如何参加纽约电影节

⑴ 什么样的明星才可以参加国际电影节

一般是有作品入围，担当颁奖嘉宾，表演嘉宾

⑵ 历届的戛纳电影节如何才能参加

1. 注册资格
证件分为五种：电影节、媒体、市场、影迷和“三日戛纳”证件。
电影节证件是为电影行业专业人士准备的证件，包括演员、经纪、制片人、导演、编剧、影院经营者、宣发公关、文化机构、电影节主办方、技术人员、版权交易方等等近30个工种都可以申请这个证件。申请时间为2019年2月1日至2019年4月1日。过了截止日期之后，到4月25日之前，仍可以进行延期申请，但是要补交100欧元的手续费。申请的方式为：在戛纳官网上注册账号，并且提交相关证明材料。
媒体证件的审核更为严格。具戛纳电影节官方数据，每年有来自90多个国家、2000多家媒体、超过4000名记者奔赴戛纳，同时戛纳媒体办公室会根据媒体机构的规模、覆盖人群、影响力、以往对戛纳的报道内容等标准分发具有等级差别的证件，不同的等级决定持证者所能达到的区域与入场的优先级。今年的申请截止日期为2019年3月31日，过期不候。
市场证件涵盖了电影节证件的权限，同时额外还包括参加电影市场放映的许可。通常，买家(或者发行商)是电影市场服务的主体，但是任何在电影工业内从事相关职业的人士都可以申请此证件。“早鸟”(2月1日至3月1日)价格为290欧元，3月2日至4月30日价格为正常的345欧元，而在电影节开始之后仍可以现场注册，价格为400欧元。同时可以在此基础上附加制片人社交活动和产业工作坊的PASS，价格各为75欧元。除此之外，还有一种白金级别的证件，包括观影时优先入场的权限、社交沙龙、特别活动、大师课及会议等入场资格，价格为1980欧元。
影迷证件面向广大电影爱好者和教育人士，可以观看包括主竞赛单元、影评人周和导演双周的影片，但是无法到访专业人士区域，比如电影市场和行业活动。主要申请的个体包括：电影学相关专业的学生(需要学校出具证明)、电影俱乐部成员(需要出具俱乐部会员身份)等。此项注册从2019年2月1日开始，截止日期待定。
“戛纳三日”证件是戛纳去年开始发放的一种证件，目标群体是18-28岁的电影爱好者，为他们提供在三天内观看官方单元的入选影片。去年这一整件的有效时间是电影节结束前的最后三天，预测今年也会同理。可以开始提交申请时间还未公布。
2. 预定住宿、购买机票
戛纳本是法国南部风景宜人的海滨小城，在戛纳电影节盛事期间，更是房价飞涨，寸土寸金。因而，提早进行行程计划与制定，才能尽可能保证电影节期间诸事顺利。
而对于普通的从业者而言，距离电影宫步行20分钟以内，也可以找到不少性价比较高的商务宾馆，诸如：诺富特酒店(Novotel)、卡尔顿公寓式酒店、宜必思酒店(ibis)等等，根据离电影宫的距离远近及舒适程度，价格也有所不同。这些预定都可以在酒店官方网站、缤客(Booking.com)、安可达(Agoda.com)完成。
另外一种方式则是短租，通过爱彼迎(Airbnb)平台寻找合适的民宿。同理，在电影节期间，民宿的价格也会大幅上涨，预定也应当尽早，同时，也可以通过寻找室友或合租者来降低支出。
在交通方面，戛纳没有机场，因而前往戛纳大多降落在附近尼斯的机场(Aéroport deNice-Côte d'Azur)，之后乘坐出租车或者公共交通，可在半小时左右到达戛纳。而北京到尼斯并没有直飞航线，大多
3. 申请申根签证
法国属于欧洲申根(Schengen)签证区，中国公民到访戛纳，需要获得相应的法国申根签证。

