A. 观黑白电影有感
记得一年级时曾体验过户外投放至大白幕布的黑白电影，《闪闪的红星》《地道战》《小兵张嘎》……在学校的操场中，同学们和家长一起拿着板凳排排坐，摇着蒲扇，不时挠挠腿上的新鲜“蚊子包”，看得津津有味。
放映中段休场时间，孩子们会结伴上厕所，或去小卖部买根冰棍，或跑去放映机旁边盯着明亮的白光束下飞舞的小虫子和扬起的细碎尘土，满眼好奇。那时的屏幕由于在户外，会随着晚风轻轻晃动，于是乎电影的画面也随之移动。
这种体验终止于二年级，观看地点改成了常规的室内电影院，尽管当年的电影院还没统一改造成如今和飞机舱一般的高档舒适，可是多层的观影设计倒是与如今的氛围感一致。可是我却深深地留恋着户外那种朴素的观影方式，这份随意感和温暖的氛围至今难忘。喜欢它不用限制人数，有凳子就行，一家人都可同看，其他人坐在边上也可以参与，可随着社会发展彻底消失了。
后来没过多久黑白电影便彻底退出了市场，变成了油画感浓重的彩色画面，慢慢演变成与实际无差的清晰观感，再观赏到令人叹为观止的3D立体效果的代表作《阿凡达》，而在部分主题公园里还能体验到座位移动+吹风+喷水等的ND效果，把身临其境发挥到一个新的高度。
最近适逢国庆，幼儿园鼓励孩子们观看红色电影《永不消逝的电波》，我有幸陪同宝宝过了一把老电影的瘾。
该片以李白烈士的事迹为原型，讲述了中共党员李侠潜伏在敌占区，为革命事业奉献出生命的故事。
何兰芬本是纱厂女工，对于商人太太这个角色很不习惯，觉得自己在享福贪乐，而前线同志在为革命抛头颅，洒热血。李侠耐心地开导她，这份工作虽不是直接宣扬革命精神，但大家所看到的最新消息资料却是经由他们的手获取的第一手资料，让大家有了前进的方向。
李侠通过电波揭露国民党右派的投降阴谋，传播我党抗日主张，使敌人深感恐慌。上海被日军全面占领后，日寇通过分区停电等方式发现了秘密电台并逮捕了他。在敌人的酷刑下，严守党的秘密，李侠不卑不亢地应对，自始至终只说“我是中国人”，敌人最终无奈将他释放，拖着伤痕累累的身体，他第一次从被捕中艰难脱了险。
看着眼前的几十种刑具，我已不寒而栗，试问是怎样的一种意志力让他在万般折磨下仍能坚持初心？现在想来，眼见自己的同胞为了国家和人民无畏地冲在前线，被枪杀和残害，每一场胜利都是靠浴血奋战，不计其数的同伴的牺牲得来的。在他看来民族大义远高于小我，他不愿意因为自己的一时懦弱害了全中国，让土地白白割让给日寇，这应该是他的强大信念来源，让他扛过一切伤痛。
而与李侠同牢的国民党特务姚苇误以为李侠是重庆派来的人，在出狱后力邀李侠参与传递密谈降日情报的活动。李侠欣然接受，并借机将这些情报转送到延安，为日后的再度被捕埋下了伏笔。
不想发生的事情最终还是发生了，其熟练的操作技巧早已被姚苇洞察，在解放前夕，李侠为快稳妥传递重要情报，不惜暴露行踪也要亲自完成使命，预判到自己的未来一般，当他发出了“再见”这个沉重的道别语后，敌人赶至。这回他未能顺利脱身，最终英勇就义。
这批最后的电波，成为了“绝唱”，而他的不朽精神则永不消逝，让人泪目。
为了新中国，多少不同身份的共产党员身先士卒，死而后已，如今的和平年代，是他们用生命换来的，所以尽管不如意事十常八九，请珍惜来自不易的安稳生活，向李白同志致敬！向烈士们致敬！
B. 黑白电影的价值
黑白电影和彩色电影的表现力不同啊 黑白电影可以说一种冷色调，呈现出与众不同的怀旧，阴暗，甚至晦涩的情调。记得一部恐怖片就是前面都用的黑白拍摄手法，直到结尾真相大白所有谜团都解开了，一切都恢复平静了，才转为彩色片。在黑白基调上就是给人一种压抑感，然后色差对比就让人又觉得心情重新放松开来了
