如何鉴别优秀军事题材电影1000字

㈠ 如何鉴别优秀军事题材电影

应该 看是否尊重历史以及是否有一定的军事装备军人军事素养的知识！ 八百里爆头你信吗？包子雷你信吗 说起来都笑死我了 不过抗战如果按照真实历史去拍 八路肯定是被揍的多的情节 毕竟小鬼子如果不强 当年怎么能占领大半个亚洲 要知道1940年代那个时候国共加起来自己能造出1000千吨以上的战舰吗？ 别提人才少 也没钱 但是人家那时候不提四五万吨的战列舰都有好几艘他们玩的航母也不少吧？二战后期日本海军总吨位绝对超过110W了 中国有多少？超7万吨了没？中国那时候除了步兵有几百万 其他军种基本弱的一塌糊涂 那时候都是拿人命堆出来的

㈡ 一部优秀的战争影片必需具备哪些因素

战争电影，是电影的主要类型之一。人类的历史，在某种程度上可以看作是战争的历史，战争也在不断打造和开创着新的历史。身处战争中的人们，因生死存亡的考验而表现出其为人之核心品质，亦因之对人类社会的存在和内涵产生了最深刻的疑问和探究。战争电影，一方面可以重现激烈紧张的战斗场景，一方面可以对人性的另一面进行揭示和反思，纪录性、商业性、文化性并存。温情脉脉的面纱有时可以揭去，有时又不得不披上。
世界各国战争电影在创作上显现出许多方面的一致性，在具体的创作方法上因民族特点、历史内容、文化传统、电影技巧、意识形态的不同又存在诸多不同之处。本文在战争电影内部提出全景式战争电影、人物性战争电影、事件性战争电影等不同层次，以利于比较研究。

