德国电影窃听风暴最后哪些破绽

㈠ 求《窃听风暴》最后的某些语句

《窃听风暴》精彩台词

寂寞笙歌 整理

特工奥普蔓（代号xx/7）：你有什么要交代的吗？
被审讯对象：我什么也没做。我也什么都不知道。
奥普蔓：什么也没干？什么也不知道？你觉得安全局会随随便便把一个无辜的公民拘押在这里吗？
被审讯对象：不，不是。
奥普蔓：就算你什么都没做，就凭你刚才不信任政府的言论我们就可以逮捕你。我给你一点提示吧，这样有助于你的回忆。你的朋友、邻居，具体的说，9月28日，他坐飞机去了联邦德国。我们有证据显示，是你协助他叛逃的。
被审讯对象：对此我一无所知。 他并没有跟我说他要干什么，我以为他要因公出差呢。
奥普蔓：请你详细说明一下9月28日你都做了些什么
被审讯对象：我已经做过笔录了
奥普蔓：请你再重复一遍
被审讯对象：我带着孩子们去公园散步，在那里我遇到了我中学同学马克尔西。我们就一起回家了，一直听音乐聊天到很晚。你可以打电话给他证实一下。我可以把他的电话号码给你。我想睡觉，求你让我睡上一觉。
奥普蔓：想睡觉，你拿什么来换呢？请你再解释一下9月28日你都做了些什么。
被审讯对象：求你了，让我睡一个小时也好
奥普蔓：请你再说一遍那天你做过些什么
被审讯对象：我们在公园遇到了马克尔西，然后我们就一起去了他家。一起听音乐，坐到很晚。我有马克尔西的电话号码，你可以打一个证实我说的话。
奥普蔓：如果你能说出是哪架飞机，今晚你就可以回家跟你老婆在一起。如果你说不出来，等待你的是监狱。你想去吗？那架飞机叫什么/谁提供的？
被审讯对象：里斯科。
奥普蔓：再说一遍，说清楚点。
被审讯对象：里斯科，是波尔纳. 里斯科的飞机。
奥普蔓：波尔纳. 里斯科。

特工奥普蔓教授：我们从这段录音中不难发现，他以这样傲慢的态度来对抗国家。对付这样的人要有耐心，接下来是长达40个小时的盘问。
特工学生：为什么要盘问这么久呢？我觉得这样太不人道了。
奥普蔓：一个无罪的嫌疑犯因为他没做过的事被盘问这么久，他的反应一定是大喊大叫、或是一死了之；而有罪的囚犯一般会沉默，或哭泣。因为他知道自己为什么会坐在这里。如果你们要判断一个人是否有罪，最好的办法就是一直盘问到他认罪。
（放录音）
奥普蔓：这段话有什么令你们感兴趣的？
学生：这和他一开始说的一模一样。
奥普蔓：这个嫌疑犯说的几乎一字不差，因为真的发生过的事情怎么说都是一样的，不过也可能是装的。撒谎的人事先会考虑过无数遍，不过在高压面前都会露出马脚。谁知道这是什么声音？（奥普蔓取下暗藏在被审异议人士座位下的布块）这是为警犬准备的带有犯人气味的布，每一次审讯时都有这样的东西，将会永远保存在瓶子里。几乎所有的社会主义国家都有采用窃听等手段。

国安局威茨格尔上校带奥普蔓观看话剧演出，向奥普蔓介绍会场里的一些人物

威茨格尔：格奥克.德雷曼，他是个诗人。不仅狂妄，还是个右倾分子。不过他很快就要无事可干了，我们怀疑一些作家与西德交往过密，他就是其中一个。

文艺部部长对国安说：我们现在有许多事要做，包括要推行一系列的文化禁令。这个格奥克.德雷曼隐藏得很深，轻易抓不住他的把柄。下周4那些坏人们将会在德雷曼家聚会，比如说反动作家豪斯等等。在此之前你们要做好准备，采用你们惯用的手段，比如窃听。不过只监视他们家的情况就行了，不要轻举妄动，不要跟踪。在我们没确凿证据之前，不要跟组织上汇报。但是一旦被我们抓住了，他可就完了。

