完片担保的电影有哪些

Ⅰ 电影的电影构成

视觉滞留
“使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带，这种现象曾被古时的人们发现过”但是，将这种视觉现象同电影的发明联系起来，却是19世纪的事情。1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托为了进一步考察人眼耐光的限度，他曾一次长时间对着强烈的日光凝目而视，结果双目失明。但他发现太阳的影子却深深地印在了他的眼睛里，他终于发现了“视觉滞留”的原理，即：当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1-0.4秒。与此同时，在欧洲的物理学教科书和物理实验室中，也开始采用“法拉第轮”的原理和图画“幻盘”旋转的视觉研究。它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。19世纪30年代，诡盘、走马盘、轮车盘、活动视镜和频闪观察器等视觉玩具相继出现。其基本原理大同小异，即在能够转动的活动视盘上画上一连串的图像，而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来，活灵活现。此后，奥地利人又将幻灯和活动视盘相结合，使绘制的静止的图画投影在银幕上，制作出活动幻灯，形成了早期动画。然而，到了上个世纪60年代，电影理论家和教育家对“视觉滞留”的问题提出了新的疑义，他们发现银幕上的全部运动现象实际上是跳跃的、不连贯的，但观众却意识到那是一个统一、完整的动作连续。由此证明，真正起作用的不是“视觉滞留”，而是“心理认可”。
拍摄技术
摄影术同样产生于19世纪的欧洲。1839 年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，并使用化学方法，将形象永久地固定下来，“达盖尔照相法”产生。1872 年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄影师爱德华·幕布里奇。他曾在5年的时间里，多次运用多架照相机给一匹正在奔跑的马进行连续拍摄的实验，并于1878年获得成功。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。此后他又发明了“软片式连续摄影机”。终于以一架摄影机开始取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。在欧洲，许多国家中的科学家、发明家们也都研制了不同类型的摄影机。其中，美国的托马斯·爱迪生和他的机械师狄克为了使胶片在摄影机中以同样间隔进行移动，而发明了在胶片两边打上孔洞的牵引方法，解决了机械传动的技术问题。“活动照相”的“摄影术”得以完成。
目前国内第一本引进讲解电影拍摄的图书为电子工业出版社的《大师镜头：低成本拍大片的100个高级技巧》，第一次将电影拍摄技术介绍给非专业人群。内容涵盖拍摄打斗镜头、追逐镜头、恐怖镜头、出场与退场、车内场景、对话场景、争吵冲突场景、爱情激情场景等各种技巧。
多片整合
中国电影产业高速增长，总票房及单一影片票房屡创新高，电影投资成本也有水涨船高之势。而随着债权融资、直接投资、广告收入与版权预售在内的多层次电影投融资渠道的日益完善，中国电影产业融资链条上两个我们无法忽视的薄弱环节变得更加明显：不可控的单一电影投资风险及无法完片发行风险。2000年以来美国每年发行的600多部影片中，大约只有1/4的影片盈利，但已足以弥补其余影片的亏损，并为制片发行方带来高额回报。电影市场回报的高度不确定性，决定了投资组合理念盛行。相比2000年以前的单一电影融资机制，国内外电影人也更加青睐于新兴的投资组合运作：它将投资人的资本按科学比例组合投在多个电影项目上，在3至5年，甚至更长时间内分期制作、发行。并以其差异性和投资方式的组合性，可以最大程度地降低投资风险，尽可能提升电影组合的整体投资回报。好莱坞早在1995年就将投资组合理论运用于电影投资，因此吸引了大批保险资金和养老基金。通常一个投资组合中会包括20至25部风格不同的电影，这极大地压低了投资人的风险。如今这一理念也传入中国，国影投资基金便是采用这一理念运作的。完片担保更是好莱坞电影融资的关键流程，其相关方包括电影上游的投资人、电影下游的制作方及作为第三方的担保方，而一般而言，包括保险公司与担保公司在内的电影担保方才是整个融资链条的核心。完片担保方需要保证电影的投资，而制片人在落实了可供拍摄的剧本、导演及部分主要演员的基础上，在影片开拍前，提前预售电影全部或部分版权。这通常涉及与发行方进行谈判，包括其发行地域、发行条件及分成比例、合约类型等，也包括影片的其他技术要素：按照什么技术规范拍摄、交片档期、各自的任务衔接等。这些预售合约如果是和一些知名制片公司签的，或具备一个出色的主创团队，就能够作为制片贷款的附件，为其增加砝码。投资方若有完片公司担保，能够确认影片在遵照预售合约设定的条件下，在约定日期前交到发行商手里，就能促进发行商提前支付订金。相反，如果没有完片担保合约，银行及其他投资人不会放心投资，制片人也难以提供预付款项；没有完片担保，电影产品甚至不能完成并交片。电影制作方需要资金拍摄新电影时，一般会通过担保方寻找上游机构进行投资。