开国大典电影有哪些细节

1. 电影《开国大典》主要剧情

《开国大典》剧情介绍：举世闻名的辽沈、淮海、平津三大战役胜利后，西柏坡军民欢庆胜利。三大战役的胜利使蒋家王朝摇摇欲坠，蒋介石（孙飞虎 饰）发表“新年文告”、推出李宗仁（邵宏来 饰）任代总统，导演了一幕假隐退真操纵的丑剧。

1949年1月21日，蒋介石由汤恩伯（叶庆林 饰）、蒋经国（陈国典 饰）等陪同，最后一次登上中山陵，之后又在其老家奉化溪口主持了高级军事会议，妄图阻止解放军过长江。3月，中共七届二中全会召开，4月，毛泽东（古月 饰）与朱德（刘怀正 饰）。

总司令发出了向全国进军的命令。人民解放军百万雄师强渡长江，攻占总统府，南京胜利解放。5月24日，蒋介石逃往台湾。5月26日，上海解放。随后，全国大部分地区和城市都获得解放。毛泽东先后在中南海会见了国民党起义将领和各界民主人士。开国大典迫在眉睫。

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《开国大典》创作背景：1980年，李前宽、肖桂云夫妇在拍摄《佩剑将军》时接触并了解了许多解放战争英雄的事迹，对他们为共和国的诞生所付出的血的代价有了真切的感受。从那时起，李氏夫妇与编剧张天笑就萌生了把从三大战役到中华人民共和国成立的这段历史搬上银幕的愿望。

另外，作为新中国成立后成长起来的一代人，他们认为自己有义务为领导人民走向光明的党及其缔造者留下历史的记录。为此他们努力了八年，其间参加了多部革命历史题材影片的筹备工作，积累了创作经验。

2. 开国大典运用了对比的写法吗为什么

开国大典运用了对比的写法，对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。对比是把对立的意思或事物、或把事物的两个方面放在一起作比较，让读者在比较中分清好坏、辨别是非。写作中的对比手法，就是把事物、现象和过程中矛盾的双方，安置在一定条件下，使之集中在一个完整的艺术统一体中，形成相辅相成的比照和呼应关系。运用这种手法，有利于充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强文章的艺术效果和感染力。

3. 对《开国大典》的评价

《开国大典》的评价如下：

到了八十年代，第一次出现从领袖的角度刻画历史画卷的电影，其中有三部反应国共双方最高层在军事、民心、策略上博弈的影片，分别是82年的《风雨下钟山》，张克瑶和孙飞虎、王铁成；88年的《巍巍昆仑》，古月、孙飞虎，89年的《开国大典》。

这三部片子制作精良，波澜壮阔，拥有强大的经历解放战争的顾问团队（历史顾问表中一长串国共双方如雷贯耳的名字）。

特别是作为对建国四十周年献礼的《开国大典》，每个特型演员的形象那是追求得精益求精。

此片中令我印象最深刻片段：淮海战役，一个衣衫破烂的国民党士兵从雪地的死人堆中爬起来又最终倒下，一面青天白日旗在慢镜头中缓缓倒地。

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1949年1月28日，中国共产党取得了三大战役的胜利，毛泽东等领导人与西柏坡的群众一起欢庆胜利。而在南京，蒋介石发布了新年文告，李宗仁成为代总统。北平和平解放 ，蒋介石黯然下野，离开南京。

中共七届二中全会举行，中国共产党中央机关搬到北平，周恩来代表中共，张治中代表国民党进行谈判，进展甚微，最后破裂。毛泽东发布向全国进军的命令，百万雄师下江南，解放南京，邓小平和陈毅制定了《入城守则》。

