万达电影院如何吸收低音

① 万达影城演播厅用的是什么音响设备大概要多少钱

万达一般用的都是JBL的音箱做的多声道系统，至于几声道要问工程商。

音箱价格因各地区而异，所以不一定都是同一型号，而且MAX的影厅可能比一般影厅的音箱好些，
还有主扩声音箱，环绕音箱，中置音箱，超低频音箱等都不是同一型号，无法给出具体价格。

JBL音箱是安恒利代理的，价格可以问他们

② 电影院VIP厅的座椅怎么调

在VIP座椅的右手边有按钮，可以前后调节，还可以用有按钮电动来调节座椅的倾斜度，可根据人体需要轻松实现坐，半躺、全躺等多种姿势，确保我们在各种条件下都能彻底放松，舒适自如。完全可以把沙发椅当成倾斜的沙发床了，斜倚在靠背上看电影简直爽得过瘾。

拓展资料：

如何选择合适的位置观影：

不同大小的影厅，选座原则不同。从目前全国各院线配置来说基本分成三类：

1. 第一类IMAX厅及大厅，银幕宽度在15米以上或座位在200座以上，座位在21-25排左右，这类大银幕影厅由于影厅空间较大，选择在中间排数靠前一点即可，一般最佳观影位置在9-10排前后居中位置即可。

2. 第二类中厅银幕宽度在10-15米之间，拥有100-200的座位数，座位排数在15-20排左右。选座原则与大厅类似，同样是选择中间位置即可，最佳观影位置在7-8排前后居中位置。

3. 三类就是小影厅，小影厅银幕宽度在10米以下，座位100以内，座位排数通常拥有8-14排，小影厅整体空间小，选座时要选中间稍靠后一些的位置。由于整体排数少，因此选即便选择靠后一些的排数实际上距银幕的距离也并不算远，不会影响观影和视听效果。一般小厅最佳观影位置在5-6排前后的中间位置。
   

