如何看全全息电影

Ⅰ 全息投影可以播放电影吗

这个技术是可以实现的，但是咱们日常看的电影还没有达到这个水平，片源就是个问题，就像我们看的3D电影一样，需要有相应的片源，才能看相应的效果，就算设备支持，片源不支持也是没用的。再就是全息片源的拍摄成本太高，需要很长时间研究和开发，才能应用到现实

Ⅱ 经常看到说什么全息电影全息生物的,,,那什么是全息啊

谓全息照相，就是将激光技术用于照相，在底片上记录下物体的全部光信息，而不像普通照相仅仅是记录物体的某一面投影。因此当底片上的物体重现时，在观看者的眼里显得异常逼真，它产生的视觉效应，完全与观看实物时一模一样。

全息照相的原理，简单地说，主要利用了激光颜色纯这个特点。其实，关于全息照相的理论早在1947年就由英国科学家伽波提出来。但直到亮度高、颜色纯、相干性好的激光问世后，才真正拍摄出全息照相。

全息照相与立体照相是两回事。尽管立体彩色照片看上去色彩鲜艳、层次分明，富有立体感，但它总归仍是单面图像，再好的立体照也代替不了真实的实物。比如，一个正方形木块的立体照，不论我们怎样改变观察角度，横看竖看，看到的只能是照片上的那个画面。但全息照就不同了，我们只要改变一下观察角度，就可以看到这个正方块的六个方面。因为全息技术能将物体的全部几何特征信息都记录在底片上，这也是全息照相最重要的一个特点。

全息照相的第二个特点是能以一斑而知全貌。当全息照片被损坏，即使是大半损坏的情况下，我们仍然可以从剩下的那一小半上看到这张全息照片上原有物体的全貌。这对于普通照片来说就不行，即使是损失一只角，那只角上的画面也就看不到了。

全息照的第三个特点是在一张全息底片上可以分层记录多幅全息照，而且在它们显示画面时不会互相干扰。正是这种分层记录，使得全息照片能够存储巨大的信息量。

全息照片为什么会有这样的一些特点？为什么普通照片没有这些特性呢？这要从拍摄的原理谈起。

假如用一束激光照明一个微小颗粒。从小颗粒上反射出来的光波基本上是不断向外扩大的球面波。我们向小颗粒看去，是明亮的一点。用照相机为这小颗粒照相时，光波通过镜头在底片上形成一个亮点，这一点的亮度与小颗粒反射出来的光强有关。照相底片可以记录下这一点的亮点，但记不下小颗粒在三维空间的位置，印出来的照片上也只有一个亮点。看起来没有一点立体感觉。拍摄全息照片时，不用照相镜头，而是把一束发出平面波的激光和小颗粒反射出的球面波一起照到照相底片上。整个底片都受到光照，它记录下的不是个亮点，而是一组同心圆，当同心圆间隔很小时，看起来，就像是用刀把一个圆萝卜切成一片片薄片，叠在一起，成为一组同心环那样。底片经冲洗后，放到原来的位置，再用拍摄时那束发出平面波的激光，以拍摄时的角度照到底片上，我们可以看到原来放置微小颗粒的位置上有一个亮点。注意！这个亮点在空间，而不是在底片上，我们看到的光就像是从这个亮点发出来的。所以，全息照片记录下来的不仅是一个亮点，还包含亮点的空间位置，或者说记下从亮点发出的整个光波。全部奥妙就在于这种新奇的拍摄方法，在于这一束平行（平面波）激光束。这一激光束，我们称之为参考光束。

因此，任何物体实际上都可以看成是无数个明暗不同的亮点组成的立体图像。用上面的拍摄方法拍成的全息照片就是无数个同心圆组成的复杂图形，看起来也是灰暗的一片。同样，这张全息照片不仅记录了物体各点的明暗，还记下了各点的空间位置。当用参考光束照射冲洗后的底片时，我们看到的光就像是从原物体上发出来的。所以，我们说它记录了有关物体发出的全部光信息，全息照片的名称就是因此而得来的。不过激光全息照片只有在激光照射下，眼睛看上去才有立体的形象，而激光器是一种价格较贵的设备，一张照片要配备一架激光器，除了科研部门、专门的场所中有可能设置外，要普遍、广泛地应用是不可能的。针对这个缺点。科学家不断研究，终于发明了一种在白炽灯光下也能看到全息景象的全息照片。称为白光全息或彩虹全息。