蒋介石最后一次拜别蒋母墓，悄然离开大陆。毛泽东进入北平后，积极筹备开国大典的各项准备工作。9月 30日，毛泽东等党和国家领导人在天安门广场为人民英雄纪念碑奠基。

10月1日下午 3点，毛泽东登上天安门城楼，向全世界宣告中华人民共和国成立。中国历史上一个新的时代开始了。

4. 急！关于《建国大业》的影评

电影《建国大业》是中华人民共和国成立60周年的献礼作品，2009年9月16日首映。该片一大特色是众多一线明星客串“零片酬”演出。《建国大业》讲述了从抗日战争结束到1949年中华人民共和国建国前夕发生的一系列故事，主线是第一届全国政协会议的筹备，突出了当时多党合作以及政治协商制度形成。影片再现了毛泽东、蒋介石、周恩来、宋庆龄、宋美龄、蒋经国、李宗仁、李济深、张澜、蔡廷锴、冯玉祥等众多历史人物以及他们的活动，摆脱了传统历史电影模式
北京拍摄情况
由中国电影集团摄制的建国60周年献礼大片《建国大业》开拍以来受到极大关注，因为该片聚集了众多大腕，堪称史上最豪华阵容。2009年2月，片方在怀柔影视基地组织了首次探班，现场拍摄的正是历史上著名的中共七届二中全会(西柏坡会议)。 大腕精益求精 《建国大业》聚集了众多的大腕明星，记者在现场看到，这些大腕都非常认真，听从导演指挥，唐国强和刘劲在拍摄完一个镜头后，就赶紧看镜头回放，生怕不满意。 在进入会场之前，唐国强、刘劲等都已经在跟导演组讨论每一个细节，具体到当时的面部表情，唐国强也不忘跟导演组确认，在拍摄完毕后，唐国强和刘劲还专门到机器上看镜头的回放，直到觉得自己的表演还比较满意后，才放心地离开。 《建国大业》在北京的拍摄完成后，2月21日起，剧组将转战南京进行拍摄，随后，还将在上海取景拍摄。 明星“跪求”小角色 张国立愿私人投资 《建国大业》投资是3000万，但请的明星不仅大牌而且众多，剧组还要转战几个地方拍摄，黄建新导演透露，其实大部分演员都是义务演出。 黄建新说，现在都还有不少大牌明星打来电话，要求在《建国大业》中扮演角色，而且根本不问酬劳。 《建国大业》不来重庆拍 称高楼多场景难还原 《建国大业》的时间跨度为1945年至1949年中华人民共和国成立前夕，重庆是这段历史的一个重要见证城市，但遗憾的是剧组不会来重庆拍摄，导演表示，重庆很多地方都找不到了，很难还原当时的历史。 记者了解到，其实在《建国大业》中有不少在重庆发生的情节，包括毛泽东和蒋介石在重庆的历史性会晤、双十协定的签订等。但是，这些戏都不会来重庆取景。据了解，其中八路军办事处的一些戏份是在北京搭景拍摄的。 导演黄建新告诉记者，之前他们来重庆选过景，也看过红岩村、南山蒋介石旧居等地，但是都很难令他们满意。黄导称，虽然这些建筑本身都还在，在里面拍一些戏份也可以，但是这些建筑多被一些高楼和现代建筑包围，拍摄起来很容易穿帮，所以最后他们不得不放弃。 除了搭景外，有些重庆的戏份则需要电脑制作，黄建新透露，他们很想要一组1946年的重庆夜景镜头，但是现在已经拍不出来了，所以他们只能选择用电脑制作的方式完成，这也是该电影中为数不多的需要电脑特技和电脑合成的部分。 葛优演我军团长 导演黄建新透露，葛优的角色也已经确定，是演共产党的一个团长，而且同样很有幽默感。 在第一批阵容公布后，就有说法称，张国立、陈坤、刘德华都演出国民党人物， 那边的明星阵容过于强大了，黄建新导演笑称：“葛优要演我军，要增强我军的明星阵容。” 黄导透露了葛优的一段台词和场景，相当有喜感。大意是：葛优下面的一个排长向他报告，说前面有家地主的院子很大，又很坚固，大炮都打不过去，结果葛优过去发现：“这不是北京城墙吗？怪不得那么结实。”黄导称，虽然这是重大历史题材影片，但是他们希望拍出新意，能让更多观众喜欢。 