如何看待罗拉快跑这部电影

❶ 如何评价电影《罗拉快跑》

影片呈现的是暖色调，并运用了大量的红色元素，红色带来刺激，紧张的感受，给观众强烈的视觉冲击，而在罗拉与曼尼回忆时，影片使用了黑白色调，更能让人体会到罗拉与曼尼不幸遭遇的绝望心情。

❷ 《罗拉快跑》影评

        电影讲述了罗拉手仔的三次奔跑和三个结果，看了影片，会发现人的一生中将会面临无穷多的选择，而选择后得到的结果也是多种毕握汪多样的，会有无限可能，在不同的时间不同的情节点，都会有变化。

      就像影片开头中说的：不要追问真相与答案，因为根本存在这种东西。看完后就会明白，在这个不可预知的、复杂的世界上，我们的选择就是皮型像罗拉一样一直快跑下去。

        影片讲述的罗拉为解救自己男友曼尼从而改变了人生的时间轴，使自己的命运了变成了三种不同的可能的故事，这三种命运都表现了罗拉对自己男友的爱很深，是比较震惊到我的地方。

❸ 《罗拉快跑》影评

      《罗拉快跑》是1998年由汤姆·提克威导演的关于犯罪爱情的电影。这部影片运用了德国思辨风格，开创了新链返的电影模式，使它成为了经典。电影运用循坏叙事的方式，为我们讲述了三个结局不同的故事。

        这部影片讲述了罗拉为了拯救男友，要在二十分钟内得到十万马克，于是她不停地奔跑。这部影片大部分都是奔跑的镜头，节奏快，色彩鲜明，让观众有了一种不同的体验，仿佛置身于其中。其中动感的背景音乐和罗拉狂奔的脚步相契合，是电影没有那么枯燥乏味，反而给观众带来紧张的气氛。电影中蒙太奇的手法运用得也非常好。第一，心理蒙太奇的运用，男主人公的回想和乞丐的美好幻想；第二，复现式蒙太奇的运用，罗拉在每次选择之后的奔跑，突出了影片的主题；第三，交叉蒙太奇与平行蒙太奇的运用，男女主两条路线各自完成自己的事。这样的手法使电影更加丰富。

        三个不同的选择，不同的人生。第一次，罗拉没有筹到钱，她选择与男友一起抢劫超市，最后被警察击毙；第二次，罗拉拿自己父亲做威胁，逼迫银行工作人员拿出钱，但是男友被救护车撞了；第三次，罗拉选择棚卖饥了赌场，用100马克赢到了10万马克，而男友也遇到了那个乞丐，追回了属于自己的钱，最后两个人终于在一起。

        人生有许多种选择，不同的选择有不同的结局。我们的每一个选择，每一个决定都会改变我们的命运。我们的一生就像电影中罗拉的二十分钟那样，尽管只有一丝希望，我们都要尽我们的权力去争取。

     配贺                                                                                                                                                 2020.12.19

❹ 《罗拉快跑》影评

《罗拉快跑》是德国的一部电影，讲述了罗拉为解救男友曼尼而发生的三种不同故事。这是一部创新艺术形式的电影，以时间循环和蝴蝶效应情节进行故事叙事，由德国导演汤姆提克威编导配乐，被称为德国有史以来最棒的电影。影片节奏快，色彩鲜明，引人入胜。

  “游戏之后也就是进行游戏之前”电影开头的一句话，就道出了电影的内核。女主罗拉的男友曼尼混黑社会，为黑道大哥交易之后，因为罗拉没能及时来接他，他在去坐地铁的时候，弄丢了交易得来的十万马克。如果二十分钟后，他没钱给大哥，那么他就生命堪忧了。

所以罗拉为了拯救男友，必须在二十分钟内弄到十万马克，她只能不断奔跑争分夺秒，而奔跑的起点被当做是游戏的开端。电影在罗拉开始奔跑下楼梯的一段运用了动画的手法，将动画与真人电影融合在一起，这既展现了一种新颖的剪辑手法，也巧妙的凸显了电影的主题。

