哪些束缚电影

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㈡ 关于强迫症的电影。

硬碰硬我们是干不过强迫症的，否则它就不叫强迫症了。
对于是石头的强迫症，我们是鸡蛋，不要拿鸡蛋去碰石头。

治疗强迫症千万不要控制与克制，那样只会更严重, 要允许自己的焦虑、不安，恐惧情绪的出现。
在强迫症中，一切的心理反抗，或者是转移注意力，都是没有效果的
不管强迫症如何千变万化，“把心放平顺其自然”是治疗强迫症的核心与关键.
心病还须心药医，用药物治疗强迫症治标不治本。
“把心放平顺其自然”可以理解为当强迫症来袭时对症状的不理不睬， 或者不抵抗不干涉，或者接纳，又或者不理不怕不对抗-------,而且一定同时要允许强迫症带来的焦虑不安恐惧的存在
在强迫症出现的时候，一定要接受症状产生的焦虑，因为这种焦虑是正常的。只有接纳了这种焦虑，焦虑才会正常的消退，如果对焦虑进行压制与控制，必然会加重焦虑对自己的影响，造成自己更多的痛苦。

你最应该做的是把心放平顺其自然，这一点至为重要。 强迫症就像在冰面上骑自行车，你越用力摔得越狠。又像一个弹簧，你越是摁它，它就越弹的高，你不动它，它倒自己静止不动了，你的强迫症和这个弹簧原理差不多。以后什么都不要刻意去控制它抑制它，顺其自然就好。
再有一点，得强迫症的人，往往把什么都幻想得完美，这是错误的。比如，心理强迫症的人多数有“强求完美“的思维观念。什么事都强求做得十全十美。但你静心思考一下，世上存在完美吗？？答案显然是肯定的，没有！！ 所以当自然、现实是不完美的，而你又去强求做到十全十美，结果一定会是矛盾痛苦的！ 试着去接受不完美的自己，不完美的世界，用包容的态度去面对生活。建议你区分对待强迫思维和强迫行为，对于强迫思维要顺其自然，采取接纳的态度，而强迫行为则采取控制不去做的态度。强迫症的复杂和反复就决定了康复之路的漫长，不过贵在坚持，相信一定会有回报的！

再举例说明:很多人总“怕”强迫症的出现。其实，这在正常人身上也会出现的，只不过当事人不在意罢了。而强迫症患者由于怕这种思维的出现，于是，越怕就越会出现，越出现就越紧张，并不断把这种意识强化和巩固下来。究其原因，强迫症患者首先要改变思路，即大家都有过这些思维，我也有，我和大家一样正常。这样一来，就能逐步建立自信心。有此依靠学会把心放平顺其自然，就能在强迫症这只“纸老虎”面前站得住，和它进行战斗，并且战胜它。

不要总是试图反抗或想摆脱它，要学会接受它是你的一部分，因为当你反抗的越激烈，它反而会越容易影响你，因为此时你的脑海里都是它，虽然你想的是摆脱它，但却恰恰提醒了你自己它的存在，反而会更难过。追求完美诚然是好事，但这世上有谁做事能达到绝对完美、丝毫不出错呢？答案是没有。只要是人，就没有谁能达到绝对完美的，我们人的理性是有限的，你无法穷尽所有意外，那是上帝才能做到的事。所以，顺其自然，为所当为吧，不要被它占据了你的思绪，将它放置在你心中的一个角落，不要去触碰它，即使有时不小心又触碰了它，也不要担心，继续做自己该做的事，不要管它是否回到了那个角落，慢慢的你会平息下来。

当你在大脑里不受控制的想一些事情的时候，心理上放松，不要用力控制自己去不想，也不要刻意去追着想，允许自己的焦虑、恐惧情绪的出现，然后顺其自然把心放平。刚开始做或许会有点困难，但是一次又一次慢慢的就发现自己就不想了，就轻松了！记住，关键是顺其自然把心放平，我就是这样治愈的。 强迫症就像拍皮球一样，皮球跳动代表着病态思维。那么，怎样才能使球静止下来，即症状消失呢?答案就是停止拍球，球自然会静止下来,患者只有忽视它的存在，把心放平顺其自然，症状才会慢慢的消失. 为什么很多强迫症患者与其斗争多年，却一直无法战胜它呢?原因就是不能做到“顺其自然把心放平”。学会把心放平顺其自然，一点一点的把心放平，一开始会很痛苦，只要长久做下去，强迫症是可以完全治愈的。

