如何通过语言塑造电影人物形象

A. 电影中人物形象的塑造

电影中的核心在于塑造人物形象，这是推动故事发展的关键。电影大师希区柯克曾强调，观众真正的兴趣点在于影片中的人物，而非技术手法。因此，人物形象塑造在电影中至关重要。

塑造人物形象可以从内外两个层面着手：外在形象与内在形象。

外在形象包含外貌、语言与环境。外貌包括人物的体态、着装、发型和饰品等，反映了个人的外在特征。语言不仅涉及对话，还包括肢体语言和表情，能直观展现个性。环境的设置则会影响观众对角色的理解，不同场景下的角色形象截然不同。

内在形象是指人物的价值观、欲望与潜意识。通过外在形象的展现，观众可以窥见角色内心的世界。内在形象的构建，是通过外在细节的描写来实现的。

视听手段在塑造人物形象中起到强化作用。通过服装、化妆、道具和美术置景等手段构建外在形象，拍摄现场还可以进一步通过景别、光线、人物在画面中的位置、大小和角度等技巧强化形象。

具体来说，景别的变化可以调整角色在画面中的呈现方式，光线的运用能塑造角色氛围，人物在画面中的位置和大小决定角色的权重感，角度的选取影响情绪表达。此外，镜头选择、调度，如长焦或短焦、平拍、仰拍或俯拍，以及图像的稳定性或动态性，都能在不同程度上塑造角色形象，甚至通过高速摄影（慢动作）等技巧增添角色的浪漫、飘逸与超然感。

综上所述，电影中人物形象的塑造是一个综合性的艺术工程，通过内外形象的构建与视听手段的巧妙运用，能够为角色赋予丰富立体的个性，推动故事发展，引领观众深入角色内心世界。

B. 影视视听语言分析

同学你好，我们以《七宗罪》的开头做一个范例：

《七宗罪》是大卫芬奇导演33岁的长片作品，其成熟的视听造诣让人称赞，我们用最粗浅的视角，去尝试解读芬奇老师是如何用视听语言构建人物。

（本文涉及剧透）

电影中，主人公赛默塞特，我们简称S，是一个出色的警官，做事一丝不苟，思维缜密，刑侦技术高超，有一颗为美国人民服务的心。可人到晚年，无法根除的罪恶让他在即将退休的年纪心力交瘁。而米尔斯，我们姑且叫他M吧，掐指一算也就30出头，在地方上颇有建树，一时间让他忘乎所以，自以为自己是超级警察，其实性格急躁冲动，做事毛手毛脚。机缘巧合，这一“SM组合”便相遇了。

简单介绍人物之后，我们来对比影片，看看芬奇老师是如果悄悄塑造人物的。和文字不同的是，视听语言要紧扣视觉和听觉的表达，画面的信息量是具象且丰富的，加之有人类生活的经验，很多表达不言而喻，深谙此道的人便可以得心应手去创作。

《七宗罪》镜头五

M便接了个电话，从衬衣的口袋里掏出一支钢笔，随意的记在手心里。还记得上文里S的钢笔放在哪吗？整齐排列在桌子上。不能说导演刻意做对比，他只是把一些细节通过人物动作和美术陈设展现出来。删去这些细节或许对情节不会产生太多影响，但是会让故事与人物的逻辑更加合理。这便是视听的魅力。

视听语言包括很多方面，景别、角度、运动（摄影机运动）、照明、色彩、语言、音响、音乐，剪辑等，但所有的电影元素都是为人物和故事服务，如何突出人物性格形象，如何交代故事情节，如何让观众有代入感，才是电影各元素的目的。