罗拉第一次奔跑，她打算向父亲借钱，却没想到父亲居然一顿斥责她，并告知她自己并不是她的亲生父亲，罗拉没能借到钱。走投无路的曼尼只能去抢劫超市，罗拉成为共犯被警察击毙。然后游戏重启，罗拉再次从家中奔跑，然而这次她被楼道里的狗主人绊倒影响了奔跑速度，牵一发而动全身，蝴蝶效应开始发生，因为罗拉提前预知而躲避了耽误时间的事件，从局埋而导致与她见过面的路人的人生都发生了改变。导演用定格照片快速剪辑的手法拍摄出了路人的一生，经过罗拉的每次奔跑，他们的人生轨迹都发生了翻天覆地的变化，让观众应接不暇，使影片的趣味性增强了不少。

罗拉第二次奔跑仍然没能救下男友曼尼，她挟持父亲从银行抢劫到了足够的钱，然而曼尼却被急救车撞死了。第三次奔跑，罗拉躲过了路上的一切障碍，这次她没有去抢劫，而是决定到赌场去赌一把。而这次，她不仅成功赢得了十万马克，男友曼尼也意外逮到了拿走丢失钱袋的流浪汉，将钱送到了老大的手中。

影片的大部分镜头都是罗拉在奔跑，奔跑的镜头带给观众快速而刺激的视觉感受，而在大篇幅的高频率移动镜头中，影片也穿插着路人故事，给观众不同的体验，并且有效的缓解大量运动镜头给观众带来的疲惫感并给提供磨腊铅给观众新奇的吸引力。关于路人们后半生的镜头，影片运用了照片快速播放式的叙述方法，在快速的影片节奏中既不显得突兀，也清楚得交代了路人的故事。

影片在运动镜头中，完美得运用了推镜头。在罗拉被枪击倒地后，镜头推向罗拉的双眼，这种凸显主题和细节的方法，“强迫”观众注意罗拉的心理，进而过渡到罗拉与男友交谈的“平行世界”，给观众鲜明的视觉印象。这种带动观众关注影片内容的手法，影片中出现过很多次，在罗拉奔跑时，总会遇到各种各样的路人，在罗拉与路人发生交集时，镜头从远处推向主体，展示了影片主体与客体的关系。

影片的另外一种运动镜头的运用也令人赞叹，旋转镜头的运用，全面的展示着罗拉的慌乱，不安，让观众对罗拉的关注更加细致入微，并且旋转镜头的运动，与主题的静止形成了对比，制造了一种紧张急切的气氛。在运动镜头之中，影片也同时运用着静止镜头与之呼应，片中曾两次以上帝视角的俯视拍摄方法拍摄罗拉的奔跑，静止的镜头与俯视拍摄相结合，观众站在一个冷静的角度去观察罗拉，缓解着高频率运动中的紧张情绪，也更加突出的展现着主题的运动。

影片呈现的是暖色调，并运用了大量的红色元素，红色带来刺激，紧张的感受，给观众强烈的视觉冲击，而在罗拉与曼尼回忆时，影片使用了黑白色调，更能让人体会到罗拉与曼尼不幸遭遇的绝望心情。

影片的背景音乐，三段侧重不同，第一段的背景音乐更侧重于快速，带动观众的紧张心情，而后两段则增加了趣味性，且更富有节奏感，让观众随罗拉的脚步期待下一秒会发生什么，带动观众去体会情节。

这是一部运用了复杂蒙太奇和精彩的镜头语言的经典作品。在短短的二十分钟内，罗拉不知道瞎好奔跑了多少次。如果一切重新来过，我们是否有如她一般重新奔跑的勇气；如果我们就此跌倒。我们是否还有站起来继续奋斗的坚持？罗拉快跑，最终拯救了爱人，我们也要努力奔跑啊！

