辛德勒的名单电影构图有哪些

Ⅰ 辛德勒的名单 拍摄手法

奥斯卡·辛德勒，一个真实的人物，在斯皮尔伯格导演的《辛德勒的名单》赢得了7座奥斯卡金像之后，辛德勒成了一种象征。在20世纪那场最残酷的战争的阴郁背景中，辛德勒的形象闪耀着人性的光辉。

这是一个谜样的人物，在岁月的遗忘和公众的误读之后，一系列与辛德勒有关的新发现使我们看到了一个真实的辛德勒。

妻子和情人

辛德勒的妻子还活着，92岁高龄的爱米丽·辛德勒孤零零地生活在遥远的阿根廷，与她作伴的只有16只猫。

今年11月18日，阿根廷议会参议院举行仪式，向辛德勒的遗孀颁发了金质奖章，并宣布她为阿根廷荣誉公民，以表彰辛德勒夫妇当年从法西斯手中拯救犹太人生命的英勇行为。

辛德勒夫人坐着轮椅亲自接受奖章和证书。电影《辛德勒的名单》中另一人物的原型迪特尔以及阿根廷犹太社团成员和各界代表也参加了在议会大厦举行的隆重仪式。

经梅内姆总统批准，阿根廷政府自1998年2月起每月为辛德勒夫人提供1000美元的生活补贴。

50年代辛德勒离开阿根廷返回德国，把妻子一个人抛在南美洲，此后他们再也没有见过面。

爱米丽现在靠德国和阿根廷政府提供的养老金度晚年。

大导演斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》赚了好几亿美元，该片上映后，斯皮尔柏格只给爱米丽寄去一张5万美元的支票，爱米丽并不感到满意。爱米丽希望有生之年将历史真相公之于世，并得到一点公正的报酬。

今年10月17日，是辛德勒逝世25周年纪念日，德国《斯图加特日报》在这天公布了新发现的“辛德勒的名单”原件，这份文件是在辛德勒生前留在一位朋友家的箱子里发现的。

在获悉辛德勒的文件被发现后，爱米丽说：“我是辛德勒的遗孀，他的合法继承人，我们并没有离过婚，因此我有权拥有这些文件。”

爱米丽在接受德国一家电视台的记者采访时说：“奥斯卡是英雄，那我呢?我也救了许多犹太人，而且比他救得多!那些文件上也有我的签名，所以它不应该叫‘辛德勒的名单’，应该叫‘辛德勒夫妇的名单’!”

启发斯皮尔伯格拍摄《辛德勒的名单》的是德国作家肯尼利根据犹太人的描述创作的传记《辛德勒的箱子》。按照肯尼利的说法，战争结束后，辛德勒开始追求女色，酗酒，他的工厂也逐渐衰败，直至倒闭。

辛德勒1974年10月死在德国希尔德斯海姆的一家医院里。临终前的几年他住在一位医生朋友的家里。他跟这位医生夫妇是在以色列结识的。新发现的文件显示，60年代末，以色列犹太人发起了一场要求德国人对纳粹暴行进行赔偿的运动，西德政府多次向以色列派出专家小组了解情况。正是在这个时候，辛德勒于1970年在以色列迷人的海滩遇到了他生命中“最后的爱人”——这位医生的妻子。穷困潦倒的辛德勒住在医生家里，他们为辛德勒提供了一个小房间，男主人悉心照顾患有心脏病的辛德勒，辛德勒与女主人保持着情人关系。

箱子和名单

辛德勒唯一的遗物就是一只破旧的黑箱子，这只箱子一直留在这位医生家里，却从来没被打开过。在这家的男主人去世之后，女主人也于去年4月谢世了。她的儿子在清理母亲的遗物时发现了这只尘封的皮箱子。箱子已经发黑，但上面的白字依然清晰可辨：奥斯卡·辛德勒。

这位儿子恍然大悟：这位和母亲保持着暧昧关系的穷老头就是奥斯卡·辛德勒!

