搀扶老人的电影有哪些

Ⅰ 求一部"老"电影<金婚>,不是张国立和蒋雯丽演的电视剧!

故事片《金婚》（1998年）

导演：王坪 赵重光

主演：王玉梅(季玉娴)、田成仁(苏云清)、何冰(苏励)、夏立言(苏萍)、王慧源(苏敏)、虞梦(蓓蓓)

内容简介

一对老夫妇在五十年结婚纪念日来临之际，三个儿女虽然早已成家立业、独立生活，但做父母的仍会尽心尽力地付出自己的关爱与支持，让儿女们在面对各自的生活困苦时仍能感受到来自于家庭与父母的温暖与慰藉，即便是儿女们有时忽视了对父母的关爱……
一日，老两口突然从旧物堆中找出了半个世纪前的结婚照，他们那已渐渐麻木的夫妻之情被唤醒了。丈夫心脏病突发，陪伴在身边的只有那朝夕相处的老伴，青春的岁月似乎又回来了，在夕阳中，夫妻二人手牵着手...

图
http://image2.sina.com.cn/ent/m/2006-10-27/.JPG

下载
http://www.ohfilm.com/Article/gt/200502/3695.html

Ⅱ 《不寒而栗》是一部怎样的影片

西班牙电影《不寒而栗》
惊悚恐怖类电影中，往往不乏对人性探讨的优秀之作，却因为外衣鄙陋粗俗不能为大多人所接受，因而很多情况下难登大雅之堂，不被一些自命高端的影评人纳入法眼。这类电影却常在一些追求刺激的年轻人中被奉为经典，为之津津乐道。偏偏这种电影其中引人深思的亮点太容易因为紧张刺激扣人心弦的情节被忽略，观众的注意力已经被捆绑在男女猪的遭遇上难以移动，或许这就是此类影片不被影评人看好的缘故。
若是好奇心重过恐怖体验的观众，比如在下，在关注片中猪脚命运的时候，更喜欢同时思考影片的前因后果，希望从情节中抓住故事描述的杯具中的原核，看到底是为什么造成这件恐怖的事件，造成猪脚险象环生的经历。好奇，不一定害死猫。因为猫躲在荧屏外，哈哈~~昨天搜索电影的时候，发现了这部《不寒而栗》，自从以前看到《死亡录像》以后，开始关注西班牙的商业电影，特别是这种惊悚恐怖片，更是不愿意放过，所以毫不犹豫立即播放。影片的开头相对比较平淡，简单说明了男孩桑迪因患皮肤疾病，难以享受阳光，并且因为常在夜晚外出而遭到学校同学的歧视和排挤，心理鸭梨山大啊！仔细梳理一下，总会找到这样的熟悉或不熟悉的受到歧视的可怜人。桑迪的母亲在医生的劝导和儿子的强烈要求下，终于接受了搬家到一个日照时间很少的小村的建议，于是母子二人驱车来到这个藏在深山中，美丽迷人的山村。哗，说起来，这一段的景致真是美不胜收，从山路上看去，蓝天白云，温曦阳光下，树影摇曳，峰峦叠重，远黛近绿，一座小小的村子便坐落在山脚上，红瓦白墙，让人简直恨不得立即身临其境。
很快，导演就不让观众沉浸在这美妙的山景中，开始营造诡异神秘的气氛。这是自然的，惊悚片嘛，怎会让你一直享受动人的画面。桑迪和母亲住进村中小店老板出租的农舍后平静了两天，在附近的森林中就出现了可怕的神秘生物袭击村民的绵羊的事件。一位奇怪的老人在母子居住的农舍旁边出现，对母亲说了一些关于自己妻子哀伤的话语。这些都是为以后的故事埋下伏笔，做好铺垫，影片后来的叙述才会有合理衔接和发展，这些情节让观众有一定的印象以后，后来才会恍然大悟，啊，原来如此！当然，遇到熟谙影片表现技巧的观众来说，他们一定会说，哦，这里某个情节，某个人物，某个细节将会在后面发挥重要作用。所以现在的编剧和导演，真不容易啊~
桑迪在学校上了几天课以后，认识了一些新朋友。其中一个孩子在一天放学以后遇到神秘生物，在学校里跟大家讲述的时候，却被嘲笑是个撒谎的家伙，一个胆大的孩子立即邀约他和其他人一同去搜索这个怪物，无人敢应？哦，当然，桑迪身为男猪，有猪脚光环护身，不管遇到神马情况也是要硬着头皮上去的，尽管他表现的很胆怯或者犹豫。
三个孩子带了一枝猎枪就踏进了幽暗的森林。什么意思？三个未成年人，最大的看起来也不过十六、七岁，一枝猎枪……哦，卖切糕的，从常人的角度来看，是多么危险。如果这是原始森林，不知道有多少猛兽潜伏在里面，猎枪又能发挥多大的作用呢？即使我们已经知道只是一只，一只神秘的生物，但我们还不知道是什么样的，有多么大伤害能力的，对吧？人类对未知总是充满恐惧，这一点，我是肯定的，但是人类对未知的勇敢的探索精神却又是最宝贵的，不包括愚昧和莽撞。那个鼓动别人去探索的孩子其实不算愚昧，顶多是莽撞，因为这是他生长的地方，对森林是非常熟悉，在探险过程中，他还保护了男猪，让后者免于踏入危险的陷阱而受伤。但不做好充分准备，自信过度变成自大的时候，往往也是危险酝酿的时刻。

