德国室内剧电影有哪些

『壹』 请问关于德国的电影有哪些

<罗拉快跑>,被称为20年来德国最优秀的电影作品
引子

凉凉秋日，拿来《罗拉快跑》，不是第一次看，而感觉依然生鲜。电影的画面晃如快速动眼睡眠中的梦境，零碎急促。几天前在梦里狂奔，忘了缘由，只记得愈迫切愈沉重，精神分析法里说这是焦虑的象征。梦的情节往往可以被意识强迫打断，有时甚至可以重复，然而梦更可以吞噬尽无数个可能，让你无从逃避。那天醒来已是天亮，梦的颜色已经褪尽。直到看见在图像中奔跑的罗拉，才想起梦与现实的重叠。

直白的片头

“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。”这是艾略特的一段话。画面随即展现的是人群变幻莫测的移动，镜头不时定格于某个茫然的表情。突然一个警察闪现于人群中间，抬手举起一个足球，这时旁白响起：“人类也许是这个星球最神秘的动物，一个充满疑团的奥秘。我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。其他一切均属理论。”话音刚落，警察将足球一脚踢起，镜头拉远，人群的轮廓变成影片的名字--LOLE RENNT。

简单的理由

曼尼和罗拉是柏林的一对年轻的恋人。曼尼充当着老板朗尼马仔的角色，在一次毒品交易中曼尼只身前往，顺利成交后的曼尼在地铁中将10万马克遗失，眼睁睁的被流浪汉捡走。老板朗尼责令曼尼在中午12点之前交回10万马克，否则12点便是他的死期。曼尼在电话亭里拨通了罗拉的电话，他彻底绝望了，他说罗拉认为万能的爱情也救不了他，20分钟内筹集10万马克简直是天方夜潭。罗拉约定曼尼12点在一家超市前见面，她一定会帮他解脱困境。

罗拉放下电话，墙上的挂钟已经指向11点40，罗拉的大脑在快速筛选可以借钱的对象，对，是爸爸，罗拉夺门而出，画面转为动画，急匆的她经过邻居和恶狗，冲下楼梯，打开大门，开始狂奔。

一颗子弹

这是罗拉的第一次选择，她要求助于在银行的父亲，而此刻他的父亲正在办公室里同情人喋喋不休，情人要他为腹中的胎儿作出选择。罗拉闯进办公室，恼羞成怒的父亲说要和罗拉的母亲离婚，从此不再管母女俩的事。罗拉空手而归，当她跑到见面的地点，时间已过了12点，曼尼已经拿着手枪走进超市，开始抢劫。万般无奈之下，罗拉打倒了举枪威胁的警卫，同曼尼一起洗劫了超市的现金。当他们跑到街上的时候，警车纷至沓来，当他们正在徘徊之时，警察的手枪走了火，罗拉怦然倒地。

一次车祸

画面再次回到罗拉放下电话的一刻，罗拉的父亲在办公室里和情人吵得很凶，根本没有心思顾忌罗拉的焦急，绝望的罗拉在经过警卫的刹那抽走了枪套里的手枪，要挟她的父亲交出10万马克。拿钱出门的罗拉被眼前剑拔弩张的警察们惊呆了，然而警察万万想不到的是被他们护送到一边的女孩罗拉正是这场大劫案的元凶。侥幸逃脱的罗拉继续向见面地点奔去，在曼尼跨进超市的瞬间，罗拉叫住了男友。他们隔着条马路，罗拉笑了，而突如其来的一辆救护车却将朝罗拉走来的曼尼撞到，并碾压而过。

一枚筹码

图像第三次回到情节的开始，这次罗拉的父亲接到出门的电话，当罗拉跑到银行的门口，父亲已经乘车而去。曼尼刚走出电话亭便撞见了骑车的流浪汉，自行车上还挂着丢失的口袋，一番追逐之后，曼尼用手枪换回了10万马克。

不知所措的罗拉看见了街对面的赌场，用零钱和首饰换到了一枚100马克的筹码，轮盘赌桌前，罗拉连中了两次20点。

拿着10万马克的罗拉搭上了一辆救护车，急救床上的人已经心律衰竭，罗拉握住了他的手，医生惊讶的看见病人的心律恢复平稳。12点，焦急等待男友的罗拉看见曼尼从朗尼的宝马车上下来，朝她跑来……

