电影行业有哪些漏洞

Ⅰ 关于金融类的电影有哪些 关于金融类的电影推荐

《大空头》
《监守自盗》
《房间里最聪明的人》
《华尔街》
《大而不倒》
这几部是我自己看过的，很好看，影片节奏把握的很好，情节设置跌宕起伏，值得一看！！至于为什么不贴图，因为我懒
自己搜吧哈哈哈哈

Ⅱ 电影中哪些最大的情节漏洞毫无意义

讲故事不是一件完美的事情。讲故事的人会犯错误，大多数错误都是连续性的。这也适用于电影。所以我决定列出一些最受欢迎的情节漏洞明显的电影。肖申克的救赎这部电影很完美，除了安迪在单人牢房里呆了24年。对于外行来说，这永远不会发生。即使是单独监禁的囚犯也要换牢房。

《宿醉》是有史以来最有趣的电影之一。关于这部电影的一切都很精彩。除了一个事实，那就是在洛杉矶一个非常炎热的下午，道格大部分时间都在他们住的旅馆的屋顶上打盹。这怎么可能呢?

《钢铁侠2爆裂手”把托尼的小飞车撞毁在赛道上，还差点要了他的命。他好像什么都计划好了。但直到最后一刻，托尼自己都不知道自己要参赛。那是一时冲动作出的决定。Whiplash是怎么知道的?

Ⅲ 为什么现在的电影，剧情上都是有这么多的漏洞

第一点和第三点其实并不矛盾，最终BOSS真有无敌神器的话，主角在武器差别悬殊的情况下有什么能力抢到神器打倒BOSS？导演完全可以以此为剧情演一部主人公的成长路程，只有最终成长强大起来才能打倒BOSS。。。
第二点，其实身边IQ高EQ低的人很多，情感上的事情或许会影响一下，但是真要嗝屁他还是必须得面对他的高IQ，嗝屁的过程中EQ影响很低了啊。
至于现在的电影漏洞百出主要是在逻辑上的漏洞很多~但是现在的人要么喜欢看帅哥美女之类的偶像剧，要么喜欢看一些特效很好的美国大片。。。真正注意到电影逻辑性的人有多少呢？

Ⅳ 关于电影前目的地的剧情漏洞

你这个地方不是漏洞吧！那个时间点有三个自己——老年炸弹客，青年特工，以及整容后的酒保特工。片头那个炸弹就是老年炸弹客安置的，片头是青年特工的他在拆弹，想把它丢进时光机里面，但丢进去的那一刻已经爆炸了（没完全送走），余火还是烧了出来把青年毁容。随后半清醒的酒保特工把时光机推拿给青年特工。
全篇下来唯一一个漏洞就是简变成男性初次照镜子的时候，（正常情况下简的反应应该是）变成男性的我，这模样怎么这么像抛弃自己的那个男人（除非失忆，不可能会忘掉不到两个月前热恋中男友的脸吧？），简却一点反应都没，不合理。按照电影插述的播放顺序看，谁会留意到这个点，可能编剧自己也知道此处有bug。
还有，死循环不是漏洞，片中已经不止两处是环形死循环了。
总而言之，《前目的地》是讲述时空穿越类电影中最顶级最经典的一部硬科幻。改写自小说《你们这些回魂尸》，电影锦上添花，多了炸弹客的剧情。

Ⅳ 哪些电影中出现的漏洞是值得吐槽的

很多小伙伴现在对电影是越来越挑剔了，特效不到位给差评，主角是花瓶就打一星，口碑不好甚至压根不会走进电影院，这是件好事，代表着大家的精神需求提升了。

重看一些以前的电影时发现并没有印象中那么完美时，难免会吐槽：“我的童年又被毁了一次！”