所以给你推荐三种疗法以供参考

第一种疗法-------把心放平疗法

其实很简单，就是“把心放平顺其自然和为所当为”当为这两项。
“把心放平顺其自然”是指心里方面，就是当一些想法出现的时候，让它自然出现，不强迫自己一定不要去想。自然一词，在这里是指自然出现的念头让它自然去想，不去控制和强迫它停止。
“为所当为"是指行为方面，是做现在该做的事。接着顺其自然这句话，意思是，当一些念头想法出现的时候，不要强行控制它停止，想一想也没什么，但是现在该做饭了，你要去做饭，该读书了，你要去读书，做现在应该做的事，就是为所当为。
就是不让大脑过多干预，不当一回事，然后努力做别的事，而不是努力控制或者忘掉现在的状态。
不去排斥，不去分析，不去评判，就跟我们穿衣服一样，我们从来不觉得人类穿衣服有问题，为何？那是因为我们把衣服看成了我们身体的一部分，所谓顺其自然嘛。比如说你家里有闹钟，时间长了你就注意不到闹钟滴滴答答声音。火车站的周围的居民，睡觉也可以很香喷喷，这就是接纳了对他们的影响，从来自然来，自然去，就好像我们拿筷子吃饭，用笔写字，走路，刷牙一样，都是很协调流淌一般。你去刻意改变了，反而显得不自然。

第二种疗法如下：

第一步：看清想法。学会辨别自己的强迫思维，离开想法，坚持不理不怕不对抗，想法只是想法。
第二步：停止所有的强迫行为和仪式行为。
第三步：接纳情绪。在停止强迫行为的过程中，焦虑、恐惧等负性情绪会持续一段时间，只要你坚持不去做强迫行为，而是带着这些焦虑恐惧等不舒服的感受继续做该做的事，情绪会按其规律随时间逐步缓解。成千上万次的这样坚持下来，你就赢了。强迫症最终会逐步淡出你的生活。

第三种疗法-----森田疗法
治疗原则
"顺应自然"的治疗原则

对症状而言，就是要老老实实地接受症状，真正认识到对它抵制、反抗或回避、压制都是徒劳的，不要把症状当作自己心身的异物，对其不加排斥和抵抗，带着症状学习和工作。应当说"顺应自然"是森田疗法中最基本的治疗原则。这条基本原则包含着下述多层涵义：

顺应自然地认识精神活动规律，接受自身可能出现的各种想法和观念。
神经质症患者常常主观地认为自己对某件事物只能有某种想法而不能有另一种想法，有了就是不正常或者是不道德的，即极端的完善欲造成了强烈的劣等感。其结果如同高良武久所说："如果有人无论如何要祛除一切邪念，就可能产生不正恐怖的强迫观念"。神经质症患者对这种心理采取抗拒的态度，他们一定要保持自己心理的绝对清净，结果必然出现心理冲突。改变这一点，就应接受人非圣贤这一事实；接受我们每个人都有可能存在邪念、嫉妒、狭隘之心的事实，认识到不好的想法在头脑中闪现，是精神活动中必然会出现的事情，是一个人靠理智和意志不能改变和决定的，但是否去做，却是一个人完全可以决定的。因此不必去对抗自己的想法而需注意自己所采取的行动。
此外，认识精神活动的规律，还需认识精神拮抗作用，认识到人有对生的欲望和对死亡的恐怖这样两种相互对立的心理现象。接受这种心理现象，而不必为出现死亡的恐怖而恐惧不安，以至拼命排除这些令人恐惧的念头，使自己陷入激烈的精神内部冲突之中。例如，站在高处时，想到可能摔下去，这本是任何人都会有的想法。神经质症患者却认为这是异常现象而与之对抗，越对抗则越感到有可能摔下去。改变这种症状，只有认清精神拮抗作用，从心理上放弃对对立观念的抗拒，才可能减轻以致消除精神内部冲突。
顺应自然地认清症状形成和发展的规律，接受症状。
神经质症患者原本无任何心身异常，只是因为他存在疑病素质，对某种原本正常的感觉看成是异常的，想排斥和控制这种感觉，使注意固着在这种感觉上，造成注意和感觉相互加强的作用，即形成精神交互作用。这是一种继发性恶性循环，是形成症状并使之继续的主要原因。
认清这一点，对自己的症状采取接受态度，一方面不会强化对症状的主观感觉；另一方面因为不再排斥这种感觉而逐渐使自己的注意不再固着在症状之上。以这样的方式打破精神交互作用而使症状得以减轻以至消除。例如，对人恐怖患者见人脸红，越怕脸红就越注意自己的表现，越注意越紧张，反而使自己脸红的感觉持续下去了。相反，接受脸红的症状，带着"脸红就脸红吧"的态度去与人交往，反而使自己不再注意这种感觉，从而使脸红的反应慢慢消退。
认识症状的规律还包括要认识到症状的改变是一个过程、需要一定的时间。认识这一点才能坚持对症状视若平常，不当作自己心身的异物加以排斥，才可能真正消除精神交互作用的影响。