『贰』 德国有哪些好看的剧情片值得推荐

剧情片我觉得2015年上映的《海蒂和爷爷》真的非常不错，这部电影在豆瓣评分有9.0分，童年时看到的《海蒂》原著时和如今观看的感受完全不同。

『叁』 有哪些好看的德国电影值得大力推荐

二战影片《从海底出击》《极地重生》《希特勒的男孩》都很不错

『肆』 德国有没有什么好看的les电影或电视剧

她唇之下（女主帅）阿黛尔的生活（剧情控，很有深度）黑天鹅，西尔玛，南茜的情史

『伍』 室内剧电影的代表作品

室内剧电影的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(1923)、《最卑贱的人》(1924)以外，还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种电影在引导一部分德国电影导演走上写实道路方面超了很大作用(参见街道电影)。在国外，它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国电影导演的电影形式上。

『陆』 有哪些推荐的德国电影

出色的悬疑渲染，巧妙的多次反转使《我是谁：没有绝对安全的系统》在一稍逊风骚的片名中绽放出了为人惊讶的观感体验，对计算机黑客的深谙，在虞我诈间构筑了对黑客形象化的实态，而德国电影惯以深刻的哲思更是行云流水般融于电影。

文/梦里诗书

『柒』 德国比较好看的电影有哪些

放牛班的春天
天使之城
刀锋战士
Kein Bund fürs Leben（好男不当兵）
窃听风暴
布达佩斯之恋
帝国的毁灭
从海底出击
第九日
浪潮(社会心理学的典型案例啊)
四分钟
甜蜜幼儿园(比较轻松的喜剧)
想飞的钢琴少年
希特勒的男孩
柏林的苍穹下
杀人是我的职业，亲爱的(有点漫画风格的喜剧)
铁皮鼓
足球野小子
香水
诱惑假期
罗拉快跑
敲开天堂的门
莉莉玛莲
索利诺
赤脚情缘
柏林召唤
阳光小巷
心灵厨房
伪钞制造者
在七月
再见列宁
城堡
蝴蝶的呐喊
伯尔尼的奇迹
一个夏天的童话
大都会
朗读者
潘多拉的盒子
黑猫白猫
不忠
一球成名3 goal! iii (2009)
红男爵 rote baron, der (2008）
魔法保姆Meine bezaubernde Nanny (2006)
夏洛特和她的伙伴们Wilden Hühner, Die (2006)小孩子的游戏，却印象深刻。
小鬼勇斗恶保姆Lippels Traum (2009)
玫瑰围墙
黑色星期天
欧洲！欧洲！
……这些都很不错！个人觉得“Kein Bund fürs Leben（好男不当兵）、窃听风暴、布达佩斯之恋
、帝国的毁灭、浪潮、铁皮鼓、四分钟 、甜蜜幼儿园、想飞的钢琴少年 、希特勒的男孩 、柏林的苍穹下、 、杀人是我的职业，亲爱的……”比较经典，比较好看！希望我的回答能帮到你……

『捌』 什么是“室内剧电影”

室内剧电影是二十年代出现在德国的一种与表现主义电影相对立的电影。
"室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·菜园哈特创造的一个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。
产生
编辑
室内剧电影(kammer
spiel
film)
奥地利电影编剧卡尔．梅育把这一概念搬用到电影中来，创立了室内剧电影。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本，成为表现主义电影的主要倡导者之一，但一年后，梅育便开始脱离表现主义的轨道，于1921年写出《后楼梯》，由保罗．莱尼导演，成了第一部"室内剧电影"。[1]
特色
室内剧电影抛弃了表现主义电影惯用的鬼怪和疯子的主题，而以社会上的小人物如铁路工人、店员和女仆为对象，描写他们的日常生活和环境。它恪守古典悲剧的三一律，布景简单(主要是内景)，人物数目很少，一般无名无姓，只以其职业为特征。它非常注意对人物的心理刻划，镜头常常良时间地停留在人物的手势动作和面部表情上。由于故事情节比较简单，时间空间变化很小，所以它一方面要求演员的演技严肃平实，避免夸张，另方面尽量少用字幕，力求通过可见形象来传达戏剧性内容。但囿于无声电影的技术局限性，也造成人物性格过于简单，镜头过于冗眭和重复，甚至出现使观众无法了解人物的行为动机等缺点。
代表作品
室内剧电影的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(1923)、《最卑贱的人》(1924)以外，还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种电影在引导一部分德国电影导演走上写实道路方面超了很大作用(参见"街道电影")。在国外，它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国电影导演的电影形式上。

『玖』 德国最好的电影有哪些

德国电影:年轻的托雷斯(1966年):在战前的奥匈帝国的一所寄宿学校里，两名学生虐待他们的同班同学巴西尼(Basini)，后者因偷其中一名学生的钱而被捕。

《大混乱》，1971:2034年的外太空是由贪婪的公司在一个破旧的官僚机构中运作的。两名不太聪明的宇航员通过非法交易、走私和破坏宇宙飞船谋生。

阿吉雷，《上帝之怒》，1972年:在16世纪，冷酷而疯狂的唐·洛普·德·阿吉雷率领一支西班牙探险队去寻找黄金国。

《风平浪静》，2011年:二战期间，一名青少年加入了纳粹占领的法国抵抗组织。芭芭拉(2012年):上世纪80年代，一名在东德工作的医生发现自己被放逐到一家小型乡村医院。