Ⅲ 日本电影《乱》的影评

《东京物语》的矛盾与无奈

不是所有的矛盾都是一出现就会像山洪那样马上爆发，不可遏止的。有些矛盾从形成到真正出现都像一滴水，水缓缓从天空落下，即便是掉在地上，你也感觉不到它与地面接触的响声，一切都平平静静的。小津安二郎的《东京物语》里面讲述家庭间父母与子女的矛盾就是这样，十分含蓄内敛，不急不躁。
看《东京物语》感觉就像听一位上了年纪的老人述叙着故事，没有澎湃和激昂，只有平静，甚至会觉得有点拖沓。这部影片中没有张艺谋《英雄》中那样宏大的场面，有的只是一些平常琐碎的生活片段；没有《Out Of Africa》中那样具有特色的音乐背景，有的只是缓缓的人物对话；也没有《绿茶》中摇摆不定、奇特的镜头，一切都是规规矩矩、方方正正的。这些反而使人觉得这部影片有一种无处不在的亲切感，一种可以从银幕中流露出来而流到生活中点点滴滴的亲切感。

影片中两位老人从乡下去东京看望子女，并想顺便在东京游玩，但是子女们为了生计无暇陪父母。最后两位老人回到乡下时，母亲就因患病逝世了，子女匆匆赶回去奔丧后又回到东京了。简简单单的故事情节，却平常家庭生活常见的问题，两位老人的到来使子女忙碌的工作之余还得照顾老人，老人想到别出游玩但却得不到子女的陪伴，最后子女来奔丧都是来去匆匆的。这样的矛盾贯穿此片，但这种矛盾拍得有点不着痕迹，而是隐藏在父母与子女的彬彬有礼的对待中。

除了这部影片矛盾之外。我们可以摸索出另一样的东西——人生的许多无奈。子女不是不孝顺，只是无暇抽出时间来陪父母。为生计奔波，这对普通平民百姓来说是很现实的问题。在这个社会许多事情不是如买菜做饭那么简单，想怎样就怎样，片中的两位老人也充满无奈，虽希望子女能有多点时间陪一下自己，但必须对他们忙碌的生活给予理解，只是内心十分失落。