随笔

❺ 电影《罗拉快跑》的深层意义和思想是如何表达的

《罗拉快跑》虽然是由三大各自独立的版块构成，但是这些版块之间的主题、人物、情节等要素，实际上存在着紧密的关联性和紧密的逻辑性。首先是主题的关联性，三大版块的主题都是“爱情”，罗拉的三次奔跑都是为了营救男友。

然后是仿厅转场的关联性，三次营救中，前两次罗拉身亡和男友曼妮的身亡都以“冥界谈话”作为转场，交代了各类人物的不同命运。

整部影滑做片中时间的架构起重要作用，导演没有大肆渲染放大时间而是通过诸多与时间相关的元素、声音以及镜头的改变来体现时间的快慢先后，开场就出现的钟摆、罗拉房间里的钟、超市门口的钟、银行门口老妇人手上的手表、赌场的钟、开场的足球等等都与时间有关。

(5)如何看待罗拉快跑这部电影扩展阅读：

《罗拉快跑》的创作背景：

电影片头的叙述来自HansPaetsch，他是德国最受欢迎的讲童话的人。每个听着童话长大的德国人都能认出他那富有个性的嗓音。

导演TomTykwer不喜欢墙上的空白，就让影片造型设计师Alexander在上面画上金·诺瓦克在《眩晕》中的造型，但是Alexander不记得她的样子信大衡，Tom建议画她的背影，于是Alexander十五分钟内就完成了作品。

❻ 罗拉快跑电影深度解析

《罗拉快跑》是一部德国电影。影片讲述了男主角曼妮是柏林街头混混的故事。走私交易完成后，地铁上丢失了10万马克的现金。如果不能在原时间把现金交给老板，就会被追杀。

为了救男友，女主角罗拉不得不在20分钟内得到10万马克。影片采用三段格局，给观众一种全新的感觉。

电影一开始，首先给观众的不是画面，而是恐怖的音乐，然后艾洛特的一句话出现在音乐暂停中:“我们不应该停止探索，我们所有的探索最终都会回到我们的起点”；

然后秒表的声音响起，画面中出现了一个奇怪的钟来回摇摆，然后钟固定在画面中，背景音乐的声音加快，场景给观众一种恐惧的感觉，让观众紧张。

然后拉镜头，画面俯视，快速行走时钟出现在画面中，镜头向后移动，然后固定在时钟装饰石狮上，然后张开嘴，画面一黑，好像我们被吞没了，画面的声音仍然快速紧凑，然后被带到另一个忙碌的世界。

画面中有快速移动的人，最后镜头固定在一个中年男子身上，然后中年男子把足球踢到空中，然后人群移动，电影的名字出现在画面中。这种快速变化的人群和足球飞向空中的声音给了人们强烈的视听冲击......

❼ 罗拉快跑影评

影评：

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局枯竖。提克威把最后的镜头放慢。在德国电影低迷的岁月中，表现创新传统消失殆尽。

而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。蝴蝶效应的真意隐晦的表达，混同电子音乐和罗拉狂奔的脚步，让人有一种枣晌释怀和爽快。

剧情：

罗拉（弗兰卡·波滕特 饰）和曼尼（莫里兹·克雷多 饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。

一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了凳败锋约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。

在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。

此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。

走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。

考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。

❽ 影评篇——《罗拉快跑》

电玩精神与剪辑精神的交织

——简评电影《罗拉快跑》

众所周知，电影是一种经过剪辑的艺术载体。《罗拉快跑》被定义为“电玩时代的电影”，因为该电影的创作吵神精神在好几个方面与新一代年轻人为主体的电玩的精神如出一辙。该电影由著名导演汤姆•提克威导演。讲述了一个叫做罗拉的女子，因为男友粗心的弄丢老大的10万马克，为了拯救爱人，罗拉必须在20分钟内帮助男友得到20万马克。整部电影贯彻了三个主题：1.活在当下2.一起向前冲3.错了重来。

