哪些电影不合史实

A. 有哪些电视剧严重的违背历史

对于大部分古装剧来说，基本上都是基于历史来改编的，但是大部分古装电视剧都将历史严重扭曲了，例如很火爆的《甄嬛传》、《如懿传》、《还珠格格》等清宫剧，基本上都是只留下了最基本的历史信息，其余的都是编剧胡编乱造的，我们不可否认这些是制作精良的剧，但若是追求还原历史的话，那这些剧很显然是不符合的。

最后，《延禧攻略》中为了制造反派，将历史上温柔贤惠的慧贤皇贵妃改成了一个唱戏的狠毒女人，本来在乾隆后期才出现的孝仪纯皇后魏佳氏，居然在前期就出现了，还成为了孝贤皇后的侍女，这在历史上根本就是不存在的事情，而是《延禧攻略》的编剧为了让人物之间产生关系，而故意设定的人物关系。

B. 跪求！电影墨攻里，有哪些地方与历史不符呢

一、影片中刘德华的那一头“板寸”显然不合史实。让刘德华留短发，其意图很明显，无非是突出男主角特立独行、鹤立鸡群的形象。但毕竟是古装片，这种形象太不象二千三百多年前的古代人了。中国古人认为“身体发肤，受之父母，不敢毁伤”，是终身不剪发、不剃须的，只有罪犯才有可能受到剪发、剃须的刑罚。以与影片所演绎的战国时代相近的秦朝为例，《秦律》中规定的正式的身体刑有七种：（1）“黥”，即在脸上刺字再用墨涂黑；（2）“劓”，割鼻子；（3）“斩左趾”，砍掉左脚；（4）“宫”，阉割；（5）“髡”（音KUN），剃发；（6）“耐”，剃须；（7）“笞”，用板子打屁股。由此可见，剃发、剃须在那个时代是与阉割、砍脚相并列的残酷的肉刑，也是对人格的极大侮辱。在此历史背景下，刘德华的那头“板寸”就显得太突兀了。二、刘德华和范冰冰深夜潜入赵军营地侦察敌情，两人都是顶盔戴甲，穿戴得整整齐齐。至今出土的战国时期文物中，盔甲绝大多数都是用猪皮或牛皮制作的皮甲，铁盔甲是十分罕见的，如果有也是十分珍贵的。直到手工艺水平已相当发达的宋代，铁盔甲仍是军人的奢侈品，只有将军才有资格穿戴。据宋朝史书记载，一副完整的铁盔甲，要110名工匠花费300个工作日才能完成！可以断定，铁盔甲在战国时代是不存在的，即使少量存在也只有少数的国君、贵族才穿得起。而影片中的军人，上至将军下至士卒，人人都穿着一身漂亮的铁盔甲。当然，为了让影片更好看以满足观众的“耳目之欲”，这样的扮相无可厚非。但是让刘德华和范冰冰顶盔贯甲地去侦察敌情就有点太不合常理了。野外侦察毫无疑问应该轻装上阵，这样才便于躲藏和逃跑，一副铁甲少说也有十几斤重，几次激烈战斗中刘德华都是穿一身布袍，却偏偏在外出侦察时穿上了笨重的铁甲，不是让人感觉有点傻吗？而且后来两人逃跑时双双从悬崖绝壁上跳到了深水中，很快就浮出了水面。试问，他们二人浑身铁甲在水中是怎么浮上来的？影片的导演有没有自己穿上真正的铁甲跳到深水中浮一次试试？三、影片最后，赵军士兵竟然乘坐无数热气球漂到了梁城上空，居高临下地放箭。看到这里我终于笑了出来，难道空降兵这一兵种中国人在二千三百多年前就发明了？在唐季五代时期人们用竹篾扎成方架，糊上纸做成灯笼，点燃下面托盘上的松脂，夜晚升空作为军事信号。这种信号灯被称作“孔明灯”，它可以被称为热气球最原始的形式。最早的载人热气球是由法国的蒙特戈菲尔兄弟发明的。他们受到碎纸屑在火炉中燃烧以后不断升起的启发，进行了一系列更大规模的热气球试验并取得成功。1783年，他们制造出第一具原始热气球，并载人在巴黎上空飞行25分钟。而《墨攻》讲的是公元前350年的故事，让那时的士兵坐上热气球是不是有点太离谱了？如果有人觉得这样不离谱，那也可以让关羽、张飞骑着摩托车打仗了。