凤凰城，2014:一名毁损的大屠杀幸存者开始决定她爱的男人是否背叛了她的信任。托妮·厄德曼(2016):一位爱开玩笑的父亲为了和努力工作的女儿重新建立联系，创造了一个令人难以置信的另一个自我，并冒充她CEO的生活教练。

2018年，过境:故事发生在当代，一个受迫害的少数民族男子试图逃离法西斯统治的法国到美国，却爱上了一位已故作家的妻子，他假扮了这位作家的身份。

劳拉，2019:今天是劳拉的60岁生日，就在今晚，她的儿子将举办他的首场钢琴音乐会。劳拉规划了他的音乐生涯。2019年，Systemsprenger: 9岁的Benni疯狂地寻找爱，她不受控制的能量让周围的人绝望。

『拾』 有哪些德国电影值得推荐

《大都会》是一部具有划时代意义的科幻经典，让人很难相信这是一部1927年的作品，默片与黑白影响的桎梏，并没未能去限制导演弗里茨·朗的天马行空，饱满的剧情，震撼的效果，以及那对极权统治深远的意蕴，使这部佳作并不需要特效的佐理，亦绽放着自己夺目的光芒。

长达五个小时的电影时长，并未尝有以何般冗长的难耐，相反《从海底出击》严谨的架构，残酷的真实写照，使战争阴云下人性的挣扎在潜艇这个幽闭的空间中得以极具张力的呈现，当那震撼为人唏嘘的结局到来，唯感这部以德国视角对战争的反思是如此深刻。

战争本身就并无从代表正义，作为一部带有纪实色彩的德国电影，《帝国的毁灭》以极近客观的角度再现了纳粹德国大厦将倾的最后岁月，从身为元首的希特勒到底层的平民，战争所带来的苦难在此中是如此沉重而深刻，以此对战争的原罪以真正的警钟长鸣。

以德国视角为切入的斯大林格勒战役，电影《斯大林格勒战役》不同于苏联电影的大场面营造，而是用几个普通士兵的视角构筑了电影的脉络，从伊始的美好到战争一步步走向残酷的绝境，士兵们如草芥般的生活下，其对人性在战争中的拷问与摧残，是如此的深刻。

德国电影《浪潮》是对纳粹主义行为现象一次深刻的剖析解读，独裁统治的起源透过一所学校师生间类似游戏的展开，在名为“浪潮”的组织间被淋漓尽致的呈于世人，它给人映后对何为“纳粹独裁“的意识形态的认知如醍醐灌顶，警醒着纳粹思想的复辟萌发。

《窃听风暴》最大的遗憾或许就在于这不是一个根据真实事件改编的电影，不妄论于政治，窃听者这个人物心灵的演变，在乌尔里希·穆埃精湛的演技下云流水般的跃然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖时代中关乎人性的一缕微光，透过两个男人一场窃听局的唏嘘人生中得见黑暗里光的感动。

电影《再见列宁》以一对母子间的亲情为引，呈现着处于动荡变革中的东德时代，大背景下小人物的生活聚焦，夸张轻喜剧化的戏剧性，很好的在这个故事中以家庭的脉脉温情，将历史厚重值得沉思的大命题以幽默讽刺的手法予以交融，一个伤感时代的一展是这般风趣优雅。

如同《香水》这个片名般，电影充满着仿若触手可及的香氛，将嗅觉的感观世界用各种视觉效果的表现手法之为之体现，汤姆·提克威近乎完美的重现了聚斯金德的原著，欲望与爱情所交织而出的一场香艳谋杀，是无法让人去憎恶的，罪恶与高尚在《香水》里实仅一步之遥。

三段式格局的叙事手法，在一贯严谨的德国电影是如此另类，这也是《罗拉快跑》独具匠心的魅力所在，而观众永远都不知道下一秒会发生什么，也不知道这一秒你会改变什么，诡异多变的时空交错，精湛的剪辑手法，赋予了电影以极为惊艳的悬疑渲染。

出色的悬疑渲染，巧妙的多次反转使《我是谁：没有绝对安全的系统》在一稍逊风骚的片名中绽放出了为人惊讶的观感体验，对计算机黑客的深谙，在虞我诈间构筑了对黑客形象化的实态，而德国电影惯以深刻的哲思更是行云流水般融于电影。
文/梦里诗书