往事如何电影怎么看

『壹』 关于《电影往事》，夏雨主演的。

课前听老涂讲，《电影往事》在南京创下的零票房记录。是可以载入中国电影史咯。

但老涂也讲，大家都不欣赏的东西。不一定是不好的。好与坏。要靠自己判断。

电影里有很多触动人心的情绪。毛小兵和玲玲一起生活的那段时光。青梅竹马的好，让人向往。孩子的感情最纯真，和你做好朋友是不带任何比较计算的。手牵手的高高兴兴上学放学游戏。美好，让我开始就很担心。这份只属于孩子的纯真情感，终究会被时间空间破坏。我一直想，如果毛小兵不走，也许他们后来的命运会大不相同，玲玲不会失去她童年所有的快乐。也不会做出后来故意带丢弟弟的举动。如果那天。玲玲和妈妈可以早点赶到车站，留下小兵。如果如果。。这世界没有如果。剧情也不会跟随我的意愿往下走。

小兵离开了，江雪华和潘叔叔结婚了。再接着。小弟弟就出生了。可爱的弟弟夺走了妈妈所有的宠爱。老套的剧情，本以为会出现个刁钻人性的弟弟，狐假虎威的欺负他姐姐。这样玲玲的命运才够惨。出乎意料的，善良可爱乖巧的弟弟，那个天天喊着“姐姐，姐姐”的弟弟。征服了所有女性的心。这么惹人怜爱，感动了玲玲的心。让她第一次产生了亲近这个弟弟的冲动。

命运总是要祸不单行才带劲。幸福快乐不属于玲玲。电影院的那场事故，带走了弟弟的生命。自己也失去了听力。无奈，家已经不是自己的家。离开对玲玲来说也是正确的选择。遇到毛小兵是天意。是上天给她的拯救。全新的生活即将开始。

一直很怀念以前。那个屁颠屁颠到处乱跑乱窜遇到个小土堆都可以玩半天的小P孩。已经在不得已的长大中消失了。成长所让我付出的，是我曾经伟大的梦想与向往。小时候，总期盼着快快长大。长大了不用上学，长大了想干嘛就干嘛。后来，遇到许多人，教会我爱与伤害。单纯的快乐不再。至此便改了心愿。老想着回到从前如何如何。要再带着我的手下去玩只属于我们的泥巴。

看完这部电影，很感谢老涂。重温了一遍童年的梦。看完我仍依依不舍。期待这梦没有尽头。这个世界没有电影中那么美好。我相信童年毛小兵和玲玲的纯真感情。却不相信命运。电影里玲玲可以在多年后遇到毛小兵来拯救她。那么现实呢？缘分这种东西，有时候很脆弱。错过了就再也寻不回。如果没有遇到毛小兵，如果毛小兵没有帮她喂鱼，如果毛小兵没有看到她的日记。呵呵。电影还是电影。没有那么多如果。

『贰』 电影往事,大家真正观后感受,我看后感触很深额.

这部电影的开篇很一般，如果不是30分钟时演毛小兵的小演员出场，我说不定很快便会不耐烦，说不定直接认定这是部烂片。一个小孩带动起整个电影的气场，这是真的，一点也不夸张。至于他到底是个什么样的小孩，各位看官还是亲身去寻个究竟吧。

看开头，我的脑袋里总是闪啊闪，一会儿《天堂电影院》，一会儿《玛莲娜》，一会儿甚至《十七岁的单车》，都开始皱鼻子了。但从那个小男孩挑起我的注意力开始，我也慢慢发觉，这电影还是有它自己的味道的。

剧本算得上还不错，有个挺灵巧的故事。不轻佻，也不苦大仇深；不打擦边球，老老实实的就讲咱和咱的电影。拍得也稳健，工工整整的，没什么新鲜感，但看着舒服。
导演署名“小江”，看来还是个化名，有意思。以后继续如这样，就讲“咱老百姓自己的故事”，即便出不了大成绩，只做个温和的“人民艺术家”，我都举双手双脚欢迎。
片子没有刻意煽情，这很好。但偶尔插入的抒情段落，因为缺乏灵性，就都显得做作了些。黄土高坡倒还好，那些大白床单就实在有点无厘头了。用的比较好的物事是那个望远镜，把故事和情感都串了起来。
结尾有了丝童话的气息。同样是全家福，比起年初的那部《美人依旧》，倒不知温暖了多少倍。只是那个画外音的结束语多少有些突兀，完整性有了，美感却少了。