剧情正解：一天晚上，我军某部队正在猛攻北京城，炮火连天中，一名解放军战士（王宝强饰）冲到了阵地的后面，迎接开过来的一辆吉普车，战士对车上的团长（葛优饰）说道：“前方有个地主大院，城墙太高爬不上去，手榴弹都炸不开，请求炮兵支援吧！”团长下车，说：“照明弹”拿起望远镜一看，黑夜中的北京城墙竟然被解放军战士当成地主大院了 这就是王宝强和葛优的唯一两句台词，而且，葛优竟然只有“照明弹”这三个字而已 唐国强：我只是一个普通百姓 唐国强谦虚地称，不管演多少次毛主席，自己都不是大明星，只是一个普通百姓。这次演毛主席会有什么不同，唐国强称，其实每个阶段对角色理解和演绎都会有所不同。唐国强还透露，他担任导演的50集电视连续剧《解放》也刚刚杀青，该剧也是建国60周年的献礼剧。 出演周恩来的刘劲也笑称，自己跟唐国强合作这么多年，可以说是同甘共苦，每年两人在一起的时间，都比跟家人在一起的时间还要长。
南京拍摄情况
中影集团新中国成立60周年献礼片《建国大业》因为请到了众多大腕客串，吸引了媒体的高度关注。张国立（饰蒋介石）、陈坤（饰蒋经国）、冯小刚（饰杜月笙）、邬君梅（饰宋美龄）等人的戏份均在南京。剧组从2月22日起转场南京后，一直“封闭式”拍摄，与媒体玩“躲猫猫”。不过，“树大招风”，剧组还是泄露了行踪，南京期间在美龄宫、南京大学、东南大学、中山陵取景，拍摄重要戏份。 张国立邬君梅见外宾 美龄宫戏份一天半 《建国大业》来南京拍摄的“国军”部分，不用说，中山陵、美龄宫、总统府这些重要的与民国历史有关的建筑都会被摄入镜头。由于导演向剧组所有成员发下“禁令”，要求不能向媒体透露任何讯息。所以，本地媒体一直未能得知剧组的具体行程。美龄宫负责人表示，这里的拍摄进行了一天半，已经结束。 据了解，美龄宫主要拍摄的是蒋介石（张国立饰）和宋美龄（邬君梅饰）在这里与一个美国使者的会面。“邬君梅演宋美龄不是第一次了，在《宋氏三姐妹》中也演过，我觉得很像。”一位工作人员对比宋美龄的画像笑着告诉记者。 南大取景大学生热议 “蒋介石”张国立受期待 《建国大业》在南京的行程紧凑，2月25日上午完成美龄宫戏份后，立刻转场南大，在南京大学的标志性建筑大礼堂附近拍了整整一个下午。因为是户外拍摄，引起了来往学生的追捧与围观。当看到穿着马褂便服的“蒋介石”张国立出场时，学生们都异常兴奋，拿出手机拍照，并及时地在南京大学小百合网站上发布并讨论。 不少学生表示张国立形象气质与蒋介石还蛮相似，令人期待，可惜“造型太过单一了，不出意外地就那么几套衣服。”南大学子对于该片在学校取景很是自豪，“要是全在学校拍就好了，可别是只拍一两个场景就算了。招群众演员的话，我们也可以上一把镜头。”也有学生担心，“可别破坏了学校的环境啊！”不过，这一点学生倒是多虑了，2月26日有记者再次来到南大拍摄场地时，这里收拾得干干净净，看不出任何剧组停留过的痕迹。 而据校方负责人介绍，3月6日《建国大业》到南大再次拍摄。 东大老图书馆变成上海洋行 冯小刚陈坤戏份少 “《建国大业》怎么在南大拍？ 我们东大才是‘中央大学’旧址啊？”一位东大学生在论坛上质疑。有意思的是，《建国大业》并没有遗忘东大，一大早，印着“中影集团”“建国大业剧组”字样的三十余辆车就开进了东大四牌楼校区。气势很大，把来往的学生都“震住”了。一位学生告诉记者，“以前还很少有这么大规模的剧组进来过呢！”不过，《建国大业》相中的，倒不是东南大学是“中央大学”旧址，而是看中了该校室内装修中的老图书馆。剧组将二楼进行了改造，将三百多平方米的场地改造成一个旧上海洋行，并拍摄了几个重要的上海滩镜头，“杜月笙（冯小刚饰）和蒋经国（陈坤饰）见面的戏，上海滩黑社会的一些戏，都在这里拍了。” 一位剧组成员告诉记者。