⑶ 电影想参加国际电影节怎么参加

可以通过新影圈报名参加啊。把自己片子传到他们平台，会有工作人员帮忙审核，然后会给出指导片子匹配哪些个电影节，然后在他们平台直接点击报名就好了，平台上有很多各种类型大小不同的国外电影节。

⑷ 去美国参加电影节应该办理什么签证类型

请令嫒学校出具邀请信，也可用女儿自己的口吻起草，申明邀请的目的和毕业典礼的时间。持护照、邀请函、申请表（即160表）、财产证明、女儿护照和签证复印件、I-20表格复印件，到居住地的美国领事馆申请B2签证。

⑸ 国际电影节是怎么分级别的

国际电影节分为A类、B类。

国际A类电影节是由国际电影制片人协会（FIAPF）划分的“竞赛型综合类电影节”，此类电影节有评奖，但不设置特定的主题 。根据国际电影制片人协会官网公布：截止2018年，全球共有15个国际A类电影节，包括中国的上海国际电影节。

国际B类电影节是由国际电影制片人协会（FIAPF）划分的“竞赛型专门类电影节”，此类电影节突出特定的主题。

(5)如何参加纽约电影节扩展阅读：

15个国际A类电影节分别为：

1、法国-戛纳国际电影节；

2、意大利-威尼斯国际电影节；

3、德国-柏林国际电影节；

4、瑞士-洛迦诺国际电影节；

5、俄罗斯-莫斯科国际电影节；

6、西班牙-圣塞巴斯蒂安国际电影节；

7、加拿大-蒙特利尔国际电影节；

8、捷克-卡罗维发利国际电影节；

9、阿根廷-马塔布拉塔国际电影节；

10、日本-东京国际电影节；

11、中国-上海国际电影节；

12、印度-印度国际电影节；

13、埃及-开罗国际电影节；

14、波兰-华沙国际电影节；

15、爱沙尼亚-塔林黑夜国际电影节。

⑹ 如何参加国外电影节有哪些途径

你有影片想参展吗？还是想当志愿者或工作人员？还是想当观众？

⑺ 如何参加圣丹斯电影节

圣丹斯电影节是全世界首屈一指的独立制片电影节，想要参加需要提前进行申请，在申请通过后会发送邀请函，只有收到了邀请函才可以参加。当然如果是一些优秀的电影或者电影人，圣丹斯电影节制作方会直接发送邀请函。
圣丹斯电影节是专为没有名气的电影人和影片设立的电影节。由罗伯特·雷德福于1984年一手创办，经过这些年的积累，这个美国本土的小电影节已成为独立制片业的重要精神支柱，许多好莱坞的新锐导演都视其为执导主流商业大片的跳板。而好莱坞大制片公司要找新秀，“圣丹斯电影节”又是不容错过的人力资源库。圣丹斯电影节每年1月18日-28日在美国犹他州的帕克城举行，为期11天！

⑻ 电影节应该怎么做

为中国独立电影提供平台

翠贝卡是纽约的一个地区，是9·11事件的重灾区，也曾经是仓库和厂房区。为了将人们重新吸引回这个地区，美国电影制片人简·罗森泰以及著名演员罗伯特·德·尼罗于2002年共同创办了翠贝卡电影节，他们希望由此能让人与人之间更亲密，让人们从伤痛中走出，同时雄心勃勃地要将这个区域打造成为纽约重要的电影拍摄中心。
翠贝卡电影节，以呈现世界各地不同风格的影片著称，在艺术上有极大的包容性，与中国电影也有着深厚的缘分。在过去的六届电影节上，一共有18部中国电影参加翠贝卡电影节，并获得了多个重要奖项，《盲井》、《绿帽子》、《生死劫》连续摘取了第二届至第四届的最佳故事片大奖。中国电影早已成为翠贝卡电影节举足轻重、不可或缺的一部分，但是翠贝卡电影节对中国观众来说还很陌生。电影节主席约恩·帕特里克夫表示，“我们很高兴能为中国的独立电影提供更好的平台，也期待在今后的翠贝卡电影节上看到更多更优秀的中国电影。”

