情人的最后一次谋杀（1989） THE LAST MURDER FROM A "LOVER"
三对半情侣和一个小偷（1989） THREE COUPLES AND A THIEF
死神，最后一张王牌（1989）
神龙剑侠吕四娘（1989） HEROINE LU SINIANG PAPT 2:THE DRAGON SWORDSWOMAN
一代枪王（1989）
血溅秋风楼（1989）
熊猫盼盼（1989）
五比一（1989）
西门家族（1989）
怪侠（1989） THE VANISHED HEROINE
关东女侠（1989） THE HEROINE IN NORTHEAST
复仇大世界（1989） REVENGE IN THE GREAT WORLD
岛国谋杀（1989） MURDERED IN AN ISLAND COUNTRY
赌命汉（1989） GAMBLERS
荒娃（1989） BEFORE-SCHOOL CLASS
花翎飞盗（1989） HALF MAGISTRATE HALF ROBBER
黑盗（1989） BLACK BANDITS
猴子下棋（1989）
江湖妹子（1989） SISTER OUTLAW
黄金大盗（1989） GOLD SMUGGLERS
间谍战与女色无关（1989） THE ROUTINE军统局禁止女色
开国大典（上下集）（1989） THE BIRTH OF NEW CHINA
男人困惑，女人也困惑（1989） THEY’RE BOTH IN EMBARASSMENT
老少爷们上法场（1989） TRAGEDY ON THE EXCUTION GROUND
金钱大裂变（1988） A THOUSAND DOLLAR
红蜘蛛（1988） THE RED SPIDER
嗨！姐们儿（1988） TWO RICH WOMEN
红房间、白房间、黑房间（1988） RED，WHITE AND BLACK ROOMS
合成人（1988） MISTAKEN IDENTITY
黑旗特使（1988） THE SPECIAL ENVOY
风尘女侠吕四娘（1988） HEROING LU SINIANG
鼎（1988）
东厂喋血（1988） THE RUTHLESS EUNUCH
哥们儿发财记（1988） THE WAY TO GET RICH
姑苏一怪（1988） A MAGIC DOCTOR IN SUZHOU
鬼仙沟（1988） GUIXIAN VALLEY
大小夫人（1988） LADIES
出诊记（1988）
无罪杀手（1988） INNOCENT KILLER
遗失的伴侣（1988） AT A LOSS
游侠黑蝴蝶（1988） "BLACK BUTTERFLY"-EXTERMINATING EVIL塞北除恶
追杀刑警（1988） ASSASSINATION
最后一个皇妃（1988） THE LAST IMPERIAL CONCUBINE
私奔（1988） ELOPEMENT
蜗牛上天（1988）
童心（1988）
天湖女侠（1988） THE HEROINE OF TIANHU LAKE
天下第一剑（1988） SWORDS MEET
钱（剪纸）（1988）
飘忽的影子（1988） THE SHADOWS
男儿要远行（1987） OFFSHORE
女模特之死（1987） DEATH OF A MODEL GIRL
山雀儿（1987） CAUGHT BETWEEN LOVERS
土裁缝与洋小姐（1987） A TAILOR AND A FOREIGN GIRL
神丐（1987） THE MAGIC BEGGAR
走过迷魂谷（1987） CROSSING THE MAZE
欲望三角洲（1987） DESIRE AND JEALOUSY
中国的“小皇帝”（1987） LITTLE EMPERORS
斩花堂（上党梆子）（1987） VERDICT
夏之雨，冬之梦（1987） RAIN IN SUMMER AND DREAM IN WINTER
初恋时，我们不懂爱情（1987） IS IT LOVE?
别叫我疤瘌（1987） DON’T KIDDING ME
八卦莲花掌（1987） A LOST SKILL
关东大侠（1987） THE HERO IN NORTHEAST
古堡小夜曲（1987） CASTLE SERENADE
橄榄绿屋顶（1987） THE ROOF ES OLIVE GREEN
疯狂的小镇（1987） A TOWN PANIC
嘿，哥们儿（1987） BEIJING KEBABS
湖心岛之谜（1987） MYSTERY OF THE MID-LAKE ISLAND
解放（1987） LIBERATION
两宫皇太后（1987） TWO DOWAGERS
陆军见习官（1987） PROBATION IN THE ARMY
冒名顶替（1987） TAKE HIS NAME
密令截击（1986） INTERCEPTION
美丽的囚徒（1986） BEAUTIFUL PRISONER
末代皇后（1986） THE LAST EMPRESS
母老虎上轿（黄梅戏）（1986） THE TERMAGANT WIDOW
蓝色的爱（1986） LOVE BLUES
怪圈（1986） STRANGE CIRCLE
镖王（1986） KING OF DARTS
波斯猫在行动（1986） ASSASSINATION
颤动的金翅膀（1986） THE QUIVERING GOLDEN WINGS
城市假面舞会（1986） MASQUERADE
喜怒哀乐（1986） HAPPINESS AND SORROWS
响马县长（1986） A CHIVALROUS MAGISTRATE
直奉大战（上下集）（1986） CLASH OF THE WARLORDS
田野又是青纱帐（1986） GREEN FIELDS AGAIN
逃犯（1986） THE ESCAPED PRISONER
三十层楼上（1986） ON THE ROOF OF THE BUILDING
鞘中之剑（1986） SWORD IN SCABBARD
情漫黄山（1986） ENCHANTING HUANGSHAN MOUNTAIN
难忘中学时光（1986） THE LAST TIME IN THE HIGH SCHOOL飞吧，海燕
女兵圆舞曲（1986） WALTZ FOR WOMEN SOLDIERS戴钢盔的女兵
女人的力量（1985） WOMAN’S POWER
飘逝的花头巾（1985） THE LOST VEIL
团长和他的妻子（1985） THE HEAD OF REGIMENT AND HIS WIFE
神医扁鹊（1985） BIAN QUE THE DOCTOR
死证（1985） DEAD FOR WITNESS
峡江疑影（1985） MURKY SHADOWS OVER THE GORGES
现代角斗士（1985） MODERN WRESTLING
