流浪者之歌电影有多少版本

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《流浪者之歌》
导演: 埃米尔·库斯图里卡
编剧: 埃米尔·库斯图里卡、戈登·米黑克
主演: 达沃尔·杜伊莫维奇、博拉·托德洛维奇、Ljubica Adzovic
类型: 剧情、喜剧、犯罪、奇幻
制片国家/地区: 意大利、英国、南斯拉夫
语言: 英语、意大利语、塞尔维亚-克罗地亚语、吉普赛语
上映日期: 1988-12-21
片长: 142分钟、270分钟(加长版)
又名: 茨冈人的时代、天伦劫、吉普赛年代、吉普赛人的时光、The Time of the Gypsies、Dom za vešanje
巴尔干某城市边缘的茨冈村落里，小伙子贝汉（Davor Dujmovic 饰）与外婆一家四口生活在一起，嗜赌的舅舅梅尔桑每次输光后就开始怀念在德国的生活，妹妹的腿疾因无钱而得不到救治。贝汉与同村的阿兹娜相恋，但对方母亲嫌弃贝汉一家贫穷坚决回绝。长年在意大利赚钱的族长阿梅德回到村子，在赌桌上让梅尔桑输到丧失理智，毁掉了自家人的木屋。但外婆却用巫术救回了阿梅德的孩子，为表谢意，阿梅德答应带妹妹出国治病，并让身怀隔空移动小铁器特异功能的贝汉随行。贝汉很快发现阿梅德不过是利用儿童乞讨盗窃的团伙头子，但已无力摆脱只得随顺，不久阿梅德患病，将小团伙交予贝汉管理，贝汉摇身一变成为有钱人，遂回乡将阿兹娜接到米兰，但阿兹娜腹中的骨肉让贝汉大为光火，坚持要将孩子卖掉……
本片获1989年戛纳电影节最佳导演奖。

⑵ “流浪者之歌”小提琴都有谁演奏什么版本

据我所知，现在主要有这三个版本的：

第一个自然是：海菲兹，他有两个录音，年轻时和年老时的，后者的版本最棒。海菲兹演绎的《流浪者之歌》，漂泊，孤独，无助，无依的感觉浸入心田，好多次好多次好象就要找到心归之处，却又被海浪冲入大海，继续漂流，继续孤独，继续无助，继续无依。技巧性最强，但不一定是最好的。

第二个的是：穆特。不好评价，但喜欢的人甚多。

第三个是：拉宾，他的琴声是属于让人一听难忘的那种。以前这里上传过立体声版的拉宾拉的帕格尼尼第一小协，大家已经可以从中深切地感受到拉宾的琴声的特点了。萨拉萨蒂名作《流浪者之歌》（又名《吉普赛之歌》）里面所表达的情感丰富，对小提琴演奏者的要求也相当高。要奏完全曲不难，难就难在表现力上面。就像当年《纽约时报》评论那样：拉宾的演奏是“优雅并且发音甜美”（原文：play with real grace and beauty of tone），在这个录音里，拉宾的这种独特风格表露无疑。 很多人听完他拉的《流浪者之歌》，第一感觉都是：怎么他似乎不怎么“炫技”就拉完呢？不错，拉宾在技巧上的过人之处就是对于高难度的乐段，他真的是顺手拈来不留痕迹的，因此整个乐曲下来极其流畅自然。这首作品如果想处理得比较“世故、沧桑”，那么在许多起承转接的地方的确是大有文章可作的，的确很多小提琴演奏家也这么做了，当然也做得效果很好，可以细细品尝（包括海菲兹）；但是拉宾绝对是不属于这类的——他的气质是属于真诚、纯朴自然的那种，大家听听就知道了，他一点都不做作，但是他出来的每一个音符却感情浓郁而真挚，看似朴实其实余味无穷。 另外值得一提的就是有几处采用自由速度的乐段，Hollywood Bowl乐团在指挥之下似乎在故意地“悠着悠着”，而拉宾却有意地暗示乐队“你们快跟上我的速度，否则让颤燃你们掉队露馅”，特别有趣。拉宾跟爱乐乐团录那个立体声帕格尼尼小协时，也是和乐队玩这种游戏，只不过是拉宾反而减慢速度想让乐队“冲过去”，幸亏被经验丰富老指挥Goossens及时识破了。拉宾个人性格跃然“录音”上。 还有录音效果，这里相当值得一提。这首曲子原来是收在《The Magic Bow》这张LP里的，在美国录音。其声音取向较在英国录的那敏枯些偏向于温暖浓郁（上次的帕格尼尼小协就是在英国录的，声音取向是清爽型的）。Hollywood Bowl乐团声场开阔，就像一桥洞洞幅水帘那样张开在拉宾身后。在《流浪者之歌》里这点还不算突出。下次上传同时录音，也是属于《The Magic Bow》专辑的Johann Brandl作《Der Liebe Augustin》一段，弦乐组的声音用“水帘”来形容真的是没有错的。