青铜女子塑像做奖杯

7月10日的夜晚，北京798创意广场上聚满了观众，不少外国朋友也闻讯赶来，人们在广场上席地而坐，等待着影片《行星霹雳男孩》露天放映的开始。这是翠贝卡电影节亲切近人风格的独特体现，仅此一点就让翠贝卡在影迷心中占有了特别的位置。
此次在北京特别展映的电影《行星霹雳男孩》，是一部关于街舞复兴的纪录片，已在美国纽约举行的2007年翠贝卡电影节上进行了全球首映。7月10日的放映，依然以动感炫目的街舞表演开始，导演本森·李也登台与观众见面、互动。100分钟的《行星霹雳男孩》放映之后，人们还在广场举办了胡同派对，舞林高手纷纷大秀街舞功夫，热烈的气氛让活动一直持续到午夜时分。
翠贝卡电影节崇尚艺术，推崇独立电影，因此，电影节设立的七个奖项也分别用七件艺术家创作的艺术作品来代替了奖杯和奖状。最佳故事片奖的奖杯就是一位艺术家创作的一座青铜女子背身塑像。
从今年开始，翠贝卡电影节将每年都来中国。作为尝试，今年在北京只播放了《行星霹雳男孩》一部电影，但这已足以让中国影迷们体验到这个美国最具活力的电影节的独特魅力与热情。 对话
克里格·哈利翠贝卡电影节创始人之一TammieRosen翠贝卡电影节公共事务总监
把创意北京和动感纽约连在一起

竞报：在美国电影界，翠贝卡有着怎样的特点与影响？
TammieRosen：翠贝卡电影节试图打破以往电影节的模式，学生电影与最新的全球大片同时播映，这在美国电影节上是很稀有的。翠贝卡电影节吸引着不同的观众，包括那些可能一年才看一部电影的观众和一批在国际电影工业中成长的人。在不到六年的时间里，翠贝卡电影节给世界上重要城市带来了一个真正意义上的电影庆典。

竞报：美国人怎样看待在翠贝卡电影节上获奖的中国电影？
TammieRosen：中国电影有着悠久的历史和全球有名的动作电影导演。我们很高兴能把中国导演的电影介绍给参加电影节的观众们。在翠贝卡上映的中国电影不仅获得了由电影评审团评定的奖项，而且还得到了观众评选的奖项，这意味着中国电影是被外国观众所喜欢的，这让我们也很激动。

竞报：翠贝卡电影节这次来到北京798，对798留有怎样的印象？
TammieRosen：这是一次跨国的文化交流，它把中国最有创造性的地区和世界最有动感的纽约连在了一起。我们想要和北京的观众一起分享翠贝卡电影节，就像中国电影导演曾经在纽约的翠贝卡电影节跟纽约观众分享他们的故事一样。
当我们亲自来北京看到798是一个如此有创造性的地方时，我们知道我们找到了最合适的地方来举办我们的电影节。

竞报：作为翠贝卡电影节来中国的发起人，您有着怎样的初衷？
TammieRosen:中国现在是一个经济繁荣的文化中心，也将会成为全球娱乐的领导者。我们想把我们的电影节带到中国，庆祝中国在电影方面的贡献。
电影节是为了大众举办的，我们深信这也是电影制作的动力。在中国的创意中心举办一个电影节，以促进文化意识和理解，这是我们的最初想法。
洪晃受邀成为明年翠贝卡电影节文化大使洪晃中国互动传媒集团创始人
要在中国与西方的沟通中扮演角色

竞报：翠贝卡电影节这次来到北京798艺术区，在您看来，这带给北京观众怎样的惊喜？
洪晃：对于北京观众来说，翠贝卡电影节有两个信息是非常重要的：第一，这个电影节是大众参与的，而不是明星。一个电影节可以把大家聚集到一起，有一百多人坐在广场的地毯上看电影，绝对是北京很棒的一个晚上。第二，电影是全球交流的媒介，通过电影，不同肤色、不同国籍的人们聚到了一起，彼此之间因为电影而有了更好的了解。

