『壹』 我们怎样看电影：影片的感知与认知心理学简
任何涉及观影活动的理论都必须以感知与认知的一般理论为基础。这就是探讨心理活动的构成理论（Consturctivist Theory）：它是自Helmholtz已降，1960年代以来，感知与认知心理学的主流。根据构成主义的解释，
感知与思考是一种主动的、目的取向的过程
。Karl Popper称之为心灵的“探照灯”（search light）。感觉的刺激本身并不能决定知觉，因为刺激是模糊而不完整的。
生物体乃是根据非意识的推论而构成知觉的判断。
推论的形成是构成心理学的中心概念。有些情况下，推论主要是“由下而上”（From the bottom up）进行的，结论的确立根据的是感觉的输入，色彩的感知就是一个恰当的例子。有些过程，如熟面孔的辨识，则是“由上而下”（from the top down）进行的。
感觉资料的整理工作主要是由预期、背景知识、解决问题的过程和其它认知作用所决定。由下而上和由上而下的处理之所以是推论的，在于感知的“结论”是以资料、内在理路或先验知识形成的“前提”为基础所归纳出来的。
在构成理论中，感知与认知是密不可分的。简单说来，
典型的感知活动是根据提示，来认定三度空间的世界。感知成为一种主动的假设-检验的过程。生物体会从环境中获取资料，而感知则具有先发的能力，多多少少会去捕捉预期中的事物。
贡布里希说：Groping comes before grasping，or seeking before seeing。生物体先侦查环境中的资料，再由感知的假设检验之。假设不是被确认，就是被推翻，再代之以新的假设。由下而上的感知过程，比如观看移动的物体，是以快速、无意识的方式运作的，但仍然类似于其它的推论过程。由上而下的过程则明显依据前提、预期和假设为之。当我们在人群中寻找朋友，找到的可能性因为环境的熟悉程度和过去的经验而增加。认知过程则经由对情境与过去经验的可能性评估，协助感知假设的修正。典型的认知活动，如事物的分类和记忆，皆依赖于推论的过程。
无论我们称之为感知与认知的所有活动，都有一群经过组织的知识在其中主导着我们做出假设，我们可以将之称之为“图式”或“图模”（schemata）。鸟在我们心中的形象是视觉认知的图模，对一个完整文句的概念则可作为理解谈话内容的图模。图模的种类包括：原型式的（Prototype，如鸟的形象）、样板式的（template，如文档系统）、步骤式的（proceral pattern，一种熟练的行为，例如学习如何骑自行车）。
构成理论的动态本质，使其具有高度吸引力，实际的感知者会凭籍其认为最有可能的感知来假设。感知经验就像所有的推论一样，都会有风险，必须经得起新环境和新图模的挑战。感知假设在一段时间后，会被确认或推翻；如有需要，生物体也会改变假设或图模。这种感知-认知活动的循环，解释了知觉基本上具有不断进行的、修正的性质。该理论也解释了何以感知通常是熟练得、学习的活动；因为个人的知觉能力会随着图模的扩大、情境的改变及新资料的加入而逐渐变得细致而富于弹性。
视觉可作为构成心理学理论的经典示例。若就纯粹的感觉经验而言，视觉是印象的炫目震动。眼睛以快速而短暂的运动（即saccades），做每秒数次的定像，它会转动以配合头部与身体的运动，并且会不由自主地颤动；而我们所接受的视觉信息却都是片面的。但是，我们不会感觉视觉对象的闪动或模糊，我们所见到的，是一个稳定的世界、流畅的运动和固定形态的光影。视觉系统的组构是以不自主的、立即的方式进行推演，因此，可以说，观看是一个“由下而上”的过程。在三度空间构成的一列物体会“立即”进入眼帘，想要不见也难。这种自动的建构也会受到图模的影响，图模根据相继而来的视觉资料来检验假设。Julian Hochberg认为，由于只有眼球能见细节，图模便主导眼球的快速移动朝向最丰富的所在望去，看的动作因而是以有目的的方式发掘环境。我们在观看的过程中，时时对照着主控的“认知地图”，连续的观看则组成了我们的视觉世界。认知地图让我们忽略眼睛的生理性颤动，只将最重要的部分带入视觉；图模则对接下来所见事物形成假设。因此，