激光全息照的底片，可以是特种玻璃，也可以是乳胶、晶体或热塑等。一块小小的特种玻璃，可以把一个大型图书馆的上百万册藏书内容全部存储进去。

如果留心一下报纸上的照片，就能发现它们是由一个个小点子组成的。每一个小点子叫做一个像素，它的密度大约是每平方毫米内有几个点。而全息照相用的特种玻璃膜层厚约10微米，像点密度每平方毫米内在2000个点以上。在这种底片上，每平方毫米的地方内，可以装下一张310平方厘米的大照片。在一小块5毫米见方的薄膜上就能装下一本200页厚的图书。

全息照相机的发明，主要意义不在于照相，它作为激光技术的一个方面，在工业、农业、科研等领域具有广泛的实用价值。

从照相方面讲，这是一种全新的技术。因为全息照片有逼真的立体感，用它来代替普通照片有独特的效果。在国外，已有人用全息照片做成书的插页，做成商标，做成立体广告；博物馆用它来代替珍贵文物展出。国外有一家机床制造公司，到另一个国家开商品介绍会，就用全息照片代替实物办了一个机床展览会。展览厅里全部是各种机床的全息照片，这些全息照片看起来和真的机床并没有什么两样，反而更加引起参观者的兴趣。

构思精巧的全息照片也是一件精美绝伦的艺术品。美国和法国等国家都有全息照片博物馆，集中了全世界最精美的作品。

全息照相还可以将珍贵的历史文物记录下来，万一有文物古迹遭到严重破坏，即使荡然无存，我们仍然可以根据全息照相重建。比如像北京圆明园那样的名胜，当年被八国联军焚毁，现在虽然打算重建，因为不知道整个面貌，就难以完全恢复。如果全息照相提早100年发明的话，事情就好办了。

从立体景象的全息照片得到启发，科学家想到了全息电影和全息电视。实验性的全息立体电影已经在前苏联出现。放映这种电影时，观众看到的景象并不在银幕上，而是在观众之中，使人有身临其境的真实感觉。至于全息电视，因为它涉及的技术问题比较复杂，目前还在研究。1982年，德国的电视台播送的立体电视，并不是激光全息电视，它的原理和普通立体电影一样，观看时要戴一副特殊的眼镜。预计到本世纪末，电影和电视又要换代了；到那时，人们的文化娱乐生活，可能会由于激光全景立体电影和激光立体电视的出现而变得更加丰富多彩。

全息照相的另一项重要应用是制作可以在一些特殊场合代替玻璃的全息光学元件。这种特殊的光学元件具有加工方便、小巧、轻、薄等优点。一个凹透镜可以使光束发散，一束平行光波照上去变为球面波；我们前面谈到的用小颗粒拍摄的全息照片也会把平行光参考光束变为球面波；这样的全息照片也就是一个特殊的凹透镜。用类似的方法可以制作出凸透镜、柱面透镜等光学元件。这种元件和纸一样薄，一样轻，还不会碎。现在已经有用全息光学元件做成的望远镜，它的厚度和一般近视镜片差不多。还有人报道用全息光学元件做成窗玻璃。这种奇异的窗玻璃不会影响人的视线，却能反射大量的阳光，兼有窗帘的功能；更有趣的是，可以把它反射的阳光集中到装在窗檐下的一排太阳能电池上，转化为电能，供室内使用，真是一举三得。

全息照相技术有明察秋毫的本领。因为全息照片能精确地再现原来被拍摄的物体，我们可以用它作标准检查原物有没有变化；事实上只要有1微米的变化，就可以用全息照相技术检查出来。科研生产部门，还让激光全息摄影来担任成品内在质量的“检验员”。检验时，给被检物加上一点压力或加点热；如果物体内部有裂痕、微孔，它的表面就会发生相应的变化。尽管这种变化的程度极为细微，肉眼根本无法觉察，但在全息摄影这对“火眼金睛”下面，所有这些瑕疵、隐患，统统暴露无遗。这种方法除了可以精密地检查内在质量外，还有对被检物丝毫无损的的优点，特别适用于贵重物品，例如珍贵文物、古代雕塑品的检测。希腊科学家曾用这种方法查出古代塑像受风化的程度。生产上用这种方式检查精密零件、飞机蒙皮、飞机轮胎的内在质量。在国外的飞机轮胎工厂里，已经起用了激光全息照相“检验员”。这种方法还被用来作生物学研究，比如研究脑壳受力时产生的形变，研究蘑菇的生长速度等等。

还在发展当中的是全息存贮技术。我们在谈全息照相特点时提到过的存贮信息，也就是记录信息的能力。从理论上计算，用光盘存贮信息，每平方厘米可以存贮的信息约为106位，而用全息存贮，每平方厘米可以存108位，高100倍！而且读出信息的时间只有百万分之一秒！