一、 苏联战争电影
卫国战争之后，苏联拍摄了一批以卫国战争为题材的全景式战争电影，代表作品有《解放》（包括《攻克柏林》等多部分）、《莫斯科保卫战》、《围困》、《斯大林格勒保卫战》等。苏联还创作了一批规模相对较小，表现具体战役的战争电影，如《冬季战争》、《第三次打击》、《易北河会师》等。苏联的此类作品在世界电影史中首屈一指，它们详尽地交代了战争的政治、经济、军事、民族原因，描绘了整个战争的来龙去脉、战斗进程，刻画出敌我双方以及第三方各个层面的众多人物形象，突出表现战争进程中的重大事件／战斗，详细展现战斗武器及战术手段，如教科书般准确、细致。全景式战争电影全都涉及重大历史事件，大多忠于史实，再现当年情景，并不过于凭空编造。这一类电影场面宏大，人物众多，投资钜万，不少甚至是倾国力拍摄，以求纪念历史，昭示后人。
苏联全景式战争电影，在表现层面上一般分为敌我双方大本营、敌我双方各级指挥部、基层战士和普通百姓、敌后战线几个部分。在敌我大本营中，领导者的形象得到着重刻画，主要体现者为斯大林和希特勒，以及朱可夫等军事主官。敌我大本营因所处空间所限，具体场景往往是“开会”。而各级指挥部则不相同，方面军、集团军一级的指挥部相对固定，因特殊情况也体现为行军途中和临时指挥所。敌我双方的的将军们大多冷静、善战，有时也塑造少数懦弱、蠢笨甚至叛变的将军形象。能够跳出这个套路的人物往往更显有声有色，例如单人乘车前往崩溃前线的朱可夫大将和徒步带领从中亚赶到的步兵师走上前线的潘菲洛夫少将。前线战士的战斗十分激烈，由于卫国战争是海陆空同时进行，苏联全景式战争电影中的战斗场面显出很强的观赏性，有空战、海战、阵地战、坦克战、登陆战等等。基层战士不同的性格形象在影片中大量涌现。普通百姓活跃在支前的战线上。而敌后战线一为游击队，一为情报员，然则此二者在全景式战争电影中出现得较少，而多出现在其他战争电影中。作为战胜国的苏联在影片中并不特别丑化对手德国，电影中的德军官兵大多骁勇善战，而不是一触即溃的纸老虎。对德国人的负面描写，主要集中在傲慢自大和虐杀战俘等反道德因素上。
苏联全景式战争电影规模宏大，气势不凡，由于苏联战时纪录片资料的丰富及本国军事电影的传统，以及社会主义国家动员国力、军力的便利条件，苏联电影中出现了大量的规模极其宏大的场面，为世界其他国家所不能及。动员数万兵员数千装甲车辆的大会战，努力按照战役进行的历史进程演进，使用复杂的电影设备（常用航拍），真实地再现了当年历史场景，其观影效果令人叹为观止。此类影片的不足之处是面面俱到，主次欠明，缺少对人物心理的细腻刻画，多少影响了作品的质量。值得重视的是，苏联和其他国家的全景式战争电影在一段时间以后也在一定程度上和真正的纪录片一起成为历史文献，经常在不同的电影电视节目中混用，不免也有电影被误视为纪录片的情况出现。
表现历史人物的人物性战争电影有《斯捷潘•拉辛》、《亚历山大•涅夫斯基》、《海军上将乌沙科夫》、《普通一兵》等。斯捷潘•拉辛是沙俄时代农民起义领袖，亚历山大•涅夫斯基是一代开国沙皇、乌沙科夫是俄土战争中的海军统帅、普通一兵马特洛索夫是黄继光式的英雄人物。可以看出，苏联电影注重表现战争中不同阶层的英雄形象，这也是世界各国人物性战争电影的共同特征。
在规模超级宏大的全景式战争电影之外，苏联还拍摄了一大批以战争为背景的事件性战争电影。其中一部分表现战争中发生的局部事件，一部分则是具有人性思想或者反思意味的影片。《战舰波将金号》、《马克辛三部曲》、《我们来自喀琅施塔得》、《带枪的人》、《她在保卫祖国》、《士兵之歌》、《燕南飞》、《一个人的遭遇》、《第四十一个》、《伊万的童年》、《自己去看》（白俄罗斯）、《这里的黎明静悄悄》、《狙击手》、《我是一个俄罗斯士兵》、《一个穆斯林》、《土耳其式开局》、《布谷鸟》等都属于事件性战争电影。
爱森斯坦的《战舰波将金号》并不是一部严格意义上的战争片，但却是一部对于苏联电影乃至世界电影具有开创意义的重要作品。影片中的战斗场面并不多，却深刻地揭示了沙俄时代阶级斗争的严酷和一场新的革命战争必将到来的原因。《这里的黎明静悄悄》表现了后方高炮部队女战士们在和德国空降兵的作战中英勇牺牲，美丽的生命被战火无情吞噬，具有人道主义的意味。《士兵之歌》表现了苏联红军战士在战斗间隙回故乡探亲路上的所见所闻，从另一个侧面展现了战争中的善良和丑恶。《自己去看》通过一个孩子的眼睛表现了沦陷区德军的暴行，激发人们对法西斯主义的警惕。
苏联影片中有一大批反思历史、审视自我的作品。这些影片有的对战争的残酷进行了哲学意义上的思考，有的对由于战争中的特殊环境对“自己人”产生的怀疑和伤害进行了反思。《燕南飞》、《一个人的遭遇》、《伊万的童年》、《第四十一个》都是此类电影的代表作。他们的产生，源自于苏联所具有的东欧哲学传统和苏联电影工艺，在完成主题讲述的同时，在视听语言上也为世界电影作出了贡献。《燕南飞》中的长镜头、《一个人的遭遇》中的主观镜头、《伊万的童年》中梦境的处理，都是视听语言运用的经典范例。由于特殊政治时期的影响，这些影片大多曾被打入冷宫，但一经解禁，立刻焕发出迷人的光彩。
近期俄罗斯拍摄的战争片，在一定程度上受到了西方战争片的影响，无论主题立意、人物定位还是表现形式、视听技巧，都显示出西方商业电影的某些特征。这并不是一个很好的现象。每一个民族、国家都有用自己的方式思考自己的历史、生活的权力，某些看似国际标准的电影规则，事实上对于其他民族、国家的电影是不适合的，何况俄罗斯是一个具有悠久文化传统、足以使用自己的话语进行电影讲述的国家。暂时的经济、政治困难并不应该导致俄罗斯电影抛却自己光荣的历史，转而使用他者的话语换取所谓的与国际接轨。苏联一代代的电影前辈为他们的电影带来了一种力量，这种力量必将会在俄罗斯的土地上再次显示。

㈢ 观看一部反映我军诞生，发展，建设的影视片，写一篇1000-1500字的影评

一下影评应该对你有帮助。

影评系列——《亮剑》

《亮剑》创造了中国电视剧历史上的奇迹：自2005年底面世以来，《亮剑》在中央电视台和各地方电视台连续重播，至今没有停止, 让全国上下都知道独立团有个李团长。江西电视台创造了重播35次的纪录，就连一向青睐偶像剧的凤凰卫视竟然也放起了《亮剑》。一个遥远年代的故事，为何激起亿万人的热情？