森田疗法认为改变神经质症状，一方面要对症状采取顺应自然的态度；另一方面要随着本来有的生的欲望去做应该做的事情。通常症状不会即刻消失，在症状仍存在的情况下，尽管痛苦也要接受。把注意力及能量投向自己生活中有确定意义能够见成效的事情。努力作应做之事，把注意力集中在行动上，任凭症状起伏，有助于打破精神交互作用，逐步建立起从症状中解脱出来的信心。
神经质症患者本来具有强烈的生的欲望，但为死的恐怖所束缚，原有的精神能量均投入在对症状的关注上，而影响了其正常的生活、工作与学习。工作和学习越无成效，患者的注意就越固着在其症状上，就越把症状当作必须排除的异物看待，从而加重其症状。
按照生的欲望所表现出的上进心去做自己认为应该做的事情，第一，会把一直指向内心的精神能量引向外部世界；第二，因为注意不再固着在症状上而使症状得到改善；第三，虽然带着症状去行动仍有痛苦，但行动本身会带来两种收获，其一是该做什么就可以做什么而不必等症状消除；其二是做了就能在工作、学习或生活上有所收获。
例如，对人恐怖的人，不敢见人，见人就感到极端恐惧。森田疗法要求其带着症状生活，害怕见人没关系，但该见的人还要见，带着恐惧与人交往，注意自己要做什么，而不注意自己是否又恐惧了，坚持做下去，恐惧就会逐渐减轻。而这样做的结果，患者自己就会发现，原来自己想方设法要消除症状，想等症状不存在了再与人接触，其实是不必要的。过去为此苦恼，认为不能做，是因为老在脑子里想而不去做。而为所当为要求患者该做什么马上就去做什么，尽管痛苦也要坚持，打破了过去那种精神对行动束缚的模式。

总之就是在把心放平顺其自然的治疗原则下，找到适合自己的治疗方法。治疗强迫症是一个痛苦的过程，不经历痛苦的过程是治不好强迫症的，最起码开始的一段时间是会极不适应的，也是极痛苦的。正如我对很多迫友说的，当强迫症成为习惯时，要更正到正常人的思维是很痛苦的
治疗强迫症好比开车，当你刹车时，总有一点惯性车才会停下来

还有一点就是强迫症是任何人都有的，有些人轻有些人明显一些. 所以强迫症只要不影响生活就是痊愈的.
你应该认真琢磨我给你的这些建议，刚开始做的时候会很痛苦，一般会有3---6个月的调整痛苦期。以上按我说的坚持两三个星期之后，你就会发现自己的变化。

我15岁得强迫症，强迫症整整折磨我20几年，我的人生彻底毁了，痛不欲生，就是依靠上面的方法痊愈的，希望能对你能有所帮助有所借鉴。（以上为我个人治疗强迫症的心血，也借鉴复制了一些网友的治疗经验，欢迎看到以上文字的网友粘贴，复制，转载给有需要的人看，在下不胜感激。）

㈢ 有什么电影是能体现挣脱家庭束缚，勇敢面对自己感情的

我建议你看 罗马假日

影片特色
[编辑本段]
作为上世纪50年代的电影，《罗马假日》的社会背景比如今保守许多，某国公主安妮莅临罗马，生性活泼的她早已烦透宫廷的桎梏，在罗马的第一个晚上便偷偷跑出戒备森严的官邸径直到了罗马街头。夜色里，她体验到了从未有过的自由。在街上可以大摇大摆的走路，丝毫不用在乎贵族的繁文缛节。以往矜持的性格变得荡然无存，当其大意的躺在街头石阶上昏昏欲睡时，如果不是碰到派克饰演的记者，天真的公主恐怕就过不了后来的假日了。
人只有在昏迷的状态里才会展示自己最原始的本性，就算公主也不能幸免。因为在逃跑时御医打的安定剂使夜游罗马的计划未遂，昏沉的状态里的她更显亲切、可爱。《罗马假日》童话般的叙事也从她和记者的奇遇展开。虽然那是个无名记者，但在她昏睡的时候他就像把自己领会家的丈夫，男人成熟俊美的外表使其“甘心”被带走，这梦幻般的巧遇在现实生活里显然是极少见的。但电影作为被编织成的梦，有义务提供一种美丽的情感供人享用。
派克饰演的记者显然是个好男人，开始还不知道夜宿街头的女孩就是公主。某个时候，他还以为女孩是暗娼。只是当看到那纯净的眉宇中所透出的天真和可爱后便打消了抛开女孩的念头，也就是从那时起，属于他们俩的假日开始了。