③ 家庭影院音响调试

先补基础，再谈扬声器系统与功放的配置。
关于音箱功率和房间面积的关系！
以前在网上看到音箱功率和房间面积大致可以掌握在5w/平方米的标准

那么一个12平米的房间一般也就60w足够了这60w是指5.1里每个音箱60w还是5.1里5个音箱总和60w（低音炮除外）？大家有没有房间面积和功率之间的大致比例？主箱中置环绕炮大致应该和房间面积成多少比例？
如果那个理论成立，当然是指每个声道的。家庭影院，一个合理的要求是声压达到一定值，我们很多人都达不到的。声压，与输入到音箱的功率即功放的输出功率以及音箱的灵敏度有关的，因此无法割裂追求功率指标。但是，家庭影院系统，尤其是晶体管功放，功率余量是必要的，因此，家用条件下，我们一般不考虑功率的最低限度，能多投入更好。
放大器：前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器：剪称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器：功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。用来接电唱机和播放设备的
后级放大器：用来接音箱的机器，讲就和音箱阻抗匹配，功率匹配。
（信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。）
（从CD里放出的声音信号电压太小，不能直接被功放的功率放大级放大，因此要有一个电压放大级把声信号放大到一定的程度才能被功率级放才能接音箱放出声音来。这个电压放大级就是所谓的前级放大，而功率放大级被称作后级放大。高级点的音响前后级是分开的，是两样东西，用的时候这两样东西配合使用。低档点的是前后级组合到一个电路板上的是一个东西，叫合并式功放……不知我说清楚了没？合并式功放一般带有前后级，也有纯后级功放，就是只负责放大信号的电流，也就是增加信号的驱动能力，去驱动音箱。前级独立出来一般不叫做功放，像调音台之类的设备都可以叫做前级放大设备，前级负责信号的放大，是让信号达到后级功放可以处理的幅度。）
合并式放大器：将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
胆机：电子管放大器的另一种说法。
唱头：它是用来再生黑胶唱片声波的重要设备,最常见的为动磁唱头与动圈唱头。
同轴喇叭：同轴喇叭是一个高音单体安置在一个中低音或低音单体的圆心位置上,这两个单体并非全音域单体,而是各有各的分频网络。它的好处是没有单体安置位置的时间相位问题,两个单体的声波同时到达聆听者耳朵,音像准确,宽松。
号角喇叭：是一个发声的压缩式驱动器加上一个号角的喉部,最后再加上一个号角开口,就形成了一个完整的号角喇叭。
额定功率：对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
峰值音乐输出功率(PMPO)：以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。
单端放大：功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。
推挽放大：功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。
甲类：又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类：又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类：又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
再谈扬声器系统与功放的配置 扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目，那么根据音乐信号的属性，其峰值因子约为10-15dB从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况，即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置音质虽然很好，但它的投资会很大，因此一般都会把这个功率配比定在1—2倍扬声器单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给大家一个较具体的经验。
1．在一些要求低而投资有限工程功放的功率起码相当于音箱的额定功率，但要非常注意保持声音不失真，过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过小的功率极易发生过载削波，产生大量谐波，烧毁高音单元。
2．一般工程建议功放的功率是1.5倍，而低音部份最好超过1.5倍，这样才能获得足够的力量感。
3．要求极高的声地，例如录音室监听，音乐厅等，最理想是音箱功率的两倍匹，（这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致） 设计功放功率是没有硬性标准的，完全视乎投资预算和对音质的要求而定。
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响
1、直射式全频音箱尽量避免界面反射 直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱（像TAS DP系列全频箱、TANBO TX系列全频箱等）。这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱（尤其是全频直射式音箱）放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。 为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一： 一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。 二是如果音箱前方地面为强反射材料（硬质光滑材料，如大理石地面），将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
2、气流式低音音箱可以利用地面反射 气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜（纸盘）不直接与空气耦合的音箱。在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。现代的气流式低音音箱采用了先进的空气动力学原理，利用只有低音才可能产生的大幅度振膜振动，实现强烈的空气气流变化，借助这种气流变化来加强低音的传播。气流式低音音箱不仅由于空气动力学特性使得低音传得更远 ，还由于其优异的额声学特性式得低音更加丰厚动听。 气流式低音音箱从外观上能够很容易地被辨认出来，它是一种低音扬声器背面向外、正面向内（反扣）或不能直接看到低音扬声器正面的音箱，目前最常见的是扬声器内藏式低音音箱和扬声器反扣式低音音箱两种（如：TAS DP-215B、TANBO TX-2180、DEBOS D-180）。它们主要依靠声音传播的气流特性，向空间连续不断地送出一个个低音气流团，借助于气流团来传播声波，而不是靠简单的波辐射特性向空气发送声能，低音可以传得更远。 气流式低音音箱在摆放和安装方面相对来说比较自由，即可以吊挂在空气，也可以直接放在地面上。但一般地讲，将气流式低音音箱放在地面上效果会更佳，这是因为，气流式低音音箱采用气流传播的方式，故其低音带有一定的指向性，即使存在声辐射现象，但声辐射所占比例也很小，故达到反射界面后的反射声含量也很小，低音反射音量适度。低音音箱直接放在地面上，可以充分发挥地面的作用，相当于把地面作为低音号角的延伸，如此大的低音号角使得音箱的低音下限频率声音的声阻更加匹配，低音听起来越发厚实、丰满。
3、听音区域要充分获得音箱的直达声 直达声是从音箱发出直接到达听音者的声音，其主要特点是音色纯正，即音箱发出的是什么样的声音，听音者听到的几乎就是什么样的声音。直达声没有经过房间的墙面、地面和顶面的反射，不存在由于室内装饰材料对声音反射后产生的声缺陷，它也不受室内声学环境的影响，所以音质有保证，声音保真度高。现代室内声学设计中有一个很重要的原则就是听音区域充分利用从音箱发出的直达声，尽量控制反射声。 就一个房间而言，判定听音区域是否能获得所有音箱发出的直达声的方法很简单，般采用视觉法即可。在听音区域如果听音者能够看到所有音箱的整体，且位于所有音箱共同交叉辐射的区域就可以获得音箱直达声。在一般情况下，音箱吊挂是房间获得直达声的最好方案，但有时由于房间层距较低、空间有限，吊挂音箱可能会受到一定的限制，如果有条件，最好还是将音箱吊挂起来。很多音箱的号角指向角度在60度以内，其水平方向指向角度大，垂直方向指向角度小，如果听音区域没有位于号角的指向角度以内，就无法获得号角的直达声，故音箱在水平放置时，其高音扬声器轴线应与听者耳朵的水平高度相一致，当音箱吊挂时，要调整好倾斜的角度，避免影响高音听音效果。 音箱放音时，距离音箱越近的位置，声音中直达声所占的比例就越大，反射声的比例就越小；距离音箱越远，直达声的比例就越小。
4、音箱摆放与房间中心轴线要对称 对于室内声环境的要求是，建筑的对称必须与室内声学对称相一致，音箱应摆放在房间中心轴线对称的位置上。只有实现建筑对称与声学对称的一致，才能为室内提供一个理想、和谐与对称的声场。假如音箱的摆放与房间不对称，也就是说，两只音箱偏向了房间的一边，那么在放音时会带来很多问题，这些问题虽然可以用电声补偿的方法加以祢补，但最好还是应该尽量避免由于摆放不对称而带来的一系列问题。 有些房间本身就是非对称内部结构或装修结构，室内声学已经为非对称的情况了，音箱摆放只能是尽量使声场对称，那么，声场不对称到底会导致哪些问题呢？下面分析一下： 用效果器给声音加效果时，会发现靠墙较远的音箱的混响声效果比距离墙较近的音箱的混响声效果要明显些，这是因为距墙较远的音箱前面的放音空间容积较大，按照容积越大混响时间越长的理论，当然混响感就较强；而距墙较近的音箱前面的空间较小，混响感肯定要弱一些。 厅堂声学特性的一个重要要求就是要创造均匀的声场，即声场中的各个位置音量不能相差太多，如果声场不均匀，就会使听音区域的音量和音色的一致性变差。音箱非对称摆放，就会造成面对空间较大的音箱的早期反射声的成分少，音量较小，及面对空间较小的音箱的早期反射声的成分多，音量较大的后果，声场均匀度受到破坏。