而电影担保方既要了解整个电影的结构、剧情、演员，从而准确评估电影将来的票房收入，又要说服上游资本投资该影片。从某种程度而言，担保方对电影制作的上下游存在着很强的渗透和控制能力，这也是电影市场成熟的标志之一。作为21世纪国际上知名的电影完片担保公司，比如Cine Finance，能为客户提供专业的电影完成担保服务，并为日趋综合性的复杂业务提供创意解决方案，并适应于国际化的联合制作、税收结构和地区性的扶助金政策，辅助制片人为其影片的投资打通渠道，确定方案。在影视融资担保方面，不少机构正在进行积极探索，如具有国资背景的北京国华文创融资担保有限公司就向实际运营2年以上的影视剧制作、发行公司提供6至24个月且额度300万元至3000万元不等的专项贷款，但规定其实物资产抵押物价值不低于贷款金额的30%，并采用了以应收账款、股权、有价证券或依法可以转让的商标专用权、专利权、著作权中的财产权质押，企业控制人提供个人无限连带责任等多种反担保措施。笔者认为，诸如多片整合与完片担保等在内的融资机制的不断推陈出新，也将推动我国电影产业融资产业链的进一步完善。 光学影戏机
1888年，法国人埃米尔·雷诺发明了“光学影戏机”，人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏，比如
《可怜的比埃》。
活动摄影
1895 年卢米埃尔兄弟向大众展现《火车进站》的画面时，观众被几乎是活生生的影像吓得惊惶四散。从此，由他们所启动的活动摄影（cinematogrphy）不只在人类纪实工具的发展史上展现了划时代的意义，火车进站的镜头也象征了电影技术发展的源起。
超大银幕
采用70毫米的电影放映技术，因其银幕巨大而称超大。其银幕高度为21米，宽度为30米，相当于七层楼的高度。银幕之大而成为世界之罕见。它具有画面稳定、清晰、色彩还原正常等特点，银幕上景物真实而恢宏的场面，给人以美的欣赏与动的感受，随着远近镜头的推拉，将把您带入富异国情调的美丽的大自然之中。
动感球幕
影厅采用70毫米放映设备，半球形银幕直径达18米，观众观看电影时，整个画面布满球体，而不是银幕边缘，透射型的金属银幕，六声道的立体声效果，使观众享受变化万千，栩栩如生的万千气象。影厅内的动感平台，是集液压、电器自动化控制、计算机动画为一体的高科技系统工程，当您坐在平台载体上，整个载体能上下升降，左右倾斜，前后俯仰，即可模拟航天器去邀游太空，也可模拟潜水器，饱览海底世界的奇特景象，随着逼真的画面和平台载体的活动，让人不由自主的进入角色，造成十分真实和惊险刺激的特殊感觉，球幕动感电影填补了国内空白。
水幕
与一常规电影完全不同。它是利用高压水泵通过特制的喷头，将水自下而上喷出，使水雾化并形成扇面形银幕。此银幕与自然界的夜空连成一片，人物出入画面，忽而腾起飞向天空，忽而又从天而降，产生一种虚幻缥缈的感觉，似海市蜃楼。水幕电影在我国还很少见。
环幕
环幕电影：环幕电影也称360度圆周电影，厅内呈圆形周边是由九块银幕组成一个环形银幕，由九台放映机同时放映，观众观摩时，站在圆周中心位置，前瞻后瞩，左顾右盼，目不暇接，画面景象壮观，气势磅礴，加上多声道立体声效果，一种身临其境的强烈感觉，会呈现在观众的面前。
3D
3D电影是利用光学原理与人眼的视差相配合产生的一种奇特的空间影像和立体效果，当您戴上特制的偏光眼镜，就会感到银幕上的一切景物和大自然一样，存在着远近前后不同距离，有的景物近在眼前，似乎垂手可得，当某一物体朝你快速推进，你会感到物体猛地向头部袭来，使你大吃一惊。
P2P
随着互联网的发展，P2P作为一种新兴的网络电影播放形式，以其速度快，少缓冲，人越多越不卡的优点成为广大网友所喜欢的一些电影播放形式，网络中的电影播放形式又叫在线电影，让你足不出户就可以在网络的海洋里，看到你所想看到的电影。
角色电影
如今还未能推出，但是随着其发展，将很快进入我们生活。其实，角色电影就是以第一人称的视角，拍出来的电影，我们所玩的游戏就可以算作角色电影。
定格
电影镜头运用的技巧手法之一。其表现为银幕上映出的活动影像骤然停止而成为静止画面（呆照 ）。定格是动作的刹那间“凝结”，显示宛若雕塑的静态美，用以突出或渲染某一场面、某种神态、某个细节等。具体制作方法是，选取所摄镜头中的某一格画面，通过印片机重复印片，使这一停止画面延伸到所需长度。根据镜头剪辑的需要，定格处理可由动（活动画面）到静（定格画面），也可由静（定格画面）到动（活动画面）；也有的在影片结尾时，用定格表明故事结束，或借此点题，以便给观众留有回味。定格是指将上一段的结尾画面动作作静帧处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一段的第一个画面。
4D
4D电影是将震动、吹风、喷水、烟雾、气泡、气味、布景，人物表演等特技效果引入3D（即立体电影）影片中。形成一种独特的表演形式，这是当今流行的4D电影。实际上这是一个伪概念，1D（一维）指的是只有长或宽，2D是指有长和宽，3D是指有长宽高，4D则是指带有时间维度的3D，所以这里的4D是一个伪概念。比如我们就生存在三维空间（3D），时间与空间是整体，不能分割。也有说我们处于四维，空间三维，时间一维。时间轴上每一点都是一个三维的场景组成，这才构成世界。所以这是伪概念。实际上我们所玩的3D游戏只是在平面表现空间，实际意义只能说是2D，而真正的3D是全息投影。