C. 《八佰》的情节与史实不符，电影为什么要这样拍

《八佰》的情节虽然与史实不符，电影这样拍另有深意。

先从《八佰》真实的历史背景说起。

一、电影《八佰》的历史背景

电影《八佰》是根据抗日期间上海四行仓库保卫战改编的。

影片开头，我们看到的是一脸仓皇与疲惫的士兵在荒野中行进，远方是可见的硝烟和满目疮痍的大上海，配上几声鸦叫，基本奠定了本片悲凉凄惨的格调。

事实上故事确实很悲凉。

老蒋消极抗日，国军节节败退。

所以电影后来请愿的刀子、不知战争残酷要参军的中二学生、独自游过河送旗的杨惠敏（唐艺昕饰）、募捐的百姓，都是被唤醒家国意识的国人。

D. 电影《鸿门宴》中有哪些与历史不符合的场景和道具

‍‍我认为最不符合的是下围棋？十九道的围棋是唐末宋初才出现的，秦汉之际哪有那么大的棋盘？ 还有，古代棋谱乃座子制，座子制是先在棋盘上放四个座子，就是两黑两白放在对角星的位置上，最大限度限制先行的优势。‍‍

E. 下列反映西周历史的电影场景，明显不符合史实的是：（ ）

B：奴隶使用铁农具劳动生产

铁农具出现在春秋时期，战国时期扩大使用范围，大家都知道春秋战国是东周的历史的划分阶段，东周的建立者是周幽王（烽火戏诸侯的那位仁兄，西周最后一位君主）之子周平王宜臼建立，东周在西周之后建立，而西周的电影出现铁农具，不符合史实！

F. 某些历史剧中拍摄不合历史的片段，你都知道哪些

在影视作品中，历史剧这种题材永远是不缺的，但是证实这些历史剧情的出现，也让大家看到了许多和历史并不相关的片段。例如如懿传, 在历史上相比较如懿,其实乾隆皇帝与富察皇后更为相爱。而且继后乌拉那拉氏并没有进过冷宫， 其实在紫禁城里并没有叫冷宫的地方，更多的是在妃子在犯了错后原本住的地方被封锁起来，然后称之为冷宫。

但同时也是这样如懿传和甄嬛传的播出之后也成了大家纷纷追捧和观看的清宫宫斗戏。虽然这些剧终于历史也有些拍摄不合的地方与片段，但是相信大家都知道如懿传与甄嬛传都是根据小说版改编，同时与历史即使有相悖，也是情有可原的。但是这两部作品在播出之后反响甚好，也给大家看到了一个不一样的宫斗戏码。

G. 我们曾经爱看且深信不疑的影视作品中是否存在历史错误

其实影视剧中与历史不符的地方太多了，很多情节故事、人物关系、背景情境都不符合史实，下面简单列举几个。

“奉天承运皇帝诏曰”一句的使用年代和读法。我们经常会在电视剧上看到，一太监宣读皇帝的诏令，读到“奉天承运，皇帝诏曰：……”然而，这一直是不对的。这句话不应该是这样断句，而应该是“奉天承运皇帝，诏曰”。

众多电视剧中类似上述的违背史实的错误数不胜数，小编认为，虽然收视率和盈利是电视剧的主要追求，但编剧在进行创作和制作时，一些基本的史实还是要遵守的，歪曲历史甚至篡改历史实在不可取，历史剧应该担负起社会责任，发挥“寓教于乐”的作用。

H. 电影史上经典之作的《火烧圆明园》，有哪些与历史不符的地方

提到清代的影视作品，就绕不过李翰祥在上世纪八十年代拍摄的“清宫三部曲”即：《火烧圆明园》、《垂帘听政》和《一代妖后》。由于电影是在故宫、避暑山庄、清东陵等地实地取景，所以比后来的粗制滥造之辈也更有历史感和代入感。