眼见并非被动的接受刺激，而是一种构成的活动，涉及迅速的计算、既存概念的作用，以及多重目标、预期与假设的运作。我们也可以根据听觉进行另一个可兹比较的解释。
至今尚未有人提出一套解释美学活动的构成理论，然而其轮廓已经浮现。艺术作品必然是不完全的，需要观者主动的参与，将之整合、赋予血肉。艺术作品多多少少发挥了由下而上过程的主动性；它确实会制造幻觉。但艺术也是一种由上而下的过程，观众有所期待，并将图模形成的假设带入艺术作品中，这些期待与假设来自日常生活经验、对其它艺术作品的认识等等。艺术作品也为观众设下界限，感知的重要特征与艺术作品的整体形式相互引发、互为限制。艺术作品鼓励图模的运用，纵使感知活动最终必须将之扬弃。
那么，美学的感知和认知活动，与非美学的有何差异？在我们的文化中，美学活动运用的技巧并非以实用为目的。
我们在接触艺术时，焦点不在于感知的实用结果，而会将注意力转移至美学过程本身。在日常心灵生活中视为无意识的部分，却被有意识地对待。图模常被形塑、延展、超越；假设-确认的工作也因之延缓。美学活动如同所有心理活动一样，具有深远的影响力，艺术会强化、修正甚至攻击正常的感知和短期认知方式。
因此，构成理论认为观影活动是一种能动的心理过程，操控着以下种种因素：一、感知能力。
电影媒体依赖视觉活动的两项生理缺陷。首先，视网膜无法顺应光线快速的明暗变化。在
临界“融合”（fusion）频率
下，每秒超过50次的闪光便会产生稳定的印象。其次，当眼睛面对一连串画面一个个地出现，会出现
表面运动（apparent movement）的现象
。（1）此效果的出现，乃因眼睛会将间歇的输入当作是运动，只要跳动不至过大。闪光的融合与表面运动代表了自主与强制性的由下而上的过程；虽然我们知道电影只是定格画面的频闪呈现，但视觉却一定能建构出连续的光影和运动。电影是一种幻觉的媒体，依赖我们做出“错误”的推论。再者，
影院的情境也有助于控制我们对刺激的误测。
黑暗掩盖了令人分心的景物，让我们专心于影片。当观众适应低亮度后，闪光融合与表面运动的效果就更加有力了。
其它由下而上的过程也会影响我们的感知活动，比如观看银幕上的色彩。至于要透过景深的提示来建构叙述空间，则必须同时启动由下而上和由上而下两种过程。二、先前的知识与经验。
我们观看电影所凭借的图模，来自日常生活和其它的艺术作品。基于这些图模，我们形成假定、建立期待、确认或推翻假设。有辨识物品、了解对白乃至理解整个故事，都需要运用过去的知识。三、影片本身的内容和结构。
在叙事电影中，影片提供了资料结构——包括叙事系统和风格系统，并鼓励观众进行建构故事的工作。影片呈现各种提示、形态与缺隙，让观众动用图模，测试假设。
为了方便起见，我们常常将各种因素抽离开来讨论，其实三者是相互作用的。试想观影时时间的角色：观众在观看叙事电影时，其中的一个目标就是将事件以时间顺序排列。先前对叙事的了解和日常生活经验，使我们期待事件会以某种固定的顺序出现，影片中的提示也会让我们假设各事件是接续出现的。如果叙事不以时间先后呈现事件，我们就得动用一己之力，依据图模重新安排；但这类电影得冒着让观众看不懂的风险。再者，电影的观影条件更增添了一笔限制：正常情况下，看电影不能如翻书一样回头再看。过河卒子般的步伐更加强了观众记忆力和推论过程的重要性。因此，导演若不以顺序说故事，观众不是得重新建构故事顺序，就是弄不清正在上演什么。这也许是大部分电影避免时间跳跃的一个重要原因。然而，我们也看到，近几十年来，有着复杂时间形态的影片能提供观众新的图模，或吸引观众一看再看。电影形态式的历史发展因而可以改变观众过往的经验。
