大岛渚的电影有哪些

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Ⅲ 日本有哪些战争题材的影片

日本战争题材的电影有《在这世界的角落》、《空中杀手》、《赤色天使》、《我想成为贝壳》、《二百三高地》等。

1、《在这世界的角落》

《在这世界的角落》是片渊须直执导的动画电影，由能年玲奈等担任配音，于2016年11月12日在日本公映。

该片改编自河野史代的同名漫画，以二战末期的广岛为舞台，讲述女主人公小铃嫁到住在海军军港“吴市”的婆家后，经历几次空袭拼命生存、积极面对生活的故事。

2、《空中杀手》

《空中杀手》是由押井守执导，菊地凛子、加濑亮等人参与配音的日本动画电影，于2008年8月2日在日本上映。

影片改编自小说家森博嗣同名作品，讲述了一位战斗飞行员在一个类似日本的战争世界中奋斗生存的故事。

3、《赤色天使》

《赤色天使》讲述1939年，中日战争如火如荼。年轻的女护士西樱被派往天津日本陆军医院工作。她的清纯美丽吸引着一曾出生入死的年轻士兵们。某晚，樱被坂本为首的一众伤兵强暴，作为惩罚，坂本被重新派往战场。两个月后，战事不断吃紧。

樱受遣前去援助深县的前线医院。在这里，因战火而负伤的士兵不计其数。樱和主治医生冈部（芦田伸介 饰）每天马不停蹄，为了保住更多人的性命，他们甚至不得不通过截肢等手段以缩短治疗时间。在此期间，樱见到了伤重濒死的坂本，抚慰了失去双臂极度痛苦的一等兵折原（川津祐介 饰），也渐渐陷入对冈部医生的依恋之中。

4、《我想成为贝壳》

《我想成为贝壳》是由日本TBS电视台制作发行的139分钟的家庭战争影片。该片由福泽克雄导演，桥本忍编剧，中居正广、仲间由纪惠、柴本幸、西村雅彦等主演，于2008年10月25日在日本上映。

该片改编自加藤哲太郎所著同名小说，讲述了日本高知县经营一家理发店的清水丰松在战争期间被强行征兵入伍，战争结束后，他因被怀疑在军队服役时曾听从上司的指令而杀害美军士兵而被逮捕。

5、《二百三高地》

《二百三高地》是一部剧情片。内容以日俄战争中旅顺攻围战前在203高地为主轴，依据史实描述日军第三军司令乃木希典攻取此高地的故事。

从明治37年（1904年）2月到38年（1905年）7月，约一年半的时间里，日本与俄国之间为争夺朝鲜和中国区域的控制权而爆发了日俄战争。这是一场帝国主义为重新瓜分世界、争夺势力范围而主要在中国东北进行的一场强盗战争。

这场战争中的二零三高地位于旅顺新市区西3公里，因海拔203米，被称为二零三高地。日俄战争中它是西线制高点，距市区和港口要塞较近，是日俄双方争夺的重要阵地。

Ⅳ 《萤火虫之墓》以二战背景为题材的日本电影，日本还有哪些二战为背景创作的经典电影

1.《萤火虫之墓》

一部1965年上映的老电影，讲述年轻女孩兼子为生计给老男人当情妇，回乡后受到村民唾弃。后与清作相识相恋，并不顾村民世俗的眼光，二人结为夫妻。但这是一个被战争包围的年代，国家、荣誉、爱情的矛盾一触即发，这三者该如何抉择？这部影片首先应吹爆若尾文子的演技，电影中传递出的极端爱情观也值得我们深思。一部经时光沉淀的佳作，推荐！

Ⅳ 青山知可子都有哪些电影

青山知可子的电影有：ウンタマギルー（1989年）、女机械人（1991年）、何日君再来（1991年）、大闹广昌隆（1993年）、集団左迁（1994年）、ロマンス（1996年）、チンピラ（1996年）、JOKER 厄病神（1998年）、御法度（1999年）、瘦身男女（2001年）、ラヴァーズ・キス（2002年）、吉祥天女（2006年）。

1、女机械人

《女机械人》又名《女机器人》，是由香港导演陆剑明执导，叶子楣、青山知可子、吴大维、周比利、许晓丹等主演的一部科幻动作电影。于1991年上映。该片讲述了女督察谢玲殉职后，被改造成机械人的故事。

2、大闹广昌隆

《大闹广昌隆》，是由陈果执导，编剧陈庆嘉，由郑丹瑞/、吴大维、陶君薇、青山知可子等主演。

这是一个人鬼之间纠缠不清的爱情故事，郑明宝乃当年“丽的呼声”街市行情主持人，在一次意外中跌落海中，被一把偶然飘来的美丽雨伞救起，她要求郑带她回去，昔日那爱与恨，生与死的伤心地“广昌隆”，找她的负心丈夫报仇。