至于其他版本说的可能比较少。
有
帕尔曼：
黎奇：
郑京和：

⑶ 悉达多 流浪者之歌 哪个版本好

黑塞用德语写作，上译文杨玉功版悉达多从英文转译且译者对黑塞原意理解有些偏颇（不必要的、译者自发理解的宗教性，英文转译本身已经大打折扣了吧），译仔迹林杨武能版虽然译自德文但其翻译无任何可取之处丝毫没有表现出黑塞语言的诗性，所以楼上那些推荐杨武能版本的朋友不仅不懂德文一定也不懂中文吧携戚搜。推荐下面这个版本，天津社姜乙版，德文直译。个人认为是目前悉达多最好的译本。既完整表达了悉达多关于哲学、宗教、时间、生命的思辨，同时也将黑塞语言的最大特质——是诗的，充满诗意的——表现了出来，尽管，无论如何，任何文字经过翻译其诗意必会有所衰，但透过这个辩历版本的文字，黑塞的诗性显而易见。大概就是这样。各位可将三个版本比对。

⑷ 天道：丁元英评价三个版本《流浪者之歌》，文化底蕴异常深厚

背景：古城音响烧友初见，为了搭上丁元英，故意惹恼他，无奈之下，丁元英只好作以下评论，基烂罩于一首小提琴曲《流浪者之歌》，三位演奏家：穆特、弗雷德里曼和海菲前槐兹的演绎水平对比。

他说：

我个人认为，穆特拉的《流浪者之歌》还不足以冠一个“好”字。

（为什么？）你看啊，同样一首曲子，我们以穆特和弗雷德里曼的小提琴来做比较。穆特诠释的是悲伤、悲凉、悲戚；弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆。不一样。穆特她多了一些宫廷贵妇的哀怨，少了一些吉普赛人流浪不屈的精神。海菲兹当然无疑是一个伟大的小提琴演奏家，但是就这首曲子来说，我觉得他的诠释也不一定是最高境界，可能是因为太注意技巧上的严谨，反而染上了一丝匠气，少了一点儿虔诚。所以就这三个人演奏的同一首曲子来比较，我觉得穆特是心慧历友到手不到，海菲兹是手到心不到，只有弗雷德里曼那是叫手到心到。

（为什么说穆特是心到手没到？）

心是什么，心是愿望，神是境界。那是文化、阅历和天赋的融汇。我们当然应该相信穆特太想演奏好了，但是她的性格底色是上帝给她涂上去的，只要她不能超越上帝，那她这个性格底色的脂粉气就抹不去。穆特的手是一双女人的手。

如此，在场众人皆服。外行看热闹，内行看门道。在感受艺术作品的时候，有所感受，能够体会到创作者的心境、心意，并能够察觉其中细微感情，对这些感情能够描绘传人。这才是最厉害之处。

所以，剧中丁元英的挚友韩楚风说，丁元英是个“明白人”。所谓明白人，是说看事通透，事事明白，有一双慧眼，有一颗平静的心。

《天道》这部电视剧，推荐给大家。

⑸ 电影 流浪者之歌 Дом за вешање (1988)

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《流浪者之歌》是1988年埃米尔·库斯图里卡执导的剧情片，由DavorDujmovic、BoraTodorovic等主演。

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《流浪者之歌ツィゴイネルワイゼン》
导演:铃木清顺
编剧:田中阳造
主演:原田芳圆毕雄、大谷直子、藤田敏八、大楠道代、树木希林、磨赤儿、佐佐木澄江、山谷初男、木村有希
类型:悬疑、恐怖
制片国家/地区:日本
语言:日语
上映日期:1980-04-01
片长:144分钟
又名:Zigeunerweisen

本老斗片日语片名为西班牙音乐家萨拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑泽明绝笔，《夕阳正红》主人公、随笔家内田百闲的小说。

《萨拉塞蒂的唱片》，影片中这张唱片及其音乐出现在主人公青地丰二郎的家中,他那位放荡的妻子放的。青地是陆军学校的德语教师,由清顺所欣赏的中年导演藤田敏八扮演,他身材壮阔,穿着厚重的呢子西装,酷似俄罗斯人。原田芳雄所饰演的浪子中砂与青地算是旧识,但他玩世不恭,似乎没有一点正经,只喜欢追逐女人,也只有女人能让他兴奋起来。两人在旅馆中结识了橘含芹艺妓小稻,看上去她对青地有意,青地也喜欢她,却不知为什么不肯和她接近,结果让中砂厚着脸皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上门做客时,赫然发现中砂的妻子园与艺妓小稻相貌一模一样,均由大谷直子扮演。园也爱上了青地,青地还是不肯接近她,她产下孩子失意而死,小稻很快来接替她成了中砂的妻子。中砂有了温暖的家却心不在此而...

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作品相关介绍：《流浪者之歌》又名《吉普赛之歌》，是西班牙小提琴家、作曲家帕布罗·德·萨拉萨蒂的代表作之一，也是小提琴独奏曲中不朽的名篇。回肠荡气的伤感色彩哗亮与艰涩深奥的小提琴技巧所交织出来的绚稿游烂效果，任何人听后都会心荡神驰不已。