• 《玩具总动员》

霸王龙身高到底多少才是个迷。

比如说这个发起进攻的一幕，从左边看，霸王龙的身高和栅栏齐平，可是当他开始推汽车的时候，那落差起码得有几十米！

长大后的我们，对电影的质量和细节要求更多了，却发现失去了小时候看一部新电影时的喜悦感和仪式感。

也许这就是时光在我们身上流淌过的证明。

Ⅵ 电影院里最常见的漏洞有哪些

删减痕迹太明显

Ⅶ 电影<不能说的秘密>有哪些漏洞

http://www.tudou.com/playlist/id/1326688/

结局简要分析:
小伦弹琴的速度比小雨快`而且因为琴房就要倒了 所以他弹的会比平时更快`所以他回去的时间也比以往要早`甚至早到了小雨拿到<秘密>琴谱的时候`所以那时候小雨不认识小伦 小雨看到小伦才露出一付不认识的样子`
小雨的母亲是因为孩子的死受了刺激`所以她有时候会留在回忆里`所以有时候回答有些问题`
1979年有修正液 那玩意是60年代的产物`彩色照片也是60年代的` 就算没有 也有可能是小雨带回去的
小雨在20年前确实死了`但是小伦在她死之前遇见了小雨 改变了小雨的命运`也就是说历史从小伦弹完琴就被划成了两部分`而在最后那部分`小雨没有死`甚至还不认识小伦```所以两个人会在20年前 也就是1979年开始他们的感情`直到最后照相那会儿`
小伦回到的不是79年毕业典礼那天 假设毕业典礼是9月1日 小雨在3月1日发现琴谱`小伦回到的可能就是79年的2月1日`那个时候一切都没有发生`
因为小雨当天看到的第一个人才能看见小雨`所以 她数108步后睁眼能看到的人只有是小伦的时候才能和小伦说话`有一天 她数了108步看小伦的位子`那位子上不是小伦 而是晴依 所以出现了斗琴比赛上晴依与小雨对话的场面~而小伦哪天则说没看到小雨~以及后来大勇之所以能看见小雨是因为小雨那天第一眼看见的人是一开门就看见的大勇而不是小雨`
大勇之所以变成那样可能是由于校园暴力`但是还保留着对小雨的记忆`所以他认识小雨`才一直喊:小雨 跑了`而那天杰伦不是小雨看到的第一个人`所以小伦在往另外一个琴房里看的时候才没有看到小雨`
而在99年小雨之所以带小伦直接去了天台而不进屋是因为家里换了锁`再说小雨的妈妈也看不到小雨`
至于小伦传纸条的问题 因为只有小伦才看得见小雨...别人不可能把纸条传到空座位哪里吧...而晴依的座位在小雨前面...别人就传给了晴依... 有个镜头给小雨是因为那时候小伦看着小雨笑了...然后镜头就转向纸条..让人的感觉是给了小雨...但是其实纸条是在晴依那里...
影片最后 那天小雨不是在拿修正液写字 而是在用笔做功课 因为那时候不认识小伦 所以表情会有些怪`
历史从此改变了`20年后再也没有小伦了 因为琴房毁了`20年后的人会认为小伦死在了琴房里`而事实上`他在20年前生活了`还和小雨重新恋爱`并且一起照了毕业照`
注意一点`为什么只有小雨是短发:因为20年前校规很严格 女生不得留长发`所以小雨是短发`
小雨的眼神不是意味伸畅`而是非常单纯`因为这个人和她素不相识`
2.因为小雨经常弹回去 他肯定不只一次的第一个看见小雨`剧情也不是小伦每一天都看见小雨 不是小雨有15天没来上学么 其实她都来了 只是因为第一眼看见的都是大勇 所以才导致15天没来上学的`而且她有时候没来上学都是因为看见大勇 而大勇早在20年前就有小雨的记忆 所以知道 才说害她失败只类的话
3. 小伦回到的是20年前 不是只有小雨能看见他 因为琴毁了 所以小伦真身也就完全被困在了20年前 所以在毕业照会出现他俩`
因为20年前的校规很严格 不会同意JAY留那种发型 小雨也必须是学生头 所以他们的发型不一样 但是他们还是站在一起的 就是小雨的右手边`
照我的说 明天再看一遍 你们就知道我说的就是对的 没有错误
4. 其实呢 小伦没死 他被困在了20年以前`真身被困在那里了`所以就只能生活在那里`也就是说`因为时空的变化(时空是两个词的合体 也就是时间与空间`)`每个人都有俩命运 即命运1和命运2
命运1:小雨死了 小伦死了 小雨死于气喘 在课桌上 ;小伦死在铁球之下`
命运2:小雨小伦都没死 活在了1979年 并且恋爱 幸福的生活 并且照毕业照了 小伦也适应了那的生活`
两种命运不是同步的`互相是不干扰的`而且俩命运同一个时间在进行 但是不是在同一个空间`
5. 小雨最后冲小伦笑完全处于礼貌 即使不认识还是笑了 因为假如你一个人坐在教师里 有一个很帅的男生或者很漂亮的女生对你笑`只有你一个人在教室里 肯定冲你笑 又那么甜`你当然会回复一个善意的笑容了 这是基本的礼貌 也是港台剧的俗套`
6. 她写子是在20年前写的`只是在20年后的那一天才显现出来的罢了`小伦是可以看见那个字的`因为这个字是为了小伦写的`所以后来小伦写的那句"你在哪"以及画的那个心小雨都没有看到 就死去了 就连她死去时候桌子上也没有出现那些字 因为这些字20年后才写上去的`