奔向银幕的马（1985） THE HORSE GALLOPING TO THE SCREEN
爱珠（1985） AIZHU，THE PEARL’S GIRL
白雾街凶杀案（1985） MURDER ON WHITE FOG STREET
哈尔滨大谋杀（1985） ASSASSINATION IN HARBIN
戈壁残月（1985） A CRESCENT MOON OVER THE GOBI DESERT
帆板姑娘（1985） SAILING-BOAT GIRLS
东方大魔王（1985） THE ORIENTAL MAGIC KING
狼犬历险记（1985） ADVENTURE OF THE WOLFHUNTS
蓝鲸紧急出动（1985） EMERGENCY MISSION
雷北利号沉没在印度洋（1985） SANK TO THE INDIAN OCEAN
老君寨奇闻（1985） STORIES OF LAOJUN VILLAGE
路边吉它队（1985） STREET GUITAREST
梅山奇案（1985） CASE OF MEISHAN MOUNTAIN
倔公公犟媳妇（豫剧）（1985） BETWEEN TOUGH TWO
今夜有暴风雪（1984） A STORM IS COMING TONIGHT
街上流行红裙子（1984） RED DRESSES ARE IN FASHION
黄河之滨（1984） AT THE BANK OF YELLOW RIVER
花园街五号（1984） GARDEN STREET NUMBER 5
神奇的土地（1984） MYSTERIOUS LAND
拂晓的爆炸（1984） BLEW UP AT DAWN
黄山来的姑娘（1984） THE GIRL FROM HUANGSHAN MOUNTAIN
点燃朝霞的人（1984） THE MAN WHO LIGHTS THE ROSY DAWN
当代风格（1984） THE CONTEMPORARY STYLE
相会（1984） AN ENGAGEMENT
相约在凤尾竹下（1984） THE DATE IN THE BAMBOO GROVE
五号机要员（1984） SPY NUMBER 5
五女拜寿（越剧）（1984） FIVE DAUGHTERS OFFERING FELICITATION
智斗美女蛇（1984） STRUGGLE WITH BEAUTY-SNAKE
十三号地区（1984） ZONE No.13
佘赛花（晋剧）（1984） SHE SAIHUA
我不是猎人（1984） I’M NOT A HUNTER
谭嗣同（1984） TAN SITONG
跳动的火焰（1984） SPARKLING FLAME
碰海人（1984） DARE DEVIL DIVERS
请把信留下（1984） LEAVE THE LETTER TO ME
避暑山庄（1984）
三打陶三春（京剧）（1983） FIGHTING WITH TAO THREE TIMES
甜女（1983） SWEET GIRL
生活从这里开始（1983） HERE IS HE BEGINNING OF LIFE
十六号病房（1983） WARD 16
在被告后面（1983） BEHIND THE DEFENDANT
远离人群的地方（1983） THE PLACE IS FAR FROM CROWD
武当（1983） THE UNDAUNTED WUDANG
西子姑娘（1983） A FAIR GIRL
希望这不是真的（1983） IT’S NOT TRUE
夜色多美好（1983） WHAT A WONDERFUL NIGHT
大小伙子（1983） A YOUNG CHAP
不该发生的故事（1983） THE STORY SHOULD NOT HAVE HAPPENED
归乡（1983） COMING HOME
父女情（1983） FATHER AND HIS DAUGHTER
风云初记（1983） BEGINNING OF THE CHANGEABLE
等（1983） WAITING
流泪的红蜡烛（1983） RED CANDLE WITH TEARS
李冰（上下集）（1983） LI BING
火焰山（京剧）（1983） THE MOUNTAIN OF FIRE
家务清官（1982） BEFORE RETIRED
妈妈，你在哪里（1982） WHERE ARE YOU，MOM？
刀光虎影（1982） DUEL TO THE BATTLEFIELD
飞来的仙鹤（1982） THE CRANE FLYING BACK
第三女神（1982） THE THIRD GODDESS
大地之子（1982） SON OF THE EARTH
赤橙黄绿青蓝紫（1982） THREE-DIMENSIONAL PEOPLE
仇侣（1982） THE FOES
初春（1982） EARLY SPRING
西施泪（婺剧）（1982） BEAUTY’S TEARS
勿忘我（1982） FORGET-ME-NOT
心灵深处（1982） DEEP IN HEART
诱捕之后（1982） AFTER BEING TRAPPED
雨后（1982） AFTER RAINING
张铁匠的罗曼史（1982） ROMANCE OF BLACKSMITH ZHANG
他们并不陌生（1982） THEY ARE NOT STRANGERS
忘忧草（1982） THE DEATH OF HUA GU
人到中年（1982） AT MIDDLE AGE
佩剑将军（1982） GENERALS WITH SWORD
沙漠宝窟（1981） TREASURE IN THE DESERT
桃李梅（吉剧）（1981） FATES OF THREE SISTERS
玉碎宫倾（1981） PRINCESS TANA
冤家路宽（1981） FORGET THE PAST
元帅与士兵（1981） MARSHAL AND SOLDIERS
药（1981） MEDICINE
幽谷恋歌（1981） ROMANCE IN THE SECLUDED VALLEY
春归红楼（1981） SPRING BACK TO THE RED CHAMBER
但愿人长久（1981） WISH YOU A LONG LIFE
白奶奶醉酒（河南越调）（1981） MRS. BAI WAS DRUNK
杜十娘（1981） THE BEAUTIFUL COURTESAN
第三个被谋杀者（1981） THE THIRD VICTIM
海神（1981） POSEIDON
没有字的信（1981） THE LETTER WITHOUT ANY WORD
绿色钱包（1981） A GREEN PURSE
明天回答你（1981） I’LL ANSWER YOU TOMORROW
妇女常见癌瘤与防治（1981）
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2008-11-1

