中国想要成为电影强国需要哪些努力

A. 如何加快建设电影强国步伐

3月6日下午，在全国政协十三届一次会议新闻出版界别小组会议上，委员们联系本界别实际讨论政府工作报告。全国政协委员、国家新闻出版广电总局副局长童刚建议，加快建设电影强国的步伐。

在农村公共文化服务方面，童刚认为，应对政府资金加大管理力度，谋求统一运筹，引入市场机制，保障良好运转。他以农村电影放映工程举例说，这项惠民工程曾经发挥了很好的作用，现在应根据农村情况的变化作出适当调整，与时俱进，努力实现农民从看到电影到看好电影的转变。

“公益工程要让老百姓感受到最好的文化享受，应当统筹、适当引入市场机制，最终让其达到长效的效果。”童刚说。

B. 中国如果想成为电影强国至少要创造多少个世界级的传媒公司

不在于传媒公司在于影片内容贴近生活或者是比较符合大众口味的

C. 中国怎样才能成为超级强国

第一，要有成为超级大国的强烈欲望和为之奋斗的不竭动力。 当今世界，“中国威胁论”甚嚣尘上，中国动辄得咎，难道我们就要为此束手束脚去迎合别人吗？那我们正好可上了别人的当。我们给那些制造和传播“中国威胁论”的回答是就让我们变得强大、强大、再强大，这是止住“中国威胁论”这股歪风邪气的最好方法。美国是世界老大，说打谁就打谁，动辄使用武力，看不惯谁就飞舞着拳头，连联合国它都不放在眼里，干了那么多横行霸道的事，怎么没见有“美国威胁论”风行。这是因为西方国家的舆论在很大程度上能够影响着世界，它们控制着世界舆论的风向，它们的言行能够影响到世界一些国家的决策，而他们的舆论是为他们的利益服务的，中国的崛起是不符合它们的利益，所以就炮制了“中国威胁论”。我们不惧怕“中国威胁论”，我们要发展得更好更强大。但是，做人要懂得收敛，太过招摇了不好，有些事情我们只做不说，为此我们调高嗓门大喊和平发展。请不要问我中国有没有成为超级大国的强烈欲望，如果你是中国人，那么你应该知道答案。 那么我们的动力从何而来？我们有重现历史辉煌的美好愿望，我们有潜在和现实的种种威胁。中华民族是个不甘落后的民族，我们必须奋起直追，潜在和现实的敌人无刻不在窥视着我们，真可谓亡我之心无时不有，我们一旦落后必遭人伤害，近代的屈辱和灾难我们决不能让它重现，现实压力迫使我们不得不发展好自己。“生于忧患，死于安乐”，中华民族就是在忧患中成长壮大的。因此，我们美好的愿景和现实压力就是我们的不竭动力。 第二，要有雄厚的战略威慑力量。 所谓战略威慑力量，我个人的理解是指能使敌人企图发动任何侵略都要三思而后行的力量，是能够给予敌人重创甚至毁灭的力量，是能够极大提高自身威信与地位的力量。具体而言，是指核武器、弹道导弹、航空母舰、核潜艇、战略轰炸机等武器，目前主要有这些，今后会有新式武器加入这个行列。中国的战略威慑力量，主要由核武器、洲际弹道导弹、核潜艇组成。缺少航空母舰和战略轰炸机，少了这两样东西，中国和美俄相比就逊色许多。俄罗斯有图95熊式和图160海盗旗式战略轰炸机，有库兹涅佐夫号航空母舰。美国有B52空中堡垒和B2空中幽灵战略轰炸机，有十二艘航空母舰。提到这些我们就黯然伤神，我们不能没有这些东西，那是强者的象征，世界是强者的世界。因此，中国要努力拥有这些，才能更好的维护自身利益才能更好的和美俄分庭抗礼，才能更好的在世界上扎稳脚跟。 第三，要有高素质的国民。 一个国家的国民素质是其综合国力的主要组成部分。许多时候，国家可以不富有，但国民素质不可不高。国民素质主要由科学文化素质、道德素质和身体素质组成。改革开放以来我国国民的各项素质都得到很大提高。 科学文化素质方面，我国高等教育已经普及，并将更大普及，上过大学的国民已达一亿多，今后会有更多的人接受高等教育。我国拥有本科和硕士学位的人数仅次于美国。但是，我们在创新方面还远远不够，每年都从美国和韩国进口大量电视剧和电影，处于严重的入超地位，这与我们每年的贸易顺差形成鲜明的对比。这对我们这样一个拥有悠久历史的文明古国地位是不符的，超级大国不仅仅是军事和经济方面强大，还应包括科学文化方面的强大。