竞报：在这次电影节上只播放了一部电影，作为电影节规模是否小了些？
洪晃：今年是一个难题，是为明年播映什么电影做的一个尝试。我们就是想告诉大家，我们认为的一个大众电影节就应该是这样办的。明年将会有更多的电影、更多的银幕，一定更加刺激，特别是想到奥运会。

竞报：作为翠贝卡电影节的中国大使，您将怎样安排自己的工作内容？
洪晃：做翠贝卡电影节的中国大使，这对我的意义是非常大的。我常常想要在沟通中国与西方之间扮演一个角色，给西方看看现代的中国究竟是什么样的，改变他们对中国的偏见。我觉得成为翠贝卡电影节的中国大使后，让我有机会在一个很好的平台上来扮演我想要的这个角色

⑼ 如何携作品参加国际电影节

明确报名要求，参考评审团偏好，合理安排时间
首先，在参加任何电影节之前，必须先完成的是背景调查。投递影片跟投递简历一样，盲投不会增加成功的概率，只会浪费宝贵时间，背景调查一般包括两个方面：明确报名要求和评审团偏好研究。
大多数电影节是对所有影片开放申请的，对于电影本身无特别的要求。但是部分电影节会存在特殊规定，比如需要影片必须是导演的处女作，或者是前三部作品，或者影片的时长不能长于3小时，影片没有在其他地方展映过等等。在确定申请之前，一定要明确这些报名要求。
另外，不同的电影节有特定的审美口味，或者评审团成员对某一类影片有偏爱，在做了了解之后，我们才能因地制宜，找到合适的电影节。你可以分析历史获奖影片甚至展映影片的类型和风格，如果提前知道了评审团成员，那就了解每个人的审美偏好。
时间安排上，在影片进入后期制作时，就可以考虑报名参加电影节。根据影片的预计完成时间和上映档期，结合电影节举办时间，合理安排电影节的申请。
为了获奖而调整电影档期的情况也非常普遍。比如，2002年《上帝之城》在冲击奥斯卡最佳外语片败北之后，选择了将影片在影院放映时间延长到54周，从而利用规则上的漏洞获得了2004年四项奥斯卡提名。
提交影片，利用首映权与邀请函来谋求最佳主场
确定了要参加的电影节后，接下来需要的是提交影片，这个时候要注意截止日期，还有参赛费用和首映问题。
关于参赛费用，其实有时可以申请豁免，当然这要看参赛电影的情况和与电影节的既往关系。
而首映的问题，也是需要考虑的重要因素。显而易见，一部电影只有一次全球首映的机会，如果影片质量很高，那么对于电影节来说，拿到全球首映权就是他们梦寐以求的事情。所以，首映的选择可以作为筹码，同最想去的电影节或者想进入的竞赛单元协商。
另外，在申请电影节时，需要先对所申请的电影节进行分类。一种是申请起来希望不大的电影节，一种是或许会入围的电影节，还有一种是可能保底的电影节，这样可以保证一部电影凭借尽可能少的申请入围其中的某个电影节。在收到某个电影节的邀请后，还可以作为与其他电影节商谈的筹码，去争取更有分量的邀请。
准备阶段：与电影节联系，做好媒体公关
在获得了一个或多个电影节的邀请后，就可以准备起程前往电影节现场了。
在准备过程中，你的影片会被告知是进入了哪个单元，竞赛单元还是展映单元。进入竞赛单元的影片将由评委会成员观看评选，评委会成员由评论家，学者，电影从业人员以及观众组成，一同观看完影片后他们会讨论出获奖结果，并在颁奖典礼中公布。
那么在前期准备中，媒体公关就成为获奖与否的重要环节，大型商业制片公司通常会以巨额的公关费用，通过操纵媒体引导舆论以达到获奖目的。
TWC的老板、的创始人哈维•韦恩斯坦就是个中翘楚，他的常用手段就是选择更符合奥斯卡口味的电影，在电影节评审期间发布大量通稿，塑造影片的正面形象。并同时举办私人晚宴和明星慈善晚会邀请评委参加私人观影会，以达到影响评委倾向的作用。
据说，在面对呼声高的竞争对手时，韦恩斯坦还会不惜通过媒体以及私人关系抹黑竞争对手，来确保自己推举的电影可以成功获奖，这也是他在好莱坞经常被人诟病的主要原因。
参加电影节：观众，评委，媒体与商业的四重考量
电影节的组成通常包括一系列电影展映，专题研讨会和颁奖典礼。电影市场可能是附属于电影节，也有可能单独举办。你需要做的，并不只是按照官方团队的安排参加放映那么简单，几个重要的事项需要特别下功夫：
a）观众交流
一般电影节官方会在参展电影放映结束后做一个15-30分钟的问答，分享拍摄影片的过程。利用问答时间与观众分享主创最想表达的内容，与观众在观影结束后进行各种交流，都会对影片的口碑造成影响，所以一个良性的观众交流是非常必要的。
b）媒体采访
如果影片进入了电影节的重要单元，电影节官方会为主创准备媒体采访的时间（专访或群访）；如果官方没有给你安排媒体采访，你可以在参展之前提前主动联系当地媒体和国内媒体，让行程相对有序。毕竟，增加曝光度是每个主创团队或者发行方都想要的结果。
c）认识电影节选片人
电影节的选片人对电影至关重要，他直接决定着影片是否入围，幸运的话，通过选片人会可以与更多的业内人士结识，这是电影持续走向更多电影节的有效路径。
d）认识买家
在电影市场中，是一个认识买家的最好机会，全球的电影内容采买和销售，对于独立制片和小型的区域性发行公司，都不是一件易事，因此电影节会是一个扩展可能性的优质场所。
比如戛纳电影节的电影交易市场，位于戛纳电影宫的地下一楼。每天下午两三点，交易市场里随处可见眉头紧锁、严肃交谈的买方和卖方，在这里每天都有大量电影成交，推动电影产业的商业发展。