⑹ 这部电影，穿上马甲我照样认识你！

电影《天 注 定》：穿上马甲我照样认识你

电影导演贾樟柯，2013年上映，片长133分钟。由四个相对独立的故事组成。

故事一：

家住乌金山的大海（姜武 饰），欲揭发村长、焦胜利利用私卖集体煤矿，贪污红利之事，却四处碰壁，一日还被刚刚走下私人飞机的老板暴打，被人讥讽为“高尔夫球”。羞怒至极的大海最终扛起枪......

故事二：

三儿是个游走各地的抢劫杀人犯。与春节回乡，简短休息后，再次出发，继续着犯罪行为......

故事三：

小玉，是广东某工厂主的情人。在某洗浴中心打工，在无法获得“名份”后，又遭遇工厂主原配殴打，回家看望母亲，又遇路霸强收过路费。回到工作地点又被殴打强迫提供特殊服务，愤怒之下，小玉挥刀......

故事四：

在东莞打工的小辉，为了逃避给受伤的工友生活费，来到一家夜总会谋生。认识了同乡莲蓉。想象的爱很美好，可现实并非如此，失望的小辉走进工厂，却又逢家中母亲催要生活费，受伤工友也找上门来，一切似乎都陷入了困境……

飞向北认为这种编剧方式比较讨巧，四个故事相对独立，只要利用镜头运动，搭闹把焦点对准下一个故事的主角，就可以把故事继续下去。而且，如果不愿因做复杂的设计，即使不让各个故事之间发生逻辑或内在的联系，也能保持整部电影的完整。所以有利于控制电影制作的先期成本。一些低成本的电影制作 非常知运罩喜欢采用这种编剧方式。

这种编剧方式，比较简单易懂的有国产的《爱情麻辣烫》，是1997年那部啊，不是后来那些烂七八糟的哦。

比较复杂、烧脑的有昆汀的《低俗小说》；

显得比较高、大、上、深沉的有马其顿导演米尔科·米切夫斯基的《暴雨将至》（Before the Rain）；

商业化色彩更浓的有罗伯特·罗德里格兹；弗兰克·米勒和昆汀三人联合执导的《罪恶之城》等等等等。

再看这部电影，其实每个故事都非常简单，所以，导演为了增加故事的神秘感，采取了好多手段。

一是，在每个故事里嵌入了动物的意象：

在故事一里反复出现的被虐待的马。

这匹马，一直被其主人鞭打。

但失去主人后，又拉着车在路上茫然，惊慌的游走着。

在故事二里，出现了被屠宰的鸭子。

在故事三里反复出现的蛇

还有在故事三里出现的猴子、牛等。

故事四里出现的金鱼：

这些意象的出现，给这部影片的叙事蒙上了一层厚厚的神秘色彩，平添了许多“寓言”的感觉。

同时，导演还在影片中添加了许多现实的细节。

例如：

故事一里，大海写信时，电视在播放电影张彻的《独臂刀》；

故事二里，三儿在长途客车上看的电影，是杜琪峰的《放逐》；

故事三里，小玉在休息大厅里，电视上播放的是徐克的《青蛇》；

故事四里，小辉和莲蓉讨论的新闻是某女家中被搜出130多个名牌包。

这些设定让观众不断在现实和寓言中跳入跳出，产生了一种奇异的观影感受......

还有，电影里时不时出现的晋剧：《林冲》、《铡判官》、《玉堂春》等，以及每个故事里人物口中的方言，都显得那么有历史感和亲切感。

...........。

好吧，我得承认，我实在不想继续绕弯子了。

因为这其实就他妈的是一部纪录悄衡片好吗~！

2012至2013年发生的新闻事件还记得吗？

电影记录的就是这些个！

前面说的那些都是导演故意给这部电影穿上的马甲！

贾导演，给电影穿上了这么多马甲，你以为我就不知道你想干什么吗？

穿上马甲咱就不认识了么？

穿上马甲，地球人也都认识！

故事早就过去了，但没有消逝：

扛着枪，披着下山虎图案毛巾被的大海，此时已经陷入“无物之阵”，你知道枪一定会响起。枪响了，观众的心会一沉，一惊，会觉得难过。但也会觉得他的选择是合情合理的，是我们都变的唯暴是事了吗？

杀人的动作，干脆利落，冷酷，麻木。但让观众感觉到的是一种深入骨髓的寒意。通过故事可以看出：对于三儿的作为，家里的亲人是知道的。但面对归来的三儿，他们做的是认认真真的在分配着剩余的九支香烟——哥儿三个，每人三支，这不是冷酷？

