小说如何变成电影剧本

㈠ 小说改编电影有哪几种方法

1、集中叙事法

编剧保留小说中大部分叙事元素，将这些元素分别集中在电影剧本的开场、中间或者结尾处，将新创作的元素添加到电影其他地方。

2、分散叙事法

编剧保留小说中的大部分元素，将新创作的元素，或者对小说的扩展，交织进已经存在的元素中。

3、出发点叙事法

编剧削减掉小说中的大部分叙事元素，保留情节的前提、人物名字，或者只是标题，以这些元素作为出发点，拓展为一个新故事。此类电影需要编剧和导演对小说重新解读，创作人物动作动机，构建合理的故事逻辑。

(1)小说如何变成电影剧本扩展阅读：

无论哪一类小说都需要编剧采用改编策略使文字适应银幕。长篇小说往往要被压缩、合并或者节选叙事元素，导致电影与小说的叙事重点有所差异。

中篇小说的故事与电影平均时长需要的故事量相当，但是中篇小说的改编很难体现编剧的思想。相比之下，短篇小说的优势尽显出来，短篇小说语言简洁，情节单一，为电影叙事提供了故事框架，又留给编剧发挥想象力扩充的空间。

㈡ 如何才能将小说改编成影视作品

小说改编成影视作品已经成为现代文艺娱乐的一大流行趋势。随着各种伟大的小说被改编成电影、电视剧和网络剧，越来越多的人对于这种改编方式开始认可。当然，即使小说被改编成影视作品，并不意味着这部影视作品就肯定成功。在这篇文章中，笔者将探讨一些十分成功的小说影视改编作品，从而探讨小说与影视的契合之处以及影响成功影视化的要素。
首先，最成功的小说影视改编之一当属J.K.罗琳的《哈利·波特》系列。这部小说自1997年首次出版以来，已经深入人心，获得了几十个国家的读者青睐。将小说改编成电影，这大大扩大了作品的受众群体。将小说变成电影是一项艰巨的任务，不仅要忠实地呈现小说中的情节和概念，还必须在音乐和视觉效果上做得好。对于《哈利·波特》系列，这要加上它是一部魔幻故事，其中充满了大量的特效，这使得很难按原著呈现所有细节。但是，导演们在这方面成功了。特别是在当J.K.罗琳亲自参与电影制作并盯着每一集拍摄的时候，这使得整个系列更加忠于原著。因此，这部小说成功达成了迄今为止的最成功电影改编经历。
其次，另一部成功的小说影视改编作品是《围城》。这部经典的文学作品被改编成了电影和电视剧，堪称国内文艺生态的经典之作，而几代人都读过这本书和看过这部影视作品。最近几年，《围城》在提高文化知识和情操方面受到越来越多人的赞誉。对于这部小说，有人说是因为它有强烈的个体际遭遇感；也有人说是因为它充满了社会的矛盾以及个性的多敬握样性。
此外，另一部实现了很高的影视化水平的小说作品就是《洛丽塔》。这部小说经过影视界许多人的努力，被成功地改编成了电影和电视剧。这部小说的成功原因，在于它有着一道强烈的心理阻碍，它能够唤醒人们对情感上忘却和理智上忘却之间的关系和个人的无助感。
那么，什么秘诀能让小说成功地被改编为优秀的影视作品呢？纵观以上所提到的经典小说影视改编作品，让人发现除了有一部扣人心弦的小说之外，还有很多其它的因素，缺少其中的任何一项，都将会导致失败。这些因素包括：
首先，有优秀的作家，有着强大的想象力和具有生动性的细节描写的作品；其次，将小说成功的改编为影视作品需要有优秀的剧本编写能力，剧本中包含的所有重要元素必须得到保留。此外，故事的节奏和时序也必须得到恰如其分的表现；最后则是演员们的表现，他们应该尽其所能地扮演好原著小说中的角色，同时也要考虑角色在该影片中的形象表现和情感渲染力。演员们在这个方面必须特别注意，因为他们的表现有时比原著还有更大的影响力。
除了上述因素之外，影视作品本身的部分因素也必须得到恰如其分的表现。特别是在电影的视觉效果上，必须符合小说所描述的世界观和氛围，且必须切合实际。音响效果也需注意，它们必须要能够让人听起来舒服，同时也要符合故事梗概和每个场景之间的衔接需求。这些要素，需要导演这位大师的灵感以及剧组的努力去实现。
在最后，小说成功地影视化也需要具有关键的改编动力。一个好的小说在成功改编之前，常常需要有非常强的改编动力。比如，最近愈来愈流行的大银幕电影小说，因为它们拥有亲密且熟悉的知名度，且对于人物角色的出场时间、场景的开放性以及改编的说明要求，一般比其他小说稍付之亮枯庆考虑更容易受到拍摄者的欢迎。总之，败谈小说成功地影视化既需要有关键的改编动力，也需要优秀的作家、剧本编稿人，以及素质高超的演员，同时也需要有视觉效果上的支持。唯有把这些因素综合在一起，才能历经时间的考验，成为为世人所看重的影视作品。