片中有一个场景使我很有感触。这个场景是用一个长镜头拍两位老人度假时看日出。柔和的晨光撒在平静的海面上，海边的堤岸上坐着两个寂寞的老人。等到他们往回走时，堤岸上留下的只是两个老态龙钟的老人相互搀扶的背影，这时那份得不到子女陪伴的无奈在周围慢慢扩散开了。看到这我觉得一阵心酸，不禁想起了我的爷爷和奶奶。有一年国庆时他们打电话想叫我爸陪他们去西安旅行，我爸去就方便有个照顾，到西安旅行他们一直惦记了好几年了。但最后因为我爸忙，终究没陪爷爷和奶奶去。那时电话是我接的，爷爷没说什么，还一劲地说：“你爸忙，工作要紧。”但爷爷那把苍老的声音透过电话线传进我心中，使我觉得很沉。等我悠悠挂上电话时，喉咙就哽住了。

家庭中的矛盾和人生的无奈在《东京物语》中交织成一张网，笼照在片中的家庭。在这部宛如小溪流水般平稳的影片中，我们可以感受到它的细腻与亲切。人的一生中有谁可以逃避片中的情况呢？又有谁可以处理的游刃有余呢？

《乱》影评

我记得一位朋友在评价黑泽明的代表作《乱》时，说：“太郎残忍、二郎阴险，而皆昏庸。唯三郎善良，而富有谋略，可惜误中枪弹。”只是，我在看《乱》时，却实在提不起对三郎的好感，我甚至以为，一文字家的毁灭，三郎难逃其咎。
故事开始时，老侯爷（时间太长，名字已经忘了，似乎是一文字政虎）就令三个儿子折箭，教育他们要团结。这个方法，蒙古的阿兰豁阿，日本的毛利元就都用过，而且都起到了相当好的效果。应该说，老侯爷的本意相当好，方法也不错，若三个儿子果真如他所愿，团结在一起了，一文字家绝对不会这么快灭亡的。偏偏三郎与父亲作对，用蛮力将三箭折断，使老候爷的良苦用心，演变成了滑稽的闹剧，他意图达到的效果，荡然无存。三郎这么做的目的是什么？只是一时的逆反心理；还是在暗示父亲：即使三个儿子团结了，一文字家也难逃失败的命运；或者警告父亲：三个儿子本就不可能团结，无论父亲怎么努力，都是白费心机？
老侯爷让位，被认为是一文字家分裂的契机，三郎的劝阻，因此被认为是深谋远虑且忠心耿耿。然而，该老的东西，都将老去，这是谁都无法违背的自然法则。老侯爷尽管当时还能射中野猪，却在外国使臣面前昼寝，这证明，他已廉颇老矣，他的位置终将让出，否则，难道要在这个位置上坐到死，这样他的儿子就不会分裂了？在战乱之时，一些聪明的统帅，总在自己头脑清醒的时候，就让儿子继承自己的事业，然后凭借自己的才智、威望辅佐儿子，指导儿子，支持儿子，在日本战国时代，织田信长、德川家康都是这么做的，这一方面可以锻炼儿子，树立儿子的威望，另一方面，也可以避免不必要的阴谋：到现在，还有人为康熙晚年的糊涂而扼腕叹息。由此可见，老侯爷还是相当有远见的。当然，他这么做，并非没有弊端，主要是他让三个儿子各占一座城池，平分秋色，使继承人没有太多的优势。但这个弊端与退位没有关系，因为提前退位而导致内乱的，最典型的例子就是赵武灵王，他退位后，自称主父，凌驾于赵王之上，甚至试图再行废立之事，结果被关起来，活活饿死。一文字老侯爷所做的，似乎与乾隆一样，只是想安享晚年，本不该引起儿子的嫉恨的，但由于三个儿子实力相当，他到哪家，都会在事实上分权，这是太郎、二郎所无法容忍的，三郎在这上面没有一言劝谏，只是一味的“嘲笑”父亲的让位，可以说是毫不明智的。
由于三郎屡次与父亲对着干，暴怒的老侯爷赶走了他，他也拂衣而去，做了别家的女婿。既然他看出父亲退位之举的不妥，那他为什么不忍辱留在父亲的身边——这与给长者折枝一般，是不难做到的，只要暂时道歉就行——然后力图挽救。他若留在一文字家，大郎、二郎也不至于敢如此直露的拒绝父亲；有他的牵制，大郎、二郎也不会很快就兵戎相见，演出惊心动魄的兄弟相残的悲剧；他若留下，父亲在被两个哥哥拒绝后，只好还有第三城可呆，而不至于流浪荒野。但他走了，投靠了一文字家的仇敌——虽然当时，他们已经在寻求和平。他劝一名跟随自己的将领回到父亲身边，但那将领一无兵，二无权，回去又有何用？他自己为什么不能回去？更恶劣的是，他的部下，公然全军追随了他，这实际上首先开了一文字家的分裂的先例，首先分裂的，正是三郎！
接着，家中内乱，老侯爷被赶了出去，身边只剩下一两个人，大郎被杀，二郎几乎完全控制了一文字家，这未始不是不得已的解决办法，毕竟一文字家又归于了一统，三郎完全可以把父亲接过来，让他安养晚年。或者，假如他不忿二郎所为，他至少可以先把父亲接来，父子两人徐图恢复。但他却愚蠢的向一文字家的仇人借兵，结果两家一举覆灭了一文字家，他自己也莫名其妙的中了流弹。
有人为三郎的死叹息，认为假如三郎不死，一定可以复兴家族，但从他的所作所为来看，他完全不具备这种能力。其实，两家既然已经覆灭了一文字家，难道还会把到嘴的肥肉让出，客客气气的将已经占领的土地、城池还给三郎，给自己留下隐患？这样的情形，大约只能发生在三郎的白日梦里。