如果说一部影视作品的灵魂在于它的精神感召力，那么《亮剑》称得上是中国电视剧的一座里程碑。在此之前，电视屏幕被脂粉气占据了太久，不是《桔子红了》就是《金粉世家》。在所谓“唯美主义”的外壳下，许多影视作品的形式大于内容，除了让人们见识富商大户的奢华生活和感情纠葛之外，实在谈不上什么精神内涵。而《亮剑》这部抗战题材的军事片如一股浩气喷薄而出，令全国上下为之一振。原著作者都梁在接受采访时谈到，女人的东西自有琼瑶去写，而他的《亮剑》就是为男人而作。

记得《亮剑》刚上映的时候，我正在上大四，宿舍里的几个兄弟都忙活着申请美国大学，说是焦头烂额也不为过。可是大家一看到《亮剑》就情不自禁地放下了手头的事情，围在电脑前看了三天三夜。我们在《亮剑》中看到的，是奋发向上的精神，是无坚不摧的意志，是久违的英雄主义。时隔两年，回想起来仍刻骨铭心。

战争年代的远去带走了许多硝烟和泪水的记忆，年轻的一代尽情地享受和平阳光，已很难体会在战火纷飞的环境中祖辈的精神状态。以致有很多人怀疑，是不是真的有英雄主义？在和平年代鲜有机会以英雄行为证明一个人的价值，所以英雄在时间的流逝中逐渐成了神话。2006年East Wood执导的美国电影《父辈的旗帜》，在片尾竟给出了这样的结论：英雄是由于人们的需要被制造出来的。我无论如何不能赞同这种说法——你可以自认不是英雄，但你绝不能仅仅因为自己不是英雄，就否认英雄的存在！我相信英雄主义的存在，是因为我曾亲眼目睹那些从战火中走出的英雄。
在我还是个孩子的时候，外公每次见到干休所里的老朋友，总要教我尊敬地叫一声“X爷爷好！”看得出来，戎马一生的外公非常尊敬他们，只是小时候我还不能够真正理解这些。后来我才渐渐知道，这些平日里和蔼安详的老人，都曾有过出生入死的经历：一位是当年陕北的红小鬼，13岁时参加了第一次战斗；一位是燕京大学的学生，参加了著名的四野“南下工作团”，曾在南方的崇山峻岭中剿匪；一位是冀东根据地的老八路，跟日本人真刀真枪地过招，从普通士兵成长为优秀的政工干部。7年前，我和外婆一起在部队大院里散步偶遇一位白发老人，这让她激动不已——他便是外公那个轰炸机机组的机长、前空军司令马宁。马司令曾是二野的英雄团团长、第一届全国政协代表，打起硬仗来从不含糊。有一次他被炮弹炸破肚皮，肠子都流了出来，军医好不容易才把他抢救过来。伤才刚刚好，还和从前一样带着部队冲在最前面……常言道：“无欲则刚”。说起这些老英雄，也许“无欲从容”更为贴切一些。经历了硝烟战火、目睹了生生死死的他们，百战余生已是幸事，早已看淡名利。然而，他们的身上总透着强烈的社会责任感：虽然已白发苍苍，不能再拿起步枪，他们却始终关注国家大事，牵挂着自己打下来的江山——毕竟，革命的红旗上也有他们的几滴鲜血。经济的发展、生活的改善，让他们深受鼓舞，官场的黑暗、腐败的横行，令他们痛心疾首。虽然年已老迈，他们还是要拿起笔杆，痛斥政权建设中的阴暗之处，痛斥那些在其位不谋其政的庸官、贪官。经历过战争的他们早已将生死置之度外，还在乎什么个人的得失呢？ 一个没有英雄的民族是悲哀的；有英雄而不懂得敬仰英雄、珍惜英雄，岂不更加悲哀？一些地方对烈士陵园不管不问，使其破败不堪；近年来一些影视作品用“戏说”的形式将历史庸俗化，非要按照张爱玲式的逻辑，给严酷的斗争中添加点男欢女爱。列宁说过：“忘记过去就意味着背叛。”不能再淡忘历史，否则我们这个民族将把前辈们留下的宝贵精神财富遗失殆尽。

