由张一弓小说改篇电影有哪些

1. 请问哪位兄台有张一弓先生的小说

http://book.ddvip.com/html/4256/黑娃照相
http://www.sjshu.cn/Soft/mingjia/200608/15063.htm《远去的驿站>>
http://www.n-v.cn/ddmj/zyg/002.htm 浪 漫的薛姨

2. 【茅盾文学奖入围作品】：张一弓《远去的驿站》的txt全集下载地址

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《【茅盾文学奖入围作品】：张一弓《远去的驿站》》
1.小布尔乔亚的暴动
我的记忆是一个奇迹。我能清楚地记得，父亲是怎样把母亲娶回来的。不管别人怎样表示不可理喻的惊讶，我仍旧记得，那时我挤在胡同口的人群里，好像是骑 在一头石狮子的大脑袋上，望见一辆披红挂绿的“西洋马车”迸裂着爆竹的脆响和五彩的纸 屑驶进了巷口。父亲身穿深色西装，胸前插着一朵火红的玫瑰，与披戴着雪白婚纱的母亲并 肩坐在“西洋马车”上。紧随其后的另一辆“西洋马车”却残破可怜，像一只走样变形、皱 皱巴巴的摇篮。迎亲和送亲的青年男女过分拥挤地坐在这个大摇篮里，上下颠簸、左摇右晃 ，笑声和尖叫如五光十色的浪花四处飞溅，乒乓作响地跌落在凸凹不平的黄土路上。街上的 行人都向马车扭动着脖子驻足观看。春天的阳光温柔明媚地挂在母亲的眼睫毛上，父亲的眼 镜也在两个黑圆圈里闪闪发光。当彩色纸屑像风涌而来的蝴蝶翩跹飞舞的时候，我的记忆里 闪现出一个不祥的念头，觉得那是风中飘零的落叶拍打在母亲的脸上。我从父亲鼻梁上看到 了不合时宜的高傲，紧抿的嘴角深深地凹陷出两个小坑，好像从战场上得胜归来的勇士，从 一个部落酋长的帐篷里俘获了一个尊贵的新娘。马车飞驰而去。我甚至记住了马车夫高高在 上的背影，那是一个绣上了金黄色“双喜”字样的红缎坎肩，鞭梢上炸开了火红的鞭花。母 亲说，二十世纪二十年代的开封，马车……

3. 谁知道作家张一弓的近况

1934年12月出生于河南省开封市一个知识分子家庭。父亲是一位文学教授，母亲是一位高中语文教师，少年时代就受到文学熏陶，对文学产生了浓厚兴趣。1950年，他在开封高中读二年级时，写了一首叙事诗，获得全校文艺比赛第一名。后经校长杜盂模介绍。到《河南大众报》和《河南日报》任记者、编辑30年。后到河南省登封县工作3年。1956年开始发表短篇小说同年加入中国共产党。1959年秋至1960年，因写短篇小说《母亲》受批判而辍笔20年。1980年后重新发表作品。先后发表中、短篇小说多篇。《犯人李铜钟的故事》、《张铁匠的罗曼史》、《春妞和她的小戛斯》分别获第一、二、三届全国优秀中篇小说奖。有多部被搬上电影银幕。《黑娃照像》获1981年全国优秀短篇小说奖。已出版的中、短篇小说集有《张铁匠的罗曼史》、《犯人李铜钟的故事》、《火神》、《流泪的红蜡烛》等。《流星在寻找失去的轨道》、《伏尔加轿车停在县委大院里》、《火神》都颇引人瞩目。
参考资料：http://www.hawh.cn/Template/article/display99.jsp?mid=20050119739175

4. 五六十年代长篇小说家及作品

1、高云览《小城春秋》

《小城春秋》是高云览创作的长篇小说，首次出版于1956年。

该书以主人公何剑平的成长为线索，以中共地下组织成功地开展厦门劫狱斗争为中心事件，真实地反映了1927—1936 年间厦门地区艰苦卓绝的革命斗争，生动地刻画了不同类型的知识分子的形象。作者善于选择富有特征的情节和场面，人物性格鲜明，故事情节摇曳多姿，引人入胜。

2、欧阳山《三家巷》

欧阳山30年代参加过左联，1941年到延安。1947年出版写“解放区”农村生活的长篇《高干大》。50年代以后定居广州，任华南和广东地区文学界的主要领导职务。

在五六十年代，欧阳山的小说有中篇《英雄三生》、《前途似锦》和短篇《乡下奇人》、《在软席卧车里》、《金牛与美女》等。发表于60年代初的这些短篇，由于题材的新颖和写法的特别，而受到注意。