④ 电影院的声音是如何处理的

影院都离不开最基本的三大要素

环境、银幕、音效

就拿最受欢迎的IMAX影院来说，虽然它的票价比一般的电影票都贵但依然有观众买单。因为它的银幕巨大，一般有五层楼高。它的底片也是特别定制的，尺寸比传统底片大，图像分辨率更清晰。

另外，几乎所有影院的座位倾斜度、放映厅倾斜度甚至是墙面都是经过特别设计的，能让观众全身心投入到电影中。

最后就是音效，一部电影需要拟音师、配音师以及各种背景音乐，这足以说明声音对于电影效果的重要性。IMAX影院有六声道超级音响系统，其中包含超低音频道，能带来震撼级声效。更有专门设计的声源均衡喇叭系统，让每个位置的音量和音效都尽量相同。

⑤ 家庭影音室，如何做好隔音吸音

影音室吸音方案

1、首先是合理选用吸音材料。如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等，但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感。在装修过程中，木地板、厚窗帘、地毯、壁毯等具有良好吸音效果的材料都是不错的选择。

2、要紧固门窗。门窗的玻璃(包括家具上的门玻璃)一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若居室环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取密封门窗缝隙的方法，最好能将门窗玻璃改为双层。选用厚重的木门，最好能达到1250px的厚度，缝隙处也应有衬垫。