当看到这个镜头时，观众肯定盼望着下一个动作赶快出现。

（镜头背景的图片正是片名出现时的背景图案）

刀光划过，鲜血迸出——感到血腥了么？也许感到的是一丝快意！但纵使恶有恶报，似乎也难平这心中的恨恨不已。

你早就知道小辉的感情会是什么结局，你也早就知道会有那么纵身一跳。

但当这些真正出现的时候，仍会惊恐。

仍会下意识的伸出手——但却拦不住他。

是什么让生命变的脆弱如斯？谁又能战胜这吞噬着鲜活血肉的资本的庞大机器？曾经有人能够，但他已经不在。

总之，在观影的过程中有一种感觉在不断积累——愤恨，不平，绝望，刺骨的寒意交织，如同平静水面下涌动的暗流。

更要命的是，有个清醒的意识在告诉你，这一切在现实里都真真切切的发生着！

于是那这种感觉并不消失，反而变成了怒涛，反复冲击着观者的道德和心理的底线，几欲崩塌，苦不堪言。

在电影里，每个故事都有结局，也仿佛都没有结局。

但无论如何，这是一部我不想再看一遍的电影了。

蓝瘦，香菇。

注意下电影的英文名字，飞向北试着翻译了好几个名字，均觉不满意，后来查了一下网络，有个翻译是《一念之恶》，似乎传神，但还有没有更好的翻译呢？

⑺ 晋剧的有关知识

山西省地方戏曲剧种之一。因兴起于晋中汾阳、孝义、祁县、太谷及太原一带，所以又称为“中路梆子”或“中路戏”。它和蒲州梆子、北路梆子和上党梆子合称“山西四大梆子”。流传外地后，被称为“山西梆子”，建国后改今称。晋剧在形成初期，仅流行于晋中盆地十县和西部八县以及东四处(平定、晌模昔阳、孟县、寿阳)，主要观众是农民。后以太原为中心，逐步扩大到晋北、晋南与晋东南个别县份。随着晋中商人赴外磨谨仔经商，晋剧的活动范围又逐步扩大到张家口、北京、天津以及陕北、甘肃的部分地区。清末民初，中路梆子的班社还曾到上海演出。在张家口和冀西井陉一带，它己成为当地主要剧种，设有许多职业剧团，一些晋剧著名艺人在那里安家落户，为当地培养出许多演员。 S}

关于晋剧的渊源，老艺人中传说不一。一说是蒲州梆子向北发展，为了适应晋中地区观众的欣赏要求，逐渐形成中路梆子。一说晋剧与北路梆于原是同一个剧种，后在晋中地区逐渐地方化，才从北路梆子中分化出来，成为独立剧种。还有一说认为它是在晋中祁太秧歌等民间艺术的基础上，吸收蒲剧、北路梆子等的艺术营养而形成。以上诸说，都有一定道理，但从晋中地区早期组班要约蒲州艺人，设科班教戏要请蒲州艺人当教师，以及学戏语音要以“蒲白”(晋南地方官话)为准等事实来看，一般认为中路梆子是由蒲州梆子演变而来。在演变过程中，艺人们吸收、融化了祁太秧歌和汾孝干板秧歌的腔调和打击乐器等，在语音、唱腔、表演上均发生了变化，形成了自己高亢激越而又清新委婉的风格。 早在晋剧形成之前，晋中一带，就有瞎汪关于“并州腔”、“三例腔”的记载。到清朝同治年间(1862-1874)中路梆子已非常盛行。清咸丰、同治(1851-1874)以后，晋中票号兴旺，商业发达，中路梆子的发也进入了一个新的繁荣时期。先后出现了许多著名班社和演员。不少爱好戏曲的豪商巨贾，出资邀请著名艺人组成实力雄厚的“字号班”。一些文人也参加了戏曲活动，如太原北后街“字号班”。一个研究晋剧的艺术团体。民间“闹票”、“打座场”等演唱活动更为频繁。晋中平原及东西山，民间迎神赛会很多，如三月二十八日东岳大帝庙会、四月初八奶奶庙会、五月十三日关帝庙会等。这些庙会正日都要唱戏敬神。此外，正月天地会要唱“人口戏”，粮行要唱“添仓戏”；四月和七月龙王庙要唱“雨戏”，民间祈雨时要唱“安神戏”等。 1937年抗日战争爆发后，日本侵略军侵占太原及晋中各县，中路梆子受到严重摧残，班社纷纷解散，艺人四处逃亡。而在中国共产党领导下的晋绥边区，于1939年后，曾先后成立了七月、人民、吕梁三大剧社，在战争环境中，还能培养出大批晋剧人才，编演了不少新戏。这期间，除移植上演了《逼上梁山》、《三打祝家庄》外，还编演了以岳飞被害为题材的古装戏《千古恨》和表现边区劳模事迹的现代戏《新屯堡》等。 建国后，山西、内蒙、河北等地，先后建立起许多晋剧演出团体，整理和创作了一批传统和现代戏，并培养出大批中、青年演员。 e

晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。过去晋剧纯由男演员演唱，一般定F调；后逐步发展到以演员为主，改定G调。除“二音子”用假音演唱外，乱弹分七种板式：平板(亦称：“四股眼”)4 /4为拍；夹板为2 /4拍；二性为 1/4拍；流水为1 /4拍；另外还有介板、倒板、滚白等。每种板式还有许多变化。如流水板中即有大流水、小流水、紧流水、慢流水、二流水等。此外还有三花腔、五花腔、走马腔、三倒腔、倒板腔等许多花腔。 晋剧十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特色。如《忠报国》，通过大花脸、须生正旦的轮唱，追述以往故事，交流当前感情。轮唱中多用适于叙事的二性板，旋律舒展。《走雪山》中是以老生与青衣的对唱，来表现曹府遭祸后，老家人保姑娘仓皇逃难的故事。先以介板对唱，表现主仆脱离虎口时的狼狈状态；继以二性轮唱，追叙受迫害的经过，男声方落，女声又起，交替歌唱，别有韵味。 在晋剧中也有大段独唱。这种独唱，一般用慢垛板；如《空城计》、《见皇姑》、《打金枝》中的孔明、秦香莲和沈后的单独唱段，无锣鼓之响，有丝弦之音，行腔运调有如甘露细雨，点点入地。在晋剧唱腔中，还有用平板、夹板、二性、流水等组成的套唱腔。一般用于追叙、忏悔、思考问题等。 滚白是用以表现泣不成声，极度悲哀的情绪。从过门到唱腔，都有极大的感染力。如《芦花》中闵德仁的两闪滚白，往往是演员挥泪而歌，观众弹泪而听。 过去晋剧文武场编制为九人，称“九手场面”，即鼓板(指挥)、铙钹、马锣、小锣、梆子、吸胡、三弦、二弦、四弦。有时伴奏中需用铰子，由弹四弦者代操；需要唢呐伴奏时，则由弹三弦、拉二弦者代吹。文场乐器，呼胡是中音乐器，亦名“葫芦子”。椰壳，比板胡壳大，状如鸡心，口面直径约12-13厘米，粘以桐木板。主档以硬木质制作，长70厘米。安有腰码，固定在档之中部。下码置于桐木面上端六分之五处。马尾竹弓，音质柔和，酷似男中音声腔。呼胡拉主旋律，二弦、三弦、四弦配合伴奏。艺人说：“呼胡、三弦是肌肉，二弦是骨头，四弦是筋。”又说：“呼胡立杆子，二弦加塞子，三弦补窟子，四弦掌尺子、定调子。”打击乐器中的马锣，既重且大，直径55厘米，厚约1厘米，声音不散不躁，现多用“六”字马锣，与弦乐“sl”音相全，故有用马锣定音的传统习惯。 晋剧弦乐牌曲很多。表现愉快情绪的有〔绣荷包〕等。表现苦恼的有〔太阳神针〕等，紧张用〔紧杀鸡〕，舒缓用〔大寄生〕。这些曲牌可单独使用，也可联辍使用。如《打金枝》中的《闹宫》与《春秋配》中的《拣柴》的音乐，就是用若干曲牌组成的联奏曲。唢呐曲牌也很多，如“坐帐”用的〔开门鼓〕、〔慢拜场〕等，能渲染元帅升帐时隆重庄严的气氛。《战宛城》中用的〔对舞〕，有千军万马奔腾攻战的气势。 打击乐的锣鼓点，约有四、五十种。如〔硬三锤〕、〔五锤子〕、〔三翻鹞〕、〔小战〕、〔战煞〕、〔海沙〕、〔披头〕、〔帽子头〕、〔回头〕等。使用时，可根据剧情发展需要来选择。如〔闷场〕(俗称揉肚子)，可配合人物捶胸、顿足、立坐不安的动作与呼喊节奏。《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长板坡》中张飞斥责赵云之后，都是用这种鼓点来衬托人物烦躁和焦急情绪。中路梆子有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，使用〔七锤子〕与弦乐接，必要时带〔撩子〕配合剧中人耍马鞭、或“接门”的动作。《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山书信时，用〔小战〕伴奏，有力地渲染了其战战兢兢，极度紧张的状态。 Rh{auO

