电影里的人物形象有哪些

❶ 哪些电影人物具有以下性格

1、法国电影《天使爱美丽》主人公爱美丽！看到你得问题第一个想到的就是她了！看看就知道了，每一条都符合，爱美丽是电影史上的一个经典人物。该片在2002年获得了9个奥斯卡奖项以及金球奖
2、法国电影《漫长的婚约》主人公玛蒂尔德，有智慧有勇气有毅力，此片获得过奥斯卡提名，在法国电影最高奖恺撒奖得过7个大奖。
3、美国电影《律政俏佳人》主人公艾莉-伍兹，超级可爱的宝贝，绝对是那种话多的女孩，活泼开朗，同时还是哈佛法学院的学生，为了青春和梦想不断拼搏。该片获得过金球奖。
4、再来一个经典的，《乱世佳人》的主人公斯佳丽！这个不用说了吧？
5、最后来一个最经典的，《音乐之声》中的主人公玛丽亚！

❷ 电影中你最喜欢哪些堕落人物形象

我最喜欢电影里洛基，感觉他亦正亦邪的非常好玩啊，很多事情都是他挑头都是他哥哥解决。

❸ 这是哪部电影里的人物形象他叫什么名字

V字仇杀队 V for Vendetta (2005)
导演: 詹姆斯·麦克特格
编剧: 安迪·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基
主演: 娜塔莉·波特曼 / 雨果·维文 / 拉珀特·格雷夫斯 / 斯蒂芬·瑞 / 斯蒂芬·弗雷 / 伊莫琴·普茨 / 约翰·赫特 / 蒂姆·皮戈特-史密斯 / 罗杰·阿拉姆 / 约翰·斯坦丁 / 西妮德·库萨克 / 娜塔莎·怀特曼
类型: 动作 / 科幻 / 惊悚
制片国家/地区: 美国 / 英国 / 德国
语言: 英语
上映日期: 2006-03-17(美国)
片长: 132分钟
又名: V煞(港) / V怪客(台) / 复仇者V / V字仇杀令 / V字别动队

❹ 影视作品中有哪些表现人物的细节或片段让你记忆深刻

去年热播的电视剧《楚乔传》，楚乔的扮演者赵丽颖作为主角，从剧情开始就给人留下了深刻的印象。剧情开始楚乔是一个奴隶，她和众多的奴隶被送入了猎场，并且只是为了供皇族的皇子来娱乐射杀。这样荒谬的游戏可真是贵族才玩得起啊，看的让人可恨，在众多的奴隶中，楚乔躲避皇子们的御箭，更要与狼作斗争，这些狼都十分的凶恶，放入猎场都像少女们冲过来，很快就有很多的少女倒在了血泊中。而楚乔在面临被饿狼围住的时候，选择了勇敢和战胜，她拿起树枝插入了恶狼的喉咙。在楚乔被饿狼追杀的这个片段，十分的精彩和震撼。是个非常坚强，有主见的女孩子。

❺ 影视剧中有哪些极其经典的荧幕形象

甄嬛。甄嬛传中其他的角色塑造的也都十分经典，从皇帝到各宫妃嫔。一言一行 一颦一笑尽显古风古韵 优雅从容。还珠格格 紫薇小燕子尔康永琪这几个关键人物的塑造也可以说是影响了好几代人

