如何评价电影了不起的菲丽西

『壹』 如何评价动画电影《了不起的菲丽西》

《了不起的菲丽西》是一个冒险故事，但同时也是一部励志动画，影片讲述了成长于孤儿院的女孩菲丽西的芭蕾舞之梦，场景很容易让人想起不久前斯皮尔伯格所执导的《圆梦巨人》，那也是一个孤儿的梦想成真，只不过《圆梦巨人》中的孤儿苏菲有巨人为她圆梦，而菲丽西，更多的是靠自己的打拼来开创更美好的未来。当然，菲丽西也应该感谢帮助她的所有人，包括带她一起“出逃”的小伙伴维克托，收留她并启蒙她的奥黛特，以及她的导师梅拉特等等，梦想的道路，从来都不是孤军奋战，影片的“暖”让人感触颇深。
这个故事 “套路”并不新鲜，菲丽西为实现心中的期盼，她和小伙伴维克托结伴逃离孤儿院，勇闯巴黎，最终成为一名真正的舞者的故事。但《了不起的菲丽西》却有很多的与众不同，因为全片看下来，却是充满了新奇与爆燃，不仅仅是因为影片的制作精美，人物鲜活，场景大气，更是因为全片的节奏与情绪拿捏的恰到好处，几首动听的金曲也是让人印象深刻。
若说起《了不起的菲丽西》的特别之处，大概有三个方面，能带给观众很特别的观感：其一是十九世纪的巴黎，充满了古典与浪漫的味道，是我们平常所不能感受；其二是有关芭蕾舞艺术，一直是充满了神秘色彩的高雅存在，影片将带观众深入到芭蕾舞的训练、选拔和演出，内幕多多；其三是春节档向来是国产片的天下，而《了不起的菲丽西》作为近年来唯一一部闯入贺岁档的引进电影，也是给了全国观众一个风味迥异的新年大餐。
电影虽然是芭蕾舞的题材，但却呈现给了我们战场般的激情，如果不是《了不起的菲丽西》，我们是难以感知舞蹈背后所蕴藏的巨大的能量，这一切故事，都发生在那个更具怀旧氛围的巴黎，艾菲尔铁塔正在建设，自由女神像也没有完工，更没有送到美国，宽阔的街道，穿梭的马车和行人，辉煌的歌舞剧院，神秘的孤儿院……虽然只是一部动画，但创作者们对历史场景都进行了极其写实的还原，因此，对于成人观众而言，看《了不起的菲丽西》同样是一种异域风情的享受，而在更古朴的巴黎，芭蕾舞所耀发的光芒，更显得热烈而隽永。
身为一部“了不起”的动画，故事所聚焦的芭蕾舞内核，有许多的价值观与人生观的输出，最基础的讲，是“台上一分钟，台下十年功”的努力；再延伸一点说，还需要有机遇，菲丽西看似误打误撞，实则也早就对巴黎深深向往，一身的功夫也是有备而来，才能以“冒名顶替”的形式站稳脚跟，最后甚至“反客为主”搭档了《胡桃夹子》选角的最终胜利者；但更深刻一点说，成为一名成功的舞者，不仅要有勤学苦练，还要有超高的悟性，这不仅仅是“祖师爷赏饭吃”，而是需要满怀的热情，以及迎面而来的机遇，来实现这个梦想。
因此，在《了不起的菲丽西》中，随着剧情的递进，观者的情绪也在递进，当菲丽西与小伙伴维克托乘坐自制的“飞鸡”翱翔于天际，当菲丽西在酒吧的桌椅上跳出了最欢快的旋律，当菲丽西从台阶上光芒万丈的惊人一跃，当菲丽西与竞争对手卡米耶激情的斗舞……我们从这些热闹中，看到了最积极向上的生存的力量，其实这正是我们现在的孩子所欠缺的，电子科技时代的来临，让他们沉溺了游戏与影视之中，变得更加孤独而消极，这个问题，其实已经相当普遍，也让家长感到棘手。
《了不起的菲丽西》很容易和当下的青少年儿童们共情，毕竟千差万别的童年，其实都有这共同的感受，而全片的“燃”情，则是近来影视作品中难得一见的热血，这种热血并非建立在暴力、粗口、狂躁的基础上，而是专为少年儿童所打造的“成长励志”，最安全、最励志、最阳光，没有暴力、脏话等少儿不宜的元素，家长尽可以带孩子一起观看，毕竟，我们每一个孩子，都是了不起的未来，带他们看一部了不起的电影，距离了不起的成长，就又近了一步。
作者：战台烽（来自豆瓣）