《亮剑》正是一部英雄的礼赞，它激起了全社会对一代人的怀念。正如麦克阿瑟将军所说：“老兵们不会死，他们只会慢慢消逝。”总有一天，老兵们会离我们而去，而他们的精神应当被永久镌刻在中华民族的历史上。《亮剑》里的独立团，上至团长、政委，下至普通士兵，无不透着精神的感召力：他们用意志战胜人性中的懦弱，在极其险恶的环境中也不丧失信念；他们藐视困难和危险，在严酷的挑战面前永不言败。这些军人的情感中没有凄凄惨惨戚戚——就算倒下，也要倒在冲锋的路上。

以李云龙为代表的军人们是硬汉，但他们也有血有肉，对战友、对亲人，都有着深厚的感情。剧中有几个情节很让人感动。李云龙率部刚冲出坂田联队的包围，一听说一营长张大彪没能突围，那股不服输的劲头就上来了：“咱新一团自打成立那天起，就没扔下过自己的弟兄！”他立刻抱着把机枪、带队杀了回去。李云龙和赵刚分别率队从庄子突围时，赵刚的队伍被敌人发现，交上了火；李云龙听见枪声，立刻下令开枪突围。警卫员和尚不解地问：“我们都快出去了，为什么还要开枪突围？”。李云龙毫不迟疑：“我们这边一开枪，政委那边的压力就会小些。”这就是战友，相互知根知底的战友，这种情谊是在一同摸爬滚打中培养起来的。只有彼此信任，在战场上才能以性命相托。而为你两肋插刀的战友，你又岂能抛下不管？战争年代的确是这样，我的外公当八路时曾因腿伤跟着伤员队伍转移，不料途中遇到土匪袭击。当时他无法走路，骑在骆驼上不知如何是好，如果不是枪法好的作战参谋勇敢上前打退了土匪，全队伤员都危险了。还有一次，他所在的冀东军区司令部遭到国民党骑兵的袭击，如果不是李运昌司令的几个警卫员用冲锋枪拼死抵挡了一阵子，其他同志都来不及进山隐蔽，估计不是牺牲就是被俘。正因为有这样的经历，战友的情谊才显得无比珍贵。几十年不曾见面的老战友，重逢时会激动得老泪纵横、声音都变了调——这是生死与共的交情啊！

正如李云龙所说，人有性格，一支部队也有性格。面对强大的对手，明知不敌也要毅然亮剑，亮出的是气势。
这让我们想起了骑兵连长孙得胜的最后出击：骑兵连的战士已所剩无几，子弹全部打光。但为了拖住日军骑兵，为全团突围争取时间，孙德胜仍高呼：“骑兵连——进攻”，率领剩下的战士与日军拼死厮杀，直至全部牺牲。这一场面真让人难以忘怀。两军交战，若没有点“有你无我”的志气，在气势上就处于下风了，又怎能打败凶残的对手呢？人是要有一些精神的，在关键时刻不能没有战斗意志。一旦丧失斗志，便会沦为待宰的羔羊。在战场上倒下没什么不光彩的，真正可耻的是胆怯和懦弱。

我在部队大院长大，对军人的品格再了解不过。《亮剑》总能让我的思绪回到熟悉的军营，想起那些熟悉的面孔。对军人而言，但凡职责所系，容不得半点马虎。军中无戏言，凡事绝不可以只是说说而已，承诺过的事情就一定要兑现。只要身在岗位，就要承担职责，没有什么价钱可讲。面对现实中的困难，军人们不愿抱怨——因为抱怨不会解决任何实际问题，总要积极寻求方法、用坚决的行动来化解难题。与其分忧，不如解忧。在部队里，没有时间观念是不能容忍的，处理手头的工作要干净利落，绝不拖泥带水。人的一生中只要有这么一段当兵的经历，军人的气质便渗透到了骨子里。纵使离开部队，军人的气质却挥之不去。就像著名苏联歌曲《士兵永远是士兵》中唱的那样：
“尽管你没有在军营，也没有列队去行军，但军人姿态仍然在，我一眼就能认得清。你早就不再穿军装，是便衣穿在身，但人们总是这样说：“士兵永远是士兵！”