3、杨沫《青春之歌》

《青春之歌》是当代作家杨沫创作的一部长篇小说，1958年首次出版。

《青春之歌》是杨沫以亲身经历为素材创作的半自传体小说，小说以20世纪30年代日本侵华过程中发生的“九·一八事变”到“一二·九运动”的爱国学生运动为背景，通过女主人公林道静的成长故事，构筑了革命历史的经典叙事，也揭示出知识分子成长道路的历史必然性。

4、梁斌《红旗谱》

《红旗谱》是现代作家梁斌所创作的一部长篇小说，首版时间1957年。

《红旗谱》以朱、严两家三代农民同地主冯老兰父子两代的矛盾斗争为主要线索，描写了冀中地区“反割头税”斗争和保定二师的学生爱国运动，真实地反映了从第一次国内革命战争前后到“九·一 八”事变时期北方社会错综复杂的阶级关系，展现了20世纪二三十年代中国共产党领导中国人民进行革命斗争的伟大历程。

5、曲波《林海雪原》

《林海雪原》是现代作家曲波所创作的一部长篇小说，1957年出版。

《林海雪原》描写的是解放战争初期东北剿匪的战斗。1946年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务，侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇。

《林海雪原》一直被视作“革命通俗小说”的典型代表，并被誉为“新的政治思想和传统的表现形式互相结合”的光辉典范，它更是整个“十七年文学”发展之中不可替代的重要小说作品。

5. 张一弓，原名什么﹖

原名张忆弓，祖籍河南新野。生于河南开封。1950年肄业于开封高中，此后，相继在《河南大众报》、《河南日报》任记者、编辑近30年，50年代开始小说创作，1956年河南人民出版社出版其处女作《金宝与银宝》，同年加入中国共产党。后因短篇小说《母亲》受批判而中断小说创作20年。1980年重新发表作品。此后被调至登封县基层工作，坚持业余创作。其中《犯人李铜钟的故事》、《张铁匠的罗曼史》、《春纽和他的小嘎斯》获全国优秀中篇小说奖。《黑娃照相》获1981年优秀短篇小说奖，。这些获奖作品大多是对近几年来我国农村发生和发展着的一场深刻变革的追踪。

6. 张一弓是谁那里人

张一弓，一级作家，国家有突出贡献专家。1935年生，河南南阳新野人。历任《河南大众报》记者、编辑、编辑组长，《河南日报》记者、文艺组负责编辑、理论处处长、革委会副主任兼党的核心小组副组长，中共河南省委办公厅副主任，登封县文化馆副馆长，河南省文联创作员，河南省作家协会副主席、主席、名誉主席，文学创作一级。中国作家协会第四届理事、第五届全国委员会委员，河南省第七届政协委员。1956年开始发表作品。1980年加入中国作家协会。
先后发表中、短篇小说多篇。其中《犯人李铜钟的故事》、《张铁匠的罗曼史》、《春妞和她的小戛斯》分别获第一、第二、第三届全国优秀中篇小说奖。有多部小说被搬上电影银幕。《黑娃照像》获1981年全国优秀短篇小说奖。已出版的中篇、短篇小说集有《张铁匠的罗曼史》、《犯人李铜钟的故事》、《火神》、《流泪的红蜡烛》、《死吻》、《死恋》、《张一弓中短篇小说集》、《野美人与黑蝴蝶》等。《流星在寻找失去的轨道》、《伏尔加轿车停在县委大院里》、《火神》都颇引人瞩目。
张一弓的小说《张铁匠的罗曼史》、《流泪的红蜡烛》、《山村理发店纪事》等已被改编成了近10部电影或电视剧。

7. 怎么评价莽原杂志的水平和地位

《莽原.南腔北调》杂志社《莽原》杂志

一、历史沿革

现为河南省文联直属文学原创性专业期刊的《莽原》双月刊，属财政全供事业单位，现有人员编制（包括南腔北调杂志）25人。创刊于1981年5月，初期是以省文联、省作协合办的名义创办，主发中长篇小说的大型文学季刊，借用鲁迅、高长虹等人1925年创办、主发社会批评的半月刊（先是《京报》副刊的报纸型周刊））之名，该大型刊物取名为《莽原》。1985年1月起，改为双月刊。1990年1月，《莽原》、《奔流》两份期刊奉命合并，以大阵地、大容量计，决定留《莽原》而撤《奔流》（《奔流》简介附后），由河南省文联主办。《莽原》杂志历届主要负责人有：何南丁、庞嘉季、段荃法、何秋声、王绶青、张宇、陈枫。