3、御法度

《御法度》是由日本松竹映画制作的100分钟剧情影片。该片由大岛渚编剧、导演，松田龙平、北野武、武田真治、浅野忠信、崔洋一等主演，于1999年12月18日在日本上映。

该片改编自司马辽太郎所著同名小说，讲述了一位美貌的武士加入新撰组之后，使得整个组织都因情欲暗涌而陷入混乱的故事 。

4、何日君再来

《何日君再来》是嘉禾(香港)有限公司发行的剧情片，由区丁平执导，梁家辉、梅艳芳主演。影片于1991年3月28日在香港上映。

该片讲述抗日战争背景下江湖儿女的爱恨情仇，梅艳芳凭本片获第11届香港电影金像奖 、第28届台湾电影金马奖最佳女主角提名。

5、吉祥天女

《吉祥天女》是2007年由日本导演及川中执导。铃木杏等人主演的日本电影。本剧改编自漫画家吉田秋生的同名漫画原著。2007年6月30日在日本上映。影片讲述了发生在春日高中的一系列的命案。

Ⅵ 求问大岛渚《少年》的历史背景

冬天是最寒冷的季节，1969年，雪从大阪到北海道整整下了一年，这一年里大岛渚只拍了两部电影作品：电视记录片《毛泽东——他的生涯及其文化大革命》和电影《少年》。前者是对已有的新闻记录片的重新整理并删剪和编辑，这对一个曾有过共产主义理想的人来说似乎变成了对某种狂热理想的追求，但对于电影，却不是他的奋斗目标。但这已经无关紧要，即使在电影中，大岛渚也不曾清晰的表明他对电影理想的追求，他是一个无功利性的电影导演，表达的始终是自己关于不同时期对待不同事物的理性认知和感性思考。在他的电影世界里：社会问题和同性情爱之间在表达形式上是不存在差异的。这就像菊花与剑，其本身就散发出一种浓郁的武士精神，当然，其中也包括了电影。

名叫“小子“的十岁男孩终日在大阪的街头漫无目的的流荡，当无聊时，打发时间的唯一消遣方式就是自己和自己玩剪刀石头布，或者在天黑之后装鬼来自己吓自己，这对一个十岁男孩来说肯定是需要相当的表演技巧和强烈的自我认同能力，才能相信自己虚构的另一个自己的确是真实存在的？他兴致很高，游戏从白天玩到晚上，每天如此，多年之后，这也许就是有关他童年“美好”回忆的全部。

“小子”和父亲和母亲一直从事着一项非常危险的职业：撞车，（工作流程是这样的：首先请站到马路的一边，装出要过马路的样子，然后对准一辆在你眼前飞驰而过的汽车迎头撞去，之后请在假装被车撞昏了晕倒在地，这时母亲或父亲（一般是母亲）就会及时出现，然后哭天哭地的责问汽车死机，但他们被送到医院之后，父亲就出场要钱。）对于小子而言，这项职业也是他们一家四口（包括小子的三岁的弟弟）唯一的经济来源。虽然说这是项风险比较高的职业，但对于一个仍然对军国思想抱有幻想的父亲和一个软弱和无奈的母亲来说，这些都无关紧要，这项职业的带来的74万日元的回报远比“工作”的风险要高，他们甚至可以像游客一样从大阪坐飞机到北海道，小子就曾无不惊喜的告诉弟弟在飞机的下面是天空，天空下面是云和海燕，云的下面是轮船，轮船开在海面上，这就是美丽的北海道。

但他们不是来这里观光的，大岛渚甚至对北海道的优美景致的吝啬到了完全放弃的地步，在大岛渚的眼睛里，北海道是一层雪，覆盖万物，北海道是风暴前一阵阵的惊涛海浪，巨大的能量瞬间就能摧毁一切，大岛渚还写了黑色的夜，闪烁的眼睛，不安的神情和人在孤独状态下的客观世界。毫无疑问，影像中寒冷、孤独、寂寞的一切都是从一个十岁的小子眼睛里所折射出的感观意识，但大岛渚却并总不把自己的镜头当作是一个十岁孩子的眼睛，他只是偶尔这样做，只是当这个小男孩需要静静的一个人呆的时候，而他这样做的目的只是一种单纯而幼稚的举动，比如他爱幻想有一个爱他的亲人，一个奶奶或爷爷什么的人值得他花掉他每撞一次车便得100元所积累下来的1000日元中的230日元跑到一个从来都没有听说过的地方去实现这些虚无的幻想，然后他躺在海边，感觉就像又一次回到了家睡在了温暖舒适的床上。