这也是目前唯一可以从道具、场地、演员、史实上与《末代皇帝》相呼应的清代电影，尤其是《火烧圆明园》一开场同治皇帝登基的画面更是气势恢宏，震撼人心。

但是因为《火烧圆明园》整个电影需要调动的人力物力以及统筹方面过于庞杂，也导致了一些瑕疵和自相矛盾的地方。该电影的艺术顾问朱家溍先生就曾经指出过，在同治皇帝登基时太和殿广场两侧跑马和皇帝的九龙曲柄伞盖用的不合礼制。除此之外电影中也还有一些缺憾之处，如果能够弥补的话，这部电影的艺术性和真实性就更完美了。

上图_ 曹锟（1862年12月12日—1938年5月17日），字仲珊

当然上述的这些资料并非是为了给英法联军洗白，毕竟他们才是祸首。但那个军阀混战的年代，也使得号称“万园之园”的圆明园遭受了无尽的劫难，成为如今的残迹。

毋庸置疑《火烧圆明园》是一部了不起的电影，象征着我国对于历史伤痕的反思，也展示了改革开放后整个社会开放的胸怀，正视历史，铭记历史是没有错的，但弥补其中的缺憾、准确的还原历史，也是对从银幕上获取历史知识和历史价值观的受众们的正确引导。

文：魏四维

I. 《孔子》这部片子中有很多是不符合历史事实的

确实，电影中有许多不合事实之处。
这样的例子还有很多：
1.漆思弓这个人物貌似没有；
2.孔子在夹谷会盟中，过程不如电影里简单，先是破四方之乐，再是揭穿小丑把戏的阴谋，最后与齐国争辩，夺回齐国侵犯鲁国的土地，并没有电影中双方对垒之戏。鲁国国君也带了大司马，准备了军事力量。
3.颜回不是掉进水中为救书而死，而是在回到鲁国后死于营养不良。
4.子路死于孔子逝世前一年，那时孔子已经回到鲁国。
5.孔子并不是回到鲁国就退居家中修书，还是参加过政事，只是与季氏思想不符，被冷落后才修书。
6.孔子死于病榻之上。
……

其实影片中多处不合事实，
是因为这是电影的一种表达手法，
更改一定的剧情，
更利于作者表达自己的思想感情。

J. 有哪些影视作品的服饰并不符合当时的历史或者差别大的

1、《将军在上》

且不说这大宋皇朝统一发一个颜色、还是紫红色的制服给官员合不合理吧，光大伙这方幞头就看着想发笑啊！

之前在《幞头：成本最低的穿越道具，请接好这块大黑布！》里介绍过幞头，在《来做个细节控，聊聊不让我穿我偏爱穿的明代「公服」》里也介绍过明代的公服，以及它是宋制的遗存。从外表来看，最突出的区别就是宋代公服的幞头脚平直而长，但是明代相对短一些且有上翘的弧度。

除了皇帝，还是太后，也是仿造宋后画像来做的，但是又借鉴了《女医明妃传》里对太后凤冠的设计。

这种用过一点历史素材、又用过一点同行脑洞，还要加上自己发挥的东西，因为看到的时候脑子会自动匹配许多画面，很容易造成当机。

其实越是要玩设计的古装剧，越不能碰正规君臣后妃这些，因为这些往往是衣箱化的重灾区。

所谓衣箱化，就是戏曲里为了大家识别人物身份就会给每个角色一套固定服饰设定，这种设定侧重于角色身份的强调，而不是真实性。最常见就是，皇帝要穿黄袍，而官员明明有许多不同场合的衣服，但是在衣箱化里也往往都是乌纱帽圆领袍这种刻板而固定的搭配。

2、《太子妃升职记》

《太子妃升职记》的服装的确很偏离，但是除了《《太子妃升职记》讲的是中国人的“古代梦”》里说的，它的角色本身对于观众来说并没有那么重的衣箱化影响。但是《将军在上》里的君臣就不一样。我们是没见过真的皇帝上朝，但是我们整天看电视里的人上朝，所以突然大家都穿成基佬紫，真的就很吓人了。

复制历史服装不仅技术上不可行，艺术上也没必要：

不管古装影视剧的故事发生在什么朝代，观众总是当代人，艺术作品的服装设计必须考虑当代人的审美习惯和呈现在镜头下的视觉美感，古代服装的真实款式在今天的观众看来，很可能并不好看。远的不说，仅仅找一张民国时期文人们心目中的美女林徽因的照片与当下的美女对比一番，便可知道审美风尚的转变有多么快了。