现在，已经可以把信息存到材料里面去，全息照相用的材料不是一薄层底片，而是整个一块晶体可以存入10万册图书，一个图书馆只要保存几块记录晶体就可以。这看来带有一点幻想色彩，然而是有希望做到的。更重要的是全息存贮的发展将会促进计算机的发展、换代。

一般的全息照片，只能一张一张制作，价格也很高；除了科研上的使用以外，只能当作高级艺术品。80年代出现了一种新的压印全息技术。用这种方式制造全息照片，先要做成一块金属的微浮雕板；把它当作印板，在镀有金属膜的特殊纸张上压出全息照片。这比印邮票还要方便，可以大批生产，成本大大降低，应用面也越来越广。

这种全息照相不仅有立体感；在阳光或灯光下呈现多种色彩，衬在银白色的金属背景上，显得更为绚丽。人们用它来装饰书刊、玩具、旅游纪念品，很具魅力。

这种全息照相也包含着丰富的信息，而且完全取决于制作时采用的景物和拍摄方式，就像加了密码一样。没有原始印版，无法复制。因而，它成为防止伪造的有效手段。已经在纸币、信用卡、磁卡及外交签证等凭证上出现各种全息标识以防伪造。在我国，也已有不少厂商采用全息照相商标来防止有人伪造商标，欺骗顾客。

值得一提的是，全息照相这项重大技术成就，却是在与普通摄影毫不相干的科研领域内发明的。发明者加伯研究这一课题的目的是想要提高电子显微镜的分辨率。他设计了这种新的成像方法，并于1948年公开发表在科学杂志上。但是，当时没有激光这样好的单色光，技术上也有一些困难，加伯并没有取得成效，他的论文也没有人重视。

直到十多年后的1964年，因为出现了激光器这种理想的光源，全息照相技术才开始发展起来。很快，全息照相术便成为一种用途十分广泛，并且具有无限发展潜力的新技术。加伯因为首创全息照相的理论，荣获1971年诺贝尔物理学奖。他本人由此而被世界公认为“全息照相之父”。
以上引自http://..com/question/6751241.html?fr=qrl3

编者意见：
我看过的全息图像是许多截面图片或者切片组成的立体影像，比如把人横着切成许多薄片组成人体的全息影响。

Ⅲ 什么事全息电影院

全息电影院，是运用全息摄影技术和全息成像系统发展起来的新型电影院。 观众坐在全息电影院里，不用戴特殊的眼镜，就能看到立体影像。全息电影的银幕更大、更亮。观众看到的电影画面，更有立体感和冲击力，仿佛身临其境。

全息摄影是利用光波来记录影像和重现影像。用激光投射全息片时，观众的肉眼能直接看到完全立体的影像。

全息成像系统的核心技术是数字光学处理微镜芯片。电影放映机与一台能够处理高速输入数字信号的电脑连接，把数字信号转化为影像。

全息摄影技术应用在电影院里，极大地强化了观众的视觉效果。它还广泛地应用在医学领域和其他商业领域。

Ⅳ 全息电影技术

全息电影技术
一．全息电影概述
立体电影的历史几乎和普通电影一样长久。1939年在纽约举行的世界博览会内建立了第一座大型立体电影院，但观看时需要戴上一副用正交线偏正片做成的眼镜，眼镜感到比较疲劳。二次世界大战后，宽银幕电影得到迅速发展，但无论如何宽银幕电影本身不是三维的。全息技术的发明给真正的三维电影带来了希望之光。与立体电影相比，全息电影的主要优点有：
1.能得到三维全息影像。对这样的影像，即使观察者头部不经意的轻微移动也会使影像的透视改变，如同看真实物体一样。并且观察者的眼睛处于自然观察状态，因此长时间的观察也不会感到疲劳。
2．高的信息记录密度。一般全息电影软件具有高的分辨本领。例如前苏联PE型软片，其感光乳胶颗粒的平均直径为5~12nm，分辨率达到每毫米1000条线以上，比目前电影用的彩色胶片的分辨率高几十倍。
3.记录傅里叶变换全息图时，全息像每个小单元的信息都分布在全息图整个表面上，这不仅使软片上的画面尺寸缩小很多倍，而且画面上的划痕和脏点不会导致像质变劣。此外傅里叶变换全息图还有一重要的适合于电影的性质，即全息图做垂直于光轴移动时，再现像是静止的。利用这一性质，便可制造简单可靠的、能使软片做缓慢而连续移动的电影放映机。
4.全息电影采用位相记录，与普通电影相比，胶片对光的吸收大大减少，因此，电影放映时全息胶片发热不明显。
5.多（线）聚焦全息银幕的亮度系数比普通的电影屏幕搞许多倍，故前者在放映中需要的光能少。
原苏联于1976年首次放映了全息电影，软片记录的是像全息图。放映的是一个女孩的全身像，手持鲜花举在脸前，从屏幕中走出来。每个观众在自己的座位上下、左右摆动头部，可以绕过花束看到她的脸。因此，看到的是一个真实的三维像。像的亮度完全比得上普通二维电影。
1982年法国公开展览了海鸥一边展翅搏动，一边向观众飞来的全息动画，它是由巴黎大学电影艺术实验室以及贝尚松大学光学实验室的四人制作的菲涅尔型多种狭缝全息图。
1983年10月欧洲首次采用脉冲激光器在35mm软片上制作了每秒24帧的全息电影，后来又在26mm的软片上制作了每秒25帧的全息电影。其中之一现实的是一位女士向着观众扔肥皂泡。