因此，在科学文化方面我们还努力进行创新。 道德素质方面，我们需要加强精神文明道德建设，道德素质关系到一个民族的精神面貌，关系到社会稳定与和谐。这些年来，我国经济建设取得了可惜的成就，人民生活水平得到极大提高，相当一部分人已经过上了小康生活，贫困人口大大减少，但是不可否定，仍有几千万人口还没有解决温饱。现在社会存在两极分化和贫富差距拉大的问题，如果这个问题解决不好，将严重影响社会稳定，甚至影响党和国家的形象，因此，必须努力建设社会主义和谐社会，让更多的人分享经济建设的成果，一定要让全社会全体中国人形成一股坚不可摧的精神凝聚力。 身体素质方面，我国国民的身体素质得到极大提高，一个典型的例子是孩子们的个头越长越高了。我们在近年来的奥运会上都取得了可喜的成绩，总金牌绑位居前三名，是个名副其实的体育强国。体育运动也得到普及，许多健身器材走进了许多居民小区，全民健身运动开展得很好。你瞧，在以往许多冒险运动极少见到中国人的身影，现在中国人的身影也逐渐多了起来。但是，我们的身体素质与发达国家相比还是有差距的，随着经济生平的提高，国人的身体素质会越来越好。 第四，必须实现国家统一。 在联合国安理会五个常任理事国中，只有中国没有实现国家统一。国家尚未统一，何谈超级大国，见过没有实现国家统一的超级大国吗？统一不仅是实现国家崛起、民族复兴的必经之路，也是成为超级大国的必经之路。美国在结束南北战争之后，才走上了资本主义发展的快车道。德国在俾斯麦的领导下，实行“铁血政策”，打了三次仗，才把德国从四分五裂中统一起来，一跃成为欧洲大陆的强国，搞得英、法、俄大跌眼镜。中国实现不了统一，就始终受制于人，别人手里始终掌握着遏制你的王牌，为此我们将耗费大量的财力、物力和人力，外交也处处受人掣肘。总之，中国必须实行统一，至于实现统一的时间与方式，需要因时制宜，主动权由我们自己掌握。目前， 我们处于快速发展的黄金时期，聚精会神搞发展仍是我们的主要任务，这也是为今后解决问题积聚力量，这是明智的决策。在此期间，我们要始终把握好战略主动权，始终保持清醒的头脑，不被敌人的表象蒙蔽，不被敌人利用。正如邓公所言“晚一天解决不伤大局”，但相信这一天的到来已经不会太久了。 第五打破敌人遏制中国的枷锁的决心和勇气。任何一个可能成为超级大国的国家都会成为唯一超级大国的遏制。有人带领着他的一帮小弟在中国周边建立了三道围堵线企图困死中国。虽然，围堵中国的敌人看似强大，实则为一群乌合之众。为首的一旦失败，便是树到猢狲散，有的还会投入中国的怀抱。对付他们，我们要“战略上藐视，战术上重视”，我们不要被它们的外表吓倒。我们要有勇气和决心打破围堵线，在围堵线中打开几个缺口，让海军冲进大洋，成为名副其实的蓝水海军。然而现实之枷锁易破，而心中之枷锁难破。我们要对敌我双方力量有清醒认识，畏首畏尾只会是永远的困狮，而贸然行动也会招来不可承受的损失，要摸清了形势一锤定音。 第六，树立民族自信心和民族自豪感。 曾经我们被扣上“东亚病夫”的帽子，曾经落后的阴霾笼罩在许多国人的心头，那种低人一等的滋味让整个民族精神显得沉闷，看不到汉唐盛世时的大气。孙中山先生曾经讲过一个中国富人的身份竟不如一个日本妓女地位高的故事。国家强盛，则国民扬眉吐气；国家衰弱，则国民愁眉苦脸，反之，亦然。要成为超级大国，就要有大国国民的自信和自豪感，对自己的民族和国家充满了信心，由此凝聚成为一股强大的精神力量。 中国今年来呈现出快速发展的可喜局面，国家形势亦有利于中国的发展，但国内外依然面临着巨大的挑战。令人鼓舞的是中国表现得越来越成熟，并且已经找到了发展自己的正确之路——中国特色社会主义。中国的发展强大增强了世界和平力量，有利于世界的和平稳定。作为中国人，我相信我的祖国会始终走和平发展道路。但是如果有某些国家刻意进行挑衅，则不在此范围内。至于成为超级大国之事，我认为不管中国是否愿意，都是发展的必然趋势。至于别人怎么看，那是别人的事情，中国该如何做就如何做。 本人蒋振华，一介草民，耗费两天时间和精力来发表自己对祖国的想法。所求为何？名耶？利耶？