剧情介绍
[编辑本段]

某国王室的安妮公主作为王位继承人将出访欧洲的各大城市，消息传出，引起了极大的轰动。

欧洲之行的最后一站是罗马，安妮公主很想尽情地饱览一下她的优美风光，可侍从们以公主身份高贵、不宜在黎民百姓面前抛头露面为由拒绝了，并给她注射了镇静剂，公主假装睡着了，待侍从们出去后，她偷偷越窗溜了出来。然而没逛多久，医生给她注射的镇静剂就发生了效力，她在广场附近喷水池边的一条长椅上迷迷糊糊地睡着了。

这时，美国新闻社的穷记者乔·布莱德里恰好经过这里，以为这是一个在狂欢中被灌醉的少女，就租了一辆出租车想把她送回家，可是公主睡得特别沉，怎么也叫不醒，无奈，乔只好把她带回了自己的住所。

第二天，报纸上的特别公告使乔意识到他带回的少女就是安妮公主，于是他欣喜若狂，打算写一篇关于公主内幕的独家报道。公主醒后发现了陌生的乔，乔连忙解释，公主才安心了。她向乔借了一些钱，然后告别了他，又到罗马大街上闲逛了。

乔连忙给他的摄影师朋友欧文打电话，同时跟踪公主，在花园广场上佯装和她偶遇，便自告奋勇地要为公主做导游，骑着摩托车带着她游览罗马城，同时，欧文也驾驶着小汽车跟在他们后面，拍下了许多珍贵的镜头，而这一切，公主浑然不觉。

公主的失踪引起了人们的惊慌，国王秘密派出了许多便衣四处寻找公主的下落。乔带领公主来到水上舞厅参加舞会时被便衣警察发现了，他们请公主和他们回去，而公主坚决不肯，警察们要强行绑架她回去，乔和欧文同他们厮打起来，而任性调皮的公主也大打出手，十分开心。趁着混乱，乔带着公主逃之夭夭……

一天过去了，公主终于要回宫了，可此时她和乔发现彼此间擦出了爱的火花，坠入了情网。怎奈公主毕竟是公主，平民终究是平民，两人只能依依惜别。乔抛弃功成名就之良机，将照片送予公主留念，在深情的四目对望中，公主轻轻地对乔说了声再见……

是 奥黛丽赫本 的电影

㈣ 男孩被女孩束缚的科幻电影名字

男孩被女孩束缚的科幻电影名字是《虫洞效应》。电影里一个女孩和哥哥在海边玩，哥哥捡了一堆好像是蓝色的石头，可以飞起来。妹妹抱着一只兔子玩偶，叫米莫斯好像，她会和玩偶交流。然后一回石头飞起来了，导致电网崩溃，国家派人来查，然后俩孩子被送去哪里检查，发现俩孩子智商奇高。还有一个家庭，女的会占卜，相信人可以与宇宙交流。

㈤ 三部打破时间束缚的电影，送给有追求的你

不知道大家有没有这种感觉？随着阅片量的增长，口味也越来越刁。我们不再追求简单的情节，转而渴求复杂的故事。平铺直叙的故事，只能引起连天的哈欠，愈发难以入眼。

这正是你审美水平提高的标志。也许你并不了解这种感觉的由来，但能发觉以往钟爱的故事，如今却淡而无味。你开始渴求更为有趣，更不一样的电影。

这时，你可以选择一些打破时间，不循顺叙的电影。

我们喜欢按时间顺序梳理情节，只是听者的习惯。而作为讲故事的导演，并不会一味迁就习惯，这是他对美学的追求使然。对于讲故事的人来说，他们就像带领观众漫游时间之海的领航员，他们无法使船离水滑翔，却可随时改变航向。

违反时间顺序是一种冒险行为。最常见的叙事不过从始至终，娓娓道来。这延续千年的传统，既符合大部分人听故事的习惯，也是我们对于事件发展的普遍共识。若是反其道而行之，将时间割裂零散，未经训练的头脑便会很快陷入停顿状态。神经元亮起红灯，向我们发出“看不懂”或“不明白”的警告，渴求时间回归正轨。

但其实，无论是真实世界，还有银幕空间，哪又有什么真的顺叙可言？我们从流动的光影中捕捉信息，串联因果，对于故事做出解释，其实只是为了满足我们对于有序世界的渴望。但所谓无巧不成书，真正的美来自于偶然。从因到果这段漫长旅途中，推动故事到达彼岸的其实只是一连串偶然事件。