皮箱里塞满了辛德勒写于40至60年代发自慕尼黑、布宜诺斯艾利斯、法兰克福、纽约、耶路撒冷、特拉维夫等地的几百封信件，成堆的剪报、照片、保险单据、抵押证明，辛德勒工厂的位置草图等等，其中最珍贵的就是那份“辛德勒的名单”。

辛德勒曾是一位富有正义感的企业家，同时也是一位纳粹党成员，正是因为有这种特殊身份，当他看到纳粹大规模屠杀犹太人时，他以雇工的名义开出了一份1200人的名单交给纳粹党卫军，把这些犹太人从集中营解救到他在波兰南部的一个工厂，从而使他们幸免于难。辛德勒生前共开出了两份名单。其中第二份名单写于“二战”结束前一个月，这份名单目前被保存在以色列亚德瓦谢姆犹太人大屠杀纪念馆里。影片《辛德勒的名单》正是基于这份名单拍摄的。但据大屠杀纪念馆负责人说，没有人见过第一份名单的原件。

然而，最新发现的这份名单究竟是不是原件，目前仍有争议，以色列研究大屠杀问题的权威专家正在等待对它进行鉴定。

11月12日，德国斯图加特警方搜查了《斯图加特日报》编辑部，企图得到最近发现的装有包括“辛德勒的名单”在内的一些辛德勒文件的箱子，但是一无所获，因为这个箱子已经在被送往以色列的途中。

《斯图加特日报》报道说，根据居住在阿根廷的辛德勒遗孀爱米丽的要求，斯图加特的一家法院决定暂时扣留这个箱子，以“保护申请人的可能具有的所有权”。

《斯图加特日报》的主编说，没有人反对爱米丽对这个箱子提出的占有要求，但是，目前的拥有者即发现者明确表明，希望把它交给以色列的犹太人大屠杀纪念馆，如果德国法院裁定它归辛德勒遗孀所有，那么，就应将它送回德国。而德国国家档案馆已将箱子中所有文件都复制下来了。

10月24日，正在耶路撒冷访问的英国外交大臣罗宾·库克代表以色列向英国前特工兼外交官弗兰克·福利授予“外国正义人士”荣誉称号，以纪念他在本世纪30年代冒着生命危险帮助千百万犹太人逃出德国纳粹分子的魔爪，重新获得自由。

弗兰克·福利被人们称为英国的“辛德勒”，而拉乌尔·瓦伦贝格被称为瑞典的“辛德勒”。

瓦伦贝格是联合国秘书长安南夫人的舅父。瓦伦贝格在40年代以外交官的身份至少挽救了10万犹太人。

“辛德勒的名单”不只是一件遗物，它更是一种象征，是人类精神遗产的一部分。

这部斯蒂芬.斯皮尔伯格的旷世杰作使我们对他的艺术创造力不能不刮目相看， 而这部影片的音乐无疑已经成为世界电影音乐宝库中的经典之作。这一段音乐取自该片片尾，当辛德勒的犹太人获得自由之后随着欢快的合唱，共同走向一个明朗的世界，影片渐渐变为彩色，字幕出现“辛德勒的犹太人活在今天”，紧接着旋律急转直下，小提琴奏出辛德勒的主题，画面是这些今天尚在世的犹太人轮流走过辛德勒墓碑堆砌石头表示纪念的镜头，与音乐相配，给人一种回味无穷的感觉，尤其是小提琴忧郁低婉的音调又把我们带回到了那个灰暗的生命不能自主的年代，愈发的感到今日的阳光是多么的可贵……
这部影片的配乐是近年来少见的具有强烈感染力的音乐之一，作曲者约翰.威廉姆斯(John Williams)与斯皮尔伯格多次合作，深切体会这一位在身体中流着犹太人血液的导演在创作此片时的心情，因此吸取了犹太民族音乐的旋律特点，采用了小提琴独奏的方式突出主题，将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。在配乐中的两个主题旋律的小提琴独奏，编曲平实而情绪深刻。约翰.威廉姆斯在他担任多年指挥职务的波士顿流行管弦乐团中特邀小提琴名手伊兹霍克. 帕尔曼(Itzhak Perlman)和竖笛好手吉洛拉. 费德曼(Giora Feidman)助阵，他们的演出温和细腻，哀而不伤，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思，充满了省思和缅怀的温淳气质。威廉姆斯在交响乐的部分则善尽烘托陪衬的角色，让音乐成为深具说服力和感染力的历史独白。
辛德勒的名单》以黑白摄影为主调，但其制作规模却不亚于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126个角色，动用了3万名临时演员。如此宏片巨制斯皮尔伯格只花费了2300万美元，并谢绝了片酬而将全部个人盈利捐献给美国大屠杀博物馆。