二、成就和现状

自昔至今，《奔流》和《莽原》无论是两刊并立还是合并之后，发表了许多有广泛社会影响或荣获全国优秀作品奖的中短篇小说作品。如乔典运的《满票》、《乡魂》，张一弓的《流星在寻找失去的轨迹》、《远去的驿站》二卷，李佩甫的《红蚂蚱，绿蚂蚱》、张宇的《活鬼》，二月河的《乾隆皇帝》获得国家级创作奖项和省级奖项；改编为电影的有6部，电视剧的有5部，广播剧的有2部，每年被国家级和省级权威报刊和国家数据库收录或转载率达30％，许多省内外作家都在此找到了展示个人创作才华的平台，许多省内外文学新人都以此为成长的园圃。一批批的作者从这里走向成熟，一代代的作家多得本刊之惠。

在为新老作家作品提供刊发平台的同时，《莽原》也十分重视自身的建设，在编辑队伍的新老搭配、编校人员的素质建设等方面，近年都有新的进步，新的提高。正缘于此，近年连续获得社会好评，并荣获1984年全国期刊封面设计三等奖，1990年全国期刊展览整体设计奖，1993年全国报刊全国报刊博览会封面设计奖及河南省新闻出版局主办的质量奖项。获得河南省社会科学第一届、第二届、第四届、第五届优秀期刊奖，2000年1月被评入河南省首届社会科学二十佳期刊；同年入选中国新闻出版署优秀期刊方阵，被评为国家社会效益和经济效益“双效期刊”，连续五次在河南省社会科学期刊质量检测中被评为一级期刊；2003年《莽原》被授予“河南巾帼文明示范岗”的荣誉称号。

在“三个代表”思想的照耀下，新时期的《莽原》本心依旧，办刊思路更加清晰明确。为大力培养文学新人，自2002年起特辟出《新作家》栏目，所发作品均有热情点评，缩短了编创双方的感情距离，激励和增强了青年作者创作的勇气和信心。至今已有十数名文学青年在本刊获奖。长期不懈的努力，使本刊赢得了社会的广泛好评和审读专家的称赞。

三、优势与展望

对于《莽原》这样一个以严肃文学为标准的专业性文学期刊而言，正属于发展文化事业之范畴，肩负的主要任务是培养作家，成熟作家队伍，展示河南文学创作的平台。同时，用文学的方式将河南的经济、生活推至读者面前，由此窗口去了解河南，传达厚重河南的文学理念和文学成果。作为地方性专业文学刊物，加快形成具有感召力的旗帜性的作家影响，以《莽原》这块阵地丰富传达河南现代化文化大省的新面貌，集中突现文学人才，以及文坛豫军的成长轨迹，以文学为政治、经济、社会发展做好服务，《莽原》都有着不可替代的优势。

市场经济在为严肃文学刊物给出挑战的同时，也给出了前所未有的发展机遇，走出困境的关键在于要看刊物有没有新的思路，能否给出准确的市场定位，能否找到适合所处条件的发展模式，能否形成自身的核心竞争力。近年来的办刊实践证明，《莽原》只能走立足于河南、在现实中求发展的办刊之路，以做好本土工作为基础，以国内文学主流派别为坐标，形成两相辉映，既体现本土特色又展示国内水平的办刊路线，而《新作家》栏目就是这一思路的尝试，实践证明是设计到位、切中需求、得到省内外文学青年欢迎的，也使本刊的基本订户得以相对稳定。树立属于自己的名牌栏目，以质量为本，以优势取胜，取得了可喜的成绩。自2000年以来，本刊设立的几个栏目，以介绍成名作家成长轨迹的《远与近》，与著名作家畅谈的《对话》，都已在国内文坛享有声誉，成为本刊名牌栏目，文章和栏目多次被专家学者评入年度排行榜（《中华文学选刊》、《北京文学》、《新民晚报》等），为创名刊打下良好基础。

现存的《莽原》与20世纪20年代初鲁迅先生在京创办的《莽原》周刊和半月刊虽无直接的承递关系，但作为一个有着厚重的历史积淀、历久弥香的知名品牌，就是一种难得的宝贵资产和资源。历史上的《莽原》本身就有关注社会、关注人生、关注青年的优秀传统，在新的时期，它本应该得到新的延续和发展。有鉴于文学青年是本刊的主要读者，同时又是本刊的主体订户，也即本刊的经济支柱，承历史上的《莽原》之余绪，时时关注青年这一社会群体，以青年文学爱好者为培养和扶植对象，以青年作家作品为主体稿群，以赢得青年读者的支持为自立发展依托，是莽原的主要发展前景。

《奔流》杂志

《奔流》杂志始办于1950年1月，前身为双月刊《河南文艺》和半月刊《翻身文艺》。《河南文艺》以提高文学作品创作和发表较成熟的作品为主，《翻身文艺》则以发表小故事、民歌、快板、精短小说、演唱材料等。