3、不宜使用大面积的地砖。实木地板或复合木地板较好，软木地板更佳。如果现有的为地砖或硬质地板，可在局部做地毯，其最佳方案就是软木地板搭配纯羊毛长绒地毯。

4、不做腔体式吊顶。尽可能使用木质或吸音木做造型凹凸处理或者锯齿造型，最简单的方法就是做木梁或矿棉吸音板。

5、墙面尽可能做软包处理。或用吸音软木做装饰墙板，也可以在适当的位置做木质的书架或搁板，既实用又美化了空间，同时又对声波起到了延缓的作用，因为木质的东西有个特性，就是内部含有大量的纤维，多孔性使它能吸收噪声，能吸收噪音。如果墙壁一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音效果的布质装饰画或挂毯，使主音箱两侧的声学性能尽可能对称。另外落地窗帘、地毯也可以起到一定的吸音作用。

6、密封性检查，是最直接的一个方法

1、观察门窗的密封胶条是否老化，是否松动甚至是坏了。不然就需要更换新的;如果还没，那快去买来贴吧。

2、门的密封性基本是比较难变动，但是如果门距离地面的空隙太大，声音是容易传播进来，这时可以考虑换门，或者增加一块板材，减少门距离地面的距离。

3、家里的排气扇，烟机，尽量购买使用那种外面有盖子的，一来可以减少空气传播的速度，还能遮挡蚊虫“小强”。

7、毛面粗糙效果

客厅，卧室，书房等，墙面是无法做到，一般也是不太合适做到墙面是毛面粗燥面，除非是个性房子。这些如果不合适，可以考虑局部的地方。

(提示：比如玄关，墙面局部，电视背景，沙发背景，餐厅背景，走廊背景，墙面，大理石的仿古面处理，这些都是可以下手的好地方，只要你留意，是有的。)

粗糙的面，包含了面比较多，从而使得“声波”产生多次折射，可减弱噪声。大家别忘记了代表性的就是墙纸这个材料。

8、布艺织物吸音

首先想到必定是窗帘，它除了遮掩，美化家居功能以外，就是还能吸收声音的传播，取得了吸音的效果。这个就是为什么电影院，家庭影院(非专业的)大部分采用便宜，廉价的布艺窗帘工艺作为修饰的首要材料，也是有其原因跟经济因素的。家里，除了窗帘，可以增加地毯，其实一款有含义的地毯，可能是你家居中释放情怀的导火线呢。

(提示：客厅以及几个噪音比较大的区域，可以考虑选用质地厚实的窗帘帷幔织物，这样效果会比较明显。欧式风，田园风，都有很大的发展空间。)

9、木质家私吸音

家里如果是中式风格，可以大胆的下订单，购买一些贵重的实木，最好具有收藏价值的名贵家私，比如黑檀木，酸枝木，鸡翅木，越南黄花梨木材……保值又能起到点缀家居。欧式，田园风格的也有不错的味道。

(提示：因为木质的东西有个特性，就是内部含有大量的纤维，多孔性使它能吸收噪声，能吸收噪音。)

10、专业影音室装修材料隔音吸音

对于靠近马路，靠近声源的区域，有条件的，可以把窗户，门，室内墙体，地面等都进行装饰处理，窗户可以设置隔音玻璃，结合上面几点的处理，再对墙体进行打上架子，固定好吸音棉，钉上隔音板。最好可以试试，效果绝对是不错的。这种隔音板有非专业级别，也有专业试音室级别，看自己的需求跟经济而定。

11、吸音板种类很多，形状也有槽式跟蜂窝式

分类有：木质吸音板，矿棉吸音板，布艺吸音板，聚酯纤维吸音板，金属吸音板，陶铝装饰吸音板。所以一般在影剧院、音乐厅、博物馆、展览馆、图书馆、录音室、KTV包房、酒吧家庭降噪等对声学环境要求较高及高档装修的场所都能见到它的贡献。

⑥ 电影院的超级音效是如何炼成的

电影诞生至今已有100多年的历史，经过从无声、单声道到多声道立体声的技术改进，从普通银幕发展到大幕、球幕、环幕等。在世界电影放映史上曾产生过3次大的危机。一直以来，改善电影院的视听环境是增强电影放映竞争力的重要手段。影院中观众所接收的声音信息的质量，不仅取决于影片自身及还音系统质量的优劣，还取决于电影院声学特性的好坏。在片源和还音系统相同的条件下，对影厅的控制就成为各个影院改善观众厅视听环境的重要手段。