因而，不同于所有被动的观众理论，我们认为观影是一种复杂甚至具技巧性的活动。看电影似乎如同骑自行车一般，不费吹灰之力，但两者都必须经过练习。这或许是观众与读者最重要的关联。我们习惯上认为阅读印刷品是自然而然的，然而即使语言早已学成，阅读也是一项极度复杂的工作，需要挑选线索、消化大块文章、决定如何抽阅文本、预先设想、理解丰富的语意。理解一幅画的工程似乎同样浩大。贡布里希表示，观者必须认识媒介的局限和惯例，了解绘画的目的、具备增补的能力，并且能够以人生经验与画作相参照。以电影如此富含视觉、听觉和语言内涵的媒介而言，若无需经由主动而且复杂的建构，的确会令人惊讶。
『贰』 如何评价影片《万物理论》
我对真实的霍金、他的学术和生活都不了解，所以这篇观后感只针对电影里所呈现的霍金和他的生活。
影片的花絮中有对Eddie的采访，他说自己以前从来不知道霍金年轻时是很健康、很强壮的。影片里，青年霍金骑车、划艇，意气风发，像所有真正的物理学家一样，有孩子般纯真而自信的笑容：那是对科学的执着，对自己天赋的信心，对未来的憧憬，和对投身研究宇宙万物奥秘的虔诚。
剑桥真美啊！礼堂里，“Science”，“arts”的邂逅，各怀骄傲矜持，还有心照不宣的默契，让人想起费曼自传《你干吗在乎别人怎么想》中费曼与阿莲的相遇。科学与文学本就是理性与感性的两级，学科学的男生与学文学的女生邂逅相恋便也带些天定的浪漫。之后，小酒馆中直接又笨拙的追求，舞会上的星光灿烂，康河边充满柔情的旋转，他们像一对普通恋人一样约会、接吻与热恋。
Eddie对没生病前霍金的精气神的把握是极好的。除却外形的相像，他只需一个斜睨的眼神、动一动嘴角，或是眼珠狡黠地一转，就能演绎出年轻霍金的自信、自负、纯真和专注。那是物理学家独有的纯粹而动人的气质。他站在那里，脑袋一偏，嘴角一扬，就是一幅又学院又不驯的模样。
当疾病的征兆开始愈来愈多地显现，当霍金终于重重地摔倒在地，他的世界里，一切都发生了翻天覆地的变化。看到他坐在浴缸里，看着自己慢慢僵硬的手；看到他故作镇定地笑着对不知情的室友说：“我得病了，医生说我还有两年寿命”，看着他决绝地推开来看望的简，一个人孤零零地坐在学生休息室里看电视，此时，无需刻意渲染，你也能感受到他刻骨的孤独和难过。看到他僵硬又颤抖地提着球杆去草坪上打球，赌气一般咬着牙把一个个球努力推进小门里面去，旁边的简咬着嘴唇发抖，我终于忍不住在影院黑暗的角落默默流泪。很难想象霍金面临的是怎样一种痛苦与绝望：慢慢失去所有的活动能力，头脑却异常清醒。苦难可以预见，自己却别无选择。后来他们结了婚，孩子接连出生，霍金丧失了越来越多的行为能力，生活中有更多尴尬和不堪。通过博士论文答辩的那天，他和简宴请朋友们来家里聚餐，本该是值得庆祝的开心一天，他却发现自己的手已经不听使唤，以后再无法做到自己喂自己吃饭了。朋友们说说笑笑，屋里的灯光温暖明亮，霍金强颜欢笑，礼貌地离开餐厅。他试着爬上楼，却卡在楼梯上不能动弹，孩子在顶楼透过隔离网看他，霍金哭了。泪水从脸上无声地划过，他的面部肌肉抽动，眼神里都是委屈、无奈和辛酸，这个片刻Eddie诠释得太到位了，我坐在黑暗的角落里，也只觉得一阵阵心疼。