D. 中国如何从新闻出版影视大国迈向强国

据报道，在10月20日举行的新闻记者会上，中宣部相关负责人表示，中国正在从新闻出版广播影视的大国向强国稳步迈进，将会按照总体布局，扎实推进改革发展，新闻出版广播影视大国向强国迈进已经具备了坚实的思想、物质和技术基础。

最后大力实施精品战略，鼓励精品、鼓励原创。我们长期动态地在电影、电视剧、动画片、纪录片、网络内容产品五个领域实施五个一百部重点作品的规划，通过规划的实施，提前策划选题，配置资源，提供政策扶持，保证重点作品成为优秀作品。

希望中国早日可以实现影视强国的规划和目标！

E. 中国电影何时可以超越好莱坞，成为世界顶尖的电影市场

很多人都知道国外的电影总体上做的是比我们国内的电影要好很多，像威曼系列的电影、速度与激情等这些国外的电影都深受我们国人的喜爱。

虽然我们国家的电影在不断的进步，但是还不乏有一些制作的不好的电影，所以这些制片人导演要积极向好的电影学习，争取将更好的元素运用到自己的作品中去。为大家带来更好的作品。

在我们电影业发展得更好的同时，好莱坞电影也在不断发展，而我们要超越他们要并非易事，所以要更加的努力向好的方面学习，取其精华去其糟粕，争取早日超越好莱坞。

F. 如何提高我国电影贸易国际竞争力

中国电影在2012年不断开拓进取，绘就了新的历史篇章。据统计，2012年国内共生产故事影片745部，全年各类电影总量达893部，全国电影总票房达170.73亿元，同比增长30.18%。而国产影片票房，则达82.73亿元，约占总票房的48.46%。其中，类型片创作趋向活跃，电影票房创下纪录。国产影片创作在2012年的变奏、转折与发展，和其它重要艺术现象一样，是其所处的时代、现实和社会的创造物。中国电影创作及市场的内容和形式上的变革，很显然已经融入所处的时代和社会新语境的表现内涵、形式呈现出的交织关系中，中国电影的成就、矛盾与丰富性，蕴涵其中。
但是，就在国内市场快速崛起的同时，中国电影海外市场的发展相对滞后，近年来的海外市场在逐年急剧萎缩，越来越多的中国电影在本土市场上大获全胜，却无法开拓海外市场。《赤壁》、《投名状》、《泰囧》等都成为败走西方主流电影市场的典型例证。中国电影在海外市场上的弱势地位，亟待改变。
2012年2月中旬，中美间达成了一项扩大中国进口好莱坞3D等特种电影的协议，显示中国电影市场进一步开放的趋向。显然，政策由充分发挥护航作用改变为更为开放的情况，类型电影生产、电影产业、市场及技术发展势头不减，迅猛异常。但与此同时，真正实现中国电影和海外市场的无缝对接，却缺乏有效性和持久力的政策举措与策略。
我们看到，一方面，进口大片数量的增加对国产影片和中国的电影市场在票房、技术、艺术以至文化内容上的冲击明显。另一方面，中国电影“走出去”又面临好莱坞的强势话语。好莱坞对国产片创作无疑形成了巨大的挑战。以美国好莱坞为代表的国外商业电影，构成了全球化的市场竞争、艺术、技术与文化语境。
中国电影海外市场竞争策略及其实现的关键，是如何实现中国电影的国际化转型。它包括对内通过华语电影的深度融合，打造新型中国电影；对外采取区域化市场开拓的方式，针对不同区域的特性制订不同的竞争对策。电影在当代社会中的影响力，有力地证明了电影在时代文化复兴与文化建设中的位置。中国电影海外竞争策略可行性所涉议题内容丰富，有着很强的开放性和广阔的探索空间，具有重要的理论价值、现实针对性和面向未来的前瞻性，回望有史以来中国电影在海外发行、海外推广以及两岸多地积极开展合作、推进中国电影实现国际化转型和提升传播文化价值观等方面的进程，系统、全面、深入探讨其在商业经营、内容、生产、融资、推广及大中华地区的合作与融合诸方面新的发展、互动与创新，努力为中国电影的未来发展，尤其实现全球化语境中的当代中国电影海外市场竞争，意义重大。
2012年11月中旬上映的《少年派的奇幻漂流》前四天的票房即达1.01亿元，截至12月31日，获得5.71亿元票房。但是李安的这部影片的成功，并非仅仅反映在票房上。影片中，碧海蓝天、发光的鱼、斑斓老虎以至人与虎的离奇故事，它们的故事意涵、影像和被美丽画面所包蕴的人性、神性和东方文化问题，都成为人们津津乐道的东西，成为美妙观影的记忆。