这是一种令人心痛的现实，但我们必须要学会忍耐，如果我们要真正的了解大岛渚的精神世界，就必须学会向小子一样作为一个十岁的男孩像成人那样的去生活，去“工作”，去孤独，去幻想和思考，而且我们也必须需要这样的一种强烈的反差，以使我们清醒的认识到这样一种残酷的现实：当一个国家，某个政府，一种政治意识已经对战争的反思、人民的意识、社会的弊病到了视若无睹的地步的时候，就不再有民主、社会的繁荣和道德良知可言。六十年代的日本，经济发展正是处于巨大的转折时期，一方面社会物质极具膨胀，但另一方面，精神物质却在极度萎缩，更加上一些残留的军国思想更是加剧了社会弊病的出现，底层人民生活在以欺骗为职业的凄惨环境中，当政府却置若罔闻，就像他们在处理社会问题的方式上那样，他们关心的不是问题产生的原因，他们关心的是小子肯定是受了父母的教唆才去行骗和说谎的，但小孩矢口否认了这一点，他甚至把报纸上的照片说成是怪兽，不过，话又说回来，在小子的眼睛里，谁又不是怪兽呢？

社会有不可推卸的责任，家庭更是这种责任的直接承担者，他让一个不满十岁的小子终日生活在两种截然不同的精神世界中，一方面他具有孩子一样的善良和童贞的天性，另一方面他却必须学会向成人那样去欺骗，去学会痛苦和内疚，而且更让人心粹的是，但他的童贞遭遇到现实的时候，他竟然用单纯的孩童意识去幻想成人的死亡，他固执的把自己象征成任何悲剧性的事物，是那只沾满血的红鞋子，还有来自外太空的巨大怪兽，一个是自己死后的遗物，一个则是真实的自我。但没人问这是为什么？家庭不再关心，社会也不再关心，但大岛渚敏感的察觉到这样的现实之后，他便把镜头固定，在一片雪白的世界中一个男孩正在愤怒的推倒一个自己刚刚做好的雪人，他把这个雪人当作外星怪兽，但他从来就没有感到自己就是宇宙的英雄，他的运动和整个世界的安静被大岛渚在这一个镜头中极限的放大，强烈的对比能让我们更能真实的感受到即是一种惨烈的痛苦，也是一种精神的折磨。

在几处重要的电影场景中，大岛渚对画面做了黑白处理，这样的做法显然是想让观众产生思考，值得注意的是在当父亲用军国主义的姿态训斥小子的时候，电影更是用一种淡黄色的黑白影像强烈突出表现一种荒诞、残酷的亲情关系，影片还大段大段引用一个男孩的童年照片，在照片中的那个小男孩是幸福和可爱的，而且对逼真的表演出各种各样的神态和情绪特征，不过，当这种孩子般可爱的优点变成了一种赚钱的工具的时候，稍有良知的人都会感到其实我们一直所拥有的值得骄傲的一切现在都变得不再那么重要了。

通过孩子的眼睛来揭示成人世界的虚伪和邪恶，和美国小说《麦田守望者》中作者描写的一个叛逆少年逃离虚伪的成人世界去寻找孩童般的纯真与美好的故事一样，《少年》描述的已经不再仅仅是一个童年的故事，而是作者希望通过孩子的眼睛和孩子的纯洁来批判和揭示社会和家庭的丑恶、无耻、虚伪和荒唐的故事。当然，这样的过程总是让人不好受的，在影片最后，小子望着窗外的北海道，想到了那双红色的靴子和怪兽雪人，还有那个孤独的躺在雪地里的小女孩，他忍不住流下了眼泪，然后用成人般的语言来为他的童年做最后一次告别:“再见！！北海道！”

以前只看过大岛渚的另一部电影《御法度》，这是一部让唯美从画面缓慢溢出的电影，同性之间的暧昧与性已经被提升到了可以主宰一部电影的程度，但这种电影的形式超越的内容的电影，似乎让我想到了某种精神的死亡，大岛渚不再是几十年前的那个叛逆青年，至少我们再也没有在影片中已经看不到他对社会、对体制、对传统的反思，这对于一个“电影青年”来说是一种巨大的悲哀，特别是当他的电影只具有形式上的装裱功能的时候，他的电影精神离衰亡也就不远了。