用旷古铄今来形容这部影片的造诣毫不为过，其思想的深邃性和非凡的艺术表现力都超出人们的想象。虽然影片中的经典镜头不胜枚举，但以黑白为主调突然出现的一抹红色却着实堪称神来之笔。在纳粹屠夫杀戮犹太人的场景中，小女孩的红色上衣与画面形成了极其强烈的视觉对比，她蹒跚的躲进街边的店铺，转眼间却出现在运尸车上，目睹这一切的辛德勒也同样经历着剧烈的心理变革。这个过程是情节中至关重要的转接，其深刻的内涵和艺术价值几乎无人企及。

一部好的电影，很难以达到像《辛德勒名单》这样简直令人无法挑剔的完美。应该这样说，它的存在是电影的一种永恒。奥斯卡金像奖，只是作为它的一个褪色的陪衬。

《辛德勒的名单》是犹太导演斯皮尔伯格对二战期间德国纳粹屠杀600万犹太人惨剧的回顾，影片以悲观阴郁的基调和富于强烈戏剧张力的惊悚元素，透过主人公辛德勒的眼睛，重回二战时波兰的科拉科，带领人们经历这个城市从繁荣到废墟的一切，同时在那个没有人性的年代中努力寻找人性的微芒，最终揭示了一个主题——人类的良知在任何恶劣的境况中都不会完全地泯灭。

值得一提的是，斯皮尔伯格并不想以历史仇恨或历史批判的眼光来处理这个题材，不是要揭开历史的伤疤，加深它的痛楚，他只是想通过讲述一个普通人在充满敌意和荒谬的世界中挣扎的超道德的故事，来检视这个事件和它对当事人以及整个时代的影响，并且将这个影响化做忠诚的记录与忠告，安慰着逝去的灵魂，警醒着幸存的生者，传递给不曾经历的人。

战争已经结束，光明已经来临，没有什么是永恒而不可化解的，世人应谨记犹太人为了感恩而送给义人辛德勒的戒指，还有那上面一句古老的希伯来经文：凡救一命，即救全世界。

Ⅱ 辛德勒的名单电影主要是将什么内容

辛德勒名单是关于纳粹屠犹题材的经典之作。在这部影片中，既揭示了军火商、纳粹分子奥斯卡·辛德勒由邪恶走向正义，回归人性，尽其所能营救犹太人的事迹，也从正面或侧面反映出了反派人物——阿蒙·高斯从一个常人堕落为杀人机器的复杂过程。高斯这个人物的蜕变给我带来的冲击，并不亚于辛德勒。所以我觉得，解析高斯，对我们理解这部影片，乃至这个时代，都有重要意义。
尽管没有明确交代，但从一些情节和对话来看，高斯是维也纳人。奥地利直到1938年才被德国吞并。在此之前，高斯会是怎样的一个人呢？我想，大概也与常人无异吧。
后来他成为了党卫军中校，主管克拉科夫的集中营。一方面，他保持着自己作为“人”的本性——有爱情，贪财（虽然不是好品质，但却是人性的重要组成部分），嗜酒，能为辛德勒说情。他喜欢海伦，却因为她是犹太人而不敢明确表示，只能把他安排在无生命危险的家中。当辛德勒试图挽救犹太人的时候，正是抓住了这一点，作为突破口，才说动了高斯。
但另一方面，他的“兽性”逐渐膨胀，占据了主导。他奉上司之命大肆屠杀克拉科夫的犹太人。如果说这还只是奉命行事的话，那么他在别墅里肆意枪杀犹太人，恐怕不是为了钱、名，也不是受人所迫或受人指使，也不见得真的和犹太人有什么八辈子的大仇，只是为了“好玩”。辛德勒劝他像皇帝那样宽恕人，高斯就摆出一幅皇帝的架子。这只是为了“好玩”，而不是真的像宽恕他们。当他觉得不好玩的时候，又毫不犹豫地恢复了刽子手的本来面貌。
这一切如何造成？纳粹的灌输无疑十分重要；但人有残忍的本性，当这种本性受诸如命令，或杀人场面的刺激，同时又缺少引导与制约时，就会一发而不可收拾，逐渐替代善良的一面，而变成一个彻头彻尾的魔鬼。这是历史的悲剧。
高斯是数百万纳粹军人的缩影。他们都是由凡人、好人沦为野兽的。高斯的悲剧也是数百万普通纳粹的悲剧，更是犹太人、是全人类的悲剧。如何防止这种悲剧重演？这是一个值得思考的问题。