晋剧中，分传统的生、旦、花脸三大行为红、黑、生、旦、丑五行。清末民初，晋剧中已形成五大行，十五小行。五大行指的是：红(胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。十五小行指的是：正红、老生(正红、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦、文丑、武丑。中、北路梆子清代时大致与蒲州梆子的脚色行当相同，后逐渐发展变化。到清末民初，中、北路梆子已形成五大行、十五小行。五大行：红(胡子生)、黑(花脸)、生、旦、丑。十五小行：正红、老生(正红、大黑兼)、大黑、二黑、小生、武生、娃娃生、正旦(青衣)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦、文丑、武丑。 晋剧的脚色行当，根据演员的技艺高低及在群众中的影响程度，分为头套(亦称头路、头牌)、二套(二路、二牌)、零碎三类。头套演剧中主要人物，二套演次等人物，零碎应杂。《蝴蝶杯》为便，田云山为头套胡子生应工，胡晏为二套应工，零碎则扮演家院田明。 晋剧的脚色行当中，生行中的胡子生为最主要的行当，一般戏班以其为挑班演员，故称之为挑大梁的，在戏班中所挣“戏份子”(即工资)最高。胡子生可分为黑胡子生、老生、红生，多扮演中老年的正派人物。戴三绺(关羽则为五绺)髯口为其主要标志。一般群众和演员在习惯上都称胡子生演员为唱红的。四大梆子中的胡子生演员以“红”为艺名的尤多。胡子生中戴黑髯(一般为黑三绺)称黑胡生，居胡子生之首，多扮演帝王将相、官吏员外等有地位的中年男子，须生演员必须具备过硬的唱念功夫和扎实的腰退功、武功；另外还须掌握梢于功、髯口功、帽翅功、幅子功、靴子功、鞭子功等高难度技巧。唱功戏、做功戏、功架戏均要能拿得起。能唱不能做或能做不能唱，称不上好把式，只能算片(撇)子演员，不够挑班资格。在唱念上讲究吐字清楚、喷口有力、缓疾有致，以本嗓为兼用假音(背弓音)，具有高亢激昂之特色。身段、功架则讲究仪表庄重、英武刚健。因因子生演员表演难度大，扛戏分量重，故四大梆子的胡子生历来均由男演员担任，已成传统。但本世纪三四十年代，晋剧中涌现出以丁果仙为代表的一批胡子生女演员，称之为坤角。她门以嗓音明亮清脆、扮相俊美大方、做戏逼真细腻见长，赢得广大观众欢迎，迅速取代了男角胡子生在晋剧中的头牌地位。但是，由于女胡子生演员生理条件所限，一些身段、功架、武功较重的戏难以胜任，致使一些剧目逐渐从舞台上消失，如《出棠邑》、《观阵》、《上天台》、《五雷阵》等。 胡子生行当中还有老生。红生之分。老生，扮演老年长者，挂白三缮或苍三绺，表演以倡做为主，苍老、凝重、朴实是其主要特色。红生戴黑三绺，勾红脸，扮演勇武忠直的人物。 小生：分文生、武生、娃娃生。文生有纱帽生、翎子生、巾子生、穷生等。主要扮演青年男子。纱帽生，戴纱帽，穿蟒袍或官衣，扮演有功名的人物，表演上要求仪态端庄洒脱。翎子生以头插锥尾为主要标志，多扮演武将和文武双全的人物。一般由文武小生扮演，。要翎子为这类脚色绝活。巾子生，戴巾于，穿褶子，持折扇(故又称扇子生)，主要演风流儒雅的公子，表演上要求风流潇洒、儒雅俊秀。穷生，穿素道袍或富贵衣扮演落魄书生一类人物。要求表演出人物穷困潦倒及贫而有志的神情形态，娃娃生，扮演少年儿童，戏的分量不重，多由童伶、学员扮演。武生：分短打、长靠两种。扮演擅长武艺的青壮年男子。短打武生，戴罗帽，穿箭衣、侉衣、豹衣，表演上以武打、翻跌为主，武生扎大靠，着厚底靴，表演上以开打、功架为主。 旦行：主要有正量(包括闺门旦)、小数点旦、老旦、彩旦、武旦、刀马旦。正旦，又称大旦、青衣，多饰演已婚、正派的中年妇女。以唱做为主，宁静端庄、晓理贤慧为其主要特色，另外有一些唱功戏中的未婚女子(所谓“闺门旦”)。也由正旦应工，正旦常与胡子生配戏，戏的分量一般都较重。小旦，多扮演青少年女子，有小旦、花旦之分，二者的区别在于人物的性格及表演特点。小旦多扮演正派纯真的青年女子，表演以唱做为主。以活泼伶俐、天真烂漫、举动敏捷见长。花旦则以做功和念白为主，多扮演放浪泼辣或妖艳俏丽的青年女子，以泼辣刁狠为主要特点。正旦、小旦为梆子戏中的主要行当，故有“一窝旦(正旦和小旦)吃饱饭”，“一旦挑八角”之说。老旦，扮演老年妇女，彩旦，也称丑旦、丑婆子，扮演滑稽或刁奸的妇女，武旦，扮演勇武的女性人物，一般为小打扮，不穿蟒靠，重武打。一般班社由刀马旦兼任。刀马旦、多扮演擅长武艺的青壮年妇女。身扎大靠，头戴七星额子，插翎子，唱做打和舞蹈并重。这类脚色大都由功底扎实的小旦演员扮演，故亦称为刀马小旦。 花脸行：也称净、黑头。分大花脸、二花脸。多扮演相貌、性格、品质特异的人物，均以面部勾脸(即在面部勾画各种颜色的脸谱)为主要标志。大花脸，偏重唱、念、做、举止稳重，主要扮演身份地位较高的人物，如包拯、曹操、徐彦昭等。大花脸有花脸、白脸、黑脸、红脸、净脸之分，由人物的性格、品质及行为所定。如包拯黑脸，以示其秉公执法、铁面无私；曹操、潘仕美由因其奸诈、残忍，勾白胸；关羽勾戏脸，以表示其忠心不二的品质和英武刚强的性格。过去，有“花脸不挑班”之说，但也有个别艺术成就高的演员仍可以挑班，如晋剧花脸学员乔国瑞(狮子黑)即曾挑班多年。 过去，梆子戏有代脚制(也称代行制)，这是由于旧班社中演职人员不足所致。彩旦通常由丑行代，个别小旦演员也代之，如晋剧演员冀美莲演《拾玉镯》的刘媒婆、《风筝误》的丑姑娘，深得广大观众赞誉。建国后，随着时代的发展及观众的要求，剧团编制逐渐扩大，演职人员大大增加，戏校和训练班也注意培养老旦演员，除少数剧团外，多数均有专人扮演。但彩旦、娃娃生的代脚制仍延用至今。