李安的电影创作给我们提出重要的参照与警醒。很显然，顺应时代发展需要，改变中国电影内容生产的短板和总体竞争乏力的现状，在世界电影市场形成强有力的竞争态势，体现了强烈、鲜明的时代特征。如果说实现中国电影的国际化转型是开拓海外市场的总体战略，那么明确区域化市场开拓、在内容生产、数字技术、投融资及推广等方面实现国际化转型则是具体战术。中国电影需要积极应对社会、产业和文化发展挑战，把握社会和文化发展，在多元文化的冲击下，确立中国电影海外市场竞争的坐标。面对好莱坞的全球化战略，中国电影要在学习好莱坞国际化的经验的同时开辟有中国特色的国际化电影。在中国电影市场化不断发展的今天，电影海外拓展与责任又该如何把握？在电影观念与电影实践发生巨变的当下，如何更好地进行中国电影的生产、经营、融资与推广，华语电影需要做怎样的合作与融合？这些都是中国电影海外市场竞争策略建构中重要的时代性命题。
面对中国电影海外市场的问题，需要进行系统、深层的研究，提出海外市场竞争策略的路径。海外电影市场现状与中国电影国际竞争力深层问题联系紧密。随着中国国内电影产业的崛起，拥有海外市场已经成为中国电影从电影大国升级为电影强国的重要标志。拥有海外市场关键在于实现中国电影的国际化转型，以区域化市场开拓的方式把海外市场划分为北美、欧洲、俄罗斯、东亚及东南亚等地区。另外，从中国电影史的角度也可以看出走向海外市场的经验，比如上世纪三四十年代的神怪片、武侠片对东南亚市场的占领以及七八十年代香港功夫片对国际市场的号召力。中国电影目前的海外市场状况相比历史上和好莱坞还有很大的差距，急需在内容生产、融资渠道、推广营销等环节上加强海外市场的观念。
国际化转型涉及电影的内容生产策略。内容生产中最重要的就是对观众情感的生产，观众看电影是为了体会他们自己的情感，因此电影作为一种娱乐形式，一定要与观众产生共鸣或被认同。中国电影在类型上比较单一，只有武侠和动作片能够走向海外，拥有较强的竞争力。新型中国电影将以武侠片、动作片为切入点，带动类型多元化实践，拓宽片种，积极进行电影类型美学创新。在影片叙事策略上也需要进一步国际化，用国际流行的电影语言、叙事惯例来讲述中国故事。此外，在商业类型片开拓海外市场的同时，也重视艺术片的国际化，进一步巩固艺术片在国际电影节中的位置。
电影的融资形式越来越丰富，电影的工程越来越庞大，这也就给推动、孵化这个产业留出了许多空间与可能。迅速发展的中国电影在融资方面的需求、对基金对金融产品的需求越来越凸显，因此，研究中国电影业融资特点、总体投融资结构以及融资渠道和效果是必要的。推广模式包括政府主办、商业宣传、民间活动和媒体传播等，特别是以互联网为首的技术进步在全世界范围内掀起了轰轰烈烈的技术创新，极大地改变了人们的生活方式。中国电影应该在创作阶段就结合不同海外市场设定推广方案，用科学的方式来推广和宣传，这是中国电影开拓海外市场的关键所在。
无疑，电影转型中的产业交叉为海外市场竞争提供了重要的机遇和动力。随着新媒体、数字技术及业态的发展，传统电影正在走向“大电影”。无处不在的影像与数字科技互为因果，“大电影”的数字化趋势为其带来质的改变和提升。数字化的全面作用、互动技术的运用，使得胶片电影生产的格局发生了实质性变化。“大电影”通过视觉形象、独特的数字化手段和视觉意义创造出共同的精神世界，进而通过数字化传播与放映使它对业界和社会发生更为广泛的影响。在“大电影”时代，传播形式的多元使电影形态多元化，微电影、手机电影等多种视频形式的兴起，改变了以往单一的影院电影形态。与此相对应的是，电影产业也出现复合化趋势，电影与游戏、互联网等其他文化产业的紧密交叉，完全改变了电影的业态特征，这为中国电影的海外竞争提供了新的机遇和挑战。数字电影是新型中国电影的载体，也是中国电影走向海外市场的主要类型。
还需要看到，大中华地区电影的合作与融合，包括合拍片在海内外票房市场占有越来越重要的份额，并进而成为全球电影产业发展的新方向。进入新世纪，随着中国内地电影产业的崛起，两岸三地平行发展的格局被打破，合作与融合成为主流趋势，华语电影无论作为一个文化发展共同体，还是经济产业复合体，在中国电影走向海外市场的过程中都发挥着越来越重要的作用。华语电影的生存依赖于地域文化，要拍出有深度、吸引观众的作品，背后最重要的因素仍然是文化，是价值观的传播。从中国内地电影与香港电影、台湾电影的融合，再到与亚洲电影、欧美电影携手合作、追求共赢的未来发展格局，这将是新型中国电影拥有海外市场的基本路径。
进一步推动中国电影的海外市场竞争与国际传播，促进中国电影业的发展与繁荣，把握中国电影生存与发展的精神纬度，对推进中国电影国际化转型和市场竞争乃至世界电影的发展具有重要战略意义。中国电影海外市场竞争逐渐建立起新的多样性的创作格局及新的国际化转型趋向，为明天建立一个可持续发展的文化产业，藉此推动文化进步，造福人类，受到人们更多瞩目和期待。