㈢ 编剧干货（五）｜浅析小说改编成影视剧的“三变”

小说和影视剧都是文学艺术中的瑰宝，都与人们的生活密切相关。自从电影电视产生以后，便与小说结下了不解之缘，小说名著几乎都被改编拍过电影，有的还多次被编拍。那么，小说与影视到底有怎样的联系与变化，它们互动结缘的规律在哪里？

小说的原主题是“闪闪的红星”如何照耀潘冬子在群众斗争中成长。而剧本到电影则进行了所谓的“创作”，突出了“路线斗争”，影片的主题成为“一曲毛主席革命路线的赞歌，一曲在阶级斗争、路线斗争中茁壮成长的‘儿童团’的赞歌”。

为此剧本对小说作了几个方面的修改，突出阶级斗争和路线斗争来设置英雄人物潘冬子活动的典型环境。在电影中，潘冬子的其他自然属性都不存在，他在一个既定的“政治秩序”中长大：潘冬子生长在一个世世代代受地主压迫、剥削的贫苦农民家庭里。地主胡汉三逼死他的爷爷，他与地主老财有世代冤仇。残酷的阶级压迫，决定了潘冬子从小就有反抗阶级压迫的可贵本质。

同时，潘冬子又是生长在一个革命的家庭里，从小就受到父母革命英雄主义的熏陶，有一颗强烈向往革命的心。激烈曲折的斗争道路，磨炼了潘冬子的勇敢、灵活、不怕苦、不怕死的顽强革命意志。正反两条路线所带来的不同结果，使潘冬子无比地热爱毛主席。党的无微不至的关怀和辛勤的培育，指引着潘冬子在革命的不平坦的道路上勇敢战斗，从来没有后退一步这样，潘冬子就成了特定历史背景下的人物，他的行为活动带上了鲜明的时代政治特征。

情节是文学和影视的最基本的构成要素。情节特别强调因果联系，即动作的推进性和目的性。故事本身已经李凯定型化了，对于同一故事，小说具有容量大、时空跨越的优越性，而影视剧必须在一定的时间内完成对故事的叙述，这就决定了导演和编剧要从小说故事中提取题材，重新加工，使之成为新的情节。

《闪闪的红星》剧本对小说中的情节作了重新设计。譬如关于打土豪分田地，在小说中是发生在潘冬子5岁时，剧本则将其挪后两年，让潘亲眼见到，亲身参加，亲手牵着胡游街。胡汉三逃走的细节也改为潘冬子在做“打土豪”游戏时发现的，并设计了投枪刺敌、拳打逃敌、口咬敌人等面对面的斗争。

小说中一些体现民间日常生活的情节也被重新设计，如潘冬子在茂源米号的斗争，小说描写的是潘冬子学徒受欺凌和揭露米号老板囤积居奇、牟取暴利。这样的描写在改编中被认为游离于潘与胡斗争这条主线之外，影响了潘冬子英雄形象的塑造和主题的挖掘。修改后的茂源米号既囤积居奇、牟取暴利，而且还是一个专为胡汉三搜山筹办军粮的罪恶地方。

处于激烈的矛盾冲突中的潘冬子当然不会自发地成长，因此剧本比小说更突出、强化了一个“他者”，即红军吴大叔。潘冬子父亲受伤取子弹的情节，在小说里是由父亲对潘冬子讲述，要潘冬子记住这子弹和子弹上的血，剧本改为由吴大叔对潘冬子讲述，对他进行思想政治教育，帮助潘摆脱狭隘的个人复仇观念。