二．全息电影原理
用全息摄影的方法制作和显示的电影。影像是立体的，有纵深感，亮度范围比普通摄影和电影大得多。

全息电影
全息摄影是利用光波的干涉现象来记录影像和重现影像。全息片完全是光波波前的记录，直接看到的只有许多细纹组成的图案，看不出和拍摄对象有任何相似之处。但是,当用激光来照射全息片时,不需戴任何特殊的眼镜，就能看到在全息片后有一个完全立体的影像。拍摄全息片要用相干光源和高分辨率的感光片，还需规定光路的分光束器和反光镜，但不用物镜。拍摄过程如图：相干光源分为两束，一束直接射向感光片,称参考光束；一束射向被摄物体，经它反射再达到感光片，称为物体光束 。两条光束在感光片平面相遇，由于它们所经光程不同，以致相位不同，因此发生干涉现象，产生干涉图案，由感光片记录下来，成为全息片。
相干光源发出的光的波长和方向是相同的，它是波前为平面、连续前进未受干扰的单色光。这种光是产生干涉图案的重要条件产生全息图的原理可以追溯到300年前，也有人用较差的相干光源做过试验，但直到1960 年发明了激光器──这是最好的相干光源──全息摄影才得到较快的发展。

三．全息影片的记录和再现
1.菲涅尔型
全息影片采用两步拍摄。首先拍摄的主全息图H1，如图2所示。将一水平狭缝S置于全息干板前面。在垂直方向一边移动狭缝S，一边拍摄连续动作的物体Oi。这样得到的主全息图H1由一系列的窄条全息图Hi组成，他们的再现像在水平方向具有视差、在纵向具有时差，用记录时参考光R1的共轭光波R1*再现H1，将全息干板置于各个再现像之间的适中位置，引入参考光R2，然后记录菲涅尔全息图H2，如图3所示。如用R2的共轭光波R2*照明H2，就能再现主全息图H1的一系列狭缝实像，观察者便能看到从与该狭缝像对应的窄条全息图所再现的像。由于记录时狭缝S垂直移动，因此，在狭缝相面上、下移动观察点，便能观察到具有连续动作的像，也可以让观察者的位置固定不变，而改变全息图H2的照明光的角度，或在垂直方向移动全息图H2，此时狭缝再现像的位置就相应上、下移动，观察就能看到具有上、下水平视差的动画片。
图4是用双色激光拍摄全息图H2的光路图，先放置由红激光拍的主全息图H1r，红色参考光与干板法线夹45度角，H2r为50cm*60cm的8E75干板，其上拍摄H1r再现实像的菲涅尔全息图，然后换上绿激光拍摄的主全息图H1g，绿色参考光从干板法线另一侧45度引入，H2g为50cm*60cm的8E56干板，重复拍摄全息图。要注意的是，H2r放置时应使其乳胶面迎向参考光，而H2g的乳胶面背对参考光。曝光后的干板经D-19显影、漂白、干燥，并将H2r、H2g的乳胶面对贴，就成为最终的全息图H2。
H2再现动画装置如图5所示，照明红光、绿光沿H2法线两侧45度角方向进入投影装置，当照明光到H2的距离为2.75m时，可求得狭缝实像到H2的距离为2.24m。此事全息图H2的再现狭缝实像长2.24m，足够6个人同时观看。
2.彩虹型
将彩虹全息图的原理应用于多重狭缝全息图，可以实现白光再现。首先按图2所示的光路记录合成主全息图H1，光源采用He-Ne激光。当H1用共轭参考光R1*照明再现时，在H1前面放置两条垂直狭缝Sl和Sr，如图6所示。然后在各再现像的适中位置拍摄全息图H2，参考光在水平面内，以保证H2在水平方向有较高空间频率。H2再现时，如果照明光为共轭参考光R2*，则在空间再现H1的狭缝实像和垂直狭缝实像Sl‘和Sr’，如图7所示。若采用白光作为照明光，那么如图8所示，就会在空间再现狭缝Sl和Sr的彩虹像。观察者通过狭缝实像可以看到再现像。观察者沿水平方向移动就会看到不同颜色的再现像。若在狭缝相面垂直移动观察点，可以看到全息动画像。
3.反射型
合成主全息图H1仍采用图2的光路拍摄，记录光波为He-Ne激光。然后用共轭参考光R1*再现H1的实像作为第二次记录时的物，此时拍摄反射全息图H2，它的有点事可以白光再现，视场大。将白光点光源发出的照明光以不同的角度照明全息图H2，便能简单地再现活动像。