C. 黑白电影和彩色电影
事先声明，我并不是什么“专业人士”，我只是“FAN”
我个人认为，无论是拍黑白的还是彩色的，都要取决于电影要表达的内涵。
当然在彩色电影没诞生之前我们暂且不提，因为那时想拍彩色的也拍不了。但当电影技术发展到可以让小蜘蛛满天飞去拯救世界、可以让大猩猩爬高楼去勇斗飞机的今天，已经不存在“可不可以拍”，关键转到了“愿不愿意拍”。所以黑白和彩色不再是时代的划分代表，而俨然成了一种表达电影的更直观的工具。
比如说2005年的《好运，晚安》，就是典型的模仿老胶片式的黑白电影。那么导演为什么不拍成彩色的呢？他没有那个能力吗？不是。拍成黑白片，一来是因为故事发生的年代比较早，所以黑白片更有味道，更真实；二来，故事讲述的是一场政治阴谋，用黑白可以更好的衬托出政坛的尔虞我诈的氛围和当时黑白颠倒的恐怖，让电影更具感染力。所以导演乔治·克鲁尼用了黑白的表现手法。这无疑也是成功的，片子获得了78届奥斯卡最佳影片的提名。
其实我认为把黑白和彩色用的最好的要数《这里的黎明静悄悄》。影片所有的写实部分都是用黑白表现，这很饱满的表现出战争的残酷和战士的恐惧。而五位女战士的回忆则都是用彩色表现，这体现出了战士回忆的美好以及战争前的和谐，也更衬托了战争的破坏性和战争给人带来的灾难。所以后来当怀着自己纯真“彩色”回忆的女战士一个接一个的倒在冰冷“黑白”的战场上时，观众才不由得潸然泪下。影片就是用黑白和彩色的对比来突出了电影的内涵，使影片更具感染力并依然感动着、震撼着一代又一代的人。
所以，所谓黑白、彩色哪个好，并没有什么定论。依然要根据影片去裁定。因为这一切只是突出电影内涵的道具。一位好导演不会在使用黑白还是使用彩色上费脑筋，只会在如何才能更突出电影的精髓上花心思。
D. 请问您是否认为黑白电影比彩色影片更具魅力
随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义、表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了中外电影人的梦想，提升了观众的审美层次。色彩是影象时代和历史进程中的催化剂，有了它，电影世界及世界的电影才有了看不尽的主题。
1927年，电影艺术由无声跨进了有声时代，使电影艺术更富有现实感和感染力。1935年。彩色技术首次在美国马摩里安执导的电影《浮华世界》中运用，使电影由黑白两色到彩色。不但给观众带来了全新的视觉享受，更为电影艺术增添了新的魅力
E. 黑白电影是如何放映的
你的问题好像没说清楚：负片是底片，是用来洗印用的正片的模板。正片是通过负片洗印出来的。电影负片（负像）用电影放映机放映出来还是黑白负（负像）片。放不出正片（正像）的，
电影放映彩色片和黑白片黑白片是一样操作方法。不存在彩色和黑白之分。
电影机和投影仪是两种不同机器 。因此电影胶片只能在电影机上使用，不能在投影仪上投影。
如果在电脑上使用投影仪有办法：也得先把放映黑白负片用电影放映机放在银幕上，用摄像机把银幕上得负片图像拍摄下成视频文件，然后，用会声会影把负像转换成负像，得到正像，即正片。保存文件，通过这种途径可放映正像图像。
F. 迅雷播放器看黑白电影
楼主可能遇到了俩个问题。
其一，可能是视频色调调节问题。解决方法：打开迅雷看看播放器--系统设置--高级设置--画面--然后把调节器都调到中间50%的位置--最后点确定。
不是其一那就是其二了，方法很简单，下载并安装最新的Windows Media Player就哦了！