『贰』 如何评价动画电影《了不起的菲丽西》

俗话说，台上一分钟，台下十年功。菲丽西虽对跳舞有满腔的热情和钟爱，但这真的足以让她从芭蕾舞零基础，经过短短十天时间的训练就能登台上演《胡桃夹子》么？

影片成功的地方在于，它营造出了一种十九世纪末期法国巴黎的浓郁风情。埃菲尔铁塔正在建造，人们都在心气高昂地享受着生活。当然，这其中必然伴随着贫富差异、阶级差异等社会问题所带来的些许阴霾。但巴黎乃至法国，依然是个崇尚艺术、尊重权威、追求梦想的社会。

但影片失败的地方也恰恰在于，对于实现梦想的急于求成。无论是小发明家的男友，还是菲丽西的舞蹈，仿佛这些有梦想之人几乎可以不费什么辛苦之力就能将梦想实现，就像“法国梦”一夜之间能成为现实一样。虽然法国人喜欢浪漫，但这未免过于浪漫了。

我很遗憾，菲丽西踏上舞台的一刻，没有跟埃菲尔铁塔的竣工辉映在一起。否则，为什么一定要出现那个建造了一半的铁塔呢？这个巴黎市最高建筑，这个法国大革命胜利一百年的纪念建筑，这个为世博会而建造、誓要超越英国水晶宫的标志性建筑，不正是超过英国成为欧洲第一的法国梦的代言么？如果菲丽西的个人之梦与法国梦的标志能同时完成，那不是一种十分美好的意象么。

事实上，菲丽西的芭蕾舞生涯几乎没有遇到什么像样的挫折。她帮着擦了擦地就获得了一位“隐世”的大师的倾囊教授，她没有入学资格却采用蒙骗的方式过关，她没有遇到过不去的坎，什么都是练练就会，她没有受伤，只有一次莫名其妙地对决失败，但很快她就又更加莫名其妙地对决胜利。如果影片能让菲丽西的芭蕾舞深造，持续一个如埃菲尔铁塔建设期一样的两年时间的话，那她成功所经历的困难才能足够到位，那她最后的纵情一跳才能真的让人喜悦而动情。

对于菲丽西的老师，那位曾经的芭蕾舞大师来说，到了影片结尾不仅应收获编舞权威的爱慕，更重要的应该是从菲丽西的热情中重获跳舞的欢乐与勇气。她从一开始出现，就是一个显然有故事的人，但这个故事并没有被深挖，她这条副线并没有发挥最大效力。她为何而受伤，是否感到胆怯，是否厌弃却实际仍然渴望着穿上舞鞋、踏上舞台，表面上是她在教授菲丽西舞蹈技巧，实际上难道不应该是菲丽西重燃了她内心的什么东西么？因为这样的话，将会顺便把观众燃起来的。

《胡桃夹子》是柴可夫斯基的经典芭蕾舞剧，但它于1892年才在俄罗斯首演。而影片所发生的时间显然是埃菲尔铁塔建造时的1888-1889年，这是一个不小的历史错位。另一个历史错位是那个自由女神像。1885年它就从法国装箱运往美国并最终在1886年在纽约揭幕，无论如何在埃菲尔铁塔建造的时候，它不该出现在巴黎。

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