抗日战争是中国军旅文学挖掘不尽的题材。很多人总习惯于抱着一种悲情历史观来看这一段风云岁月，对不幸的关注远多于对战斗的赞美和对胜利的喜悦，这其实是种弱者心态，从未把自己看作强者、胜利者。作为一部反映抗战的作品，《亮剑》的视角很独特，它用豪迈的笔触激励着人们：要想获得胜利，就必须勇猛出击，就必须成为强者！历来是文无第一，武无第二——你若不在战场上成为强者，就只有“人为刀俎、我为鱼肉”的份儿。剧中的很多对话堪称经典，让人从中能够悟出些深刻的道理。李云龙打下县城后去医院探望赵刚，赵刚在病床上感慨道，要是自己带兵，没准会把独立团带成一支规规矩矩的“模范部队”——可问题是，这样一群“乖孩子”能对付得了穷凶极恶的敌人吗？只有不拘常理、用一切可能的方式打击敌人，才能以弱胜强、掌握主动权。乖孩子往往没出息，淘小子没准能干点大事。做大事往往需要冒险，若凡事谨小慎微、不敢承受风险和责任，也就不会有什么大手笔了。一个人如果很“乖”，那么有两种可能：一是他自己没有完整的价值观，所以别人说什么就是什么；二是他本人根本没原则，谁管事、谁有权就附和谁，典型的墙头草。没头脑的人，没骨气的人，能有多大出息？一个优秀的人才不需要“乖”，但绝对需要胆识去做他认为正确的事情。

《亮剑》的演员中没有大红大紫的所谓“偶像派人物”，但他们都很入戏。李云龙的扮演者李幼斌，在此前的影视作品中扮演的大都是比较“文”的人物，比如《老少爷们上法场》中的秀才，《潮起潮落》中的鲁明宽舰长，《江山》中的军管会主席等等。这次出演一个泥腿子出身的“老粗”，应该说形象的变化很大，但他对这个新角色适应得很好：地道的北方话，出口就是三分霸气，再加上风趣的台词，把一个武赳赳的团长演活了。“看看，这就是咱们政委。孔夫子挂腰刀——文武双全！”“蒋介石有文化，一口一个娘希屁！”李云龙特立独行，幽默风趣，只要上了战场就拿出一副破釜沉舟、压倒对手的气概。

赵刚的扮演者何政军曾在电影《国歌》中饰演一个东北的爱国青年，当年的小白脸形象与今天成熟的赵政委自然不能同日而语。在本剧中，他成功地塑造了一个优秀政工干部的形象：行事讲原则，思维缜密，有很强的全局观念。讲起话来有理有情，非常善于做思想工作。突围前的作战动员，寥寥数语便激起全团的斗志；对俘虏慷慨陈词，让昔日的国民党兵泪流满面、心生震撼。赵刚虽然是大学生出身，却不乏军人风骨，在战场上一样冲锋杀敌，指挥若定，这般文武双全的汉子怎能不让人佩服？

张光北曾在《三国演义》中饰演吕布，因为戏份不够多、表演空间有限，让人能想起的大概就是一个两面三刀的吕将军，动不动就被说客说得“醍醐灌顶”。《亮剑》中楚云飞的形象无疑要丰满许多——一个不折不扣的职业军人，军事素养过硬，治军严格。难得的是，他并非只知道打仗的一介武夫，而极有战略眼光和政治头脑，能够从一个很高的层次贯彻和分析时局的发展。虽然他在国民党一方，但他的身上仍有许多值得欣赏的优点。和叛徒钱伯钧决斗那一情节，把军人的胆魄体现得淋漓尽致。

张桐饰演的和尚虽然只是配角，却是个极让人喜爱的人物。张桐自己曾说，他觉得和尚是个非常纯朴的战士，所以拍戏时的想法就是要尽量把他演得“憨”一些、简单一些。他的表演的确可圈可点：在战斗场面中，一个年轻战士的英武形象在刺杀动作中体现得淋漓尽致。“团长给俺脸，俺这条命就是团长的，给多大官都不干”，让人们体会到了他的善良和实在。最精彩的莫过于和李云龙一起去参加平田一郎的生日宴会那一情景：八路军后勤困难，能吃饱饭就不错了。难得见到一顿好菜的和尚捧着盘子就把菜往自己嘴里扒拉。李云龙让他慢点吃，他装得满满的嘴里嘟囔出几句：“你还说俺，你那吃相比俺好不了哪儿去！”片刻之后挥枪锄奸，更让人感到畅快无比。难怪诸多观众对和尚的意外落难感到十分难过和惋惜。

从电视剧的制作来看，《亮剑》的最后几集偏于平淡、结尾略显粗糙，算是些缺点，不过大部分剧情的雕琢还是很不错的，情节相当紧凑。《亮剑》对战争场面的细节把握得比多数军事题材的连续剧要好得多。《新四军》中常年打游击的女干部的皮肤又白又嫩，战士们连续作战一周，脸上连点灰都没有。而《亮剑》中的八路军战士都由真正的军人扮演。当地驻军出动两个团协助拍摄，使得战斗场面中的步兵队形、对武器的使用，以及格斗的动作，都相当专业。拍摄步兵冲击时，曾多次采用跟进拍摄，肩上的摄影机跟着冲击的步伐一起摇晃，动感十足。