文艺部长与德雷曼的对话

文艺部长：我的确是颁布了许多禁令，不过我还是喜欢文艺的。不过，亲爱的德雷曼，政府会保护艺术家，艺术家也要回报。我一直在关注你们的话剧。
作家豪斯插话：是啊，跟踪是你的工作，不是吗？
文艺部长：那都是很多年前的事了。你现在导演的作品可不令人满意。
德雷曼：容许我泼一下冷水，您尽可以不喜欢我的作品，但是我是热爱这个国家的。您能不能在看的时候暂时把您的政治立场放在一边？人们的观念不可能完全相同，如果一个人真的是坚定地信仰社会主义的话，他无论看什么话剧都不会动摇。这不是禁令可以禁住的。
文艺部长：那你要不要试试？如果你们不相信，我可以让你们体验一下。
德雷曼：好吧，我就这样跟你说吧，如果我的作品真的好到了能让您不安，那即使被禁演，我也在所不惜。希望您接受我的建议。
文艺部长：不需要了。正象你说的一样，我相信一个好人的爱和信仰，是不会因为一部戏而改变的。德雷曼，您可以按您的想法来写，人不是这么容易改变的。你决定怎么做了吗？
德雷曼：人是听从自己的良知的。而不是因为工作需要就改变。人应该有所期盼。
文艺部长：当然了，有盼头才能过好日子。你知道希望有时候是人活下去的支柱。

在老作家埃尔伯特的家里，德雷曼与埃尔伯特的对话

埃尔伯特：我再也无法忍受这个毫无人权，根本不让人说话的国家了，这个体制让人发疯。但是正是这样的体制让人更有创作的欲望，写出人们真实的生活状态，这才是对得起自己良知的作品吧。如果你是导演你会怎么排这出戏呢？有那么多限制，什么都不能尽情表现。活着真没意思。
德雷曼：埃尔伯特，我想我惹上了主管文艺的部长，他用禁令来威胁我，这是不是很糟？我不知道禁令具体是怎么样的。
埃尔伯特：真的？真是太好了！

在德雷曼家的Prrty上，众人都在跳舞，惟有埃尔伯特在角落独自看书，德雷曼与埃尔伯特的对话
埃尔伯特：这是我送你的礼物。
德雷曼：您来我这里是为了看书吗？
埃尔伯特：这可是布莱稀特的书。我想这些人都不渴望自由。
德雷曼：不渴望？那你还来干什么？在这样的环境里我们能做什么呢？人们已经渐渐习惯我们周围所发生的一切。
埃尔伯特：是啊，接受以前所不能容忍的。可能再也不期待改变了。

德雷曼书稿：
古往今来没有一个政权象社会主义政权一样，中央关注现实中发生的一切，深入到每个人的生活。但是有一项统计是不能公开的，也许这些数字可以归到自然死亡里去。如果你打电话到安全局去问，每年有多少人因为被怀疑与西德有来往而自杀，安全局的工作人员肯定会沉默，然后会详细记录你的名字，这是为了国家安全。死去的人才是为了国家安全，也是为了幸福。1977年起，民德不再统计自杀人数，我们所说的自杀，这已经是最好的结果，因为他们不能忍受自己那样活着，没有流血，没有热情，他们只能选择死亡，死才是唯一的希望。自从我们9年前开始停止统计自杀人数，欧洲只有一个国家死亡人数高过东德，那就是匈牙利。然后殊途同归，我们都会实现社会主义。

安全局局长通过电话通知下属：如果他们还有什么问题，我们可以暂时关闭教堂。多简单的事。我们可以逮捕神父啊！现在就去，别让我教你们怎么做！

威茨格尔上校向奥普蔓介绍他自己写的书

给你看看这书——《关于意识形态和政治观念的研究》，是不是很学术化？看这里——“国家安全局情报处——威茨格尔教授”，多么伟大啊！我可以给你念念第230页的一段，这可真是一流的著作！比如说我们监视的对象一般是5类人，比如你监视的德雷曼，就是第4类人，历史性的人物，不好对付。对付这第4类人不能一步一步地来，一定要在他意识到被监视之前就把他干掉，或者找出致命的线索来。但是一定要慎重，不要让这些人发现你的蛛丝马迹。不要跟他有任何接触，不要有任何他以后可以写到书里的东西。我接触过的第4类人基本上都不在了，不管是画家或者是什么其他的艺术工作者。

1989年柏林墙倒塌的新闻：

奥普蔓的同事对奥普蔓说：柏林墙倒了。
广播里新闻的声音：这里欢声雷动，年轻人涌过城墙。他们欢呼着、拥抱着，简直难以置信。您听到的是来自柏林的报道，1989年11月9日，历史会记住这一天。