四．全息电影应用的困难
1.高功率脉冲激光器。拍彩色片需研制红、绿、蓝三原色波长的脉冲激光器，其脉冲能量为1~10 J，重复频率为25Hz，想干长度达到10m以上。分局一般全息软片的感光灵敏度，脉冲能量为1J的三台激光器可以拍摄100m•m的场面，10J的课拍摄1000m•m的场面。
2.全息电影软片。要求软片的感光灵敏度一次曝光时约为5~10uJ/cm•cm，并要求其衍射效率约为50%~70%，信噪比约为50~100.
3.全息银幕。银幕应能现实三原色波长拍摄的彩色三维像，幕宽6~8m，能容纳200~400个座位的观众。
4.全息电影影像的质量。主要是消除激光散斑造成的影像。
5.全息电影的声音质量。在狭缝全息电影系统中，软片的传送速度慢，会给声音的记录和再放带来某些困难。

Ⅳ 什么是全息电影

全息电影
在全息摄影基础上发展起来的新型电影。放映时用激光投射全息片，观众不用戴立体眼镜，就能看到立体的影像。全息电影技术较为复杂，拍摄时也须以激光照射，激光能量大则伤害演员，小则达不到拍摄效果。因此一般多用于拍摄风光片、木偶片和动物等。散文电影①20世纪二三十年代在欧洲出现的与“诗电影”相对的电影创作主张和艺术风格。苏联“散文电影”的倡导者认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”；“形象只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系，才有可能创造出来”；主张电影“向散文学习”。他们的代表作品有《夏伯阳》（瓦西里耶夫兄弟导演）、《列宁在十月》（罗姆导演）、《马克辛三部曲》（柯静采夫导演）、《伟大的公民》（艾尔姆列尔导演）等，这些影片塑造了革命领袖的形象，描写了英雄人物的思想发展和性格成长，并通过叙事结构和人物的心理刻画，表现了时代环境，歌颂了无产阶级的革命斗争和历史上的丰功伟绩。30年代初，苏联电影界曾发生“散文派”和“诗派”的激烈争论。②40年代以来，一般被认为与“戏剧电影”相对而言的艺术风格。以美国影片《公民凯恩》（奥逊•威尔斯导演）和意大利“新现实主义”电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式，不采用完整贯串的情节冲突，而通过多种叙述手段，用多侧面、多层次、多声部的手法，使作品更加接近生活的本来形态，以造成真切可信的艺术效果。这类影片并不排斥戏剧性，而是从自然的日常生活描写与相对自由的散文结构中表现现实生活的某种规律性和戏剧性因素。

Ⅵ 全息电影的原理

全息摄影是利用光波的干涉现象来记录影像和重现影像。全息片完全是光波波前的记录,直接看到的只有许多细纹组成的图案,看不出和拍摄对象有任何相似之处。但是,当用激光来照射全息片时,不需戴任何特殊的眼镜,就能看到在全息片后有一个完全立体的影像。拍摄全息片要用相干光源和高分辨率的感光片,还需规定光路的分光束器和反光镜,但不用物镜。拍摄过程如图：相干光源分为两束,一束直接射向感光片(2),称参考光束(4)；一束射向被摄物体(3),经它反射再达到感光片,称为物体光束 (1)。两条光束在感光片平面相遇,由于它们所经光程不同,以致相位不同,因此发生干涉现象,产生干涉图案,由感光片记录下来,成为全息片。
相干光源发出的光的波长和方向是相同的,它是波前为平面、连续前进未受干扰的单色光。这种光是产生干涉图案的重要条件产生全息图的原理可以追溯到300年前,也有人用较差的相干光源做过试验,但直到1960 年发明了激光器──这是最好的相干光源──全息摄影才得到较快的发展。