还有一幕，霍金坐在桌前，背驼得像虾米，低头艰难地从杯中喝水，那场面，很像一只低头饮水的骆驼。而长桌对面，简坐得笔直，端庄，优雅，坚韧。这残酷的对比看得人心中刺痛。后来简遇到Johnson，霍金一定也感觉到了那种危险的暧昧，可是他什么都不能要求，因为Johnson所能带给孩子和简的欢乐，他都做不到。看着自己的妻子与另一个男人带着孩子和自己一起其乐融融地玩耍，这对心高气傲的霍金来说，也一定很难接受吧。可是他表现出的只是平静与克制。霍金也曾玉树临风，也曾风度翩翩，如果没有生病，他会继续着自己的骄傲，毫无拘束地挥洒自己的聪明才智；他也会坐姿笔挺，和简在一起，如同一对金童玉女；他也许会成为一个合格甚至优秀的丈夫和父亲，为妻子分担家务，带孩子奔跑划船……如果不是因为生病，他本可以拥有一个其乐融融的家庭，一段完美的人生。
我不知道现实生活中的霍金是什么样的，但影片里的霍金是一个绅士。疾病在很大程度上损害了他的自由（至少是身体上的自由）与尊严，可是因着他的善良、体面与教养，他最大程度地保持了自己的尊严。当简身心交瘁、情绪崩坏时，霍金转过头去对孩子说：“Your mother is very angry with me.”眼神像做错了事的小孩。看到这里，我很心疼这对夫妻。简的苦非一般人所能承受，但霍金其实也很有理由感到委屈，疾病带给他的改变，他自己也无能为力。在这样压抑的时刻，他也可以选择愤怒，可他却选择了抱歉。自始至终，在影片里，他都没有抱怨过。他只是默默地承受，默默地努力适应因为疾病的进展而带来的身体上的改变。生病后他最大的一次情绪爆发，大概是做了喉管手术后再也说不出话来的时候，简拿来拼字板教他时，他的倔强与伤心伴着泪水喷涌出来。每次看到他哭泣，我都跟着心碎，那不是一个弱者面对病痛的呻吟，而是一个战士面对命运悲壮的泪水。
即便后来，他们生活里又各自有了别人，不再那么相爱了，他们也都没有去刻意伤害彼此。其实他们本不是一对普通的夫妻，他们的结合也一开始就不被人看好，就像霍金的父亲说的：“This is not a battle. This is a defeat.”霍金对简在起初是爱情，到后来，因为生活起居的依赖，也许慢慢转化为孩子对母亲般的依恋；而简对霍金也从热恋升华为沉重的责任。即使是多年平凡的生活也足以磨蚀
『叁』 理论电影，可以在公众号glyy11看，但是不知道地址怎嘛办
给电影打分是每位观众的权利，这样的“打分制度”既可以帮助我们更加简单明了的发现好电影，也可以推进电影业的进步。
当我们观看一部电影
『肆』 理论有什么好看的电影
我看过的觉得非常好的电影《朗读者》《决战犹马镇》《朱诺》《教父》《飞越疯人院》《洛奇》《猎鹿人》《走出非洲》《雨人》《沉默的羔羊》《杀无赦》《辛德勒的名单》《阿甘正传》《勇敢的心》《泰坦尼克号》《无间道风云》《梦幻女郎》《百万宝贝》《费城故事》《假如爱有天意》《七宗罪》《加勒比海盗》《这个杀手不太冷》《肖申克的救赎》《现代启示录》《断背山》《特洛伊》《廊桥遗梦》《冷山》《理发师陶德》《太阳泪》《绿色奇迹》《木乃伊》《燃情岁月》《卡萨诺瓦》《玛歌皇后》《红与黑》《末路狂花》《珍珠港》《风语者》《碟海计中计》《极限特工》《X战警》《神奇四侠》《猫女》《王者之心》《征服者》《斯巴达三百勇士》《拜见岳父大人》《十一罗汉》《搏击俱乐部》《拳坛暗影》《世贸中心》《海啸之后》《完美风暴》《雾都孤儿》《赎罪》
『伍』 如何系统完整地自学电影理论
想学电影，学电影理论是必不可少的，先学些简单的吧如镜头、声画、色彩、光的运用，我建议你买本书电影理论的书籍，这样的书很多，里面有很多经典的电影，如张艺谋的陈凯歌的等等，结合具体电影讲解电影理论知识，这不是一句话就能说明白的，需要你大量的观摩的电影才行，学的深了就可以看些蒙太奇理论的了，要学的东西太多了，当然自己要试着写点影评，看得多了，练得多了，理解的就多了，水到渠成，加油啊 我和你一样也是学电影的过来的
『陆』 为什么我看理论片会觉得恶心
男的？直接ML呢。恶心么。
『柒』 跪求能够学习理论知识的电影!