近年来电影蓬勃发展，而相对地电影院的趋势式逐渐趋向小型化和多厅化；小型化的电影院的一般观众厅容纳在300-500座以下，且均已不设楼座。而多厅化的情况则集中在整栋建筑物内部，有时厅与厅之间相邻接，难免噪声相互干扰的问题相对突显，建筑设计时就需要谨慎应对处理。

对于观众而言，选择一家电影院，除了考虑影片的播出方式——如平面或三维IMAX形式，其次就是电影院的音效如何了。

电影院的银幕可以做得很大，使观众在很远也能看清楚。扬声器的功率也不受声回输的限制，也可以音量调整到很响亮；如此观众厅可以很长，但是长度超过40米以上，会造成视听不同步的缺陷。再择如果扬声器功率使用过大，前后座位的声级差会更加悬殊。

来自未经声学处理后墙的长延迟反射声(主要对前区座位)，很容易产生明显回声，使对白清晰度严重受损，这是常见的声学缺陷。可以在后墙加装倾斜的板墙，使来自扬声器的直达声部分反射给后座听众。务使扬声器发出的直达声与任何反射面的第一次强反射声之间的初始延迟时间的间隙不超过40微秒，它相当于直达声和反射声的传播路程差13.7米。观众厅内如果要保留一些反射面时，顶棚中央区乃是优选界面。

从视线方面来考虑，电影院座位应以环绕银幕成弧形排列为宜，结果后墙也顺着成为弧形；而银幕后面的扬声器总是指向观众厅的后墙，如此就更会对前座引起强烈反射声，甚至产生声聚焦现象，形成的回声干扰特别严重。因此电影院的后墙一般还是处理强吸声为宜。

平行侧墙之间会产生颤动回声，但电影院的背景噪声较音乐厅为高，因为时有笑声、嘁嘁细语声，所以只要不是十分强烈的反射表面，这些颤动回音的干扰程度并不太明显。为控制电影院的混响时间，侧墙必须做吸声处理，有利于消除颤动回音。

为了使全场听众都有较为均匀的直接声，前后的声级差不致过大，扬声器的位置应该放置在银幕高度2/3以上；同时利用扬声器的指向特性，主轴射向后墙，以便利用扬声器轴向声级最高的特点，弥补随着距离作反平方衰减的损失。这样使声束覆盖区均匀一些，以便调节前后排座位声级的差异。实验得知扬声器主轴对着前面观众席，前后排相差10dB-12dB，而对着后墙则前后差可缩减为5dB左右。但是如此将会使后墙反射更强烈，更需要做强吸声处理。如果扬声器主轴射向2/3的后座，可以减少后墙强反射的威胁，但是前后排的声级差异会稍微大些。

银幕后面的强吸声处理，可以消除后墙反射声对直达声的干扰，同时也减少这个空间的混响而提高言语清晰度，对多声道立体声电影院，则更有利于声像定位。

电影院的声音是录音重放，其衰减过程比较特殊，它不仅体现出观众厅的衰减过程，而且包括录音棚中录下的衰减过程，或是电子调音加工过程中所带来的衰减过程。

为了便于控制混响，电影院的每座容积在4 m3左右。作为专用电影院虽然没有舞台空间，但银幕到第一排座位之间必须保持相当距离，而使用宽银幕时，这个距离更大。因此在这个空区的地面上最好铺设地毯，减少反射和加强声源定位。银幕有一定的设置高度，如此观众厅的每座平均容积会比4 m3大些，这时只有加强界面吸声处理。另外电影院的满座率因为影片关系的变化很大，所以要采用吸声较大的软垫式座椅，俾使人多或人少的不同占用座席的电影院内部的总吸声量，都能保持稳定不致差异过大。人造皮革座椅吸声较差，不易满足此种要求。这些都是保持观众厅内有较短响时间的控制因素。