之后的一次宴会
部长和作家又相逢了
他问作家这就是你想要的国家嘛，现在你可以自由地写书了但还有什么可写哪？人没有信仰没有热爱。这就是一个自由地联邦共和国。
作家天真的问道为什么他没被监听
部长告诉他，就连他们做爱都是被监控着的
然后回答说还好现在民主德国不存在了。

你问的好想是最后这段，那个人是部长不是局长

㈡ 如何评价德国电影《窃听风暴》

《窃听风暴》描述的是八十年代的东德，在那个人人自危的年代里，国家安全局扮演着重要又特殊的角色。影片的主人公维思勒就是为其服务的一名经验丰富的窃听人员。他离开了一线，在授课培训新的情报人员，但在已经当领导的前同事的邀请下，又重新走上这条道路去监听一对作家演员夫妇。



最后那意味深长而又让人感慨良多的一幕就是当维思勒经过书店时，书店的伙计问他是不是要送人，他说“不用，是给自己的”。这书对于维思勒来说，不仅仅是作家献给他的礼物，也是他自己在那个寒冷的岁月里给自己留下的一份温暖的礼物！

㈢ 谍战里的扫地僧！《窃听风暴》究竟是怎样的剧情

窃听风暴这部影片讲述了一名东德国安局情报员由忠于职守转而对自己的工作失去热情，继而改变立场，开始保护上级要求他侦察的东德作家吉欧德瑞曼的故事。影片相当的精彩，有时间的小伙伴可以去看一下哟

㈣ 窃听风暴剪掉了哪些内容

主要剪掉的内容有：
大多被删掉的段落都跟韦斯勒有关，比如他生活的孤独和乏味。还有他与巨无霸女郎的前戏，也被剪掉了。
《窃听风暴》是由弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马尔克执导，乌尔里希·穆埃、塞巴斯蒂安·考奇、马蒂娜·戈黛特等主演的悬疑片。
该片于2006年3月23日在德国上映。
该片讲述了一名东德国安局情报员由忠于职守转而对自己的工作失去热情，继而改变立场，开始保护上级，要求他侦察的东德作家德瑞曼的故事。

㈤ 德国电影《窃听风暴》阐述了什么价值观

《窃听风暴》的最后十分钟是一个里程碑，就像所有惊涛无声撞上堤坝。柏林墙倒了，被贬职的卫斯勒在地下室干了四年拆信员之后，重新走回地面。柏林墙倒了，新的戏剧开演，官员还是旧的，国宝级作家再创作不出新作品。他诧异于所有同行都被监控的时代自己竟然没有被监控，官员用奇怪的表情告诉他“对你的监控级别是最高级的，24小时全方位，你家里的每一个角落都布满窃听设备”。柏林墙倒了，作家走进旧时代博物馆查阅对自己的监控报告，他在小山般的档案堆里看到了报告中自己人生的另一个“剧本”，也看到了那个“剧本作家”：特工代号HGW XX/7。看到了那个旧制度的叛逃者不小心留在报告纸上的红色印油的指印，如同天使的签名。柏林墙倒了，作家驱车找到了他黑暗年代的守护天使，他看着那个秃头的中年杂工拖着小车一家家投递报刊信件，平静地走过街头。两年后作家的新书出版，拖着小车经过大海报前的卫斯勒走进了书店，他看到了《献给好人的奏鸣曲》，他看到了扉页上“献给 HGW XX/7”的致辞，他捧着书微笑了半秒，他买下了那本昂贵的书。于是在上世纪九十年代的某一天，柏林的某一个书店，当收银员问一个衣着朴素的底层中年男人“书要包起来送人吗”时，那个有着一双透彻大眼睛的街头送信员平静又骄傲地说，“不用，是给我的。”一生成就，这个阳光下的秘密，让观者悲从中来，泪如雨下。