真实世界，是偶然孕育出的果实。就如从宏观角度，人们似乎能推断出历史规律。但若究细节，你便会发现，只有随机二字才是历史乱流中唯一的灯塔。但我们渴求稳定，渴求秩序的心智，无法忍受一张破碎的拼图。这种冲动倒逼我们从回忆中寻求答案，试图将缺损补完凑全。但即使是最鲜活的记忆，也只能反映事实的一个侧面，因为狭隘的主观总会不自觉添枝加叶。就如相片中那个凝固的瞬间，你能捕捉到的真实只局限于时间的一点一面间。

导演通过操纵时间，让抽象的偶然变得具体可见，这种体验也将助推我们审美能力增长。触动摄影师按下快门的，往往只是一次闪念。而引发决定，影响命运的，也可能只是一瞬偶然的情感。就像压死骆驼的最后一根稻草，看似平常的一句闲聊，一个手势，就可能激起心中一股涌泉。它将瞬间冲毁坚若磐石的理智，在电光火石间按下改变命运的开关。虽然对旁观者来说，似乎有些不可理喻，但转念一想，却又情有可原。这些偶发的情感，正是诞生戏剧性的源泉。

戏剧性成就了电影本身，也成就了观众渴求的情感体验。而情感若想动人，真实是唯一的标杆。打破顺序时空叙事的电影，恰恰符合真实世界的常态。而所谓审美的提升，也是对于这种常态的理解。一旦跨越这道门槛，你便会发现这种美并非来自形式上的颠覆，而源于内容的自然。电影将偶然装入炉膛，在时间魔杖的搅动下，炼化出唤醒情感的灵丹。

导演挥动魔杖，故事的表盘便被打乱。这触动了我们脑中感知时间的神经元，原本专注的思维也变得发散。这种发散，刺激体察情感的触须跳跃，它离开前额叶皮层中的小小囚室， 转而探进脑海深处的记忆回廊。就像回到久别老屋的你，细细拂扫角落里灰尘覆盖的稿件。浮尘荡清，记忆深处的光开始显现，麻木的情感也随之苏醒。于是，我们开始敏感，开始动情，开始享受美的愉悦。通晓时间魔法的导演，正是依此引发我们的美学体验。

1.前目的地 Predestination (2014)

导演: 迈克尔·斯派瑞 / 彼得·斯派瑞
编剧: 迈克尔·斯派瑞 / 彼得·斯派瑞 / 罗伯特·A·海因莱因
主演: 伊桑·霍克 / 莎拉·斯努克 / 诺亚·泰勒

说起罗伯特·海因莱因，在科幻界是响当当的人物。他曾被称为美国科幻黄金时代的四大才子之一。所著《严厉的月亮》与《星际迷航》等，皆代表一个时代风潮。本片正改编自其短篇小说《你们这些还魂尸》，内容短小精炼，信息量之大堪称奇诡。

其实很多人对科幻电影都有一种误解，似乎科幻电影必须要以惊艳特效支撑才能对得起科幻二字。但一部成功科幻电影的核心，在于它的故事架构。那些限制写实题材电影的框架，对于科幻电影来说并不存在，这就给了想象力更大的舞台发挥。它可以肆无忌惮玩弄概念，调整结构，绘制出一幅令人百思不得其解的幻想画卷。

时间这个饱含神秘感的名词，也是科幻电影最爱讨探的母题之一，本片将着眼点放在时空轮回之上。穿越时空是否能重塑命运？而之后的图景是否在期望之中？本片正以这些疑问引起我们的思考。随着剧情进展，你会不断开始怀疑命运，每个新人物的出现与退场，都会引发崭新的思维体验。随着真相揭露，当时间维度在你眼前张开，你才会发现自己对它的认知，是多么粗浅。

穿越，双性，时空，拿这些题材说事的电影并不少见，但能做到《前目的地》这般复杂烧脑，又逻辑自洽，的确稀罕。欣赏这样的科幻电影，像观摩一场以时间为题的艺术展。展厅每个角落，都可能引发你的惊叹。重复揣摩，重复思考，每次都会有不一样的体验。就像回顾过去能增进对自我的理解一样，欣赏本片也能加深我们对时间的理解。

2.薄荷糖 박하사탕 (1999)

导演: 李沧东
编剧: 李沧东
主演: 薛耿求 / 文素丽 / 金汝珍

李沧东，作为韩国最出色艺术片导演之一。不仅有威尼斯电影节最佳导演，戛纳电影节最佳编剧，都灵电影节最佳导演，等数座桂冠加身。还曾入组政府内阁成为韩国文化部部长。他最擅长挖掘小人物的故事，角度不偏不倚，情绪不急不躁。在本片《薄荷糖》中，他将个人悲剧与真实历史的对照，展现得淋漓尽致。

