如何擦除电影里的人物

Ⅰ 常用的抠像特效有哪些并写出它们的功能

KEY”也就是抠像技术。电影抠像技术利用后期软件软件对其现场拍摄的画面中的特定一区域或者画面中特定的一种颜色（蓝或绿）或者亮度，将该区域颜色亮度从画面中抠除掉，使该区域成为透明的区域形成“alpha透明通道”再对其进行与数字 CG 背景或其他画面素材最终的合成叠加模式，以致最终结合出达到需求的艺术效果，这个后期制作过程就是抠像技术。
电影中所用到的抠像合成技术，常见的有两种类型。
一种是擦除，在电影场景中,扣威亚或者场景中的穿帮，当你看到演员对着荧幕向你缓缓飞过来，你一定不知道，在演员飞过来的同时，背后会吊着一根细细的钢丝，就是我们所说的威亚。在拍摄过程中肯定会把人物背后的钢丝一起拍摄进去，因此在后期处理过程中，要通过抠像来把这细细的钢丝给抠掉。

第二种就是抠取人像了，在电影中，经常看到演员穿越在不同次元的空间时，你可以看到他们身体的分别处于两个不同的时空中。在电影拍摄过程中，会在拍摄现场用摄像机把蓝幕或绿幕背景下拍下演员表演的部分，然后通过后期软件将角色人物等内容抠出来，再与单独拍摄的空背景或数字CG画面进行叠加融合在一个画面。

在拍摄中遇到无法实现的场景和镜头，或是会对演员安全造用上成威胁的场景。如高空跳落，爆破，外加需要大量人力的场景，如千军万马的行军和战斗等情景下，那么抠图的应用就为之普遍了。通常用蓝幕或者绿幕作为背景进行拍摄，用来区分演员和背景，然后把它们进行后期抠像并放到另外的背景中。

Ⅱ 功夫片中演员身上的带子怎么去掉的

擦威亚其实是影视剧后期里一个简单工程，“不是一个技术活，是个体力活，学过基本的后期就能够上手，一个星期左右的熟练工就能完成，在我们公司擦威亚是刚进公司的员工来负责操作的，因为这部分不用太多环节。”

其实擦威亚的难度要分等级，“低标准是把威亚线擦掉，这个基本很容易，用软件可以实现半自动完成。如果摄像机固定，就是人物动，场景又很干净，那样就很简单，然后就是考虑填补的问题。但如果是魔幻的、动态的或者有龙卷风的，难度就会上一个级别”。

需要把衣服衔接的部分都做得相对到位，包括保持衣服布料平整让衣服看起来没有褶皱痕迹，不然，大银幕还是能看到绑威亚的痕迹。这个不仅需要后期认真，也需要在前期绑威亚的过程中尽量保持衣服的平整。”

画面里从女主角跳楼到降落，吊威亚镜头出现了不到一分钟，处理这一分钟的威亚镜头会需要多长时间呢？据Johnny介绍，目前经常使用的擦威亚软件是AE以及NUKE，基本是逐帧擦除，“一秒24帧，然后采取一键式抠除，1分钟左右就能够做到。我们经常是威亚组四五个人一起负责一组画面，一个小时左右能完成一组画面”。

擦威亚需要多少钱？“之前也说了擦威亚这个是简单后期，所以价格不会太贵。”Johnny表示，一般电影会比较细致，可能一组画面是300到500元，电视剧的市场会相对低一点，“因为要求不会太高，所以100元左右一组画面也有可能。”

常洪松则表示，电影对于特效后期要求越来越高，擦威亚的价格也在上涨，“一组画面1000元”。

在预告片里，女主角吊的威亚线是白色，在黑色背景和红色“蓬蓬裙”的衬托下越发明显，这也引来网友吐槽，“为什么威亚线不给黑色，起码看起来没那么明显嘛。”

不过专业特效师表示，这有点冤枉制作组了，“其实线是什么颜色并没有固定，一般来说就是要跟背景色区分开来，把色差拉开，这样后期来擦除会更加容易。因此黑色背景选白色线也是正常”。