Ⅲ 《辛德勒的名单》是那样一种影片

说起奥斯维辛集中营的残忍，是我一翻到教科书插图都不敢多看几眼的，更何况是亲眼目睹这一切的辛德勒。《辛德勒的名单》是根据同名小说改编的经典高分电影，据悉，这是著名导演斯皮尔伯格与《侏罗纪公园》同一时间段推出的，迥然不同的电影类型，却有着一样超出于一般人的格局，一样是斯皮尔伯格电影才华的结晶。斯皮尔伯格凭借此片获得了奥斯卡金像奖最佳导演的殊荣。此片还获得了同一届奥斯卡金像奖的最佳摄影、最佳原创配乐、最佳剪辑。

辛德勒的名单

可见《辛德勒名单》不仅是从立意取材上捕获了观众的心意，还从电影艺术上精雕细琢，让人观看过后满满的欣慰，让人感到被尊重，没有被敷衍，满是制片方的诚意。那么，这样一部殿堂级的影视作品，到底有什么样的魅力取得如此成绩呢？下面，我们就来认真鉴赏一下。

辛德勒的名单

首先，来说说电影的剧情。《辛德勒的名单》讲述的是二战期间，一个名叫奥斯卡·辛德勒的纳粹人，借助战争的机会，利用廉价的犹太人做工，开了生产锅碗瓢盆用以军需的工厂，发了战争横财。但在亲眼目睹纳粹对犹太人的血腥屠杀后，决定利用自己的影响力来保护犹太人。通过对军官的贿赂与斡旋，他保护了1200名在他工厂工作的犹太人。影片首先讲辛德勒如何成为一个生意做得风生水起的商人，这个时候的他挥金如土，风流倜傥，在纳粹军官的派对上无比耀眼。

辛德勒的名单

为了打通军需市场，辛德勒从不吝惜对军官行贿的那点小钱，这在辛德勒的智慧上浓墨重彩的画了一笔，以为后来他仅凭一己之力在艰难的政治环境中救下那么多犹太人做铺垫。同时，这个时候的辛德勒显得十分冷漠，为了发财甚至很不近人情，所以他在给家长的青梅竹马讲他成功的生意经的时候，说他为什么以前做生意总失败而现在成功了，靠的不是运气，而是战争！这样的认识，是有道理却也缺乏人性。这与后来奋不顾身投入人道救援的辛德勒形成了鲜明的对比，影片也是在讽刺，冷血无情一心直想发财的辛德勒都成为了救苦救难的活菩萨，而那些屠杀无数无辜犹太人的纳粹党人们，却始终没有悔改，反而把屠杀当成一种乐趣，人性泯灭到这般境地，也是令人心痛。

辛德勒的名单

影片的第二个部分是辛德勒目睹了屠杀的残忍，这一段剧情，是让人看得很煎熬的，这比任何恐怖片都让我有忍不住快进的冲动。不是影片枯燥乏味，而是我不能忍受人类这般残忍。红衣小女孩象征着什么？是犹太人四溅的鲜血还是活下去的希望？都是吧。就在观众都以为影片会给电影一个升华，让可爱夺目的小女孩活下来，以表明犹太种族的未来可期。然而导演太残忍了，她接下来的命运不仅给观众视觉上重重一击，更让我们心里一颤。我心里仅存的那点希望也被纳粹党人的丧心病狂磨灭殆尽了。红衣女孩通过巧妙的摄影处理，成为人群中最靓的仔，但从辛德勒的视角，可没有突出对比的手法，但他一眼就记得的人，那应该是多么的阳光可爱啊，她肯定像天使般令人过目不忘。