要彻底剖析一个人的命运转折，得以时间作标尺。《薄荷糖》看似讲述了一个小人物的悲剧，其实折射整个韩国社会二十年间的动荡和变迁。时间在片中不再以模糊的背景出现，而成为导演手中的一把利刃。顺着年代的基点，一步一步，将裂解开的人生片段展现在你眼前。

倒叙是片中最主要的手段，每个片段都是时间的标点。对金永浩人生的回溯中，我们眼见他从军人变为警察，继而创办公司，又遭受事业失败，婚姻破裂，直至人生低谷，种种悲剧陆续上演。每段故事的展示虽然短暂，内在却饱含细节，这些细节彼此勾连，既是可供我们解读故事的法宝，也是导演展现整个社会图景的手段。

作为片名的薄荷糖，是承接剧情的道具，也暗示着这样一个事实——薄荷本身并不能真的带来清凉，它带来的只是短时的麻木。这种麻木正是金永浩走向末路的缘由。作为个体，他无法抵御时代的浪潮。他在麻木中被同化，被侵蚀，继而又成为暴力的帮凶。他无法自拔注定走上毁灭之路，但这条路不只属于他一个人，是高压时代下每个人都可能踏上的悲途。

3.时空恋旅人 About Time (2013)

导演: 理查德·柯蒂斯
编剧: 理查德·柯蒂斯
主演: 多姆纳尔·格里森 / 瑞秋·麦克亚当斯 / 比尔·奈伊

从片名就可得知，这是一部关于时空穿梭的电影。但不同于其他将时间作为主题的故事。本片中时间被赋予一定哲学的意义。主角蒂姆，为了改变现状可以随意回到过去某个时间点，但却无法彻底改写事件。相比其他穿越者，本片的主角更像是时间的旁观者，他从过往中吸取生活的智慧，不为改写过去，而是面对未来。

能有一个不大张旗鼓渲染穿越的故事实属难得。男主角普普通通，没有身材和颜值的他，抛去了超能力与普通人无异。这种贴近现实的设置，更容易让我们带入剧情，体味情感。时间在片中不是炫技的工具，而是用来凸显主题的手段。它让观众明白，平凡生活的点滴，才是幸福的来源。

本片也体现了英式喜剧的特点：在淡淡幽默中饱含深情。不同于美式喜剧的癫狂外放。以浪漫为基调的《时空恋旅人》充满温馨精致的小亮点。清新调和的影像风格，配合不疾不徐的场面调度，与不时出现的温暖桥段，使得全片都包裹在欢欣的氛围之中。

在欣赏这种小品电影，我们不必太过关注其时空逻辑。理性思维的过度介入，不免会破坏体会美妙情绪的感受。能在剧情中寻得一点感触，发现一些亮点，就已然值回票价。就像本片中的主题一样：体会时间中的每个细节，才是普通人过好一生的关键。

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㈥ 《束胸》将代表奥地利角逐奥斯卡“最佳国际影片”，影片获奖的几率有多大

该影片的获奖几率是非常大的，很多人都认为其能够成为下届奥斯卡的最佳国际影片。感兴趣的人就可以去看一看，因为影片讲述的故事是非常有意味的，表明了公主对于自我的一种追求，喜欢古典影片的人一定不能错过该部佳作。

用衣服束缚住了你的身体，然后就可以进一步的对你的思维进行禁锢，而挣脱了衣服就代表着你有了最初的自我认识。

㈦ 好看的电影有哪些值得推荐的

1、《隔绝》

这部电影主要讲诉的是经过核武打击之后的纽约，一群幸存者逃离到地下室等待救援。但是大家在遭受核辐射之后身体产生的一些病变，让大家开始互相猜忌互相杀戮。是一部人性片，这个房间的人仿佛就像一个小社会，人与人之间的善恶面都因为环境以及经历的事情都放大了出来。

2、《极速风流》

改编自F1赛车手詹姆斯·亨特和尼基·劳达的基情往事。一个疯狂，一个严谨，两个性格截然不同的天才赛车手从三级方程式赛车锦标赛一直竞争到1976年的F1。

3、《洞》

被指控一级谋杀的克劳德在押于法国康复监狱。由于监舍修理，克劳德临时转入了11号牢房。在获得牢房里四人信任后，他们把精心策划的挖洞越狱计划告诉了克劳德。五个重刑犯利用一切工具挖地道，过程惊险刺激。

就在地道挖痛，五人准备逃走之时，克劳德收到消息，他面对的一级谋杀指控可以撤销，他不用越狱逃跑通过合法途径就能出狱。之后就是一场泄密风波，监狱长进入11号牢房，揭穿地道。