⑽ 各类电影节的参赛时间和官方网站

熟悉国际电影节的朋友都知道，世界各地电影节之多，真的是难以尽数。如果你打算什么电影节都参加，告诉你，从年头一月一日到年终十二月三十 一日，你几乎可以每天都在电影节中度过。
众所周知，世界最顶尖的电影要数欧洲的戛纳、威尼斯和柏林，但并非表示法国就只有戛纳电影节，意大利就只有威尼斯电影节。它们的其他城市，同样都定期举办不同形式、不同定位的电影节，像意大利的乌迪内斯电影节和米兰电影节，同样具有知名度。

其他国家更不用说了，俄罗斯、瑞典、丹麦、瑞士、荷兰、西班牙、葡萄牙，还有东欧的捷克、波兰等地，通通都有自己的电影节。埃及、土耳其也不甘人后。总之，名目之多令人目不暇接。

亚洲地区近年随着经济的稳定亦纷纷办起电影节。你想想，连新加坡那么小的一个地方也有个新加坡电影节，其他如泰国、菲律宾就不必说了。台湾已将金马奖和台北电影节分开。日本除了每年秋天的东京电影节外，年初在北海道也有另一个电影节。韩国的釜山电影节成为后起之秀，而且韩国政府不甘如此，一定会再多搞个名堂扩大其影响力。

我们中国除了有上海国际电影节之外，还有长春电影节。此外，前几年还有个珠海电影节，只办了两届就停下来，要不然真够忙的。在香港，三月底四月初举行的那个香港国际电影节，香港影痴们，从1976年开始已每年朝圣一次。

北美洲地区，电影节也有很多，美国除了纽约电影节之外，还有圣丹斯电影节、丹佛电影节、夏威夷电影节等，此外加拿大也有多伦多和蒙特利尔电影节。告诉你，墨西哥也有。

南美洲当然亦不甘落于人后，加上澳大利亚和南非都有电影节，全世界恐怕只有南极和北极两个地方没有电影节了！