影视毕竟是一种大众文化，而文学有高雅文学与通俗文学之分，在改编的过程中这两者都在向娱乐化、通俗化方向发展。前苏联影片《白痴》仅仅改编了原著的第一部分，被舍弃的内容达三分之二。

女主角娜斯塔霞·菲利波夫娜在25岁的生日那天将宣布自己嫁给谁，所有相关的人都邀到场了。商人罗果仁突然闯进来，拿出十万卢布要买走她。她把十万卢布丢进壁炉，客厅里一片哗然。罗果仁得胜似的呼啸着带走了她。梅诗金公爵在“白痴！白痴！”的阵阵叫骂声中冲出门外失望地看着马车消失在夜雪茫茫之中。

影片到此戛然而止，留给闹孝观众一个很大的悬念——娜斯塔霞最后命液扰稿运究竟如何？陀思妥耶夫斯基在小说里是写明白的，她最终被罗果仁杀了。

刘震云的小说《手机》用反讽式的白描表达了对现代社会的思考。北京大学陈晓明教授认为这部小说“是对当代社会中信息异化情感生活的洞穿”。

作为同名电影的导演，冯小刚的看法吸引了媒体最多的关注，也颇令人意外：“其实刘震云对‘手机’本身根本没兴趣，他最感兴趣的是小说的第三部分，而这一部分在电影中没有一点儿影儿，因此，电影和小说是两回事。”冯小刚的话也透露出导演有意使作品娱乐化。

总之，小说向影视剧发展是一个良好的方向，但如何把好这个舵，就得靠导演和编剧的把握，对艺术的领悟。

来源：《电影文学》

㈣ 如何把自己的小说作品改编成电影

如果你想要把自己的小说作品改编成电影，我们就要现实一点，有一些小说中的内容是没有办法在电影的拍摄中展现出来的，我们就要灵活的改变，这样可能会更加吸引读者和观众。

㈤ 如何将小说改编成剧本,我有一本我很喜欢的小说，我想把它变成剧本，请求专业人士指点

剧本有专门的写作形式，小说改剧本是有难度，原因是在小说中，所有的行为动作都发生在人物及（读者）的头脑中，通俗点说是无声的。
电视剧本不同。它是一种视觉媒介，故事线全部戏剧化。呈现都是图像、画面、声音。你面对场景就是电话铃声响起，或是飞机在天空飞，或者是一个焦急等待的身影等等。简单来说电视剧本就是由画面讲述出来的故事。
一集电视剧本的篇幅大约有40-60页。你的剧本对话、描写，或两者兼有之，均按一分钟一页计算。规矩是不变的是，电视剧本中的一页等于银幕时间一分钟。
电视剧本有它们有自己明确的开端、中段和结尾。
剧本的情节与戏剧性结构的基础。从结构审视中你会发现这个与小说体的不同，举例来说，一个就像在修路，是平面手法。一个是在盖楼，是纵向延伸方法。
我建议你尽可能多读电视剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多电视剧本印成了书，在许多书店里出售。比如"潜伏",“创关东”“赵赶驴电梯奇遇记”等等。
这些小说都是很好的教材。读得越多越好。示例是有用的。它是所有好的电视剧本的基础。
希望我写了这么多，对你有所帮助。
哎，写完了才看到，你一分悬赏都没有。累啊。。。。。。。。。。。。。

㈥ 如何成功将小说改编成剧本

如何成功将小说改编成剧本？有很多书可以教你的细节。这里有一个：

我将提供书中可能没有强调的两点。只需要了解这两点就可以成功改变剧本了，也有很多因为改编剧本而苦恼，如何成功将小说改编成剧本的确是需要注意很多方面的问题。

为一部电影找代理商或出版商与为一本书找代理商或出版商是不同的挑战。对于一部电影系列，你只需要一个代理人，而不是出版商。当你把一个系列电影拍成电影时，大多数经纪人会看你的作品是否有内在的追随者，这有助于他们衡量你的作品的公众吸引力。我建议你不要放弃将你的系列作品作为小说出版的想法——你仍然可以继续转换过程，但也可以将你的作品作为书籍出版。