杜月笙和蒋经国上午的戏拍得十分顺利，导演黄建新很是满意，因此很快就结束了。冯小刚和陈坤进场化妆拍毕后，立刻乘车离开了拍摄现场，因为“保密工作”做得好，两人又来去匆匆，并未引起太多注意。雨越下越大，这里仍然打着强光灯，亮如白昼，数位工作人员把守门口，拦住想进去看热闹的学生。不断有穿中山装或穿黑衣戴礼帽的演员进进出出，一片忙碌景象。 中山陵总统府迎接剧组 场景猜测：别陵与南京解放 现场一位自称演“记者”的中年演员笑着告诉记者，“明天（2月28日）就转去中山陵了。”至于去中山陵拍什么戏，剧组不肯透露。 不过，《建国大业》既然讲的是“新中国成立”，想必要拍摄蒋介石“别陵”的场面。而蒋介石最后一次去中山陵，是在1949年1月16日，“下野”前夕。专家介绍，蒋介石在日记里还写到，当日“正午到陵墓谒陵默祷此为离京别陵之纪念也。”结果，这次“别陵”成了“辞庙”，从此终其一生，他再也没有看见中山陵了。这么有意味的镜头，时间和气候也与现在相当，想必影片不会错过。另一个影片要重现的镜头该是“总统府”，1949年4月23日中国人民解放军占领国民党总统府，南京长江路上的292号大院翻开它新的一页。
上海拍摄情况
《建国大业》在完成了北京、南京两地的拍摄后，《建国大业》3月上旬转景上海。据悉，包括最新加盟的黎明在内的众多大腕的戏份，都在上海完成。 黄建新赞上海老建筑保护到位 2月中旬，《建国大业》在北京举行开机仪式，到场的全明星阵容加上总导演韩三平许诺的众多将加盟的演员，使得该部献礼片堪比投资上亿的“大片”。转景南京后，饰演傅作义之女的陈好、饰演解放军播音员的黄圣依等众多演员的戏份逐一杀青，而在3月6日，剧组完成蒋介石赴台湾前与儿子蒋经国、爱将陈诚告别的一场重头戏后，又马不停蹄地转景上海。 由于上海在解放前是民主人士的重要聚集地，也是中国共产党争取全国各阶层团结合作的中心，因此《建国大业》在上海的取景将长达一个月，除了饰演宋庆龄的许晴将在上海完成主要戏份，饰演毛人凤的姜文、饰演“卧底”的陈道明、饰演共军团长的葛优等人的主要戏份也都在上海拍摄。 《建国大业》在上海的首场拍摄于科学会堂内进行，剧组还进入驻上海车墩影视基地。此外，上海的众多花园洋房也将成为《建国大业》的外景地，该片导演黄建新表示，没想到上海的老建筑保护如此到位，大部分建筑都保持了当年的风貌，为影片的拍摄提供了便利。 黎明客串几乎没台词 国庆60周年献礼大片《建国大业》在上海热拍，黎明在上海的所有戏份都由陈可辛“客串”导演，这部分戏已经于3月31日拍摄完成。 在《建国大业》中，黎明客串一位参与了首届全国政协会议的民主代表，他几乎没有一句台词。出现在片场的黎明身着西装，更像一位地下工作者，双手背在身后，表情严肃地听着自己的下属汇报工作。 黎明表示，虽然很多演员在片中都是客串的，彼此无法见面，但想到这么多演员会出现在同一部电影里，确实是一件有趣的事情，黎明在结束该片的拍摄后，随即将进入《十月围城》剧组。 浦江饭店取景 电影《建国大业》4月6日、7日转景北外滩的浦江饭店拍摄。这场大戏呈现出电影片场罕见的景象，在大帮群众演员当中，随处可见大家熟悉的大腕面孔。 浦江饭店的这场大戏正是毛泽东和蒋介石的官邸晚宴，200位群众演员首先在大厅排兵布阵等待主演入场，但是当群众演员真正看清即将配戏的大腕都是谁时，现场立即起了一阵骚动。 经过几个月的减肥，扮演蒋介石的张国立、瘦削的形象与身旁扮演毛泽东的唐国强形成了鲜明对比。而这场戏，出现的大腕还不止这两位，一边聊得正欢的是扮演周恩来的刘劲和扮演陆军将领的胡军。李连杰身穿海军制服出现在人群中，他扮演的角色是海军上将陈绍宽，台词只有短短的三句话。“十三燕”王学圻也在人群中若隐若现。如此强大的明星阵容一度给拍摄带来困难。

