1. 1秒钟电影胶片长度是多少
16mm @ 24fps=36尺/min
16mm @ 25fps=37.5尺/min
35mm @ 24fps=90尺/min
35mm @ 25fps=93.8尺/min
一般的一本35mm胶片400尺/121.92公尺 拍摄时间按24fps换算是4.44分钟 按25fps换算是4.26分钟
按常规的24fps拍摄计算每秒钟约为1.41尺胶片
大概也就是0.43米
2. 为什么电影只有 24 格/秒
这个问题要把拍摄和放映区分开。
人眼及其数据接收与传输系统每秒能够输送10-12格画面，然后大脑的视觉处理中心会将每格画面保留1/15秒。所以，如果在前一格画面尚且保留的1/15秒内大脑又收到一幅新的画面，那么这就产生了连续运动的感觉。
另外，实验室研究证明，人的感光系统能够区分多达每秒48次闪光，如果继续提高频率，那么亮和暗之间的转换就无法被人察觉了。所以50Hz交流电下运作的台灯闪烁，人基本上是无法察觉的。
请注意，作为电影、电视、游戏存在基础的「似动现象」最低帧率，和闪烁与否并不是一回事。电影在较低的放映速度下，比如16-24格每秒，即使已经构成了运动画面的幻觉，亮度的变化仍会被人眼察觉到闪烁，亮度越高闪烁越明显。
所以电影放映采用了一些手段来解决这个问题。先介绍传统的电影放映机原理：
一般的电影放映机采用马耳他十字车机构，有个凸轮连续地转动，每当它和十字车开槽啮合一次，十字车旋转1/4周，传动轴每旋转一整圈，间歇输片齿轮转动1/4圈即90度，对应于胶片上四个齿孔，等于拉动一格胶片（对于普通35mm胶片而言）。在这个拉动过程中，叶子板会遮住放映灯。只有当一格胶片稳定地停留在片窗前时，灯光才从中通过。这个过程保证了让静止画面运动起来。
早在卢米埃尔时代，人们已经发现，单片式的叶子板即每格画面遮挡一次，如果按每秒16格计算，画面在明暗之间转换16次，得到的运动画面闪烁不定，让人不堪忍受。所以有人发明了双片式的叶子板，让每格画面在银幕上重复出现两次。后来，电影院装备了更广阔的银幕，更高功率的弧光灯，闪烁更明显，双片式叶子板也显得不够用了，波兰发明家Kazimierz Prószyński又发明了三片式叶子板，每格画面在银幕上重复出现三次，彻底解决了频闪问题。当然叶子板的每一片并非等大，最大的一片呈90度，用来在完成抓片的1/4个周期内遮挡光线。
所以在采用三片式叶子板的情况下，16格每秒的放映速度实际上等于每秒刷新48次（达到消除闪烁的底线），所以16格是最低的容忍帧率。三片式叶子板在20年代已经普及。
1930年后有声电影确立了每秒24格的规范，电影院的放映机一般都采用双片式或三片式叶子板，所以我们在电影院看电影，它的刷新频率其实是每秒48次或72次，并不像很多人以为的只有24次那么低，只不过，单格画面是在重复出现两次或三次而已。
以上说的都是放映速度，拍摄速度实际上是非常自由的，正因为如此，才有快镜、慢镜，或谓降格、升格之由来。
如果大幅提升拍摄和放映速度，或许的确会改善电影观看质量，但在胶片时代这也是一种浪费。为什么是24格，一是因为在无声电影末期，电影拍摄、放映速度从16格、18格一路飙升，实际上已经达到了24格左右，沿用24格这是自然的决定；其次24格普通35mm胶片等于每秒456毫米，对于当时片上发声的技术来说，这是记录最高5000Hz声音的光学声迹的最短必要长度，再短的话声音容易失真，所以每秒不能低于24格的长度。
24格是有声电影的基本规范，不过也有很多电影格式非按照每秒24格运行。比如8毫米是16格，超8毫米是18格，50年代的宽银幕制式，Cinerama是26格，Todd-AO是30格，80年代的高帧率先驱Showscan一直鼓吹60格。不过并非主流，不提。
而今的数字放映，沿用了类似「三片式叶子板」的思路，让一幅画面重复刷新三次，所谓的「三闪技术」（triple-flashing）是也。如果以3D电影为例，实际上每秒钟观众双眼总计看到的画面总数是24×3×2=144幅。
从去年开始，北美的一些设备提供商，如Christie Digital，伙同几个大导演如James Cameron、Peter Jackson，正在鼓吹更高帧率的电影拍摄及放映，《霍比特人》《阿凡达2、3》将会以48格、60格速度拍摄，他们也希望电影院升级设备，以48格、60格进行放映。至于这种升级是否会实现，还是未知之数。
拍摄帧率提高之后，的确会降低乃至消除闪烁、抖动和运动模糊等传统胶片电影的特征，这在美学和观众接受习惯上该怎么来认识，也是另一个问题。