Ⅳ 他比洪金宝还胖，凭借一个角色红了一辈子，今70岁需要人搀扶，他是谁

洪金宝相信很多人都是非常的了解的，毕竟洪金宝在娱乐圈出道这么多年，也是演了很多经典的作品！大家都知道洪金宝一直都是身材比较胖的，今天说的这位明星在娱乐圈的名气也是很大的，而且靠一个角色红了一辈子，比起洪金宝来还胖，这位明星就是秦煌！

2008年，秦煌外出游玩乘船回家，却因为醉酒的原因无意间从甲板坠落，落入了海中。幸而船上人员及时发现，将其捞上来之后送往医院急救。可是当时因为身材过于肥胖，心率功能衰弱，秦煌一度被送到重症监护室，还曾被下病危通知书。不过突然主角光环附体的他，居然在ICU中奇迹般恢复了意识，逃离了危险。如今72岁的他，住在自己买到的内地公寓中独居，平时会有阿姨来照顾。

Ⅳ 想问一部超感人的微电影。

片名：时光教会了你什么
类型：微电影
演员：吕树廷 岩林
上映时间：2012年
内容提要
《时光之书》同名微电影，讲述的是在外工作的小东，由于生活和工作的压力，导致与妻子之间的矛盾，而年迈的父母，更是不经意的被冷落。在影片中，老人不时的拿起儿子小时候的照片，思念和关爱之情不觉油然而生。两位老人想要去海边旅游，那也许是承载他们年轻时记忆的地方，但是又怕打扰子女生活，坚决两人前行。我们看到了两位老人在旅途中相互搀扶，或许导演想讲述对爱情而言，最珍贵的人就是你现在身边那个人！
在影片的最后，小东和妻子终于体会到真正的爱情，以及对父母这一代人感情的深刻理解--因为经历所以懂得，因为懂得所以珍惜。当他们四处寻找，当他们看到父母坐在沙滩生彼此相依偎的时候，他们已然不再有往日的争吵，当他们微笑的看着彼此，这一刻已经不需要言语和行动来解释，短短十分钟从脑海中流过的却是那些流年里汇聚而成的感情经历，影片的主旨因而跃然纸上

Ⅵ 求《辛德勒的名单》影视欣赏论文！急用！！

影片的改编权和制片权早在1982年就已被买下，但直到10年后，影片的拍摄计划才得以真正实行。为拍摄这部影片，斯皮尔伯格首次放弃了惯用的电影特技，并拒绝邀请好莱坞明星主演，而是收集了大量相关资料，请来当年集中营的幸存者作副导演，并请被辛德勒拯救的犹太人作影片顾问。虽然《辛德勒的名单》以黑白摄影为主调，但其制作规模却不亚于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126个角色，动用了3万名临时演员。如此宏片巨制斯皮尔伯格只花费了2300万美元，并谢绝了片酬而将全部个人盈利捐献给美国大屠杀博物馆。