国内：《长江7号》《大灌篮》《投名状》《再见古惑仔》《奇异家族》《时尚先生》《pk.com.cn》《集结号》《色戒》《卧虎》《立春》《葬礼》《2个人的房间》《神探》《一年到头》《救我》《龙过鼠年》《出埃及记》《战虎》《兄弟之生死同盟》《大佬爱美丽》《野·良犬》《12夜》《爆裂刑警》《东极拯救》《战鼓》《凤凰》《安娜与安娜》《错爱》《蝴蝶飞》《命运呼叫转移》《耳朵大有福》《杀破狼》《花花型警》《苹果》《蓝梅之夜》《棒子老虎鸡》《盲山》《我叫刘跃进》《大电影2》《穷爸爸富爸爸》《马石山十勇士》《超强台风》! 还有《江山美人》《神枪手》《出水芙蓉》就要上映了!! 2008还有《功夫之王》《新宿事件》《赤壁》《绝魂印》《塑料城市》《花落风流》《银河侠女》《木乃伊3》《纽扣人》《画皮》《三国志之见龙卸甲》《南北和》《女人不坏》《梅兰芳》《蒙古王》《黄石的孩子》《一线生机》《精舞门》《婚礼2008》 国外有：《尼斯湖怪》《反抗》《除非我死了》《我是传奇》《无迹可寻》《赌城无记事》《同意先生》《把爱找回来》《牛奶风尚》《初雪》《母亲》《赎罪》《朱诺》《未接来电》《当幸福来敲门》《老无所依》《美国黑帮》《双面疑杀》《糯米正传》《哈利波特与凤凰令》《歌舞青春》《男友曾经是超人》《哆啦A梦》《奥运会上的阿斯特里克斯》《潜水钟与蝴蝶》《血色黑金》《多多历险记》《杀手没有假期》》《异形大战铁血战士2》《007之安慰量子》《萨维奇一家》!
『捌』 大家有什么好看的理论电影看吗
《秘爱》不是章子怡，是韩国的那部
『玖』 如何评价韩国电影《平行理论》
电影《平行理论》讲述的并不是平行理论，而是巧借奇妙的“平行理论”外壳讲述了一个关于宿命的故事。
何谓平行理论？在电影开场的审问戏中，借助数学教授Sohn的案子解释了这一理论：过去与现在，世界的某个角落存在着生命的轨迹一模一样的两个人。
为了便于观众进一步了解甚至信服平行理论，电影罗列了美国第16任总统亚伯拉罕·林肯和美国第35任总统约翰·肯尼迪命运的相似之处：林肯在1846年当选国会议员，而肯尼迪在1946年成为国会议员；林肯在1860年当选美国总统，而肯尼迪在1960年当选为美国总统；暗杀林肯的刺客出生在1839年，暗杀肯尼迪的刺客出生在1939年；林肯死于福特剧院，肯尼迪是在乘福特汽车公司制造的林肯牌敞篷车行进中遇刺的，他们都是在星期五，被子弹从背后击中头部而死的；他们的副总统都叫约翰逊，他们的名字都是由七个英文字母组成的……
你可以把这当做巧合。不过，作为《平行理论》一书的撰写者和实践者的数学教授Sohn可不这么认为，他用数学公式把平行理论演绎了一番，并坚信：在数学上是没有巧合的。
到此为止，还都是电影的开篇，它起到了代入的作用，让观众进入了一个假设真的存在平行理论的情境，有了这个情境，真正的故事才登场。
《平行理论》的主角是一个年轻有为的法官，叫金石贤。他有着叫外人羡慕的一切：漂亮的妻子，可爱的女儿，刚刚荣任最年轻的主法官。不过，从他接到匿名恐吓电话后，他的生活就变得危机四伏了。先是妻子遇害被抛尸到山上，之后，女儿又成了歹徒威胁他的砝码。一位女记者告诉金石贤，他的命运和三十年前的韩尚俊很像，韩尚俊也是年纪轻轻当了主法官，而后妻子被害被抛尸到山上……更惨的是，16天后，韩尚俊和他的孩子以及助手也死在了一起。