❻ 电影里描写人物形象特点的片段

他的脸，在我试问他的时候，好像特别的洼了。从那最洼的地方发出一点黑晦，慢慢地布满了全脸，像片雾影。他的眼，本来就低深不易看到，此时便更往深处去了，仿佛要完全藏起来。他那些彼此永远挤着的牙轻轻咬那么几下，耳根有点动，似乎是把心中的事严严地关住，惟恐走了一点风。然后，他的眼忽然发出些光，脸上那层黑影渐渐地卷起，都卷入头发里去。“真哪!”他不定说什么呢，与我所问的没有万分之一的关系。他胜利了，过了半天还用眼角撩我几下。（老舍《牺牲》）2.客栈老板是一个四十至四十五岁的人,身材高大强壮,骨骼粗大,实是法国南部人的一个好标本.他有闪闪发光而深馅的黑眼睛,弯曲的鼻子和象一只食肉兽那样雪白的牙齿.他的头发,虽然经过时间的吹拂,却似乎不愿变白,像他那蓄在颔下的胡须一样,茂密而卷曲,但已略微混入了几根银丝. 3.大门分上下两截，门上很不讲究地钉上了铁箍、铁锔；门的上半截往里开着，下半截装有弹簧门铃，不断地被人推进推出。空气和阳光从门的上半截往里灌，或者通过气窗、天花板和矮墙之间的空档进入店堂，半人高的矮墙上面有便于装卸护窗板的滑槽，结实的护窗板清早卸下，傍晚装上之后再用铁闩锁得严严实实。这矮墙是用来陈列商品的，但是决没有为招徕顾客而精心布置。陈列的商品按经营对象的不同而不同，无非是三、两桶食盐和鳕鱼，或者几捆缆绳和帆布；楼板的横梁上挂几束闪闪发亮的黄铜丝，靠墙放一溜金属的酒桶箍，或者在几个架子上摆出一些布匹。进去看看？一位青春焕发的白净姑娘，裹着洁白的围巾，露出通红的手臂，应声放下正在编织的活计，忙向后铺叫她的父母；这时店东就会出来听你吩咐，态度或冷淡或殷勤，或有问必答或爱理不理，全凭店东不同的脾性。成交的也许不过是两个铜板的小交易，也许是高达两、三万法郎的大生意。你还能见到专做橡木板材生意的老板坐在店堂门口，绕动着大拇指跟邻居聊天；表面看去，他不过有些做酒瓶架的劣质板条，但是在码头那边的木工场里，他的货源足以供应安茹地区 4.大门分上下两截，门上很不讲究地钉上了铁箍、铁锔；门的上半截往里开着，下半截装有弹簧门铃，不断地被人推进推出。空气和阳光从门的上半截往里灌，或者通过气窗、天花板和矮墙之间的空档进入店堂，半人高的矮墙上面有便于装卸护窗板的滑槽，结实的护窗板清早卸下，傍晚装上之后再用铁闩锁得严严实实。这矮墙是用来陈列商品的，但是决没有为招徕顾客而精心布置。陈列的商品按经营对象的不同而不同，无非是三、两桶食盐和鳕鱼，或者几捆缆绳和帆布；楼板的横梁上挂几束闪闪发亮的黄铜丝，靠墙放一溜金属的酒桶箍，或者在几个架子上摆出一些布匹。进去看看？一位青春焕发的白净姑娘，裹着洁白的围巾，露出通红的手臂，应声放下正在编织的活计，忙向后铺叫她的父母；这时店东就会出来听你吩咐，态度或冷淡或殷勤，或有问必答或爱理不理，全凭店东不同的脾性。成交的也许不过是两个铜板的小交易，也许是高达两、三万法郎的大生意。你还能见到专做橡木板材生意的老板坐在店堂门口，绕动着大拇指跟邻居聊天；表面看去，他不过有些做酒瓶架的劣质板条，但是在码头那边的木工场里，他的货源足以供应安茹地区 5.两个月的时光，他就似乎换了一副模样。原来的嫩皮细肉变得又黑又粗糙；浓密的黑发像毡片一样散乱地贴在额头。由于活苦重，饭量骤然增大，身体看 起来明显地壮大了许多。两只手被石头和铁棍磨得生硬；右手背有点伤，贴着一块又黑又脏的胶布。目光似乎失去了往日的光亮，像不起波浪的水潭一般沉静；上唇 上的那一撇髭须似乎也更明显了。从那松散的腿胯可以看出，他已经成为地道的揽工汉子，和别的工匠混在一起，完全看不出差别。——路遥《平凡的世界》 6.布雷木先生是有名的专办刑事案件的律师，法庭上人人都熟悉他……他是个身体高大而又相当瘦的人，肩膀很宽，脑袋很大，满头长着栗色的鬈发，一直 垂到上衣的领子上来，他老爱把它甩一甩，就像人们想象中的狮子甩他的鬃毛似的。他的脸刮得挺光，长着一张大嘴，一对相当小的黑眼睛几乎长在一起了。布雷木 先生穿着一件褐色的礼服，胸前扣上了纽扣，翻领上的纽扣眼里插着一朵玫瑰花蕾；下身穿着浅色的裤子。他胸前别着一枚宝石别针，人家可以看见它闪闪发光；他 坐下来脱掉手套的时候，又在他那只雪白的左手上露出了一只分量很重的图章戒指。——[美]马克•吐温《镀金时代》 7.他是一个个子高大、穿得挺讲究、营养充足、持重谨慎的公司法律顾问。有一只眼睛给下垂的眼皮遮住了一半。他的肚子相当突出，给人一个印象：他要 不是在体格上，那么在心理上可活像一个气球，挂在什么非常稀薄的大气当中，只要任何一种早先法律方面的解释或是判例，轻轻给一吹，就可以要它东就东，要它 西就西。——[美]德莱塞《美国的悲剧》 8.她那时正微低着头在看她的英语读本上的图片。漂亮的面容正似乎是风水先生手中的藤杖，它能使四面潜伏着的美立即显露出来。柔和的阳光在那一刹那 间似乎已变成了有知觉的生物；秋天也似乎忽然具有了一定的形象。像太阳约束着一切行星一样，这女孩使得天空、大气、光线和她身边的一切都围绕着她活动，而 她自己却颟顸地、沉默地坐在那里，看着一本教科书上的图片。

