如何让电影具有文学性

A. 电影中属于文学性的是哪些

电影中属于文学性的是人物关系设计，对话设计和故事设计。电影之于文学性，主要体现在影像上面，通过视觉画面来构筑文学内核，展示其所要表达的核心思想。纸字媒体的文学性通过字里行间传达，看起来比较直接，对于一个才智不是低下的人来说，也比较容易理解，从中解读出他自己的领悟。

电影文学性的表现：

电影的画面感需要精心构制，可以反映主人公的心理状态和处世哲学，当然，最直接的表现手法就是通过人物的动作、语言来判断，这个不难理解，难能可贵的是有些文学修养比较高的导演可以通过一系列的景物、环境来衬托主人公的思绪和感触，以期达到自己所要表达的内容，这就要求导演不能太落俗套，要有标新立异的手段和追求。

B. 电影中属于文学性的是哪些

电影中属于文学性的，包括文艺电影，例如台湾拍摄的青青草原。

文学性，是显著但不是本质的特点。报告文学多种表达方式共用，叙述和描写并重，在既不虚构又不夸张的前提下，对大量材料进行巧妙的概括和提炼，运用形象的语言、精巧的结构，也可以适当运用曲折的情节，并采用各种文学艺术手法反映社会上的人物和事件。

用途：

文学性首先体现在意象上。报告文学不仅要求对读者有直接的吸引力，即把报告文学融入文学，而且还要吸收许多表现手法和艺术技巧。为了更好地刻画人物形象，报告文学采用了最明显的表现手法，如人物描写、心理描写、环境渲染、细节描写等。

然而，由于其思想和哲学揭示的强度，由于更多的外部观察和更快的写作和出版，报告文学仍然不是文学作品。它需要在个体生命的内在体验和对艺术表现的执着追求上得到完善，才能赢得独立的艺术生命和个性。

文学性是指使文学具有文学性的特质，如韵律、对偶等。

C. 电影文学的主要特点是什么

电影文学，主要指电影文学剧本，它是电影艺术的基础，是电影文学性的主要体现形式。 为使讨论更深入，我们将近年来，我国对电影文学的界说的研究作一介绍。对电影文学的界说，现存在着如下六家观点。

1、基础说。代表人物是陈荒煤。电影文学创作的发展和繁荣，是电影艺术发展和繁荣的首要条件，也是提高影片质量的关键之一。”

2、分支说。这一派代表人物是于敏。于敏在《未完成的作业一关于电影思维》一文中写道：“电影文学是文学大家族里的一个分支"，“当独立文学样式之名而无愧"，能“达到别的文学门类的完善程度"。

3、依附说。代表人物是邵牧君。邵牧君在《电影、文学和电影文学》一文中说：“尚未在银幕上得到体现的电影剧本并不是本身完善的作品，只有当它在银幕上得到兑现，由完成影片来证实它的电影性之后，它才能插足电影文学之林。”

5、区分说，代表人物是郑雪来。郑雷来在《漫谈电影剧作的发展过程》一文中说：“电影剧本（文学剧本），分镜头剧本导演工作本，影片纪录本（影片的事后纪录），这三者不能一概称为电影文学。

6、本性说。大多数论者都认为电影文学应具有兼备文学性和电影性。例如郑雪来认为电影文学必须具备两个条件：一是符合电影艺术规律的要求，二是具有堪称文学作品的文学性。

谢谢悟空小秘书！

下面试分享一下自己的理解。

首先，看一下什么是电影文学？

电影文学实际上就是指的电影文学剧本。他是区别于"诗歌，小说，戏曲等的文学形式"。

电影剧本又是电影编剧直接创作或者根据以有的文本文学进行重新改编后形成的文学形式。

电影剧本的文学价值包括"作品的思想内容，人物形象，艺术形式上具有的审美价值"。

电影文学没有文本文学的想象空间大。电影文学除了剧本文字外，还包括解说词，歌词。

电影文学狭义方面就是指电影剧本，而发展到现代，电影剧本又被称为电影文学剧本。

其次，看一下电影文学的特点。

★电影文学的整体容量要小于文本文学，文本文学更加有广泛的时空想象力。可以奇思妙想。

★人物的塑造不同

(电影文学主演任务就是"塑造人物形象"。)

一般电影文学中的人物都是经过再加工或者再创作，往往和文本原著还是有一些差别的

★3.艺术修饰和夸张程度不同

电影文学艺术一般还会借助于"声光电，服装，脸谱，歌曲，解说词，舞蹈和别的一系列道具"来表达它的艺术效果进而取得好的艺术价值。

★电影文学只是总的电影艺术价值的一部分。

电影总的艺术价值包括:

文学价值，导演艺术价值，表演艺术价值，造型艺术价值，音乐艺术价值。

以上，就是所理解的电影文学的内容和特点。

电影是当今人们 娱乐 生活的一个重要组成部分，它最大的特点就是把比较抽象的文字文学中所塑造的形形色色的人物和描绘的场景给搬到了大荧幕上，给人们一种视觉上的享受和冲击。

在我们品味文字文学的时候，需要自己通过想象把一个个的文字在脑海中转换成具体的物象，但电影不一样，它是生动而具体的，更加直接，它所体现出的人物形象是鲜活而生动的，它所体现的场景也是真实景物的体现，直接进入人的视觉，让人可以第一时间感受到它的魅力所在。

其次还有电影文学也是对现实生活的一种综合反应，一部好的电影肯定是来源于生活，有一定的生活基础，在这个基础上再加工深造，从而才能引起观众的共鸣，而像如今的一些电影，为了票房天价雇佣一些流量明星，故事情节粗编滥造，完全脱离生活，没有实际意义，这样的作品根本不能称其为电影，更不可能成为文学，它只是一段毫无任何意义的视频。

区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。

电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。

一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱（影片不如剧本）。

电影文学film literature区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱（影片不如剧本）。电影文学的产生，是电影艺术日趋成熟的结果，电影文学的发展，也促进了电影艺术的进步与繁荣。在早期电影创作中，既没有完整的剧本也没有从事电影剧作的作家，只是导演根据自己的意图来拍摄情节简单的无声短片。随着电影的影响的扩大，一些作家和戏剧作家参加到电影创作中来 ，为电影拍摄提供故事梗概、戏剧冲突和拍摄大纲，然后由导演在拍摄过程中加以丰富、完善。此后不久，出现了比较详尽的电影脚本，这是电影剧作的一个重要发展。然而电影脚本仍旧只是为拍片服务的，并不具备独立的文学价值。在电影脚本的基础上产生的电影剧本，使电影文学独立于其他文学样式。1922年，洪深为中国影片制造股份有限公司创作了 历史 题材的电影剧本《申屠氏》，发表在 1925 年《 东方杂志》第22卷1～3号上，这是中国第一个比较完整的电影剧本。

电影文学 film literature 区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。 电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。 一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱（影片不如剧本）。 电影文学的产生，是电影艺术日趋成熟的结果，电影文学的发展，也促进了电影艺术的进步与繁荣。在早期电影创作中，既没有完整的剧本也没有从事电影剧作的作家，只是导演根据自己的意图来拍摄情节简单的无声短片。随着电影的影响的扩大，一些作家和戏剧作家参加到电影创作中来 ，为电影拍摄提供故事梗概、戏剧冲突和拍摄大纲，然后由导演在拍摄过程中加以丰富、完善。此后不久，出现了比较详尽的电影脚本，这是电影剧作的一个重要发展。然而电影脚本仍旧只是为拍片服务的，并不具备独立的文学价值。在电影脚本的基础上产生的电影剧本，使电影文学独立于其他文学样式。1922年，洪深为中国影片制造股份有限公司创作了 历史 题材的电影剧本《申屠氏》，发表在 1925 年《 东方杂志》第22卷1～3号上，这是中国第一个比较完整的电影剧本。

D. 对于电影而言什么是文学性

电影来源于文学，文学造就电影。文学与电影有密切的联系，文学表达的是文字的、静态的美；而电影是感官结合的体验，动态的美。《罗马假日》，《魂断蓝桥》都是文学性比较强的电影。

E. 如何将电影或戏剧的艺术表现手法运用到文学中去

戏剧文学的写作就是台词的写作。戏剧与文学的关系如此密切就是因为戏剧是通过人物的语言来表现的，跟文学的语言艺术形式几乎完全一致，这跟影视文学又是截然不同的。历来人们对戏剧剧本人物语言即台词的写作要求极为严格。它首先要求台词富有动作性，即斯坦尼斯拉夫斯基所强调的“言语动作”。就是说，台词写作一定要从人物的内心出发，受人物意志和愿望的支配，说出非说不可的话语；而且说出来之后就要发生作用，就要引起一系列的反应。既推动了事件的发展，又进一步揭示了人物性格。这就是富有动作性的台词。

F. 电影文学的结构方式有哪些简答题

首先，看一下什么是电影文学？

电影文学实际上就是指的电影文学剧本。他是区别于"诗歌，小说，戏曲等的文学形式"。

电影剧本又是电影编剧直接创作或者根据以有的文本文学进行重新改编后形成的文学形式。

5、区分说，代表人物是郑雪来。郑雷来在《漫谈电影剧作的发展过程》一文中说：“电影剧本（文学剧本），分镜头剧本导演工作本，影片纪录本（影片的事后纪录），这三者不能一概称为电影文学。

6、本性说。大多数论者都认为电影文学应具有兼备文学性和电影性。例如郑雪来认为电影文学必须具备两个条件：一是符合电影艺术规律的要求，二是具有堪称文学作品的文学性。