Ⅳ 辛德勒的名单（电影中）与事实不符的部分

1993 年，著名导演斯皮尔伯格拍摄了《辛德勒的名单》，其轰动一时，包揽了第 66 届奥斯卡金像奖的 6 项大奖。这部影片主要讲述了 “二战”期间德国法西斯疯狂屠杀犹太人的恐怖罪行，故事情节跌宕起伏、气势悲壮，其纪实性的手法以一幅幅黑白为主调的摄影组成，栩栩如生地表现出法西斯对犹太人的疯狂屠杀以及犹 太人的恐怕状态，十分令人心寒。《辛德勒的名单》具有极高的艺术价值，该片的严肃性及非凡的艺术表现力引人深思。这部影片完善了一种新的电影语言，强化了一种风格和情感的深度。

巧妙运用特写，给人以视觉上的冲击
大部分的电影是以叙述的方式开头的，而电影 《辛德勒的名单》却突破了固有的模式，一开始就出现特写镜头，给观众以提示，此画面是重点，观众也会将注意力集中到特写的地方。在影片一开始便有着一个对蜡烛的特写，此画面可以点明全片的主题。在此之后，影片大胆地将特写叠加起来，让人们关注到了辛德勒的身份及性格。还有在开头“辛德勒的名单”的讲述中给了很多犹太人的面孔特写和身份证明的特写。这样的特写，让人们感到了拯救的生命的宝贵，也反映出了辛德勒的伟大，给人以视觉上的震撼。

光影和光线的运用真实再现情景
电影《辛德勒的名单》注重的是对当时那段历史的再现，并且是艺术的再现，影片的光线效果逼真并且自然地再现了被德军占领了的犹太区、办公室、辛德勒的工厂等场景，光线在明暗处理上没有丝毫刻意和做作的感觉，而是给人以身临其境真实反映了当时情景的视觉感受。在多处场景中夸大了明暗的对比，利用光线的反差烘托了气氛; 运用有色的滤光镜来使天空的颜色变暗，以此很好地反映出来焚烧尸体后的情景，自然地渲染出来一种阴暗和压抑的氛围，也利用光线光影给人以视觉上的冲击，刺激着人们的内心情绪。

色彩中蕴藏着丰富内涵
在电影的发展中越来越注重对于色彩的运用了。色彩在电影中的运用可以还原当时的生活，成为一种重要的电影中的表现手段方法，它通常富有着比原生活更加丰富的 艺术蕴涵。色彩的运用可以描绘景色也可以抒发情感，在此方面要求在色彩的运用中不能只注重其自然的本质，还要注意对色彩进行不同层次、不同角度的发掘。
电影《辛德勒的名单》是以灰白色、暗淡的背景为基调，形成一种苍凉、严肃没有生气、没有活力的时代气息，与影片所表现的内容和那种所营造的恐怖、灰暗的氛围形成完美的搭配和融合。虽然影片的全篇色彩以灰白和暗淡的冷色为主，但是影片中出现的明朗的暖色却并不显得突兀和不符。在屠杀前那个身着红色裙子的小女孩令人印象深刻，那全片灰暗 背景下的一抹红色让人感到生命的美好和灵动，虽然小女孩当时逃走，但是最终的成堆尸骨中，身穿红裙子的小女孩格外显眼。这个情节的出现其意思不言而喻，红色代表的生机，最终被黑暗所吞噬，正如当时社会的现状一样。 全片中这一抹暖色给人印象深刻，不仅对内容上有重要的意义，它所呈现的视觉上的震撼的同时也在心理上给人冲击，这是在艺术的表现上其他艺术手段所达不到的效果。