由于《翻身文艺》的办刊成功，还受到中南局宣传部的表扬，著名作家李碒最初作品《送穷的故事》就发表在《翻身文艺》上。《翻身文艺》为河南许多知名作家提供了最初的写作园地。1951年《河南文艺》停刊。

1954年1月，《翻身文艺》更名为《河南文艺》，由半月刊改为月刊，成为河南省文联机关刊物。这期间，河南省文联的作家李碒、赵青勃、苏金伞、何南丁、王大海、郑克西等人不断在《河南文艺》发表新作，同时一批新的作家乔典运、张有德、徐慎、段荃法、杨稼生等人也从《河南文艺》走向了文坛，成为著名作家。

1957年1月，《河南文艺》改刊更名为《奔流》，新刊物以贯彻“百花齐放，百家争鸣”的方针为己任，培养作家积极致力于繁荣社会主义文学艺术创作。1966年“文化大革命”开始时停刊，1973年起，先后以《文艺作品选》、《河南文艺》不定期和定期双月刊形式试刊，至1979年1月正式恢复《奔流》刊名。

《奔流》自创刊以来，发表了许多有影响的优秀作品，培养了一批批的青年作家，为我省的文学事业的发展做出了很大的贡献。
1990年1月与《莽原》并刊。http://www.hnwy.cn/zong/qkjs/my01.htm
《莽原》杂志社

名 称：《莽原》杂志社
地 址：经三路98号
邮 编：450008
电 话：5749452
注册日期：11/24/1998
行政区号：410105
注册资金：0 (万元)
职工人数：8
法 人：张宇410105520503161
经营范围：编辑，出版，发行，广告
经济行业：出版

8. 王馥荔演过哪些电影

王馥荔演过的电影：

1、《绿海天涯》

《咱们的牛百岁》是由上海电影制片厂出品，赵焕章执导，梁庆刚，王馥荔，钱勇夫等人主演的剧情片，影片于1983年上映。该片讲述了农村实行生产承包责任制中，共产党员牛百岁带领懒汉组社员共同奋斗、脱贫致富的故事。

9. 比较分析张一弓小说《犯人李铜钟的故事》与刘恒的《狗日的粮食》

比较分析张一弓小说《犯人李铜钟的故事》与刘恒的《狗日的粮食》？

能否把原文贴出来呢
以便帮你分析啊

10. 伤痕文学有哪些代表人物和代表作品

十年文革期间，无数知识青年被卷入了上山下乡运动中。“伤痕文学”的出现直接起因于上山下乡，它主要描述了知青、知识分子，受迫害官员及城乡普通民众在那个不堪回首的年代悲剧性的遭遇。
图为卢新华最早登于《文汇报》小说《伤痕》较早在读者中引起反响的“伤痕文学”是北京作家刘心武刊发于《人民文学》1977年第11期的《班主任》。当时评论界认为这一短篇的主要价值是揭露了“文革”对“相当数量的青少年的灵魂”的“扭曲”所造成的“精神的内伤”，有的认为该篇发出的“救救被四人帮坑害了的孩子”的时代呼声，与当年鲁迅在《狂人日记》中发出的救救被封建礼教毒害的孩子的呼声遥相呼应，使小说产生了一种深刻的历史感，充满了一种强烈的启蒙精神。
然而“伤痕文学”的名称，则源自卢新华刊登于1978年8月11日《文汇报》的短篇小说《伤痕》。它也在“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”的意义上，得到当时推动文学新变的人们的首肯。随后，揭露“文革”历史创伤的小说纷纷涌现，影响较大的有《神圣的使命》、《高洁的青松》、《灵魂的搏斗》、《献身》、《姻缘》等知青创作，从维熙的《大墙下的红玉兰》等大墙文学，以及冯骥才早期在“伤痕文学”中艺术成就相对较高的《铺花的歧路》、《啊！》、周克芹《许茂和他的女儿们》为代表的农村“伤痕文学”等。
卢新华"伤痕"一词在学术界被用来概括文学思潮，最早可见于旅美华裔学者许芥昱的《在美国加州旧金山州立大学中共文学讨论会的讲话》一文。许芥昱认为，中国大陆自1976年10月后，短篇小说最为活跃，并说："最引大众注目的内容，我称之为'Hurts Generations'，即'伤痕文学'，因为有篇小说叫做《伤痕》，很出风头。"有人曾对这个概括性的词汇提出过异议，认为不如使用"暴露文学"切合这个阶段的文学实质，但由于此词已于是被学术界大多数研究者所接受，因此在这里我们延用之。
"伤痕文学"涉及的内容很多，但大都是以真实、质朴甚至粗糙的形式，无所顾忌地揭开文革给人们造成的伤疤，从而宣泄十年来积郁心头的大痛大恨，这恰恰契合了文学最原始的功能："宣泄"。