同是讲电影的故事，这部《电影往事》让我想起了几年前的《西洋镜》。那片子我初看时喜欢得很，后来再看发现倒也并不如记忆中优秀。不过仍然喜欢，至少里边的感情很真挚。
现在来看，这两部本来没多少联系的电影倒像极了姊妹篇。一个讲中国电影的起始，一个把中国电影的黄金年代小小回顾了一下；一个的主演是夏雨，另一个的主演还是夏雨。更有趣的是，一个的配乐是老赵（季平），一个的配乐是老赵的儿子小赵（麟）。两部电影甚至用到了相同的器乐组合，只可惜《电影往事》的主题音乐并不能像《西洋镜》般让人过耳不忘。比起他老爸，赵麟到底还是匠气过重了点。

说起来，这片子其实是讲人多于讲电影的。电影只是一片承载了记忆的树叶，旧梦无痕，便只能随风而舞。哪天真的归位于土壤，它在泥中笑，倒权可安心那做梦的人发的是场美梦。

『叁』 电影往事的影片点评

女导演小江指导的第一部影片。三年磨一刃，虽然是导演的处子作，但是很明显，看过这部影片的人都明白导演小江并没有让观众失望。 《电影往事》的表演朴实自然，虽然人物众多，但毎个人物都有鲜明的个性，几个孩子都有出色的表演，特别是饰演夏雨童年的10岁小演员王正佳的表演更给人留下了深刻的印象，他骨子里的生动自然和童稚纯真的一面使他的表现凌驾于很多成人演员之上，是片中的一大亮点。本片是王正佳的首部作品，从没受过任何影视演艺训练的他，能发挥出如此出色的表现，确实令人另眼相看。他的松弛和塑造能力使他有别于很多成人化的儿童演员,王正佳在该片的表演给人留下深刻的印象。
在这个每年都会有贺岁以及商业片大战的电影市场上，《电影往事》留给人们的不单单是一个票房成绩或者说是宏伟、为美的画面，而是一个令人久久回味的文化气息。没错，它拍出了文化气息。跟那些商业片以及被喻为“电影盲肠”的文艺片相比较，《电》不论在故事情节还是结构还是整体处理上都要高出一截。这些年来，包括被喻为中国暴发户类型的大片《英雄》和中国最成功的贺岁片导演冯小刚的一些电影，但是大多难以经人多做琢磨，显有回味无穷者。
而《电影往事》则像是一部画卷，或者说是一卷特色的胶片，一点一点向人们展现出它的文化韵味所在。 《电影往事》(又名 梦影童年)) 是一部温馨怀旧、充满深情的电影作品。整体制作精良，摄影、美术、录音、音乐和表演等方面都有很高水准。剧本是导演用了三年多的时间创作的，期间反复修改。片中流露对露天电影年代的深厚情感发自内心、真诚感人，这些情感全都来自于导演幼年时期的经历和体验，并且糅合了许多中国人对国产老电影共同的温馨记忆。
1、影片的结构与空间。
《电影往事》从现代时空的男性视角牵引出过去年代以女性口吻讲述的故事，两个时空交错发展，现代时空为过去年代的故事制造一个又一个的悬念，用悬念牵引着观众，让他们一步步进入影片特定的情境，进入主人公的内心世界，带领着观众慢慢挖掘到往事的真相，解开深藏的秘密，使影片充满了可看性。
影片的剧作结构安排得合情合理，不管情节如何发展、转变，都能使观众毫不起疑心地顺着剧作的思路走下去。这是剧作的成功之处。影片开头用男主人公第一人称的口吻开篇，不但清楚得交待了主人公的身世，而且对于处理主人公所处的环境起到推波之笔。使得开篇自然顺畅，观众的思路随之开始顺着影片的思路走下去，或者说，观众们的思路随之开始被影片另着走下去。这是一开篇的成功之处。
紧接着就出现了主人公莫名其妙被打的场面。至于主人公为什么被打，在影片的前半部分一直是个谜。但是正是因为有这个谜的存在，正是因为那个女孩———玲玲被人视为神经质的态度，才会吸引观众们继续、主动探究原因所在，而这想必正是导演所想要的结果：她不是要自己一个人讲故事，而是要所有的人合作一个有血有肉，活生生呈现在每个人眼前的故事。
一切都像是巧合，但又是必然。玲玲奇怪的举动使得夏雨有机会进入她的家，从而揭开一切故事的前瞻。 这虽然不是侦探电影，但是运用布置疑团的手段，使影片更具观赏性和吸引性。 影片采取了插叙的结构。从夏雨开始观看玲玲的笔记本开始，转而成为玲玲的第一人称叙述故事。这一转变也自然顺畅合情合理。观众的思想不会出现半点转弯得跟着转过来。