晋剧，即中路梆子，是山西省的代表性剧种，为山西省的四大梆子之一。由于它的活动地区在山西中部，尤其是在太原附近、晋中一带，而且这一剧种历来受到山西中部广大群众的欢迎、喜爱，因称中路梆子。

中路梆子的特点是旋律婉转、流畅，曲调优美、圆润、亲切，道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。

中路梆子渊源于蒲州梆子，清道光、咸丰年间已经盛行。它吸收了蒲剧的许多特点，又经过许多艺人的丰富和发展，逐渐形成了自己的风格。可以说，它是在蒲剧基础上大胆突破和创新而形成的一种别具一格的梆子戏。

近百年来，中路梆子的一些前辈、老艺人对这一剧种的发展做出了积极的贡献，如孟珍卿（艺名“三儿生”）、张景云（艺名“十三红”）、高文翰（艺名“说书红”）、乔国瑞（艺名“狮子黑”）、田桂子、毛毛旦、油樵旦等，在唱腔和做派上，不断创新，不断改进，路子越走越宽，戏越演越精。尤其是著名晋剧演员丁果仙登台后，由于她的艰苦的戏曲舞台实践，在唱腔、道白、做派等方面，都有新的改进，对今日晋剧风格的形成，起了重要作用。

中路梆子最早主要活动在太原周围，很容易吸收兄弟剧种的长处，融会贯通。因此，这一剧种演出范围也随之逐步扩大。抗日战争以前，已经扩展到河北西部、陕西北部、内蒙地区。在以上地区，相继建立了固定的中路梆子剧团，演唱晋剧。抗日战争中，许多中路梆子艺人参加了中国共产党领导下的挽救民族危亡的英勇斗争，在晋察冀、晋绥、太行等革命根据地演出。他们不仅演传统戏，而且还演现代戏、新编剧目。在前方和根据地公演，受到人民的赞扬，对鼓舞人民的士气，起到一定的作用。晋绥七月剧社（中路梆子）曾随军到西安、成都、甘肃天水等地进行过较长时期的演出活动。

解放以后，中路梆子剧团逐渐增多，尤其在晋中、吕梁、太原地区，差不多县县有专业剧团，许多村镇有业余剧团。著名剧目《打金技》已拍成电影。

山西省晋剧院是山西省晋剧主要演出团体。成立于一九五九年二月。这个剧团演出历史较久，多年来，培养了不少青年演员，积累了丰富的舞台实践经验，许多优秀演员荟萃于此，受到了山西省晋剧到好者的拥戴。

山西省晋剧院设在太原，现有演职人员二百八十七人。这个剧院，在历史上曾经汇集了山西省内晋剧的老艺人丁果仙、牛桂英、郭凤英、梁巧云、冀美莲等人。这些老艺人，经过舞台生活的千雕百凿，形成了自己一套独特的表演风格、唱腔，在群众中留有很深的印象和很高的威信。

现在，这个剧院的著名演员有王爱爱、田桂兰、冀平、马玉楼、刘汉银、郭凤英、王宝钗等。山西省晋剧院的代表剧目有传统戏《打金枝》、《含嫣》、《小宴》、《杀宫》、《算粮》等。