http://www.tudou.com/playlist/id/1326688/

建议楼主看完电影不懂的地方看下上面的解释,然后再看一遍电影.帮助理解!希望你满意~还有电影片源我看不卡~网友对此片源性价比很高.

Ⅷ 看过那些电影有离谱的漏洞

《九层妖塔》，宣传片特别炫，结果和剧情没啥关系。

Ⅸ 我发现了电影最大的缺点漏洞

说实话，我倒觉得自言自语然后被人听到以至泄密的桥段更少出现。如果有，那也不是电影的“缺陷”，反而恰恰是电影的某种表现手法（虽然这种手法很拙劣）。你想想，电影主人公在自言自语的时候是“不小心”被人听到，还是导演（编剧）安排他被人偷听到呢？如果这样泄密不符逻辑，那大可不必用这种表现手法嘛。所以这不是问题。
但是你说的电影要如何表现某人的内心活动的确是个问题。这也是电影和文学的区别之一。文学作品可以很直白地描写人的心理活动。早期电影还没有摆脱文学阴影的时候，做法其实也是很直接的。导演往往大量运用画外音来表现人们的心理活动，后来就少用了。因为电影应该有自己独特的表现手法，也就是电影应该用电影语言来讲故事。你说的要多用画外音，其实也不能一概而论，要看电影的视角和“态度”。比如很主观的电影，或者通俗的讲，就是第一人称的电影，就可以直接表现主人公的内心，比如《天使爱美丽》；但是还有一些电影是“客观”的，它往往站在一个旁观者的角度讲述一个故事，就不太应该让我们知道人物的隐藏的心理活动，比如《刺杀肯尼迪》。在这一类电影里，画外音更多的是为了讲述事件本身，也就是为了理清故事的脉络。
当然这两类电影都不是主流（很少有电影那么“主观”或那么“客观”）。这时电影要表现心理活动甚至是潜意识的活动就更加丰富多彩了。通常导演都不屑于让角色独白，而是通过镜头语言来表现。这就类似于文学中的隐喻。举一个例子，比如要表现一个人陶醉在某种环境中，可以用摇移镜头来表现；恐怖电影中为体现紧迫感，可以用主角身后的尾随镜头；表现绝望和无能为力可以用很低的镜头；恐怖电影中表现主角的无助，可以用居高临下的俯视镜头。这些都是有效而直观的。导演并没有直接告诉我们人物的心境，而是让我们去“感觉”，再加上音乐和画面的处理（比如画面比例、色调）和镜头的运用（比如景深镜头、广角镜头等），效果就可以很好了。这也是为什么电影里导演比编剧重要的原因。
有的时候，表现心理活动可以大胆一些，这主要取决于电影的风格。比如早期的爱森斯坦引入的剪辑手法，它往往把两件看似无关的事物编辑在一起，起到暗示的效果，比如先拍一个人的脸，再拍一只雄狮的雕像，来表达某种暗示。这种蒙太奇在现在仍被广泛应用。比如自由女神像代表自由、洛杉矶让人联想到犯罪等等。这是很复杂的。它本质上是要让观众与电影主人公产生共鸣。比如安东尼奥尼的镜头往往冗长，他就是要观众也体会那种乏味、糜烂的感觉。
事实上在现实生活中，某人的心境也很难用具体的语言表现，比如我很高兴，我不会在心里说，“我很高兴”。我只是觉得高兴而已。
像你说的角色如果有话要说，除了用复杂的镜头语言表现以外，当然也可以用画外音呈现，好比库布里克在《发条橙》里做的一样。事实上好电影很少让角色“说出”他们想的。这种情况更多出现在话剧和电视剧中。前者限制于表现手法，后者因为缺少艺术性和商业化特点，而历来倾向于“简单地”表现问题。

Ⅹ 自己看过的最离谱的电影漏洞是什么

电影《控制》中，一个最大漏洞就是片子最前面给他母亲过生日时，他母亲的手指是全的。