Ⅱ 完片担保的完片担保的作用

完片担保并不能保证一部影片的盈利能力，而是担保一部影片能够在预算内完成。如果影片无法按期完成，完片担保公司将接受影片制作并按承诺的保额赔偿给投资人。通常中小成本的独立电影制片人，无法筹集到足够的资金拍摄一部电影，向银行申请贷款，银行需要审核影片预售协议，主创人员工作合同等主要协议，这些通常由完片担保公司出具第三方保障的背书，银行才能发放贷款。这里，完片担保实际上是代替制片人向银行等金融机构提供保证。目前，大的电影项目也会采用完片担保向银行贷款，利用杠杆，放大资金效力。
国内实行完片担保制度最致命的障碍就是审查制度。虽然目前剧本审查改为大纲审查，但其实对制片方的潜在威胁更大，项目拍摄完成，送审，广电总局不予通过，一剪再剪，修改或补拍，不断增加成本和时间。如果制片方最终无法获得《电影公映许可证》，则所有投资与努力均付与流水。而在国外没有这种强制审批制度，因此如果在国内推行完片担保，成片审批是必须解决的问题。
完片担保在整部影片的制作过程中必须具有高度的专业性，不仅要熟悉剧本、了解主创人员、拍摄计划、财务预算、采购流程、现场的细节处理，还要了解版权交易、发行宣传、影院档期等资金回收手段，以方便理赔后能为接受的影片版权寻找下家。目前，国内的电影和保险行业市场化的时间短，缺乏系统明确的薪酬体系和工会制度，完全制约了完片担保的实施。另外一方面，既懂电影制作的专业知识和流程，有具备投资金融保险的专业跨界的人才几乎没有，即使大的保险公司想要开展这一业务，也没有专业的有经验的人来操作。
尽管说了这么多难度，需求在，就有机会。电影发展到今天，好莱坞大的制片公司已转身成为投资基金、银行、版权管理与发行代理公司。国内首家完片担保公司伯大影业在金融业已经成为电影制片行业更进一步发展的强力推手与服务商。在这一趋势下，急需具备跨行业专业知识、充满魄力与激情的人，用智慧和自身能力，搭建起金融与电影桥梁，实现投资理性化与制作专业化。能否通过资源的配备，精巧的设计，专业的培训和人才的挖掘，实现完片担保的设立与实现，满足投资人与制片人的需求，是业内外有心人的一个值得琢磨和实践的课题。