Ⅲ 为什么演员吊着的威亚，电视剧播出时却看不到了

吊威亚是电影中最常用的一种特技方式，是用钢丝将演员吊起来在空中作出飞行、轻功之类的高难度动作。

早期技术落后的时代，胶片本身画面粗糙，清晰度也不高，钢丝很细很难分辨出来。后来九十年代港台武侠片的时候，可以通过背景遮掩法，运用颜色，光度等各种方法将钢丝隐藏起来，但偶尔也会有遮掩不住穿帮的镜头，比如《青蛇》中两条蛇精跟法海斗法的时候可以隐约看见王祖贤和张曼玉背后的钢丝线。

如今，随着科技逐渐发达，电脑特技引用，随意在画面中添加或删掉任何图像，可以凭空在绿幕前造出一座城市、一座星球，处理一根钢丝已经不在话下，可以轻松地通过电脑特效将钢丝完全抹去，比如《黑客帝国》中有大量吊威亚的打斗镜头，根本看不到一根钢丝，就像演员本身就会漂浮一样。

威亚是由特殊的材质制作的，它轻盈，坚固，有弹性，更重要的是有筛选属性——只有聪明的人看得见，所以，我一般看得见威亚。

不止看到威亚呢，还能看到摄像机的滑道，导演的对讲机，烟火老师的打火机，场记老师打板，灯光老师的反射镜，收音老师的超长麦克风，还有替身的换装…

是不是很新鲜呀？这就是聪明的人看电视剧和你们普通人的区别了。所以，我们看电视剧非常辛苦的。

好了，看到这里，你也觉得我瞎扯，根本没有那些东西。但是港真，上面所说的那些是真实存在的，你要看的话，需要到影视剧拍摄现场。每一个细节都很清晰。一个三十秒的对白，有时候需要搭建半个小时的滑道，确保摄像机稳定，等半天等太阳出来保证自然光，以及多机位的同时拍十几条……导演还要把这些内容全部收进摄像机里！

然后还有一个必不可少的环节叫后期，用CGI技术，绿幕技术，去掉所有的穿帮内容，剪辑，调色，配音，添加音乐等音轨，最后系统合成。

你想看到的威亚就隐藏在没有瑕疵的画面下面。为什么说聪明用心的人才看得见？因为他们知道每个画面背后，都凝聚了工作人员的汗水，从导演到演员，从现场到后期。这是一个综合协作的过程。

最喜欢这一类“技术性问题”啦，对于专著娱乐20年的我来说，能回答的技术性问题不多，但是和电视行业相关的问题，还是游刃有余的，毕竟当年也是用过非线编辑机的“老油条”。

所谓“威亚”，就是大家熟悉的吊钢丝，一开始并不是用在影视行业中的，在各种高空运动和特技运动中，运动员往往用过钢丝绳起到保护自己的作用。后来极细的钢丝绳被影视导演特别是动作导演看中，用来制造演员“飞檐走壁”在空中飞行等效果。一些武侠玄幻动作影片都会大量运用这样的技术。

在胶片时代，后期去掉威亚可是一个不小的工程，为了防止穿帮，在吊威亚时，工作人员也都会尽量选择细一些的，不易反光的，不容易被看出来的钢丝。后期人员再一帧一帧，在图像中仔细去掉能被观众看到的钢丝，这个处理胶片的过程，很像一些照相馆处理底片，修改照片的过程，所以费时费力。

后来数字技术被广泛运用，抠像等技术无非是胶转磁（叫胶片转化为数字格式）用编辑软件进行处理，再“磁转胶，或者直接用数字格式放映。去吊威亚在技术上来说并不是什么难题，考验工作人员的就是细心。有没有”擦干净“，除了钢丝之外有没有修改到其他设计的细节，比如被挂起的衣角，飞行过程中暴露钟摆运动的轨迹等等。这都是前期拍摄和后期制作需要共同注意的问题。

虽然去掉钢丝并不是一件困难的事情，但现在很多影视剧中仍有”穿帮“的镜头，说到底这不是一个技术问题，而是一个态度问题。

对于看惯了古装剧、神魔剧以及各类战争片的观众来说，吊威亚不是什么新鲜事。毕竟按照物理学原理，要腾云驾雾、飞檐走壁只能靠那两根钢丝绳了。但在电视里看到明显的威亚出镜，还是件扫兴事。