5. 怎么评价电影《开国大典》

开国大典以其恢宏的视角完美再现了伟大祖国建国的历程，全剧收放自如，恢宏大气，伴随着凯旋的轻松节奏将一幕幕震撼人心的场景展现。绝对是一部不可多得的战争影片。

该剧有三大亮点，让人不得不说：经典场景渲染至极，典型人物塑造无解，情节推动节奏带感。

电影在情节的处置上干脆利落，丝毫不拖泥带水，该删减则删减，保留重要节点，完全掌控力故事主脉络，开国。开国不仅仅是军事上胜利，更要有政治上的优势。电影既没有一味偏向军事斗争三大战役，也没有过分搞政治忽略军事，而是让政治军事两手抓，相辅相成，让人看的更有味道。军事的每一次成功都是政治的促进，政治的优势累积又吹响了军事的胜利号角。不吹不擂实实在在，让人沉浸在其中，与伟人共创历史。

电影越老越弥坚。这样的电影，最有代入感，也最让人带感情。看完，回味无穷。

6. 《开国大典》影评

本片获得1990年第10届金鸡奖最佳影片。

电影讲述1949年中华人民共和国成立的故事。电影分为两部分讲述，一部分是描写以毛泽东为首的共产党方的行动，一部分是描写以蒋介石为首的国民党方行动。影片的以重大历史事件为主要场景，走马观花般的将1949年大半年的历史事件展现出来。其中主要有平津战役、淮海战役的战果，渡江战役的胜利，解放军解放上海、北平、南京，等等。影片内容就是历史史实，具体内容不重复了。

关于这部电影，我也没什么可说的了，因为本片已经不是第一次看了。具体看了多次，我也记不清了，电视上、电影院中、电脑上，从小时候一直到现在，至少也看过十遍了。总之，本片我是熟悉得不能再熟悉了。记忆中印象最深的一次，是在电影院与爸爸一起看得。那是妈妈单位发得电影票，不看就作废了。为了看完它，只好选择了这部当时就已经在学校看过的电影。看到最后实在不想看了，就跟爸爸一起回家了。多么美好的记忆啊！看来，电影不仅是电影那么简单，因为某些电影对某些人会有着特殊的意义。

至于电影本身，没什么可说的，它完全可以当作历史教科书看。剧情很平实，就是一部流水账；节奏也稍显缓慢，不太引人入胜；结构上也有些瑕疵，部分场景转换太突兀。中国电影的弊病在本片中显露无疑，简单的说就是编导们对细节处理得不好。影片道具、服装、布景等方面，以及音乐倒是符合故事背景，没有太大的缺点。总之，本片作为一部献礼电影,一部动用国家力量拍摄的巨制，在技术方面虽然不算突出，但还是合格的。现在来看，本片还是有着同题材电影《建国大业》所没有的优秀之处。

演员方面更是无话可说，因为本片主要角色都是特型演员。什么是特型演员？网上的定义是：特型演员是中国大陆电影的一种现象，指的是出于“重现当年情景”的需要，用一个固定的，与某个伟人面貌相似的演员饰演其在影视剧作品中的角色。他们不但享有特殊待遇，而且由于揣摩角色日久，往往被视为伟人的化身。因此对这类演员的挑选也特别严格，对他们从事可能影响形象的活动也多有限制。因此，古月、孙飞虎、卢奇等等众人们的演技就不需评说了，没有意义。