放映立体声电影效果影片的观众厅，为使来自各个声道的声音保持明确的方向感，电影院厅内混响时间比普通单声道的厅堂要求更短一些。

由于电影厅混响时间很短，声音在厅堂内传播有点像半自由场，所以靠近扬声器的前排可能太响，而后排又会太轻；因此把扬声器尽量提高，使扬声器高音头刚好放到银幕上部边缘处的高度，并利用扬声器高频指向性对着后墙来缓和厅内前响后轻的这种矛盾。由于人尔对于垂直方向的敏感度较差，所以不会有声音和影像分离的感觉。有人尝试把高音扬声器升高到银幕之上，聆听感觉还不错，只是对于最前面的几排会听出定位偏高。扬声器挂高之后，可以使掠入射听众席所带来的低频衰减低谷消除，从而也相当于提高听众席中后区的低频响应。

人耳对水平面上声源定位是十分敏感的，所以在布置银幕后面扬声器时要特别注意。通常使用三声道扬声器时，中置的一组扬声器放在中央是毫无疑问的，而左右两组则分别放在银幕左右边线之内约为幕幅宽度六分之一宽的位置。如果是五声道扬声器时，两侧扬声器约为宽幅约十分之一宽的位置。其第二和第四组扬声器则分别与相邻扬声器距离幕幅宽度五分之一宽的位置。有时尤其在狭长电影院内，为了加强中区和后区的立体声效果，还可以把扬声器间距布置得更大一些。

有时为了加强低音效果，把低音扬声器前的障板连接起来，高音扬声器则露出在上面。这时就要考虑大面积障板表面作高频吸声处理，以减少电影厅纵轴上的反射。注意扬声器切勿与建筑障板有任何联接，以免产生不应有的强迫振动杂声。

在特别小型的电影院厅中，有时可把扬声器完全嵌入墙体内部，此时要考虑检修时出入的方便。当时宽银幕立体声电影已经日趋普及。为了增加某些情景的临场效果，观众厅还设有一套环绕式扬声器，布置在两侧墙的后三分之二部位及后墙上。它们一般不少于12个扬声器，两侧和后墙各4个扬声器。宽的后墙可适当增加一些，扬声器数量增多，声场可以均匀一些，而且不让听众感到环绕声来自某一个扬声器，以获得置身其境的效果。再则环绕扬声器的单只功率不会很大，但总的声功率应与一个主声道的声功率相近，如果个数太少就会影响环绕感的气氛。

环绕扬声器的高度一般至少3-4米,并作15度向下倾斜，以照顾中区听众。否则边座听众会特别注意到环绕声来自最近一个扬声器，而破坏整体环绕感气氛。为了达到均匀覆盖听众席的效果，这种非强方向的小扬声器要使用得很多。扬声器垂直辐射角-3 dB处，应与听众席靠墙边线相接。

在众多的立体声电影院中常见的观众厅平面体形主要有矩形、扇形、钟形等，剖面体形主要有一层悬挑式楼座、一层悬挑后退式楼座和无楼座等模式。由统计分析结果可知，扇形和钟形的STI均值无明显差异，矩形的STI均值比其它两种体形稍低。三种平面体形在频率1000Hz的SPL值在观众席分布都比较均匀，由统计分析结果可知，扇形和钟形的SPL均值无明显差异，矩形的SPL均值和其它两种体形有显着区别，且平均声压级值也最高。

一层悬挑式楼座体形和一层悬挑后退式楼座体形的整个观众席STI均值无显着差异，无楼座体形整个观众席的STI 均值和另两种体形有区别，均值稍低。三种体形全部观众席的SPL均值之间无显着性差异。

对于有楼座的观众厅，给安装环绕扬声器带来很大困难，尤其在眺台下的听众席。所以正规电影院厅不推荐采用跳台方式，而采用坡式布置。

银幕画面要对上口型是件非常重要的事情，此时眼睛(以及画面)会欺骗耳朵的声源定位能力。当然有时耳朵也会欺骗眼睛，声音会使人感到固定光点似乎在移动，因此画面上某处出现讲者嘴唇方向。所以多年来电影系统中的所有对白只录在中置扬声器的声轨上。