对于现在的生活导演所采用的偏冷色调和中间讲述过去时所才取得偏暖色调成为鲜明对比。导演通过这一对比表达出对旧电影的怀念以及对那个年代人们浪漫生活的肯定的感情。影片一直靠主人公们的自白来推动情节的发展。主人公平静略带一点感情起伏的语调成为本片的一大特色。
在过去时空的空间造型上，导演特别选择了西北宁夏地区的自然环境和社会环境，使影片的意境更加开阔博大。空间参与了影片的叙事以及造型。西北的自然环境成了片中人们活动的主要依据。片中母亲挂满洁白床单的院子以一种特殊的空间造型和层次感表达出玲玲母亲渴望浪漫，但是有迫于现实的压迫的矛盾感情。
2、影片的人物。
夏雨饰演影片中的主人公毛大兵。从开头的全景和中进景，导演给了观众一个从影片一开始就全面认识主人公毛大兵的机会。毛大兵一脸灿烂不驯的笑，让观众从一开始就对这个小伙子产生了一丝好感。对他的开朗、乐观、积极的人生态度。通过对毛小兵的中进景以及同时他自我介绍的旁白，我们可以很清楚得了解他的社会地位。他是了一个单纯热情， 从小受到家庭环境影响，没受过多少教育，活泼好动，爱闹爱玩但性格随和，一生酷爱看电影，视银幕上的英雄人物为偶像的民工。夏雨为了塑造这个塑造这个文化水平不高，来城市打工送水的青年人的形象，特意拔口音改成某种方言，或者说，通过转换说话的腔调，夏雨塑造出了这样的一个青年人。
影片从一开始就出现主人公酷爱电影的特点。通过主人公拿自己三四天的工钱去买一张电影票来深化体现。这是整个故事必不可少的关键。同时，观众也很容易接受一个不为生活所累，喜欢幻想，但是又没有什么大志向的主人公的形象。对他的行为也不会有什么怀疑。
姜易宏 (原名姜鸿波) 饰演女主角江雪华。这个角色时间年代跨度大，从少女时期一直演到老年。江雪华是一个虚荣心很重，表演欲很强的美丽少女。她被城里的文艺团体看中，给予重点培养，她以为可以从此踏上青云路，没想到因爱情冲昏头脑，未婚先孕，产下幼女。江雪华面对沉重的社会压力和心理压力，本欲遗下孤女自杀的，后来发生一件事令她改变人生态度，一生命运由此转变。姜易宏的表演扑实自然, 塑造了一个在封闭年代下追求美好生活的个性女性, 她充分掌握这个人物的性格和心路历程的发展，把一个原本爱慕虚荣的少女，因未婚先孕，被社会唾弃。姜易宏的表演完成了人物个性由懦弱到勇敢的转变。可贵的是她在关键时刻有很强的爆发力。
通过江雪华这个人物成功地刻画，很简单就反映出了那个社会的状态以及各个人物的成长心理。 玲玲则是一个酷爱电影，但是很受伤害的人。青年的玲玲没有一句台词，仅仅一些动作,比如在夏雨的责问下眼泪无声划下、怀里抱着小狗以及对小狗时的纯真、开心的表情，成功得把这个人脆弱的心理刻画了出来。同时，插叙的内容中对于玲玲被打、离家出走之类的回忆也显得更加真实有说服性。
通过对不同性格人物的塑造，让他们同台演出，使得真个影片充实饱满。
3、影片的色彩、光线。
首先说说现实生活中的偏冷的色调。导演通过这种色调调和出当今生活中人们缺乏人文浪漫主义以及同情，说白了就是缺心眼的现状。但是对玲玲家冷色调的调和则是为了突出玲玲的个性，衬托出她的经历，她的特殊性。
对于回忆中画面采取的偏暖色调，一个是为了突出浪漫主义，另一个是为了表达怀念，或者说缅怀。 影片中光线自然柔和。并没有运用很强列的光线去衬托某些东西，而是在较为柔和的光线中，或者说，在观众看得舒舒服服的情况下，给他们一刀。
4、影片的主题。
该片回顾了很多中国的老电影，如三十年代的《马路天使》，建国之后的《闪闪红星》， 《小兵张嘎》，《铁道游击队》，八十年代初的《小花》，《小街》等，这些有代表性的老电影几乎涵盖了中国电影几十年的发展历程，导演把这幺多的老电影与一个普通家庭的命运紧密地结合在一起，使这些老电影忠实地服务于片中的人物情感及其命运。 从这点来说，《电影往事》是对2005年中国电影誔生百年的深情纪念。
另外，影片中通过各个人物对电影的感情，尤其是江雪华对于电影的梦想，玲玲对生活的电影化的纪录，表达出生活象是一场电影————这点就是和《红楼梦》中把生活比做戏一个性质————以及任何时代人们对于美好生活的向往。
电影也通过很多特定场景，比如毛小兵看了《铁》之后扒火车摔伤等，勾起读者对童年的回忆，引起读者共鸣。