总结一下。本片是一部又红又专的主旋律电影，获得金鸡奖是很正常的，不获得才是不正常的。只是，本片真的不好看，太像教科书了，拍电影不能这么拍嘛！我也很佩服自己，这部将近三个小时的电影，我又重看了一遍！

7. 电影《我和我的祖国》有哪些感人的小细节

二刷《我和我的祖国》，得以把诸多第一次未关注的小细节一一品味。

《护航》的故事恰逢70周年，不知70周年阅兵备份飞行员又是哪位“可怜”又可敬的人？

最后夸一句～《我和我的祖国》真是牛掰格拉斯！

8. 开国大典 艺术特色

一幅作品要有气势，首要的因素是构图。为了充分表现开国大典的宏伟场面，将领袖人物与人民群众有机结合起来，董希文在创作的构图上作了精心安排。因为在实际的建筑格局中，天安门与正阳门是垂直于北京城中轴线的，而按作品的取景角度，如严格地用焦点透视来处理，则人们就只能看到主要人物的后侧面，画面的空间也将受到很大的限制。因此，作者借鉴了民族绘画中的多点透视，巧妙地解决了构图问题。画面中的天安门与正阳门并不是平行在一条纵轴线上，而是稍往东南倾斜，然而就是这一点角度的变化，却拓展了画面的空间，不仅便于表现天安门城楼上的场景和人物，增强天安门城楼与广场的距离感和整个画面的进深，同时也解决了画面构图中人物左实右虚的平衡问题。

为了更好地表现领袖人物，董希文对画中人物和建筑的关系也作了大胆的处理，即舍掉了城楼上的一根柱子，使整个画面的感觉豁然开朗。作品中，毛主席魁梧的身躯位于中央，其他领导人物和各界代表在画面的左侧，同远景广场上欢呼的人群遥相呼应。整个画面既主体突出，又完整统一；既不被西洋绘画的透视法则所束缚，又符合视觉上的安定感和真实感。不仅完整地表现了开国庆典的盛大场面，也充分反映了作者艺术创作上的大局观。后来著名建筑学家梁思成看到作品曾说过：“去掉一根柱子，这在建筑学上是一个大错误，但在绘画艺术上却是一个大成功。”
艺术源于生活，但它不是简单地对生活进行摹写与复制，而是在真实生活的基础上，通过提炼、加工，使之达到一种更高的境界——艺术的真实。艺术不同于科学，尽管艺术与科学都注重对客观物象的研究，但科学着重研究的是客观物象的普遍规律，而艺术则力图反映客观物象的特殊规律，其特殊就在于艺术家不仅要用眼睛去观察，还要用心去感悟，即所谓“外师造化、中得心源”，而将师法自然与主观感受有机地结合起来正是民族绘画的一个显著的特点。

开国大典是全中国人民的节日，因而董希文在作品的形与色的处理上，充分抓住了民族的欣赏习惯和审美趣味。

中国画往往具有装饰的风格，不要求对对象作自然主义的描写，在造型上要求提炼、取舍，而且要笔笔传神，以形写神。《开国大典》在人物的处理上，就重点抓住形象的本质特征，加强对形象上重要环节的描写，而把一些与人物精神、性格无关紧要的外貌细节简略化，避免了形象描写的繁琐感觉。在画面中，毛泽东庄严肃穆地宣读着《中央人民政府公告》，他高大魁梧的身躯，坚定有力的双手及眉宇间透出政治家的气魄和诗人的气质，给人留下了难忘的印象。对其他的主要人物，如朱德豪爽的性格，刘少奇深邃的目光，周恩来睿智的神态，宋庆龄端庄的仪表，郭沫若儒雅的风度等也都作了深入的刻画。正是因为作者将中国画以形写神的方法融入到油画技法当中，因此，既充分展示领袖人物的伟人风采，又凸显不同人物的性格特征。