第一，活在当下,指的是人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切全都是做了再说。本片女主角罗拉接到男友曼尼的电话后，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，然后念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络以确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲是否一定肯马上给她一大笔钱，总之直接做。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑"，不顾一切向前冲。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥，这次创新不成，下次换个方式再来。电玩游戏的最大特点是玩家扮演一个角色，不断闯关，每一关都有被消灭的可能，和人生不同，电玩游戏般会有三条命，条命OVER了，还可以用第二条命、第三条命去继续闯关。人生则只有一条命，玩完了，不可能再重来。

电玩游戏给我们带来的人生成幻在《罗拉快跑)冲得到了真实影像的诠释。这种诠释和漫画改编成电影不同，它奉行的是电玩的内核，也是所谓新新人类的精神。这即便算不上电影在形式上的一次革轮碰肢命，也可以读是一种非常勇敢的尝试,电玩内核在大银幕上得到了空前的体现同时，这种体现和它的意众群体产生了强烈的互动，在互动中产生出新的震撼。就像那种叫作“深水炸弹"的酒(把一杯白酒放在一杯啤酒中)，很容易就能使人陶醉。

除了电玩精神之外,《罗拉快跑》还奉行了简约主义的精神，虽然表面看起来眼睛会小很疲劳，但却不用动太多的脑子。因为影片在快节奏、令人眼花缭乱的画面切换背后,其表现的主题却非常简单清晰。《罗拉快跑》的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式除却几段慢镜头的特写,几乎不存在任何一个凝滞的腊世镜头，从而使观众的眼球开始疲于用奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。影片在影像上的另外一个特点在于它的色调:主要场景、主要人物的色彩背景一律被一件明亮和“暖”的色调所覆盖。罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地肉不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量。

技术时代的来临赋予电影无限发展可能，于是《罗拉快跑》应运而生。虽是技术的象征，但是处处皆是导演工匠精神的所在，正如我们的法学精神，不断进步但是不离宪法大纲，不断发展但是围绕民生。

❾ 罗拉快跑影评

这是一部超现实主义的电影，以一种模拟游戏的方式，让罗拉经历了三次的20分钟。在这三次渐进的过程中，罗拉不停地奔跑着，为了给曼尼送去救命的10万马克，在三次奔跑的过程中做出了不同的选择，因而也有了不同的结局。第一次，她最后走投无路成了曼尼抢超市时的帮凶，最后被击毙在街头；第二次，她主动成为了暴力的实施者，抢劫了她父亲的公司成功拿到了十万马克，但在即将把钱送给马克的时候，马克被车撞死；而第三次，罗拉放弃了暴力行为，而是走进了赌场，利用了自己叫喊的特殊能力，赚到了钱，而曼尼，遇见了拿了他钱的乞丐，却并没有对其施加暴力，而是在思考一番过后以手中的枪作为交换，拿回了自己的十万马克，他们俩终于获得了一个圆满的结局。

影片的设置很有意思，一个懦弱的男人和一个果敢的女人走到了一起，而这个男人恰好迫切地需要这个女人的帮助。在第一次里，罗拉被动地成为了暴力行为的帮凶，丧失了其作为女性的基本特征，因为没有了存在的必蠢老要而被击毙，第二次，罗拉又似乎主动承担了男人的暴力行为，使曼尼的存在成了摆设，因而曼尼死去，而在第三次，罗禅碰拉还原到自己的女性本质，曼尼也以一种相对女性的思维方式进行了判断选择，于是皆大欢喜。
在罗拉最后一次的奔跑里，无论是罗拉还是曼尼，都放弃了暴力的方式而选择了一种女性化的思维，而他们所表现出来的这种思维也正是导演汤姆•提克威所倡导的，这也贺档谈在一定程度上涉及到了性别文化的问题。在导演看来，暴力是不能成为解决问题的方式的，只有和谐共存，非暴力，以柔克刚，才能从根本上化解矛盾冲突，解决长远问题。
注：该影评来自 知乎
作者：FayeFayeFaye