4、《异次元骇客》

在一栋大楼的13楼，霍尔和富勒将虚拟现实发挥到了极致，他们用计算机模拟了1937年的洛杉矶，并通过电脑连接进入1937年的虚拟世界。有一天富勒醒来，发现霍尔被谋杀了。所有的证据都指向富勒，富勒却什么也记不起来。为了寻找真相，他进入了虚拟世界。

5、《千钧一发》

未来世界，基因决定一切。文森特是个基因不良的人却有着遨游太空的梦想，他在遇到一个基因完美却因意外瘫痪的杰罗姆后。两人决定调换身份，在未来的强大科技面前，文森特千方百计隐藏自己的基因信息，一步步进入太空中心......两人悉心准备，但意外还是发生了。

㈧ 灵魂被磁场束缚的电影叫什么

《心灵奇旅》。灵魂是电影虚构的事物被磁场束缚的电影《心灵奇旅》，感兴趣的网友可前往咨询。《心灵奇旅》是由华特迪士尼公司、皮克斯动画工作室联合出品，彼特·道格特、凯普鲍尔斯联合执导的奇幻动画电影。

㈨ 【一百部电影】《0.5毫米》之下被束缚的人性

看不透的电影名字，情节却精彩到超出期待。

安藤樱还是饰演一个颓废平凡的女孩，甚至普通人过得更悲惨一点，在看过她的《百元之恋》后，她的泡肿无神的眼睛，凌乱的打扮令我念念不忘，她好像在解释着某种真实:一个集缺点于一身的人也可以发光发热。

豆瓣后我才知道，她出身于演艺世家，这电影是她姐姐根据自己的小说而导演的，她担当主演。拍出来的却一点不像自家俩姐妹过家家，在我看过的几百部电影中，属于上好的级别。

影片分为五段，首尾呼应，中间插入三段。讲述护工佐和在意外失业后，流浪时遇见的几位老人，听他们在垂垂老矣时的故事。影片触及到了社会上那一小部分常被忽视的人群，也可能是我们未来的样子。

安藤樱饰演的佐和是专门照料老人的护工，她无家可归，也沉默寡言。某天，家属的女儿向她提出一个不情之请:陪瘫痪的老人睡觉，那老头怀念妻子的胸部。每段故事都有涉及“性”这个话题，这是人类生来就有的欲望，即使临近死亡，欲望也会喷薄而出，而这个叫片冈的老头就是最好的诠释。

半夜，即使手脚不便，片冈开始疯狂的舔佐和的脸，佐和惊醒后本能的推开了他，这一“推”也推动故事情节走向高潮，老人碰到烤火器，衣服烧着引起火灾后当即猝死，佐和大叫着滚下楼梯，发现片冈的女儿已上吊自杀，而这女人的叛逆女儿小真正在一旁冷眼看着。此时，三人构成三角形，正好被框在悲剧里头。

背景音乐是欢快跳跃的，像是久石让的演奏会，配上佐和的红裙和惊恐的眼神，更显得戏谑，但令人意犹未尽的是故事背后的故事:片冈老头跟他女儿好像有乱伦，佐和身上的红裙是染过的，原先是白的，老头喜欢看妻子穿这裙子，后来他女儿也穿过。他家的气氛诡异，女儿情绪化，孙女装哑巴，女婿数十年不见却依然有恨。

在经过一阵乌龙霉运后，佐和顺利的被解雇了，她拿着积蓄漫步街头不知往哪去，随便踏上一列车，却在车上睡着，下车时外套遗落，尽管装了五十万日元。等追回去时，列车已驶离，这时的佐和像张废纸一样贴在围栏上，绝望的看向轨道的尽头，那是她全部的积蓄。

这把人打入谷底的一幕却让我捧腹大笑，因为那轻快的音乐还没停，而佐和悲伤的脸却那么认真。跟《百元之恋》一样，她饰演的人物总是颓废到像个流浪汉，占尽所有倒霉事，但却总能在下个瞬间遇到一些惊喜，所以我有些期待。

果然，在遇到温暖的康夫后，一个递钱的小动作就令人感动的泪流满面。

佐和漫无目的的路过KTV，借机会装成是康夫的朋友，一起进入包厢。虽两人彼此都不认识，但孤独的人在一起不需要悉知过往。康夫的孩子为了争家产而吵得不可开交，老人家只好离家出走，打算花光所有钱。

两人嗨唱一宿，第二天离开KTV时，佐和才知道康夫连自身都难保，所以不可能带她回家。握手别离时，康夫悄悄塞给佐和一万日元。分别后，走了两步又回过头来，将自己的外套送给衣着单薄佐和。