善于描绘自然界细致的光色变化，是油画色彩的特点，但如何运用，则要考虑内容表达的需要。中国人喜欢鲜明而热烈的色彩，这正符合《开国大典》的主题。因此，董希文在油画色彩的处理上，没有受西洋画法色素复杂变化的局限，而是大胆借鉴了中国绘画带有装饰风的色彩：即在写实的基础上，对复杂的色彩进行归类、概括，减弱了随光线、环境而变化的条件色，突出对象的本色（固有色）。画面以大红、碧蓝、金黄为基调，在各种鲜明的本色如挺拔的大红廊柱，端庄的大红灯笼，华贵的紫红地毯，金黄的缨珞、菊花，碧蓝的天空，洁白的云朵等的大色块的对比中求得整幅画作色调的和谐与统一。

《开国大典》的色彩不仅注重大色块的对比，还注意细节的描绘，比如画家在描绘地毯时，先用马粪纸吸去颜料中的油质，再独具匠心地将锯末和砂粒加入颜料中以获得毛茸茸的质感，与旁边拔挺、油亮的柱子形成对比；在画汉白玉栏杆时调进了浅棕、金土黄等颜色以增加暖的效果，使它和周边的颜色相融合，而且以一种厚重感和沧桑感，喻示了古老的华夏文明并以此衬托出她所获得的新生等等。

为了求得画面整体的协调，强化装饰风的效果，对光源和明暗的处理，作者也将它单纯化了，如减弱画面上大块的投影和显著的阴影，适当地控制物象体积的结构，不以可变光为重，而以不变的型为主，通过抓住各种对象的主要特征去表现他们的本质特点。尤其是在人物形象的塑造上取得了虽然简洁，但很明确；不仅肖似，而且传神的艺术效果；在画面色彩的关系上达到了远看惊心动魄，近看奥妙无穷的艺术境界。

《开国大典》取得的突出成就表现在作者将民族的审美理念融入西方的油画技法当中，把一个规模宏大、意义非凡的历史场面，用一种明确的民族风格完美地表现出来：富丽堂皇的色彩，营造出既吉祥喜庆又庄严热烈的节日气氛；单纯明朗的色调，饱含着浓郁的民族风情；简洁生动的人物形象，展示中国人民崭新的精神风貌；气势磅礴的画面，体现了民族自豪感与大国风度。

《开国大典》的成功，不仅仅是作者本人的努力，当一个民族经过长期艰苦奋斗终于获得了独立与自由时，必然要产生一种精神文化上的需求，用以表达她获得解放和走向美好未来的豪迈情怀。《开国大典》正是在这样的背景下产生，因此可以说，它是时代的产物，也必然要引起广大人民群众的强烈共鸣。正如毛泽东1953年在中南海看到这幅画后评价的那样：“是中国，是大国，我们的画拿到国际间去，别人是比不过我们的，因为我们有独特的民族形式。”

9. 《开国大典》中毛主席在人们心中的形象是怎样的

《开国大典》中“毛泽东”形象
影片中将领袖统帅全局、运筹帷幄的气度和他的独特个性结合起来，将历史事件的展示与生活细节的刻画结合起来，将时代风云与人生轨迹结合起来，从而在银幕再现了一个真实的毛泽东形象。古月因为长相酷似中年时的毛泽东而成为特型演员。他在《开国大典》中，表演自然流畅，沉稳大度，追求细节上的精致和总体的效果。凭借这部影片古月获得了第十三届百花奖最佳男演员奖。

10. 开国大典中既有对参加活动的群众进行具体描写也有对什么的细节描写

1949年10月1日下午3时，中华人民共和国举行开国大典，毛泽东在北京天安门城楼上宣告中华人民共和国、中央人民政府成立了。 等到阅兵结束后，群众游行开始。天很快黑了下来，群众手里举的纸灯、纱灯也都点亮了，广场上是灯的海洋。等到八点多钟，华北革大七八千人的队伍才在华北大学之后行动。后是群众，走在游行队伍最前面的是工人，京郊农民紧随其后。后面是机关干部、青年学生的游行队伍。