多角度叙事的电影有哪些

㈠ 电影中的多角度叙事有什么含义

一个故事几个角色轮流讲，各人从各人的角度，这就是多角度叙事。
多角度叙事最怕的就是弄巧成拙，当然使用任何技巧都有这风险，因为表现手段的丰富会放大作者理解力上的欠缺。如果一个故事被你从多个嘴里重复讲了几遍，那多没劲啊，不如不用。像这样：甲“我打了乙，他哭了”，乙“甲打了我，我很疼，我哭了”，如此的多角度叙事谁看了谁烦。

㈡ 多角度叙事的简介

同一件事情不同的人看出不同的感觉，如果主角里面有一个疯子或哲学家，那多角度叙事的厉害就体现出来了。以疯子兼哲学家尼采为例，常人看到一匹马又老又瘦没什么感觉。可尼采不，他看到瘦马会想到自己孑然奋斗的一生，会想到自己的晚景就和这老马一样，会想到自己和这老马一样不被世人理解，还要忍受鞭子。如果我来写这一段，我会先从旁观者视角写一匹老马走在路上，周围景物都平淡无奇，一个衣衫褴褛的老人在街边散步。再以车夫的角度写写老马，讲讲多少钱买来的，用了几年，再抱怨几句，这马不行了，老了，不吃草也不干活。再以尼采的视角来一段精彩的意识流，这是体现你功底的地方，你能理解几成尼采？如果你心里真把尼采当疯子（小学生所理解的疯子，见到还扔砖头），那你还是老老实实从旁观者角度写尼采抱着老马痛苦吧。

㈢ 多角度叙事的介绍

一个故事几个角色轮流讲，各人从各人的角度，这就是多角度叙事。多角度叙事，不是为了把故事讲复杂，不是为了把读者弄晕。

㈣ 多角度叙述是哪位作家的哪部作品重要的写作手法

多角度叙述很多作家都会用啊

㈤ 多角度叙事的第一人称

多角度叙事多使用第一人称
多角度叙事是多次使用第一人称叙事，作者需要把自己投入不同的角色中。如果舞台上演员只要演一个角色，那么采用多角度叙事的作者就需要同时演几个角色，至少要体现出视角的不同，因此情绪、价值观和信念也不同。如果是语言高手，可以使用不同的语调和语气（比如学究语言和草根语言），这个要求就比较高了。
最后总结一下，多角度叙事的功能十分强大，核心在于表现不同角色主观视角的差异，如果写不出差异就是多此一举。

㈥ 多角度叙事的作用

一个故事几个角色轮流讲，各人从各人的角度，这就是多角度叙事。
多角度叙事的功能十分强大，核心在于表现不同角色主观视角的差异。

㈦ 推荐几本像 巴别塔 告白 怦然心动 低俗小说 这样多角度叙事电影看看

罪恶之城
撞车

㈧ 有哪些出色的多视角叙事电影

五种常见电影结构模式类型：
①因果式（戏剧式）线性结构。以故事因果关系为叙述动力，以线性时间戏剧化展开故事（少用闪回、插叙），叙事链单一（无并置、对照、复调，但故事可多线索发展），追求情节结构环环相扣、逻辑严密的完整结局，强调外部冲突和动作强度，如生死抉择、最后一分钟营救等高潮。多数传统电影属此类，其经典情节结构强化了“幻象真实”和“移情”，迷惑观众入戏，如《关山飞渡》、《真实的谎言》。
②回环式套层结构。以多层叙事链为叙述动力，以时间方向上的回环往复为主导（非线性发展），情节过程淡化，讲述方式突显，意义不在故事中而在叙述中产生，它调动观众参与意义建构，以理性思考取代前者的移情入戏，不给出确定的结局和意蕴，如《罗生门》、《法国中尉的女人》、《罗拉快跑》。
③缀合式团块结构。没有明晰的时间线性故事发展和因果关系，也没有连贯统一的情节主线和戏剧冲突焦点，以打乱时空的叙事片断缀合而成，各个片断或团块之间有向心力，形成“形散神聚”的散文式结构或意象并置组合的诗化结构。它不以情节和哲理取胜，而以意象意境耐人寻味，如《城南旧事》、《小城之春》、《狂人彼埃罗》。
④交织式对照结构。以两条以上叙事链（不只是两条故事线索）组合形成对照性张力运动，建构复调主题，其因果关系、戏剧线性叙述仍然存在，只不过更复杂化，它将移情幻象与哲理思考合而为一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。
⑤梦幻式复调结构。以梦境和幻觉为主要叙述链接和内容，以两个以上叙述声调形成对话和冲突，物理时空转化为心理时空，多重对话（人与人、人与自身、人物与叙述者、人物与观众）形成对话狂欢，如《野草莓》、《八部半》、《梦》