⑴ 亲爱的,电影中心思想
亲爱的，我们回家
《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！
《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。
2.
善与善的悲剧
我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。
那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。
我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？
年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。
小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。
他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？
她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？
他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。
无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。
可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。
我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。
没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。
而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。
我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？”
我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。
你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。
我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。
无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。
而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。
每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。
农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。
孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。
福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。
那些善良的、正义的，何尝不是自私的？
为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？
因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。
为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。
我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。
所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是没有答案的，却绝非廉价的。
参考自网友
⑵ 电影《末路》的中心思想和主题是什么！！
其实讲的就是郑蕴侠老人的故事。比较像人物传记。。
⑶ 《百万富翁》电影的中心思想
看过了才知道。。 密码:rsg5 希望能对你有帮助，不要忘了及时采纳哦！ 播放器已上传网络云盘或微盘,手机用户看附件请追问
⑷ 张艺谋的电影有哪些都表达了什么中心思想
我加你了，给你讨论下！
⑸ 寻龙诀电影的中心思想是什么
主要是对执念的一种理解。电影中的人物都执着于很多年前的往事解脱不了，当彼岸花被打碎的时候，就是放下心中的执念，获得另一种重生的时候。有时候一念成魔，就如应彩虹，有时候一念成痴，就如雪莉。都是因为执念，所以才有了故事的发展。
⑹ 电影活着的中心思想意义是什么
电影活着的意义正如余华所说：
“人是为了活着而活着，而不是为了活着之外的任何事物而活着。”
也许，人生最好的状态就是：
“风来了，就吹风，雨来了，就淋雨。受不住了，就倒下，直到能再站起来，再走。”
⑺ 电影《无极》要表达的中心思想是什么
引用]无极即道，是比太极更加原始更加终极的状态∶无极，本来是老子用以指称道的终极性的概念。《老子》第二十八章∶「知其白，守其黑，为天下式。为天下式，常德不忒，复归於无极。」这是第一次出现无极的概念。全段意思是说∶虽知道洁白，却安守於昏黑，便能做天下的模式。能做天下的模式，永恒的德性不相差失，性回复到不可穷尽的真道。所以无极的原义就是道，指道是不可穷尽的。以后道门人士，都是在这一意义上使用无极的概念，但在不同场合引伸的侧重点稍有不同。庄子在《逍遥游》中说「无极之外，复无极也。」意思是世界无边无际，无穷之外，还是无穷。无极便是无穷。汉代的河上公《老子章句》认为复归无极就是长生久视。依道门观念，与道相合，才能长生久视，因此将无极解释成道，或者解释成长生久视，是一致的。道是无限的。天地开辟之前，它已经存在了无限的时间，而且会永恒地存在下去，空间上它也是无限的，不局限於任何一个具体的区域。因此用无极的范畴称道。在宇宙演化的角度使用无极一词，常与太极对举，指比天地未辟、但却是天地直接起始的混沌更加古老、更加终极的阶段，这一阶段，就是道。因此，无极是太极的根源。修道者都追求与道合一，道门术语称与道合真，在具体机制上便是返回到元初的终极的状态，这就叫做复归无极。