用旷古铄今来形容这部影片的造诣毫不为过，其思想的深邃性和非凡的艺术表现力都超出人们的想象。虽然影片中的经典镜头不胜枚举，但以黑白为主调突然出现的一抹红色却着实堪称神来之笔。在纳粹屠夫杀戮犹太人的场景中，小女孩的红色上衣与画面形成了极其强烈的视觉对比，她蹒跚的躲进街边的店铺，转眼间却出现在运尸车上，目睹这一切的辛德勒也同样经历着剧烈的心理变革。这个过程是情节中至关重要的转接，其深刻的内涵和艺术价值几乎无人企及。

一部好的电影，很难以达到像《辛德勒名单》这样简直令人无法挑剔的完美。应该这样说，它的存在是电影的一种永恒。奥斯卡金像奖，只是作为它的一个褪色的陪衬。

《辛德勒的名单》是犹太导演斯皮尔伯格对二战期间德国纳粹屠杀600万犹太人惨剧的回顾，影片以悲观阴郁的基调和富于强烈戏剧张力的惊悚元素，透过主人公辛德勒的眼睛，重回二战时波兰的科拉科，带领人们经历这个城市从繁荣到废墟的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，最终揭示了一个主题——人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。

值得一提的是，斯皮尔伯格并不想以历史仇恨或历史批判的眼光来处理这个题材，不是要揭开历史的伤疤，加深它的痛楚，他只是想通过讲述一个普通人在充满敌意和荒谬的世界中挣扎的超道德的故事，来检视这个事件和它对当事人以及整个时代的影响，并且将这个影响化做忠诚的记录与忠告，安慰着逝去的灵魂，警醒着幸存的生者，传递给不曾经历的人。

战争已经结束，光明已经来临，没有什么是永恒而不可化解的，世人应谨记犹太人为了感恩而送给义人辛德勒的戒指，还有那上面一句古老的希伯来经文：凡救一命，即救全世界。

它（《辛德勒的名单》）深刻地揭露了德国法西斯屠杀犹太人的恐怖罪行，并且具有极高的艺术性，它的思想的严肃性和非凡的艺术表现力都达到了几乎令人难以超越的深度。我们为它颁发奥斯卡大奖，对于影片的成就来说，这是当之无愧的。而史蒂芬·斯皮尔伯格也以此片第1次夺得了奥斯卡最佳导演奖，对于他的才华来说，这是一份迟到的肯定。

——第66届奥斯卡奖评委会

《辛德勒的名单》具有回顾历史、发人沉思的艺术效果，我迫切要求你们去看看这部影片。

——美国前总统 克林顿

它让德国感到震惊，让世界感到震惊，它真实地再现了纳粹屠杀犹太人的恐怖罪行，它让我们重新回忆和审视那段历史，我们愿以真挚无华的追思，共同思考和感受那段历史的伤痛。

——德国前总统 罗曼·赫尔佐克

对于我来说这是一次全新的体验，这次我感到重要的不是我的想像力，而是我的良心，突然间，我一惯用来逃避现实的摄像机直面现实，在拍摄中我哭了，我每天都流下了热泪。

——史蒂芬·斯皮尔伯格

1939年 9月，德军在两周内攻占了波兰，犹太人的生活从此陷入了黑暗。刚从家乡来到科拉科的德国人奥斯卡·辛德勒想要借着战争发财，于是他买下一个经营不善的搪瓷厂以生产食用器皿，供应军需。他找到犹太人斯泰恩，要他当会计师和助手来管理工厂。在科拉科，犹太人是最便宜的劳工，因此，辛德勒的工厂只使用犹太人。

1943年 3月13日，科拉科的犹太人遭到了惨绝人寰的大屠杀。亲眼目睹这一切的辛德勒受到了极大的震撼，他决定去找党卫军司令官阿蒙·戈特，让他批准将自己的工厂定为一个附属劳役营，重新恢复生产，并向戈特许诺只要能达到目的一定会给他令人满意的报答。