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Ⅷ 大岛渚的介绍

大岛渚（Nagisa Oshima），1932年3月31日出生于日本京都府京都，日本演员、编剧、导演。1959年，自导自编个人第一部作品《爱与希望之街》。1960年，凭借剧情片《青春残酷物语》获得蓝丝带大奖最佳新导演奖12。1966年，执导剧情片《白昼的恶魔》，该片被评为1966年《电影旬报》十佳奖第九名3。1968年，拍摄喜剧片《新宿小偷日记》4。1976年，凭借剧情片《感官世界》崭露头角567。1978年，凭借爱情恐怖片《爱之亡灵》 获得第31届戛纳电影节最佳导演奖8。1983年，拍摄战争同性片《圣诞快乐，劳伦斯先生》9。1986年，执导法国片《马克斯，我的爱》，该片获得第39届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名10。1991年，拍摄一部关于大岛渚生长的故乡——京都的纪录片《京都，母亲之城》11。1999年，凭借古装片《御法度》获得第23届日本电影学院奖最佳导演提名12。2013年1月15日下午3点25分，大岛渚因肺炎在神奈川县藤泽市的医院病逝，享年80岁13。2014年，大岛渚被评为日本电影学院奖会长特别奖14。

Ⅸ 没有女人的电影

很少有电影一个女性角色都没有出现。

更少的是一部电影的主演全是摩羯座。

1983年，大岛渚的电影<Merry Christmas, Mr. Lawrence>把David Bowie，北野武，坂本龙一，这三个摩羯座男人聚在了一起。

坂本龙一&David Bowie

而北野武从外貌上看好像基本没怎么变……

时隔33年，David Bowie斯人已逝，曾经英俊年轻的坂本龙一也成了白发苍苍的大叔，至于北野武，那个在影片最后笑中带泪温暖说出：“Merry Christmas，Mr.Lawrence”的日本俘虏，日后成了血腥暴力电影的先驱。

毛姆有句话说：“上帝的磨盘转动很慢，但是却磨得很细”，影片里的野井因为森严的军令处死了喜欢的人，曾经的战胜国四年后摇身一变为阶下囚……在恢弘的时代下，我们没有人逃得过命运的手掌。

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Merry Christmas，Mr.Lawrence

<战场上的快乐圣诞>，1983

1942年的爪哇岛日军战俘集中营，年轻的坂本龙一精致得迷倒众生，他演的野井上尉，绅士，有原则：

第一幕出现的时候被惊到：深邃的眼神，立体的五官，全片的颜值担当：

尽管老了以后也是帅大叔：

和他一起管理这片军区的还有北野武演的大原上士，相比野井，他显得粗暴残忍：

一言不合就让人切腹：

……只能说北野武太适合演坏蛋了。

在一次审讯俘虏的法庭上，野井太尉作为陪审员审讯新来的俘虏Jack：

导演大岛渚用了一个长镜头由远到近特写野井上尉第一次看到Jack时的眼神，惊讶又紧张：

注视着David Bowie扮演的英国军官Jack，蓝眼睛同样迷人：

野井上尉在法庭上保住了Jack的性命，让他暂时和俘虏们关在一起。

还有一个不得不提的人，英军俘虏Lawrence。他因为懂日语而被当做翻译，他在片子里就是到处交朋友……和新来的俘虏Jack成了朋友：

就连凶神恶煞的大原上士也未能幸免于难：

某一年的圣诞节，喝醉了的大原一改平日的凶神恶煞，把Lawrence和Jack的自由当做圣诞礼物送给了他们：

影片的高潮在一次野井要处死英军俘虏的队长时，Jack从人群里走到野井面前：

在被夜井推翻在地后，杰克慢慢从地上爬起来，然后再次走到夜井的面前：

这时Jack扳住了野井的双肩，在所有日军及战俘的注视下，轻轻地亲吻了夜井的左右面颊：

震惊了全场……从小在森严军队制度下的野井情绪得到极大触动，昏倒在地：

英俘队长虽因此获救了，Jack却受到了惩罚，他的身体被缚后被埋在土中，只露头在地面呼吸等死：

在Jack快死去的晚上，野井来到Jack面前：

此时的Jack已经充血到了头顶：

野井小心翼翼掏出一把刀，割下了几缕Jack的金发包揣在怀里，然后按照他几十年来被训练好的惯例一样，向他行了一个军礼：

眼神是无法回避的悲伤……

这部片的电影原声也是坂本龙一的处女作，歌曲<Forbidden Colours>（<禁色>）里无法回避的悲凉感和此刻野井的心情相吻合……

时隔四年，因为战争，野井和大原都成为了英军的俘虏，在英军的狱中，Lawrence和大原上士再次相逢，两人聊起往事，得知野井在死前委托Lawrence把Jack的头发祭在故乡的神社中……在Lawrence准备推门离去之时，大原再次喊出那句：“Merry Christmas，Mr. Lawrence”。

只不过这次他没喝醉。