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那是一个电影的黄金年代，喜欢看电影想当电影演员的女播音员江雪华（姜宏波饰）未婚先孕，生下了同样喜欢看电影的女儿玲玲。江玲玲（关晓彤饰童年版）上小学的时候认识坏孩子毛小兵（王正佳饰），毛小兵有架神奇的望远镜，这架望远镜里能看到任何想看的电影，两个人因为电影成为好朋友，毛小兵走的时候把望远镜送给了江玲玲。后来同样是因为电影结缘，江雪华和电影放映员潘大任（李海滨饰）结婚，不久便生下了儿子兵兵，玲玲（张懿靖饰少年版）感觉自己在这个家的地位受到了威胁。后来一次意外，和玲玲爬上楼顶看电影的弟弟不慎坠落身亡，爸爸的一记耳光让玲玲离家出走。毛小兵已经长成了毛大兵（夏雨饰），一次意外又让他遇到了几乎失聪还有精神不稳定的玲玲（齐中旸饰青年版），从而揭开了一段尘封已久的往事。

『伍』 如何评价国产电影《电影往事》

不知读者有没有发现？汤姆和格蕾丝这对恋人其实自始至终，都步调一致。首先，他俩都迷信在民主自由的空间，人性的善良可以遍地开花。当发现卑贱的人类实在是“扶不起的阿斗”时，汤姆决定接受命运无情的安排，借助外部的邪恶，来消灭格蕾丝的肉体，让狗镇回归到从前的平衡，就像初入美洲大地的白人先要消灭土著印第安人，再坐下来商谈民主自由的制度一样。如果从基因无法改变的自私自利来看，汤姆的决定已不单单是对错是非所能概括了的。

所幸的是，内心善良的格蕾丝居然也是外部邪恶强权的代表。当她发现仁爱在人类的贪欲面前无能为力时，一忍再忍的她也像汤姆一样选择了杀戮。这种杀戮之所以让李银河女士感到“欢呼雀跃，有一种强烈的快感”，是因为李银河女土觉得狗镇人迫害格蕾丝在先，他们的受戮是罪有应得。可事实上主人公格蕾丝却清楚地知道，这种杀戮同样是邪恶的。而它之所以必须执行，是它能够以恶制恶。因此，面对格蕾丝的枪口，汤姆会由衷地感到欣慰：“你对世界的诠释，比我要有力得多！”

最终，是汤姆倒在格蕾丝的枪口下，而不是格蕾丝倒在汤姆的告密中，是因为汤姆要借助强权，而格蕾丝就是强权本身。

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作品相关简介：

《电影往事》是北京大地时代文化传播有限公司出品的剧情类电影，由小江执导，程青松和小江编剧，夏雨、姜宏波、李海滨、齐中旸、江珊、关晓彤等主演。

影片于2005年4月7日在荷兰上映，讲述了中国二十世纪七八十年代西北小镇的一个普通家庭对露天电影的深切热爱，以及这个家庭与电影紧紧纠葛在一起的悲欢离合。

『柒』 电影《美国往事》怎么看一边没看懂啊，他主要讲述了一个什么故事，给我们什么启事，表达了一个什么道理

电影《美国往事》主要讲述了以纽约的犹太社区为背景，讲述了主人公“面条”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程。
电影《美国往事》的启示和道理：
恶在每个人的心里与身边。面条（Noodles）在抢劫钻石时对卡萝（Carol）恶毒的强暴，找不到任何为他开脱的理由，在那一刻邪恶占据了面条的灵魂。迈克斯阴毒地害死自我的兄弟独吞财产，只是人性肮脏的明证。复杂的人原本就没有本性上的好坏，如果强要区分，只能是无法改变的现实，亦或命运。迈克斯最后的忏悔不能抹煞他穷凶极恶的一生；多米尼克丧失了幼小的生命，却成就了电影中最光辉的人性。在影片的结尾，想以告密的方式去拯救兄弟的面条独自躺在鸦片店里开怀而笑，善与恶最后在人生的较量中相逢一笑，恶永远需要救赎，这救赎就是善。与其说面条最终的命运是对人生梦想的破灭，不如说他在行走中完成了对自我的救赎，它超越了善恶的道德说教，走向了饱含深情的起点，在那一刻毁灭就是重生，沉默是最好的呼喊。