Ⅲ 从世界范围看,电影产业的发展模式主要有哪几种

电影产业的发展模式主要好莱坞模式、多片整合模式、完片担保模式。相关介绍具体如下：

1、好莱坞模式：主要是指以某种受欢迎的影片为模式，进行批量生产，成为对模仿的模仿。这种模式有格里菲斯开创并由好莱坞在以后几十年逐渐丰富完善，是一个经典好莱坞理论。

2、多片整合模式：将投资人的资本按科学比例组合投在多个电影项目上，在3至5年，甚至更长时间内分期制作、发行。并以其差异性和投资方式的组合性，可以最大程度地降低投资风险，尽可能提升电影组合的整体投资回报。

好莱坞早在1995年就将投资组合理论运用于电影投资，因此吸引了大批保险资金和养老基金。通常一个投资组合中会包括20至25部风格不同的电影，这极大地压低了投资人的风险。如今这一理念也传入中国，国影投资基金便是采用这一理念运作的。

3、完片担保模式：电影制作方需要资金拍摄新电影时，一般会通过担保方寻找上游机构进行投资。而电影担保方既要了解整个电影的结构、剧情、演员，从而准确评估电影将来的票房收入，又要说服上游资本投资该影片。

从某种程度而言，担保方对电影制作的上下游存在着很强的渗透和控制能力，这也是电影市场成熟的标志之一。

在电影产业的发展模式方面，不少机构正在进行积极探索，笔者认为，诸如多片整合与完片担保等在内的融资机制的不断推陈出新，也将推动我国电影产业融资产业链的进一步完善。

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电影产业发展模式的其他介绍：

电影产业通过创造供给来培育和创造消费需求的。电影产品在未被生产出来之前，市场对它的需求很难做出准确的判断。电影产品是一种体验产品，对于体验产品来说，消费者要通过亲身体验才能够了解产品特性。

在电影产品交易过程中消费者所传达出来的经验对产品销售起到了关键性作用。因此，电影产品的消费比起其他工业产品存在着更高的信息成本，外界对于电影产品本身的信息传递至关重要。

由于各国受众结构的复杂以及消费需求的多样性，电影产品的营销环节在整个产业中十分重要。电影产品创造的是一种无形资产，积累的是一种品牌效应。消费者可以从不同途径对电影产品进行体验，分别是通过制片方渠道、影评渠道及口碑传播渠道。

Ⅳ 完片担保的完片担保来历

完片担保最早出现在上个世纪50年代初好莱坞片场，如今在全球运作已经非常成熟。其作用是担保一部电影或电视制作，能够按照剧本预定时限及预算拍摄完成，并送交发行方。作为“完片担保”机构，要非常熟悉影视生产流程，并且能够对剧本质量、资金筹集、影片主创人员的能力和素质、制片人（制片公司）的操控能力、影片完成后的发行收益等各个环节进行全方位的评估，对影片制作过程进行监控，及时监督控制财务状况。
在好莱坞一些电影的拍摄现场，经常能看到非摄制团队的人，拿着各种预算表，进度表和制作清单，一会儿与现场制片人，一会儿与美术主管交流，不是说这个可以节约点，就是说今天要加快进度。别奇怪，这些就是完片担保公司派来监督影片预算和进度的工作人员。