富有内涵的画面构图
例如，辛德勒和斯恩特第一次的接触是在犹太人的办公室里，谈论通过犹太人的劳动力开办个人的企业的事情，来表现出来所要求的构图的因素。而为了准确地表现在这个特定的条件下的两个人物之间的关系，在镜头上最先出现的画面是: 进入房间辛德勒 便在斯恩特一旁的桌子上，而此时的镜头以稍微的仰角来拍摄，显示出来了较高的位置，而且身后的窗子使得此方向光线较为明亮，而这个方向就是辛德勒所在的位置，这样的镜头所出现的画面构图就表现出来辛德勒无论从心理还是气势上的优势。

此后的情景是画面上出现了并排的两张办公桌，桌子上放着两个方向相反的台灯，而镜头构画的辛德勒的位置较高。此时的镜头和两人成轴线进行全景的拍摄，两个人坐在办公桌两边，出现在画面的两侧边缘的位置，细看下来，辛德勒所占的位置画面更多，这样的镜头使得两人呈现在画面中，两人相距最远，表现出来两个人的对立中的统一，同样也表现出来两方的力量的对比。在这些情节中反映给观众一些信息: 两个人的关系是有距离的，但是在大的范围内是一致的。两个人的对话同时也是两个人的气势的对比，出现在镜头中的斯恩特的特写镜头的出现，可以体现出他的强烈的控制感。而在镜头中的画面可以体现出摄像机一直在辛德勒这边，从而体现出来特定的两人的关系。

声画关系
音画同步 ——影片中导演运用音画同步，多处运用音乐衬托环境，渲染了气氛。例如影片一开始辛德勒参加的舞会，洋溢的是悠扬的小提琴曲，人们在舞池中欢快的舞蹈着，烘托了当时舞会氛围的热闹。影片最后，幸存的辛德勒犹太人去纪念辛德勒的时 候，这首小提琴曲再次响起，当观众观看完整部影片之后，这首曲子蕴含的意义就更加深重。过去痛苦难忘的回忆和眼前感人的画面在这首婉转的曲子中展现无疑，催人泪下。在影片中多次出现这首小提琴曲同时起到了塑造人物形象的作用。当辛德勒命令史丹罗列工人名单的时候，他下定决心，哪怕花费巨额钱财也要保护犹太工人，此时同样 用的是小提琴曲，然而这里却多了几分伤感和对辛德勒大无私的善心的一种赞扬和褒奖，令人心生感慨，塑造并强化了辛德勒无私光辉的形象。

音画对立—— 导演在影片中创造性地应用了音画对立，即音乐与画面毫不相关，在一定程度上会给观众带来某种异样，不和谐的感觉，从而形成强烈的反差，给观众留下深刻的印象和更深层次的联想，增强影片的艺术感。影片中的著名段落，辛德勒和妻子骑马在山坡上向城里望去，纳粹军官在射杀驱赶犹太人，一个穿红衣服的小女孩从人群中走过。这时候响起了童声合唱的歌谣，声音曼妙动听。童声在人们心中代表着 圣洁纯真，然而这期间却夹杂着女人的惨叫，不断响起的枪声，纳粹军官的怒喝，人倒地的声音。这种本应美好的声音，与画面中人们为 了躲避射杀而四处逃窜形成了鲜明的对比和强烈的反差。 这样一种声画对立的应用，突破了一般声画一致的处理，大大加强了音乐的寓意性和深刻性。

电影音乐带领观众品味主题
电影中的音乐与电影画面结合的程度可谓是十分贴切， 整个电影中有舒缓的音乐，也有愉悦的音乐，能够真实地还原历史中的惨痛回忆，并且展现出创作者心中的抑郁与哀怨。
就像其中电影一幕的音乐设计：在1943年3月，德军对犹太人高举了屠刀，党卫军将君臣开到了当地犹太人的居住地，克拉科夫将整个居民区的犹太人赶尽杀绝，犹太人惊恐万分，有些钻进下水道，有些服毒自杀，还有的将自己反绑在了床下面想逃脱了这次大屠杀。而德军疯狂地对犹太人的尸体进行扫射，这时候电影响起了画外的音乐，这时候出现的童声与悲惨的画面结合起来，有着声画分立的矛盾效果，就像是一个伤者对自己命运的悲叹让观众忍不住悲伤起来。正是由于音乐与画面相结合，能够将故事的美丑展现出来，就像是为亡灵祈祷，也像对观众悲痛的心情有着一定的慰藉。斯皮尔伯格认为，不能去用情感冲击观众，而是将当时客观的故事与感情还原给观众，让观众能够自主地进行判断。这时候音乐不去干扰观众，而是调动起他们隐藏的情感，并且对画面进行一种特殊的补充。