G. 中国要成为真正的强国要具备什么样的条件

1.国家稳定，人民团结2.社会和谐，提高素质3.科技发达，经济繁荣4.完善教育，输送人才5.工业雄厚，军事发达6.竞争良好，不当世界警察7.保证创造，学习先进技术8.爱好和平，做负责任的大国9.坚持原则，维护祖国尊严10.坚持改革开放，高速发展经济

H. 要使我们国家成为一个世界 强国,除了发展经济外,还应在哪些方面不断去努力

2050年左右把我国建设成为富强民主文明和谐美丽的社会主义现代化强国。
除了经济发展，还需要政治、文化、社会和生态 一共五个方面。

I. 我能为中国成为电影强国做什么 写作文。

中国，谁是亚洲第一电影强国
其次是印度，日本，韩国
阿三 的宝莱坞也很厉害

J. 中国电影要怎样改革

第一，建构既能满足中国观众精神需求又能为全球观众带来价值共享的电影文化“通用体系”。我们知道，好莱坞一直“避讳”自己的“美国电影”身份，总是愿意宣称为全球而不是美国生产所谓的“世界电影”。即便某些带有明显国家意识的电影作品，都必然会用自由、平等、正义为核心的人道主义价值观进行包装来“遮蔽”其作品的“国家符号”，实际上就是用这种普适性文化来达到最大限度的全球共享性。同时，好莱坞还大量与欧洲、南美以及亚洲的印度、日本、中国合作拍片，《勇敢的心》《泰坦尼克号》《指环王》《哈利波特》等等，题材来自全球而不仅仅是美国本土，这些影片还使用其他国家编导、明星来吸引不同市场的观众，通过这些策略，穿透文化壁垒，使跨国传播的“文化折扣”最小化，令不同国家、不同市场的观众意识不到这是一部“美国电影”，而是将其作为“通用”文化产品来接受，甚至还会带来某种文化“亲近”的想象。比如中国观众也许很难自觉意识到好莱坞主导的《功夫熊猫》《长城》《尖峰时刻》等许多电影的“文化”差异，这些电影的中国文化元素甚至让观众产生更加强烈的自豪感和认同感。而像《阿凡达》《2012》《银翼杀手》这样的影片，更加模糊其“国家性”，成为名副其实的“全球电影”，影片所包含的复杂而隐蔽的意识形态系统往往并不能被普通观众所觉察，其政治和文化影响以一种潜移默化的方式实现。相反，中国电影在这方面，可以说还完全处在“本土性”阶段，我们缺乏将中国故事“全球化”的能力和信心。中国发展阶段的特殊性、国情的复杂性，必然会催生一大批以满足国内市场为主的电影，但是中国还需要生产出更多具有全球共享价值的电影产品，才能真正成为世界性电影强国。在这方面，无论是文化观念还是制度设计，无论是文化自信还是文化融合力，中国电影乃至整个中国文化都还有艰辛的道路要走。长期以来，我们只习惯于用中国眼光看世界，甚至过度强调“中国中心”，这种“自我优越感”在传播过程中往往很难被其他国家观众所接受。我们还需要用世界眼光看中国，用世界眼光看世界，将中国利益纳入全球共同体之中来思考，只有这样，中国电影才能真正做到既是中国的也是世界的，甚至中国就融汇于世界之中，在保持世界文化多元中维护人道主义核心价值，在人道主义的核心价值中体现文化多样性。