Ⅳ 哪里可以看王牌对王牌完整版

BTspread，里面所有种子都搜得到，电视剧应该没什么大问题

Ⅵ 高杨的资源整合

近年来，高杨立足中国青年影视产业发展，致力于推动中国青年影视体系建设以及国际交流，主要包括以下几个方面：
一、中外接轨：曾经作为共青团中央唯一具有影视制作资质单位的青年影视方面的负责人，始终致力于中国青年影视与国际接轨，积极引进国际先进影视管理经验，提高中国影视行业水平，推动中国影视走向世界。近年来与多个国家的政府，影视机构强强联手，深度合作。其中有韩国文化产业中心，韩国电影局，澳大利亚国家电影局，挪威电影局，美国UCLA等，并开始着手策划高热度高质量的项目。将彼此的国家形象，文化，影视作品推向国际舞台。
二、制片管理：作为具有国际视野的中国优秀制片人，致力于推动中国影视制片人体制建设，积极践行“制片人集中制”的影视制作管理体系；制片人是一部片子的主宰，有权决定拍摄影片的一切事务，其自身素质直接影响到一部影视剧的品格。在电影《杨门女将之军令如山》的制作中所有投资人都错误的启用了导演负责制时，他力排众议启用张柏芝，采用将网络与部分海外发行提前付款的方式在未开机已经收回了一半以上的影片收入，在影片完成后由于导演制作失误故事不完整的情况下，将影片剪辑成以动作为核心，故事为辅助的形式向海外发行，不但没有亏钱还使影片得到了较大的盈利，获得了业界的好评。
三、影视金融：高杨所领导的管理团队集聚了中国顶级影视文化管理人才、投资银行、风控人才等各类专业人士，拥有国内一流的文化及金融行业资源整合能力，能够提供文化项目前期评估、项目整理、项目管理、项目执行、专业化项目资源整合等一系列系统化的金融服务；充分发挥银行系统与影视行业多年工作经验，致力于影视与金融的对接与交融，积极探索影视基金、影视金融、娱乐法等建设和推广。因此在面对文化产业发展不规范运作导致亏损率虚高的状态，从项目筛选、投资人选择、风险控制、投后管理、完片担保等方面，有效规避影视投资中的风险，确保项目的运营及成功。
四、完片担保：是用以规避影视制作风险，保证投资人所投资的 影视 产品能够符合前期约定的内容和形式要求，且如期按预算交付的一种融资性担保产品。作为有责任心的影视工作者，致力于中国影视行业体系建设，积极推动影视第三方担保、影视完片保险业务。并计划将与美国完片担保的龙头企业Film Finances,Inc，International Film Guarantors等达成深度合作与交流。

Ⅶ 完片担保的完片担保简介

在当下中竟是按照商业规律制作出来的产品，有其自身的创作生产规律，完全靠运气的赌博并不是常态。国外运作成熟的完片担保机制，或许能解决制片人与投资人关注的这一问题和未来的需求。

Ⅷ 完片担保的介绍

完片担保（completion guarantee），是用以规避影视制作风险，保证投资人所投资的影视产品能够符合前期约定的内容和形式要求，且如期按预算交付的一种融资性担保产品。

Ⅸ 英文电影推荐卡怎么做

英文电影推荐卡可以放一张电影相关的小图片，再加上电影的简介以及推荐看的人群和年龄段，卡片可以做那些小型的，不需要太大张。简介可以中英对照着写。

推荐卡还是需要简洁的语言去描述完整部电影，最好的效果就是看完这张推荐卡就有看这部电影的欲望。

完片担保更是好莱坞电影融资的关键流程，其相关方包括电影上游的投资人、电影下游的制作方及作为第三方的担保方，而一般而言，包括保险公司与担保公司在内的电影担保方才是整个融资链条的核心。

完片担保方需要保证电影的投资，而制片人在落实了可供拍摄的剧本、导演及部分主要演员的基础上，在影片开拍前，提前预售电影全部或部分版权。

Ⅹ 电影的「完片担保（保险）」在中国怎么实现

有风险就会有保险需求，在未来我们的电影、电视剧都会日渐成长起来的。（不知道“春天”剧组有没有买哇）