蒙太奇手法的纯熟运用
例如，在电影中斯坦将犹太人区的犹太人的各界精英人士都召集进辛德勒的工厂里，然后保护起来。在这段情节中，运用了平行蒙太奇和积累蒙太奇的方法手段。就在这个平行蒙太奇的手法的运用中，导演展现出来他过人的剪辑的水平。这个平行蒙太奇手法的运用中由两组平行的事件构成。其中一个平行是一个犹太人老师在一边排队与 斯坦制作假的文件，并且通过假的文件证明这个犹太老师是五金磨工; 另一个平行蒙太奇是辛德勒在工厂里让工头和斯坦对犹太区里的犹太人实行培训。在这些段落情节中蒙太奇的运用突破了原有的时间观念，在这段中四个时空不是同时进行的。在此段落情节中，导演没有按照严格的时间、空间的规律进行剪辑，而是随意剪辑的。

Ⅳ 求个辛德勒的名单视听语言分析

《辛德勒名单》虽是以黑白摄影为主调，仍是彩色大制作的规模，一幅幅画面－－以黑白摄影为主调的纪录片的结实性手法，表现德国纳粹疯狂灭绝犹太人的恐怖，其惨状催人泪下。……影片的摄影指导扎努西·卡曼斯基掌握了黑白摄影的画面质感，在沉重中有厚重的味道，特别是在拍摄波兰的贫民区时，矮墙、砖块、潮湿气息，还原了时代的真实氛围……。

以《星球大战》电影配乐而闻名于世的音乐大师约翰威廉姆斯为这部影片的配乐也无疑已经成为世界电影音乐宝库中的经典之作。这部影片的配乐是近年来少见的具有强烈感染力的音乐之一，作曲者约翰.威廉姆斯(John Williams)与斯皮尔伯格多次合作，深切体会这一位在身体中流着犹太人血液的导演在创作此片时的心情，因此吸取了犹太民族音乐的旋律特点，采用了小提琴独奏的方式突出主题，将残酷战争阴影下犹太人凄凉的心境表现得淋漓尽致。在配乐中的两个主题旋律的小提琴独奏，编曲平实而情绪深刻。约翰.威廉姆斯在他担任多年指挥职务的波士顿流行管弦乐团中特邀小提琴名手伊兹霍克. 帕尔曼(Itzhak Perlman)和竖笛好手吉洛拉. 费德曼(Giora Feidman)助阵，他们的演出温和细腻，哀而不伤，不是对人间悲剧的控诉，而是对历史错误的沉思，充满了省思和缅怀的温淳气质。威廉姆斯在交响乐的部分则善尽烘托陪衬的角色，让音乐成为深具说服力和感染力的历史独白。

Ⅵ 关于电影的 声画对位 （辛德勒的名单）【高分】

辛德勒的名单我没有看过，但是我可以举个别的例子

教父的音画对位就是个很多人说起的例子阿

教父是讲黑帮杀人的故事，非常冷酷残忍，但音乐却是优美柔和悠扬的，你可以去看看，八十年代风行的版本，貌似完全不搭界，但配合以后出现的效果却是反衬出故事更加的残酷，效果奇好