这个镜头，康夫站在阳光环绕的马路中央，而佐和站在阴凉处，康夫的一句“佐和，过来”，让佐和也走向了温暖。屏幕外的我也被这个带着氧气瓶出门的可爱老人感动到了，他承受着家庭的冷漠纷争，却细心温暖的对待他人，久违的真诚。

下面出场的老人，说实在，我有点怕。

说是独居老人，其实他看上去更像精神病人。清早在公园，他光膀子做一些奇怪的晨练动作，又沿着水沟攀爬，在路边随手剪锁一辆自行车自由骑行，跑到停车棚，看不顺眼的就一一扎破……

不了解佐和是无知还是无畏，敢于一把薅住他，威胁他说目睹了他扎车的过程，三下五除二就顺利的走进该类似精神病老人的家中。

他叫阿茂，是退休的汽车修理工，唯一的女儿不愿意管他。他唯一的朋友，是窥伺他那一千万养老金的伪推销人员。

在佐和戳穿骗局之后，顽皮劣性的阿茂居然变得像个犯错的孩子，他低着头说，钱被骗了无所谓，他只想和藤斋做好朋友，因为只有对方愿意听他说话。

再回顾之前的情节会发现，早晨他在车棚跟陌生人打招呼，对方没有搭理，那时他感到愤怒而爆出的粗口，其实折射出了他内心的孤寂、极度渴望与人交流。

最后，阿茂成功把自己送进了养老院，那儿的建筑金碧辉煌，一队人排在阶梯上迎接新人的到来，在众人的注目下，谁都会骄傲的像个君王，但他并没有。反而带点灰溜溜的失败感。

因为他输了。在最后一份友情也盖上“假冒伪劣”章后，他终于抗不过寂寞，向养老生活妥协了。不久后，他也会加入那一队老人之列，排在阶梯上，注视新人的到来，机械的鼓掌与微笑。

佐和开着阿茂送她的珍藏车继续上路了，在下一站，她遇见了退伍回来的大学教授后，人生观受到冲击，她的表情层次渐渐丰富，情节也由此放慢，迈向抽象的边缘。（我开始看不太懂了）

教授是有妻子的，妻子貌美，而且是学音乐出身。但她如今瘫痪在床，神志不清时呼唤的恋人名字竟是另有其人。不同与其他人的茶米油盐，教授的孤独上升到了国家层面，他因战争而感觉痛苦。

在长达十分钟的长镜头中，教授英俊的脸显得苍老憔悴，此时他已陷入老年痴呆了。他反复提及战争的愚蠢与罪恶，为死去的生命感到无谓和惋惜。他是日本的退伍士兵，曾亲自上战场与美国兵交锋，目睹过血腥和死亡。

他在清醒时留给佐和的录音带中提到:被逼到极限的人，会闪烁精神的光辉。战胜极限，作为个体而觉醒。那就是能让他移动大山的力量，这山就是，每个人的内心。

这一段抽象的话应该就是全片的主题，我想这话在大层面上是想唤醒国民麻木的内心，在小层面上是在鼓励佐和，因为她在逆境中，仍不卑不亢，善待他人。

最后一站，佐和又遇见了最初的小真，那个母亲和外公同一天死去的孤僻女孩。

相遇时，小真正在商店里偷东西吃，她失去亲人后跟素未谋面的父亲住在一起，堆满垃圾的房间里，父亲爱酗酒，常打骂小真，有天把小真的书都扔掉了，还挥起剪子要剪小真的头发。

小真的家庭甚是复杂，影片没有明说，但确实是将一个女孩逼到了墙角，导致她男孩子扮相，暴饮暴食，不是哑巴却从不开口讲话，只有书是她唯一的精神出口。

最后，佐和开车带着小真离开时，小真的父亲忍不住摸了摸她的头，像是愧疚，又有些心疼。小真也在车里回望父亲的身影，因亲情而在心底原谅他了。

带着各自脸上和心上的伤，佐和开车驶过排排房屋，越过大山，路过海边，此时的光线模糊，色调灰暗，车里的佐和目含泪光，空洞的望着前方。也许，留守的老人孤寂无依，但上路的年轻人也是疲惫又受伤，看不清前路。

此时的配乐是低浅哀戚的女声，如果说首段的交响乐是对命运弄人的戏谑，那此处的哀乐就是被戏谑后，看清人性而从心底涌起的悲凉。

教授之前说过的话应该就是全片的主题:现在的日本人不被爱，也找不到爱的对象，他们被一对作用力与反作用力扭曲了自我，失去了方向，只看到困惑的自己，因此不再为他人努力，而是结束他人的生命。

0.5毫米。每个人都只顾自己，不愿为他人移动，哪怕只有0.5毫米，所以改革不会发生，自私会一直延续，被束缚的人性无处发泄，会逐渐扭曲……

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