在德军疯狂屠杀犹太人的日子里，辛德勒开设的工厂成为了众多犹太人的避难所。1944年4月，戈特奉上级之命要把剩下的犹太人运往奥斯威辛集中营。辛德勒清楚奥斯威辛集中营的可怖，他立志尽可能多地保护犹太人，于是他向斯泰恩口授着名单，并用钱买通了戈特和盖世太保朱利斯，买下了自己的工人，拯救了一个又一个无辜的生命。

辛德勒越来越受到违反种族法的怀疑，但他每次都很机智地躲过了迫害。同时，为了向德国军官行贿，辛德勒的工厂几近破产。

1945年，德国终于无条件投降了，犹太人获得了解放，而作为德国人的辛德勒却要流亡。临行前，工厂中的工人们从牙齿上取出金子打铸成一个质朴的戒指，上面用希伯来文刻了一句经文：凡救一命，即救全世界。长老代表全体工人写了封信交给辛德勒，万一他被捕，上面有所有人的签名。

辛德勒始终在为自己没能救出更多的犹太人而悔恨，可人们知道他已经尽了力……

1958年，耶路撒冷的浩劫纪念馆宣布辛德勒为义人，1974年10月9日，辛德勒去世，他被以天主教的方式安葬在家乡的兹维塔齐尔山上，他的义举永远被犹太人铭记在心。

施义的与受益的

可以说，影片的主人公辛德勒与犹太人的融合是一步一步的。辛德勒是一位德国人，他利用德国人发起的战争诱使犹太商人投资，并雇佣廉价的犹太人做工，大发战争横财。获取暴利之后，他骄傲地对妻子说：“我敢说这里的人，他们不会轻易忘记辛德勒，他们会说：‘奥斯卡·辛德勒？人人记得他，他做了杰出的事，他能做别人所不能的，他空手来到这里，带着两只旅行箱离去，装满了世上的财富。’”

然而犹太人的流血让辛德勒感到了震惊。影片里所描绘的犹太区域的减种惨案是血腥而残酷的——流血的一天开始了，无数的犹太人被从家中赶到了街上，一阵阵枪声之后，一群群犹太人倒了下去。入夜了，余下的以为安全了的犹太人从各自藏身的地方走出来，从地板下面，从床铺下面，从钢琴中，从墙的夹层里…… 但是他们还没来得及呼吸一口安宁的空气，耳边又响起了枪声，狡猾的纳粹军队从隐蔽处冲出来……血从天花板上渗出，从床铺下流出……残忍的戈特对辛德勒发着他的谬论：“今天是历史的时刻，今天将会被纪念。600年前，犹太人到科拉科落了脚，他们在商业、科学、教育、艺术上兴盛起来，他们一无所有来，一无所有，却发了迹。6个世纪，形成了犹太人的科拉科，到今天晚上，6个世纪的历史成为谣言，它们从未发生过，今天才是历史。”

财富和永恒是人类个人和集群追逐的目标，让世人记住，成为历史。财富容易被易手，历史经常被改写。财富是不是能取代人生的价值，历史是不是能抹煞存在的记忆�是良心发现还是信仰发生？发现和发生一样地重要，否则，没有发现，生命的起点不会实现人生的目标；没有发生，人生的目标会违背人生的起点。发生让人们有根据，发现让人们做见证。身为这场战争的亲临者和目击者，辛德勒开始重新思考价值发生的根据，重新思考记忆发现的见证。于是，辛德勒以生产军火需要大量劳力的名义，开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人，辛德勒的名单救下了1100名犹太人。战争结束了，德国人失败了，工人们获得了生存的自由。“辛德勒的名单”作为价值让世人测度它的财富，“辛德勒的名单”作为记忆让世人缅怀它的历史。

另外我给你个提纲``` 1.影片开场 (1)处理方法 (2)与全片的关联 2.主人公的表现 (1)登场 (2)高潮 (3)镜头表现 3.视听元素 (1)人物 (2)主题 (3)色彩 (4)镜头角度 (5)蒙太奇 (6)音响 (7)音乐 4.综合总结