以至于后来出来很多模仿的手法，用优美的柔软的音乐配冷酷残暴的画面，以反衬人物内心的冷酷

很多的，现代有很多，只是很多都不如教父那样经典

具体你咨询专业人士好了~~嘻嘻

Ⅶ 《辛德勒名单》从构图三原则影评

《辛德勒名单》从构图三原则影评如下：

《辛德勒的名单》采用了老旧的黑白电影手法，却呈现了最为斑斓辉煌的人性，电影的胜利不仅在于剧情，镜头，演员，更在于这本自真实的故事。

这个关乎辛德勒先生挽救犹太人标杆性的故事与史蒂文·斯皮尔伯格的执导，共同营造了这部电影史上瑰宝级的电影。“凡救一命，即救全世界”这既是电影最美的光。

角色介绍

1、奥斯卡·辛德勒

演员；连姆·尼森

从家乡来到克拉科夫的德国企业家。身材高大、相貌英俊、举止风流倜傥。他打算利用二战大发一笔横财，却因为次次目睹犹太人的惨遭杀害而良心觉醒，由此他的工厂全部雇佣犹太人，表面上称犹太人像牲口且聪明、价低技术高，实则是庇护犹太人，为他们提供免于被屠杀的场所。

2、伊扎克·斯泰恩

演员；本·金斯利

是一名犹太会计师，曾在利勃兹一家搪瓷厂当过会计。后来，他作为辛德勒的会计师和助手来管理工厂。在招聘工人时，他仔细地给应征者有效的指点，帮助犹太同胞找到合适的去处，还暗中伪造了各种资格证书给那些不具备进厂条件的教师和音乐家，以躲避被抄上黑名单而让德军推上卡车送走。

Ⅷ 影片辛德勒的名单中运用的主要表现手法是什么

黑白色调的采用是这部影片的独具匠心之处，它和彩色色调的强烈反差构成了影片中死亡与希望的双重寓意。

影片中的以下几处都采用了这种拍摄手法：

屠城——
城里似乎只有一片黑暗。一个远镜头的描绘，那是纳粹兵去屠杀那些躲藏着的没有在大屠杀中被杀死的犹太人。城里的窗户，此起彼伏地随着响起的枪声亮起机枪扫射时特有的光亮。有点像是相机的闪光灯。因为是夜里，因为有枪声，所以显得特别地清淅可见。
只是这光亮不像是那种光明和温暖，更是一个民族对另一个民族最无情的扑灭。
所有的人都将死去，躲在地窖的孩子，把自己吊在床底的男人，钢琴里面的女人。所有的有关这个民族的传说，如果可能，今天夜里就让其全部灰飞湮灭吧。
这些镜头有点折磨我的视觉神经，我想。纵然我看到的时候没有生出多大的感触。然而现在回想起来我突然有点热泪盈眶的冲动。生命在那个年代似乎永远只跟任何一种没有灵性的物种一模一样。屠杀，尽情屠杀。

飞舞的小红裙 ——
屠杀进行中。街上满街是飞跑的人和被枪击而倒下的还温暖的尸体。这条小红裙也许是整部片子唯一有颜色的地方。黑白，红色很夺目地在一片黑白中穿插走过。从街道的一头走向另一头，钻进一所房子里的床底下。满脸不安和担忧。
也许这是站在山顶上看这场屠杀的辛德勒所能看到的唯一的希望。
只是摇摇晃晃地走过街道。战争和硝烟似乎跟这个小女孩无关。然而躲藏，不安和担忧告诉我们，其实战争与其相关。
小红裙先后出场两次。第一次出现的时候已经躺在运尸体的车上了。红裙依旧在那片黑白中如此刺激眼球。
只是第一次也许是辛德勒的希望。第二次却彻底地把辛德勒的希望打个希巴烂了。
不过我看着的时候感觉似乎依旧还在飞舞。而且这次还比第一次舞得更妖艳而动人。那时候我看到辛德勒眼眶里的泪光。煽情而悲怆。
红色与黑暗。 光明和死亡。

影片的末尾，那些获救的“Schindler‘s Jews”手挽手站在地平线上，画面渐渐由黑白转为彩色，那个时刻，仿佛冰封大地瞬时充满了阳光

Ⅸ 《剪刀手爱德华》《喜剧之王》《辛德勒的名单》三部电影的影片结构

剪刀手爱德华 倒叙叫蒙太奇
喜剧之王 是顺序式叙述
辛德勒的名单则是顺序式叙述 加倒叙式