㈥ 《窃听风暴》讲了什么如何评价

就算全世界都对《窃听风暴》交口称赞，假如一定有人跳出来唱反调，说那其实是一部失败的电影，那么，这个人多半就是前东德监狱博物馆的馆长。然而，假如没有这个馆长，《窃听风暴》这部电影最重要的意义便不会彰显。这是一部必须对照着来看的电影，唯有对照了史实与影片，才会让你在观影完毕之后仍久坐不起，无言以对，饱受震撼，才会明了真正的残酷之所在。
影片讲述的故事发生在1984年——只要看过乔治•奥威尔的政治寓言小说《1984》，就会明白这不是一个随意挑选的年份——忠心耿耿冷酷无情的东德秘密警察维斯勒，在观看了一出舞台剧之后，主动请缨要求监听剧作家德瑞曼。维斯勒的请求与文化部长不谋而合，不同的是，文化部长看上了德瑞曼的妻子、美丽的女演员克丽斯塔，企图通过监听找到污点，胁迫克丽斯塔以满足自己的私欲；而维斯勒的心理及动机则复杂得多，一方面，他凭着秘密警察那可怕的无处不在的嗅觉，认定德瑞曼“有嫌疑”，另一方面，恐怕他自己也不愿意承认，克丽斯塔的魅力亦令他有所动心。维斯勒和另一名秘密警察轮流值班，24小时监听德瑞曼夫妻的生活。然而，维斯勒没有料到的是，就在窃听的过程中，他的人性逐步复苏。他带走了剧作家书桌上一本布莱西特的诗集、并被那些诗句深深打动；当他在监听器里听到德瑞曼饱含情感的钢琴弹奏时，忍不住流下热泪。就在德瑞曼开始向西德媒体秘密匿名撰写揭露东德人自杀状况的报告时，维斯勒选择牺牲自己的仕途，凭一己之力保护他们。他遣走了另一名值班警察，一个人监听德瑞曼夫妻，并杜撰监听报告，最后在危机当口，帮助剧作家躲过一场巨大的劫难。维斯勒因此被降职到地下室做拆信员，变天后，他仍生活在社会底层，做一个投递免费广告的送报员。作为今年的热门影片，《窃听风暴》横扫德国各大奖项，包揽欧洲电影最佳影片、年度男主角和年度编剧三大奖项，并且获得了奥斯卡最佳外语片。的确，《窃听风暴》有着奥斯卡青睐的一切元素：东德题材、悬念迭起、人性复苏、善良战胜了邪恶……总之，一个杀手动了情的故事，一个东德版的《杀手莱昂》，美国人喜欢的类型。然而，事实的真相真的如此吗？当然，可以说，一开始冷酷得仿佛固若金汤的维斯勒，其人性复苏的转折太快太轻易，影片在这一点上的处理似乎不够严密，然而，缺憾仅只于此吗？
导演兼编剧多纳士马克，筹备9年，于33岁推出处女作剧情长片《窃听风暴》，初试啼声，一举成名。该片正式投拍时，获得了许多前东德人的帮助，他得以在很多当初东德的机关大楼实地拍摄。而唯一拒绝了他拍摄请求的，就是前东德监狱博物馆的馆长，为什么？馆长说，因为这个剧本不符合史实：整个东德历史，像维斯勒这样“良心发现”的秘密警察，对不起，一个都没有。
对，这就是事实的真相，这就是因为《窃听风暴》而昭示出来的最重大的意义最强大的震惊：杀手没有动情，人性没有复苏，善良没有战胜邪恶。多纳士马克说，他想通过电影告诉当年的人们：你，是有选择的。然而事实是，没有人选择良心。电影越温情，现实越残酷。多纳士马克还是太年轻太天真了，他应该在影片结束后打上字幕，告诉观众：这段温情从来不曾存在过，这个愿望从来不曾实现过。这样，这部电影才完整，才，够狠。

㈦ 《窃听风暴》上司是怎么发现魏斯勒变节的

《窃听风暴》总让我想起《肖申克的救赎》、《辛德勒的名单》等等经典电影，它们有一个共同的主题，就是救赎他人与自我救赎。不同的是，《窃听风暴》用窃听的主线包裹住了关于人性的故事，并实现了主角从恶向善的转变。而后两者主角本身都拥有着高尚的人格和坚强的内心，以一己之力改变了众人的人生。

在一次次交锋中，因为上司对克里斯蒂娜的觊觎，对这个案件的过分重视，凭着细节最终发现了魏斯勒的变节，他对魏斯勒说：魏斯勒，你的事业玩完了，即使你在聪明，也会露出破绽，往后二十年，你将会在地窖中拆信，直到退休。所以，严格来说，上司发现魏斯勒变节是因为魏斯勒自己，而是因为整个人内心的转变和对突发事项的应对不符合冷酷无情的特工设定，也不符合上司对之前魏斯勒的认定。