爱和恨，两个极端的情感，要懂得学会放弃，要学会遗忘。人，有时候不要太过会难自己。这个世界的美好要用心去体会！这个世界的光明要用心去发现！
⑻ 电影的主要内容
金玉盟 (1957) (An Affair To Remember)
导 演：麦凯里
编 剧：麦凯里 米尔德丽德·克拉姆
主 演：卡里·格兰特 德博拉·克尔 理查德·丹尼 Neva Patterson 凯瑟琳·内斯比特 (更多)
上 映：1957年07月02日
地 区：美国
语 言：英语 法语 意大利语
颜 色：彩色
声 音：立体声
时 长：119分钟
类 型：爱情片 剧情片
分 级：阿根廷:13 芬兰:S 西德:12 智利:14 加拿大:PG
故事梗概:
版本一
英俊的富家子Nicky Ferrante和美丽的夜总会歌手Terry McKay在从欧洲到纽约的船上展开了一段罗曼史。在船上众人的关注下，两人相约六个月后在纽约的帝国大厦见面；然而，一场意外让Terry无法赴约，使得Nicky以为Terry已经与别人结婚而不在爱他了。最后Nicky会发现事情的真相吗？他们俩人能否征服命运的捉弄呢？
版本二
本片讲述画家尼克在渡轮上巧遇歌唱家麦凯，彼此仰慕，但却因各有婚约而不能结合，于是约定六个月后若仍单身，便在纽约帝国大厦见面再续前缘。他们在分手之后果然怀念对方，乃立定主意等候重聚。可是一场不幸的车祸，令这段姻缘再起波澜，有情人几乎不能终成眷属。
幕后制作
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导演根据自己1939年《缘分的天空》（Love Affair，又译《风流韵事》）重拍的经典煽情片，曾迷倒50年代的痴情男女。90年代的《西雅图夜未眠》将本片作为剧情参照物，获得新一代观众的认同。本片情节丰富感人，拍摄手法虽然比较老派，但主角的出色表演将这段阴错阳差的爱情诠释得十分动人，尤其适合向往浪漫真爱的女性欣赏。1994年由华伦·比提和安妮特·本宁再度重拍，片名改回原来的《Love Affair》，中译名有《爱你》、《想你》、《恋你》等。
⑼ 电影 中心思想
【两代人之间的代沟和冲突】
当确定了由扎克·埃夫隆来饰演影片中的主角迈克之后，两位制片人又找到伯尔·斯蒂尔，说服他给《重回十七岁》做导演。在此之前，斯蒂尔凭借他的大银幕处女作《伊比的堕落》(Igby Goes Down)而获得了极大的赞誉，亚当·山克曼回忆道：“我还清楚地记得斯蒂尔制作的那部独立影片，绝对是一个伟大的探索角色丰富的内心世界的过程。他是一个非常厉害的、轻易就能够驾驭各类演员的导演类型，对于我们来说，这是一种至关重要的天分。当我们见到斯蒂尔的时候，他对这个剧本表现出了深厚的兴趣，对此我们感到高兴极了。”詹妮弗·吉伯特则补充道：“当斯蒂尔对我们罗列出他喜欢这个故事的原因时，我发现很多地方都与我的不谋而合。我和山克曼都希望能够为这部影片寻找到一位拥有着一种乖僻、诡辩的气质的导演，我们相信斯蒂尔就是我们需要的那个人。”斯蒂尔继续说：“剧本最开始吸引我的地方，就是里面结合了温暖和幽默的故事概念，山克曼和吉伯特都是那种非常风趣、很有创造力的电影人，而且我一直都是山克曼的导演作品的仰慕者，他在《发胶》中完成的是一次令人惊诧的飞跃。至于吉伯特，则是一个拥有着独到的眼光、令人印象深刻的制片人，她似乎永远都在坚持着同一个信念--将影片制作得更好。然后，我又见到了埃夫隆，发现我们俩个人非常地合拍，于是一切就这么定了下来，很顺利。”埃夫隆也对斯蒂尔表现出了极大的热情，他说：“我从斯蒂尔那里学会了很多，而他教给我最多的，就是如何在摄像机面前保持住真实的触感，即使是在这样一个违背了常理的电影故事当中，并由此衍生出了大量的喜剧内容，我非常喜欢且珍惜这次与他合作的机会。”
在《重回十七岁》中，我们第一次看到扎克·埃夫隆，他是作为一个17岁的高三学生迈克出现的，那是1989年，迈克过的是无忧无虑的优质生活，帅气又受欢迎，而且还是学校篮球队的英雄，迈克看似已经准备好了，不管结果最终会成就他、还是毁掉他。但就在这个时候，他的女友怀孕了，所以他做出了一个关键的决定：放弃了大学的奖学金，与女友结婚……20年之后，迈克早就没有了当年的风光，在一份死气沉沉的工作中消磨着时间，同时还经历了一场注定要失败的婚姻，抚养着两个他根本就不了解的孩子，所以他才会禁不住回想当年，埃夫隆说：“从一开始，迈克面前就有无数条能够选择的未来之路，但是他却放弃了一切机会。所以当有一天，他没落下来的时候，就开始想如果他能回到过去，如果他抓住那些可能性，也许就不会落到今天这般田地。我的意思是，如果你做出一个选择，结果导致了后半生单调无奇、沉闷乏味的生活，你当然会想着回到过去改变这一切。”
马修·派瑞(Matthew Perry)在影片中饰演的是成年的迈克，他表示：“每个人都会做一些让自己懊悔的决定，但是如果你只会不断地向后看，思考着，‘我希望自己当时这样或那样做。’那么你将永远地生活在痛苦当中。迈克对于自己的状况感到非常地不满意，而且显然有点走入死胡同的感觉，他最需要学习的是如何对自己所拥有的心存感激--称职的妻子和很棒的孩子，然后意识到也许他自己才是导致这一切的根源所在。当我读剧本的时候，我非常喜欢这个角色，即使他是如此地沮丧、让人感到挫败，但我就是没办法不同情他。”詹妮弗·吉伯特则表示：“派瑞将成年的迈克演绎得如此可爱，脸上总是一副被占了便宜的郁闷表情，这是他为这部影片所带来的最值得称道的地方--派瑞赋予我们的都是一些我们迫切期待的：一个被痛苦和失望填满了的中年男人，同时还不会显得太过笨手笨脚，从头到脚透露出一种能引起你的共鸣的真实感，派瑞要比任何人都能更好地平衡出现在这个角色身上的强烈的反差。”伯尔·斯蒂尔继续说：“派瑞是那种瞬间就让你产生喜欢之情的特色演员，是我们将故事和观众联系到一起的关键所在，因为最初的时候，迈克只是太过沉迷于自怨自艾了，其实他的内心，仍然是善良而柔软的。”
⑽ 电影《首席执行官》的中心思想是什么
中心思想就是讲了凌敏几次创业受挫折，然后又不放弃不断努力，在美国做出了海尔，但是还是不是很成功，最后他说了几句话要实现振兴民族工业的强国梦，也许需要几代人的努力。但我相信，只要找到了路，就不怕路远，其实我们都一样，要成功，选择了方向道路就不要怕远怕困难这样才可能成功。