中路梆子溯源及发展概况

晋剧，原名中路梆子，它是在蒲州梆子孕育下产生的一个剧种，起初主要活动在山西省中部地区，即清代的太原府、汾州府及平定州所辖的各县。后来，由于发展迅猛，流传地区逐步扩展，社会影响越来越大，直至成为今天山西省戏剧的代表剧种——晋剧。

起源探讨

关于中路梆子的起源，曾经是晋剧史研究工作者多年争论的一个问题。从我掌握的资料考证，中路梆子的起源应在清代咸丰年间为妥。因为在此之前，从大量舞台题所揭示的山西中部城乡戏剧演出中，主要为蒲州梆子、京都花腔班（今北京剧）和江南丝竹班（南昆曲）三种，根本未见有关“中路梆子”的记述痕迹。只是到了道光初年，被当时称作山西梆子的蒲州梆子再度复兴，所谓：“道光皇帝登龙廷，山西梆子又时兴”时期，蒲梆北上，来到了晋中、太原一带演出，不仅轰动了太原，而且也震撼了北京，这也正迎合了中路地区崛起的一批富商大贾们的娱乐要求，于是他们就以承包形式，邀请蒲梆班社在中路演出，这就是中路富商承办戏班的开始，但剧种仍为蒲剧。其代表班有平遥县的万和班、小平遥班，及介休县的吉庆班等。

到了咸丰初年，蒲梆开始冷落下来，此时正值太平天国起义发生，义军一部于咸丰三年八月到达山西平阳府（今临汾市），其矛头直指清王朝的首都北京。在这样的历史背景下，包括蒲剧在内的外地剧种，很少再来中路地区演出了，致使中路地区出现了一个戏剧活动相对空缺的时期，这对酷爱着戏的中路群众，尤其是富商们来说倍感失望，于是少数人便开始邀请赋闲文人、票友以及秧歌、皮影艺人等，组织研讨班子，拟创立自己的剧种。到了咸丰中后期，经过众多班子的努力研讨，终于在继承蒲梆音韵和锣鼓经点的基础上，结合中路秧歌等的唱腔特点，初步形成了中路梆子的雏形班社，并开始试点演出。其中具有代表性的有榆次黑店班和祁县三庆班，参加艺人，除了滞留的蒲梆艺人、秧歌及皮影艺人外，还有吹鼓手、店员、矿工、票友等。

到了同治初年，山西社会秩序好转。新型中路梆子的出现，也受到了更多富商财主们的亲睐。于是以祁县城城金财主为代表的太谷、榆次平遥、孝义、介休等地的财主们，先后成立了上、下聚梨园班、四喜班、四兴班、四庆班等班社，他们在演出实践中，互相学习，不断改进，使唱腔及文武场面日趋完善；又学习外地剧种管理班社的经验，使戏班逐步走向了正规化。戏班人员，除文武场保留中路籍艺人外，其他演员大都以高薪从蒲州聘来，所以民间有：“祁太镏子，蒲州丸子”的谚语。其次，大商家还修建戏房院，购置苏杭刺绣行头，增添运输车辆，制定演出计划。如戏班自负运输，每个台口大都演出三天，每天上、下午，晚三开戏，戏班自办伙食。每年农历十月十五日垛箱歇班，艺人放假，次年正月再来组班。班主宏观领导，具体事物由承事人、掌班人负责。戏班不属商业性质，盈亏全由班主自负。只是每到一处，将木制的、标有某某县某某财主所承戏班名称的虎牌立在前台，以示夸耀，还要在后台粉壁墙上题笔留名。这些舞台题笔内容广泛，成了我们今天研究晋剧发展史的金石之证。

随着中路梆子的日益定型，引起了中小财主和中等商人的承班兴趣。他们也从蒲州请来艺人或招来儿童，成立科班。至同治末年，中路梆子班社已在山西中路、以至北路少数州县初具规模。比较出名的新承戏班有：介休的和盛班、徐沟的五义园、太谷的四盛和班、祁县的双庆园、太原的郝店班、汾州府的义庆班等。出名演员有一千红、八百黑、王彩云、云遮月、天明亮、棒杵红，以及鼓师杨青、宋兴儿，琴师彭根只等。经常上演的剧目有：《和氏璧》、《棋盘街》、《春秋配》、《普救诗》、《御果园》、《渔家乐》、《赵家楼》、《炮烙柱》、《锋箭头》、《吉庆图》、《落马湖》、《北天门》、《抚琴》、《偷鸡》、《扫雪》、及昆曲戏《草坡》、《赐副》、《庆顶珠》等。由于艺人的精湛表演，给观众留下了深刻的印象，至今晋中仍有“四喜班，是好戏，秃红、吐丑、盖陕西。人参娃娃、大嘴丑，后边跟的一杆旗……”等戏谚流传。不过，此时的中路梆子，在山西戏苑中仍是一枝新秀，而以金和班为首的蒲州梆子、三庆班为首的京都花腔班、鸣福班为首的江南昆曲班等，仍活跃在中路地区，形成了多剧并存、争芬斗妍的时代。

可惜上述局面维持不久，一场前所未有的劫难发生了。光绪元到四年，山西与邻省陆续遭受特大旱虫等自然灾害，在此情况下，多数戏班停演，艺人失散或丧身，就连曾解囊资助的富商大贾也改变了初衷。到光绪六七年后，中路梆子才开始恢复，起班社有原来长年包份制的娱乐性团体，变为以名老艺人承班、或以财主领衔承班的商业性经营组织。此时，搭班艺人严重短缺，不得不就近收留中路籍贫苦儿童加入科班培养使用，他们经教学3-5月，便强行登台，俗称“犟出窝”。有的靠打骂体罚逼迫学戏，当时比较出名的科班有榆次流村的而保和班、清源杜村的喜梨园、孟封村的小梨园等。其中二保和班，培养的演员最多，几乎遍及中路各地。