❼ 电影中有哪些令你印象深刻的杀手形象

还记得《这个杀手不太冷》里面那个，拿着盆栽花的里昂么？作为一名杀手，他从事了是个让人心惊胆战的“冷门”职业，当然在许多的动作电影当中，杀手也是不可缺少的元素。而且，就像是《这个杀手不太冷》、《杀死比尔》等等经典的电影里面，也塑造了各种类型的杀手，他们给观众留下了很深的印象。今天我就来推荐几部，觉得比较好看的，杀手题材电影！

1、《杀手没有假期》（2008年）。

由拍摄了经典恐怖片《驱魔人》的老牌导演威廉·弗莱德金执导，奥斯卡影帝马修·麦康纳奉献了一场精彩的演出。故事讲了一个穷毒贩的毒品被他老妈给偷走了，为了要换上这笔债，他打起了自己老妈人身保险的主意，于是他雇佣马修·麦康纳饰演的杀手乔，来帮他完成。可是毒贩克里斯并没有钱付给乔，但这时候乔看上了克里斯的妹妹多蒂，表示可以用她妹妹来抵佣金，于是多蒂就成了这个杀手的性玩具...这是部相当黑色的电影，马修·麦康纳在片中对这个冷酷无情的杀手有着精彩绝伦的演绎，不愧为奥斯卡影帝！

❽ 电影中人物形象塑造十分成功有哪些

用于血管痉挛性疾病，如肢端动脉痉挛症（即雷诺病）、手足发绀症等，感染中毒性休克及嗜铬细胞瘤的诊断试验等，用于室性早搏亦有效
1.不良反应有直立性低血压、反射性心动过速、鼻塞、瘙痒、恶心、呕吐等。低血压、严重动脉硬化、心脏器质性损害、肾功能减退者忌用。
2.忌与铁剂配伍。

❾ 电影里什么样的角色特点吸引人

电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。
可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。
对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。
世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。
我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：
1．分析N物在影片中担当的角色：
我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。
电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。
我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：
A：影片中的人物一演员本身。
B：影片中的人物一＄员十人物。
C：影片中的人物一一人物。
2．分析影片中人物的表现方式：
电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：
1）人物外形表现：
影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。
在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。