Ⅶ 那段阳光灿烂的日子

阳光灿烂的日子
清晨，一缕缕金灿灿的阳光从窗子里探进来，屋里静悄悄的，连蚊子飞过的声音都能听见……

我厌倦这鸦雀无声的屋子，推开门，我独自踏上一条幽径，那是一条清净的小路，在阳光的照下，那小路的鹅卵石被照得闪闪发亮，在小路的一边站着一排排英勇的战士——树。那嫩绿的树叶，在阳光的抚摸下仿佛显得有点羞涩，泛出那一丝丝的红晕，可能是因为春天这个万物复苏的季节吧！一抬头就看紧啊阳光透过树叶的点点金光……

七拐八绕地走到那棵大榕树下，这时我便会遇到这里的常客——两个年过六旬的老人。一见到两个老人，他们的脸上露出了红光，可能是两个老人刚刚锻炼完了吧，我也有幸体验到他们旁若无人的境界。差不多我每次到来的十分钟后，两个老人互相搀扶、步履瞒珊地久走了。

他们俩很少说话，但我可以看出他们相互搀扶的手握得好紧。她，显然对老伴有着比天还高、比海还深的感情，手中的纸巾，整一遍遍为他擦拭额头上的汗滴，每当这时，我总会放慢脚步，以免打扰他们和谐的步履……

曾经为一部电影中那悲壮的爱情故事而感动，而那感动稍纵即逝。或许是观看电影才有的感觉，但是那感觉确实一瞬间、一霎时的，与人生相比，那短短的感动算得了什么，何况还是虚构的。而在阳光的抚慰下，春风的拍打下的相互搀扶的老人才是真实的，长久的，虽然不是惊天动地的爱情，但也算是颇感动人的……

日子一天天过去，那条幽径下路留下了两个老人的足迹，日子一天天过去，两个老人沐浴着爱的阳光，他们不需要甜言蜜语，只需要通过手心来彼此交流。我感受到爱不是短暂而又虚假的，爱是长久和两人之间彼此的信任还有那份真挚的默契，在阳光灿烂的日子里，我感受到阳光的温暖。

清晨的阳光在我心中留下一条条的波纹，在那鸟语花香的幽径，清风抚摸大地的地方，我沐浴了晨曦和斜阳交织出的光芒。

这是我们的课堂作文 希望对你有所帮助

Ⅷ 找一部电影，如下

《触不可及》

Ⅸ 你在电影院遇到过哪些令你感动的事情

现在人们的生活水平有了一定的提高，在手机和电脑上观看电影，已经没有太多的新鲜感。大多数人会选择去影院观看，这样看电影会更有感觉，并且有的电影可以享受3D的效果，更是符合大众的口味。

还有一次观影，忘了是看的什么电影。只记得离我最近的位置，是一位爸爸带着儿子来看电影。孩子应该不喜欢看这种类型的电影，看是嚷嚷着，估计爸爸一开始太投入没有听清。孩子又开始嘟囔几句，孩子说想让爸爸换一个电影，当时觉得孩子好有趣，估计是认为这是可以换台的电视了。后来没有动静了，我也没怎么在意。又过了一会儿我转过去看看，发现孩子已经熟睡在爸爸的身上。突然觉得莫名的感动，实在是太有教养了。

Ⅹ 为什么喜剧电影《完美陌生人》评分很高

一个是形式，能够在用室内剧的形式来展现一部九十多分钟的电影倒不难，难的在于怎样做到毫无尿点，这就很考验演员的表演功力，也考验编剧对于故事的把控能力；其次是大众心理，《完美陌生人》之所以能够吸引不少内地的观众，甚至在首映两年之后，还被引进到内地登上大银幕，恰恰在于它抓住了不少现代内地观众的心。

不过说到底，这部电影能在内地观众群里引起呼应，在于它对于中年已婚男女，或者有隐私不想外露的人的刻画，这种细腻，让很多人都感到惊讶。