金石贤曾看过数学教授Sohn的案子，但他不相信所谓的平行理论，他相信的是命运受控于自己。可当Sohn教授最后的死法真的验证了平行理论后，遭遇生活突变的金石贤也不得不相信平行理论。为了避免重蹈韩尚俊悲剧的覆辙，金石贤开始调查韩尚俊的死亡事件，企图从中找到破解的密码。
不过，金石贤想要破解的凶杀密码并不比破解达芬奇的密码容易。观众跟着金石贤一次次地企图破解密码，又一次次地破译失败。《平行理论》在这一点上跟侦探小说很像，匿名恐吓电话的复仇者，身为检察官的却总是没他优秀的昔日同窗、他的岳父也是担任三十年前韩尚俊案的法官、韩尚俊昔日的检察官同事……人人看看上去都有嫌疑，却又像是清白的。凶手往往是那个最先被排除在外的，最不被怀疑的，甚至是最找不到杀人动机的那个人。
《平行理论》里的金石贤不是福尔摩斯，不是侦探波洛，也不是柯南，尽管他非常努力地想要挽救自己，但却始终没有在了解到真相前成功解救自己。反而因为他的过于执着，才最终陷进平行理论早已写成的命运里。他终究成了另一个韩尚俊。
从这一点上看，《平行理论》的故事很像古希腊悲剧《俄狄浦斯王》。它讲述的其实是一种不可逆转的宿命。跟俄狄浦斯王一样，金石贤在知晓了自己未来的命运后，也费尽心机想要摆脱这种悲剧命运的束缚，但殊不知，愈是挣扎，愈是企图逃离，才愈陷入到命运的天罗地网。这种宿命的故事总会让人泄气，就像男主角金石贤一样，我们总是更愿意相信命运是掌握自己手中的，而不是被别人写好的剧本。
作为一部悬疑惊悚电影，《平行理论》的成功之处不在于它用一种新鲜的理论演绎了另一出《俄狄浦斯王》般的命运悲剧。《平行理论》的成功之处在于，当男主角金石贤命运的密码被最终破解时，观众跟金石贤一样吃惊，甚至难以接受。
《平行理论》缺点在于，为了追求悬疑效果而建造的迷宫太过复杂，结果让观众迷失在华丽的迷宫里。换句话说，电影里层出不穷的多条线索和云谲波诡的情节设置虽然加强了悬念惊悚效果，但却绕晕了观众，尤其是杀害记者的前警察那条线，虽然有着存在的合理性，但会是让观众更加不知所以。同时，在男主角金石贤追查真凶的过程中，观众和他的体验很难达到同步性。
电影是讲究镜头的语言，有时候，只是一个镜头，不需要任何台词，意思便清晰明了。可有的时候，镜头却未必将内容表达得清楚明晰。悬疑电影是需要给观众的想象力留下空间以便进行推理分析的，但当空间预留的太多，观众反而不知道该如何去推理了。
当然，如果你再看一遍《平行理论》时，曾经困扰的谜团、疑云会渐渐明朗，只是，在观影浮躁的今天，恐怕很少有人会给一部电影第二次观看的机会。
在《平行理论》中扮演男主角金石贤的是《大长今》里的闵大人池珍熙。不过，像闵大人一样温柔迷人的笑容只在影片伊始有机会展露，之后的池珍熙跟任何惊悚片的男主角一样都只剩下了愁容。
另外值得一提的是，影片中扮演电话恐吓复仇者的是曾在《追击者》中扮演冷血变态杀手的河正宇。据说，河正宇本人曾一口回绝过出演这个角色，不过“前辈（池珍熙却）盛情难却，我也想挑战自己，塑造出和以往的杀手都不一样的新角色”。遗憾的是，和《追击者》中挑大梁的演出经历相比，这次在《平行理论》里，河正宇的戏份并不多，演技也没有更大的发挥空间。