㈧ 如何评价电影《窃听风暴》

《窃听风暴》是32岁的年轻导演唐纳斯马克的第一部故事长片，该片讲述了一名东德国安局情报员由忠于职守转而对自己的工作失去热情，继而改变立场，开始保护上级要求他侦察的东德作家吉欧德瑞曼。该片获2007年第79届奥斯卡金像奖最佳外语片。
《窃听风暴》与三年前的《再见列宁》有点相似，时间背景都是东德末期，故事将前民主德国国家安全局不为人知的大规模窃听行径公布于众，同时以一丝温暖打破同类电影的俗套。《窃听风暴》在德国引起骚动，除了电影本身的艺术品质之外，一个很关键的原因是，这大概是两德统一十六年来第一部不加糖加奶的，认真刻画东德秘密警察恐怖统治的影片。
近年来最成功的德语电影，反应了特殊时期人与人之间的美好真挚。影片最后5分钟的情节设定尤为感人。电影《窃听风暴》曲折跌宕，紧抓人心，给观众呈现了一个好故事。
这部严肃的反省式影片，延续着新世纪以来德国电影强烈的思辨气质和毫不含糊的批判精神。颇为取巧的故事框架，使132分钟的影片能时刻保持观看注意力的高度集中。《窃听风暴》能将观赏性与严肃的题材有机融合，在时下绝非易事。直到那个高度克制却撩得人难以自持的结尾来到，才令我慨然感佩作者的匠心独运，并由此贯通了影片中的所有细节。
《窃听风暴》是一部关于自我救赎的电影。作家在反抗中找回了自己，窃听者在光荣背叛中获得了拯救。今天，互联网的发展使人们渐渐熟悉了远程教育，事实上，《窃听风暴》也向人们展示了柏林墙时代远程教育的另一种形态——只要相信人的良知未泯，那么就有可能让被窃听的书斋变成课堂，让窃听者变成了入室弟子，让监控记录变成了课堂笔记。

㈨ 《窃听风暴》上司是如何发现魏斯勒变节的

1、魏斯勒要求撤走另外一名特工并取消对德莱曼进行24小监控；

2、“明镜”事件的发生。上司完全能够推断出文章是德莱曼写的，而监控德莱曼的正是魏斯勒。魏斯勒在交报告时，明确表示德莱曼没有什么问题。上司知道魏斯勒此前的能力和责任心，不至于在工作上出现这么大的疏漏。那就只有唯一的一种解释：魏斯勒变节了！

3、玛丽娅在被魏斯勒的审讯中，招供了打字机藏匿的地方。审讯结束后，魏斯勒先人一步赶到德莱曼家取走了打字机。而当上司带着人来到德莱曼家时，魏斯勒把一切都已办妥，打字机“不翼而飞”了。

(9)德国电影窃听风暴最后哪些破绽扩展阅读：

《窃听风暴》剧情简介：

故事发生的时间是1984年，地点是在东德柏林，每一次的开头字幕出现的是“公开化无处不在”。全东德百姓被十万史塔西秘密警察控制着，还有二十万名告密者，他们的目地就是要知道别人生活的任何一个细枝末节。

在这些最敬业的史塔西军官中，有一个名叫戈德·维斯勒Gerd Wiesler上尉（乌尔里希·穆埃饰演）。他是波茨坦秘密警察学校的教员。他有着深陷的眼窝，他的眼睛永远都是面无表情地注视着任何人。他可以在千里之外嗅到意见不同者的味道，并且他除了工作之外没有自己的任何私生活。

在最近的一次演出中他观看了乔治·德莱曼Georg Dreyman（塞巴斯蒂安·考奇饰演）的演出——“我们唯一不具危险性的作家正在被西方阅读着”。此时他决定，几乎完全是个人的一次挑战，要去调查这个作家。维斯勒丝毫不相信他会像表面上那样清白。

得到老同事古比兹Grubitz（乌尔里希·土库尔饰演）残忍而温厚的支持，并且东德文化部的最高长官、前史塔西军官调动大臣赫姆夫Hempf（Thomas Thieme饰演）也意欲实施对乔治德莱曼的窃听活动。维斯勒就在上级的命令下在德莱曼的公寓里安装了电线及窃听设备。

维斯勒本身是一位尽职尽责的STASI（东德秘密警察机构）军官，总是天真地认定东德的社会制度最是完美的。但是，影片出现了戏剧化的一面，维斯勒开始被德莱曼的生活吸引着，特别是关于德莱曼与女演员克里斯塔-玛丽娅·西兰德Christa-Maria Sieland（马蒂娜·戈黛特饰演）的感情问题。

当时赫姆夫也对克里斯塔-玛丽娅非常着迷，他命令维斯勒用些手段牵制住德莱曼，以扫除这个障碍。这名忠实的东德史塔西“仆人”，第一次在他的职业生涯中碰到了难题：保护作家，或执行命令？与此同时，德莱曼因为一位好友的自杀，自己的信念也渐渐发生了动摇。