辉煌时期

光绪十年后，中路梆子再次兴起，出现了中路艺人演中路戏的新气象，使旧日那种蒲梆艺人演中路戏的局面开始改变。从光绪十五年后到清末中路梆子进入一个辉煌时期。此时，中路各地的富商、财主、职员等，再次支持中路梆子的发展，他们有的自己承班，有的做艺人承班的后台，使戏剧班社像雨后春笋般地发展起来，每个府、州、县在同一年里，承办班社不下两三个，最多的为太谷、平遥两县，常年班子不下5个。演出活动有庙会戏、集市戏、踩台戏、开光戏、商行戏、开市戏、求神戏、还愿戏、祭祀戏、婚丧寿庆戏及官戏等。一般村庄，每年也唱戏一台；大型集镇，每年多达5-10台，中路梆子已成为中路人民群众喜闻乐见的主要剧种了，而且它也随中路商人远足张家口、包头、归化等地，与当地剧种竞献技。中路梆子在发展过程中，由于地域关系，吸收民间艺术等成份的不同，在表演程式、演唱风格，前场经谱上形成了三大流派，即以太原府辖县的上路班；汾州府辖县的下路班；平定、辽州所辖县的东四处班而区分。直到解放后上述三者的较小差异，合为一体。

这个时期，中路出名的班次有榆次的三保和班、会音班、太谷的坤梨园，祁县的荣升班、永盛园，平遥的同春园、祝丰园，介休的全福班、同盛园，汾州俯的春和园、如意班，孝义的长盛班、翠梨园，寿阳的小万顺园、三鸿班，盂县的福顺班、魁梨园，交城的仁义园，平定的四喜园等。北路有忻州的兴盛班、峰县的小景翠园、大同府的万盛班、五台县的昌盛园、天城(镇)县的合义班等。名艺人有三盏灯、二八黑、福盛生、玉石娃娃(刘玉富)、十里麻、核桃红、玻璃翠、玉昌红、金大丑、狗儿旦、玉印里、夜壶丑、没骨头、草上飞、六月鲜、五月鲜、黄芽韭、晒鞋旦、子都生，及文武场师傅任应只、杨甲成、孙三蛮、马锣三、赵毛蛮、杨七成等。上演代表剧目有《北游宫》、《雁塔寺》、《葫芦峪》、《乾坤带》、《日月图》、《牧虎关》、《忠孝义》、《赞王宫》、《芦花河》、《黄河阵》、《光武兴》、《南阳关》、《豫让桥》、《乌玉带》、《朝金鼎》、《铁冠图》、《奚皇庄》、《表功》、《戏叔》、《八蜡庙》、《宁武关》、《玉虎坠》等。广大观众公认的上三班好戏为太谷的坤梨园、锦梨园和祁县的荣升班。坤梨园在班主三盏灯的带领下，演的很红，被冠以“字号班”的美名。谚云：“三盏灯，进了城，买卖人，冒了魂……。”“三盏灯进了村，长工放羊的歇了工。前晌看了七星庙，后晌再看凳王宫。”可见演况之盛。

中路梆子的辉煌，还有一个标志是，遍布城乡的票儿班、自乐班。所谓票儿班，就是由商人、农民、私垫先生等自发建立的娱乐组织，参加者称票友，艺高的称“合文家”，大多是业余农闲聚集起来，自拉自唱，吸引不少观众。这种组织起到了义务向群众宣传戏剧、加深群众热爱戏剧的桥梁作用。所沥富乐班，是富豪人家利用歇班机会，将名艺人及文化名人请到家中一边演唱、娱乐，一边研讨修改剧本、曲调，或改进表演招式等。这种活动也叫“走暗场”，待成熟之后，上台正式演出，这叫“走明场”。这种由富人、知识分子和名老艺人组成的三结合自乐班，是中路梆子发展史上的一个创举。其中，成效卓著者有太原县(今晋源镇)的聚文会、太谷北恍村曹家班、祁县城渠家班等。

中路梆子走向极盛之后，这时江南丝竹班、京都花腔班等基本退出了中路舞台，只有蒲梆偶尔还来，已势头大减。

辛亥革命后，中路各县一度动荡不安，有钱有势者大都采取回避观望态度。因此，中路梆子的承班人多改为前清衙门、镖局遗老等人充任。同时中路籍艺人队伍也已成长壮大，蒲梆艺人中除定居者外，其余已不再来中路搭班了。民国5—19年(1916—1930)，山西局势相对稳定，中路梆子又进入第二个辉煌时期。特点是：

(一)班社林立，流派扩大。此时的中路梆子，不仅扎根雁北、占领口外，且在河北省西部、陕西省东北部，以及省内原平阳府、潞安府所辖的北部各县，也发展建立了班社，形成了横跨我国北方的山西、陕西、河北、绥远、察哈尔5个省区的大型剧种，从而被人们称为山西梆子。仅就中路地区30个县来讲，这个阶段出现过的戏班就有120余个，其中寿阳最多，陆续承办过21个。著名的上三班好戏为太谷县杨成斋的锦梨园、胡万义的万福园和徐沟县陈玉的自诚园等。

(二)、名伶荟萃，竞争激烈。由于班社林立，互争高低。民国14年后，徐沟自诚园班主陈玉，第一次从张家口调回大牛牛、二女只等坤角艺人，与本班男艺人同台共演，引起轰动，观者如潮。接着是河北梆子武打艺人来晋搭班，他们的真刀真枪、实打实拚的武功戏赢得了观众的好评。再是以太谷万福园为代表的一些班社，也不甘落后，二返蒲州，选聘新秀。这样就使中路梆子形成了一个人才济济、实力强大、互相竞争的大好局面。此时的名艺人，中路籍的有：盖天红、说书红、李子健(后唱了京戏)、十三红、小十二红、三儿生、天贵旦、毛毛旦、狮子黑、十七生、福义丑、彦