剧组在太行山腹地用2个月时间拍摄出一部感动中国的电视剧。它通篇贯穿着昂扬向上的气息，让人看后深感触动——大丈夫生当如此！它将我们带回那个遥远的年代，体会前辈们的豪迈与胆识，不屈的意志。纵使时代变迁，中国军魂将永不磨灭。

㈣ 作为一部军事题材影片，《红海行动》是合格成功的，你对它有什么样的评价

在我看来，《红海行动》这部剧，剧情还是相当精彩的，同时这部剧也给人一种不小的冲击感。

㈤ 怎么评价电影《战狼》

《战狼》拍出了中国式大片的气质。

影片在学习好莱坞类型电影的基础上，将战争、动作、爱情等多种类型融为一体，用精彩的故事去融合主旋律，用类型杂糅去包裹主流价值观，在不动声色中完成了对爱国主义的阐释和宣扬，更为重要的是在票房上力压同台竞技的好莱坞进口大片《王牌特工》。

单从形式上看，这部影片的确太好莱坞化了，但这又的确是一部体现中国风格、具有中国气派的影片。该剧主创都是中国人，内容是关于当代解放军特种兵的故事，一句“犯我中华者，虽远必诛”的台词，更是掷地有声，气贯长虹，让世人听到了一个民族重回世界之巅的气场与威严。

(5)如何鉴别优秀军事题材电影1000字扩展阅读：

《战狼》大获成功，其意义是多方面的：

这不仅意味着国产主流电影在跟进口大片的正面对决中打了一场翻身仗，更昭示：拍摄好看的“大片”，绝非好莱坞的专属，中国电影人也可以。

同时，年轻的80后、90后、00后观众，这一次用行动为国产主旋律电影点赞，说明他们并非都生活在自我的小时代中，他们心中也有家国的大情怀。

㈥ 一部优秀的战争片应该具备怎样的条件

一部优秀的战争片应该具备条件：

一、以历史现实为背景，具有一定的真实性

《钢铁是怎样炼成的》、《静静的顿河》、《战争与和平》、《这里的黎明静悄悄》，从这些影片的名字，我们一眼便看出了他们与文学作品有着密切的联系。在现有的战争片中，特别是外国的战争片，很多都是同名的文学作品改编拍摄而成。

㈦ 优秀的战争片应该具备怎样的条件才行

我觉得一部优秀的战争片，最应该具体的是突出人物性格、突出武器装备和战术策略、突出战争的残酷和悲凉。

㈧ 看完《战狼》系列电影我才明白什么是优秀的军事电影

好莱坞的军事题材电影除了华丽的表现形式外，没有实质的内在，不过倒也将美利坚合众国的丑陋形象凸显的淋漓尽致。所以说，《战狼》系列电影是精良的优秀作品，用实力碾压好莱坞电影。作为一名中国人，小编感到很骄傲，为中国电影骄傲，为强大的中国骄傲。

㈨ 《红海行动》是一部展示中国军事力量题材的作品，大家对待这部作品如何评价

刷了《红海行动》，确实是被场面所震撼，电影《红海行动》用其差异化的题材，为中国电影市场打响了2018年军事动作片头炮！电影《红海行动》不仅让普通观众了解了中国海军的强大，更是让许多军事迷、军事专家过足了瘾。

《红海行动》根据2015年3月的"也门撤侨"真实事件改编，取景地位于北非，拍摄周期长达五个月。电影情节其实特别简单，一句话总结就是，讲述了“八名蛟龙突击队队员奉命勇闯敌方阵营执行撤侨任务的故事”。因为同样有着撤侨、枪战和坦克大战众多相似点，有很多人拿它和《战狼2》做比较，甚至引发了一轮不小的争端。我觉得吧，没什么好争的。喜欢什么类型的作品，是品味使然，争不来，也说服不来。

看完这部片，我深感，战争并不像是其他电影里描述的那样，举着五星红旗、喊着口号，靠着主角光环，就能耍着帅击退敌人。很多时候，这一仗打得好看不好看？结果是输是赢？这些都不重要。重要的是无论身处怎样的险境，你的心里是否依旧坚定的怀有一种勇往无前的自豪与信念。观点粗糙，欢迎评论、互动。