附带一说，按照Peter Jackson他们目前的技术方案，如果电影拍摄帧率提高到48格/秒，那么放映时将会采用「双闪」（double-flashing）来代替「三闪」（triple-flashing），因为实际帧率提高了，不需要单幅画面再重复出现三次那么多，两次足矣。但是，更激进的技术原教旨主义者、特效大师、
Showscan的发明人Douglas Trumbull（http://en.wikipedia.org/wiki/Douglas_Trumbull）认为，应该彻底取消同一幅画面反复播放两次或三次的做法，电影放映质量才会得到根本提高，所以他鼓吹的是每秒66格的拍摄、放映速度。
总而言之，24格每秒已经是80余年来的世界规范，不久的将来是否会有变化，需要观察。
望采纳。
3. 放电影时。银幕越大，放映机应该离银幕（ )
越远 镜头聚焦 胶片实
电影放映机其实就相当于底片不断变换的幻灯机，只不过增加了环音系统。我国普遍采用的35毫米电影胶片是每秒钟24格，每格画面闪烁2次，等于每秒钟闪烁48次，与人类视网膜的视觉基本吻合，所以看电影的时候感觉不到闪烁。原理是将胶片上的画面通过强光打出去，由于打出去的是白光，通过彩色胶片的时候根据胶片上的画面不同，透光量也不同，所以不同的透光量组合在一起就是一个完整画面。再将这个画面通过变形镜头打出去，投射到银幕上就得到了完整的画面。在胶片的画面旁边有两条线，是模拟立体声的音轨，通过放映机上面的发光二极管照射，根据接收到的音轨的透光量和图形经过声音处理器分析，再反馈到影厅里面的扬声器。模拟音轨旁边，在胶片一侧的齿孔中间，有类似于二维码的点阵图形，这是数字立体声的音轨，原理同样，但是所含的数据量更大，环音效果更真实。幻灯机原理基本一样，只不过把变形镜头改成了凸镜，其作用是一样的。其实他们的原理和照相机刚好相反，一个是利用光学镜头把图像射到底片上，使底片上的药膜根据图像发生变化从而记忆图像。而另一个是把记忆好的图像底片用光再打出去，还原底片制作时的最初图像。
银幕相当于什么……这个不用我说了吧。观看电影的时候不可能只看光，光必须通过一个介质反射，形成真正的图像，所以必须要用银幕。
4. 标准电影播放每秒播放多少格胶片
24格，娟姐。
5. 有谁知道电影拷贝每本的长度规定多少帮帮忙
常见的电影拷贝主要分35毫米【胶片宽度】和16毫米两种。
一本35毫米拷贝长度约300米
每米画幅约52.6格
每秒放映24格
约11分钟一本【均由片头、正片、片尾所组成】
一部约10本拷贝
一部16毫米拷贝 约3-4本拷贝
6. 关于电影院级别的问题
我来回答。
是的`这部电影3D效果是非常好的。不同的影院出不同的效果，主要区别在设计和设施。就像其瑞QQ，大奔，都是汽车`你说他们能一样么？呵呵。
3D`就一定要到数字厅去看了。因为胶片实现3D非常困难。并且效果无法保证。而数字则不存在这个问题。
数字电影：类似家里的电脑+投影机。只是全部是工业级的`比家用的强太多。专门设计给影院用的。但原理上是一样的。
胶片电影：存在100多年了`电影刚开始，到三四年前`都是胶片的`类似是以前胶卷的底片`靠强光照射，过透镜`快速移动产生连贯画面。一般为每秒24格。胶片又分为16毫米，和35毫米，70毫米胶片。有兴趣你可以研究一下。
谢谢
7. 求拍一部电影大概要多少的胶片成本大概是多少一部电影要发行500个拷贝的成本大概是多少
一秒种24格，一部90分钟的电影，每格胶片的宽度大约为3厘米。而一个电影拷贝的长度大概为4万米，一般情况下，一个拷贝会分成5盒装，每盒大约7000米左右。
按照这样的计算，制作一个拷贝的成本大约在8000至10000元之间。但是现在，大部分的电影都是通过数字硬盘进行发行的，而胶片发行的频率已经大大降低。
假如一部电影需要发行500个拷贝，那么仅拷贝的洗印成本就可能高达400万至500万元人民币。当然，这只是制作成本的一部分，电影的总成本还会包括剧本编写、导演、演员、场景搭建、服装化妆、后期制作等。
值得一提的是，虽然胶片发行的比例有所下降，但在一些特殊场合，例如电影院的放映、电影修复或某些艺术电影的发行中，胶片仍然扮演着重要的角色。胶片具有独特的质感和魅力，这使得胶片电影在视觉上有着无可替代的优势。
值得注意的是，随着技术的进步，数字电影的制作成本逐渐下降，而胶片电影的制作成本则相对较高。在当前的电影市场环境下，数字电影成为主流，但对于一些追求独特质感和怀旧情怀的导演和观众来说，胶片电影仍然具有不可替代的价值。
8. 求拍一部电影大概要多少的胶片成本大概是多少一部电影要发行500个拷贝的成本大概是多少
一秒种24格，一部电影90分钟，一格胶片宽度大概3cm，一个拷贝长度大概4万米，一般一个拷贝分5盒装，每盒7000米左右。一个拷贝洗印大概8000-10000元，现在大部分是数字硬盘发行，胶片发行比较少了。