第二，建构完善的互联网化电影工业体系。应该说，中国电影目前还处在快速而粗放的发展阶段，产业边界模糊，行业规范缺失，版权意识不足，领导性企业缺乏，行业结构也缺少集中度，市场的不确定性导致急功近利的行业行为比较普遍，各产业环节发展很不均衡，因而导致电影整体艺术质量和工艺标准不稳定，市场风险难以规避和控制，企业缺乏培养人才和其他产业要素的耐心和恒心。如果企业规模难以做大做强，就不可能出现好莱坞六大公司那样的企业，更难以出现包含了好莱坞公司在内的如同时代华纳、迪士尼、维亚康姆、新闻集团、索尼这样的跨国、跨媒介的综合性文化集团。中国电影行业需要充分利用互联网在中国快速发展的优势，深度与互联网大数据、云计算、人工智能、CG技术、生态系统相互融合，形成与好莱坞相比更加互联网化、更加智能化、更加全媒体化的工业体系和市场体系，完成原始积累，在公平竞争前提下，形成互联网与影视相互结合的产业链完整的领导性企业，制定并遵守行业和市场规则，参与全球竞争，培养人才、培养品牌，为中国电影建构既能减少无序竞争又能带来创新活力的工业体系和市场体系，生产出达到国际标准的电影产品，并且使中国电影形成国内影院—国际影院—网络—电视—音像—授权的完整市场窗口体系。只有这样，中国电影才能真正完成从数量增加到质量提升的转变，才能使得电影版权价值最大化同时，实现对经济社会文化带动作用的最大化。互联网作为新媒体对电影的介入，很可能成为中国电影弯道超车的重要动因，互联网所提供的分享、共享、集约、整合、精准等优势有可能帮助中国电影走在建基于传统工业的好莱坞前面。

第三，建构适应全球市场的国际传播体系。电影强国重要标志之一，是全球传播能力和效果。虽然好莱坞电影目前还具有比较明显优势，只有中国有可能形成一种新的全球制衡力量，一方面中国有即将超越北美广阔本土市场作为坚强的发展“根据地”，另一方面中国又有世界上最大发展中国家“崛起”背景支撑，完全有可能成为世界电影格局中举足轻重的力量。因此，通过更加积极的开放合作机制，通过培养跨国性文化和电影企业，通过吸引大批海外境外优秀电影人才，通过大胆采用不同国家和传统的故事题材，通过重要产业环节的全球介入和深入，我们完全有可能在满足本土观众、华人观众需求的同时，生产出更多能够满足世界不同市场观众需求的产品。当然，中国电影在全球传播的过程中，也可以借鉴当年美国电影“全球化”过程中的一些经验，采取不同区域的差异性策略，分别在“一带一路”沿线国家和地区，在东亚、亚太、非洲、中东、东欧、北欧、西欧、南美、北美以不同的模式逐渐产生更大的影响，用10年左右的时间，形成全球性电影传播体系。这样，中国电影才能真正成为中国文化软实力的体现，不仅向世界讲述中国故事，而且用中国文化、中国精神去丰富、完善世界文化，让中国与世界人心相通，形成你中有我、我中有你的共享性电影文化，中国电影不再以“走向世界”作为目标，而是成为能够被世界接受和尊重的全球电影一部分。