现在流行多厅式电影院，房屋隔声更显重要。相邻两厅之间的隔声量要求很高，一个分离的双层墙可达到此要求。如有可能设置走到隔离，顶棚和墙面均用吸声处理，这样方式最为理想。如果两厅式上下迭加构造方式，则楼板的空气声和固体撞击声(例如翻动座垫)隔绝都很重要；理想措施式浮筑式楼板再加上弹簧吊钩的顶棚。

THX系统曾按不同条件提出隔声推荐值，相当于美国隔声曲线指数达到STC-70的墙体构造。所以在隔墙设计上需要仔细考虑，尤其在低频段困难更大。另外在电影厅与休息厅之间也要处理隔声问题，采用类似声闸的双道门吸声处理走道，除了阻绝噪声侵入内厅，另也可使观众进出较暗电影厅之前后，适当调整眼睛适应过程，防止门扉开关的漏光干扰。

电影院的超级音质不只在主动方面的扬声器的等级，对于被动方面的建筑声环境的预先规划设计与装饰处理，更是保证电影院观众的视觉与听觉的多重感官享受。

（作者：杜铭秋；同济大学建筑声学博士）

⑦ 客厅私家电影院隔音五个妙招

家里面有客厅私家电影院的朋友一定都会安装低音炮，它完美的音质令人欲罢不能，但是有时候也会因为它带来一些麻烦。瞧，刚说这会儿又有人来敲门，一定是抗议昨晚我儿子看电影把音响开高了，肯定有很多朋友和我有一样的遭遇，这里给即将安装客厅私家电影院的你一个见意，买低音炮的时候一定也要算上隔音措施的花费，不然就不要买，因为你买了也不能用，你的家人和邻居都会对你有意见的。除非已经为隔音做好了准备。

第一招：门窗隔音处理

我们知道，一般的门窗隔音效果都不高，我们经常性地会听到外边传进来的声音，而低频的声音传播的距离又很远，产生的干扰效果更是显著，那么怎么办呢?可将窗作成双层，即在已有的窗上再加一层，当然这时的窗要有好的密封性，这是花费最少而效果不错的方法。对于门的隔声处理，可以采取带空腔的中空双层门，面板使用胶合板制作，中间铺敷吸声棉。门板若是多层复合夹层门，门缝应做成斜口，外加毛毯或橡胶条密封，这样就已经有比较可以的效果了!

第二招：对墙体的隔音处理

第一种方法是拆除原有的墙板，在两侧加装灰胶纸板，并在其间塞满聚酯纤维吸音棉。这种方案会有良好的效果。第二种方法是保留原有的隔墙，新加上几根立柱，构成一堵内中塞有酯纤维吸音棉的隔音墙。想简单点的，就对已建好的砖墙的两面均匀地抹上一层水泥，提高它的面密度是最有效而经济的增大隔声量的方法。泄漏声音的缝隙和孔洞对房间的隔声也有影响，特别对中频部分的隔声量影响较大，必须封死。若是轻质墙，也可在其内侧增设一道低密石膏板或水泥纤维加压板。

第三招：对地板的隔音处理

结构楼板上铺一层高容重的玻璃棉减振垫层再做40mm厚的混凝土地面，计权撞击声压级可以小于60dB。有些建议地面铺上河石+沙子，然后上面磨上3cm水泥，接着再铺地板。固然，如果将木地板架空钉成空腔，会对100Hz以下的频率有很好的吸收能力，音响的低频效果会很不错。而在地板下面铺上小石子，则正好能填补容易引起驻波和共震的空隙，连空腔木地板的弊端也能克服了。

第四招：天花板的隔音处理

不少人在装潢时想做吊顶，但吊顶材料选购比较薄，尤其是三夹板更容易引起共振。现在一般人的处理方法就是可用轻质石膏做表面凹凸不平的曲折的板材装于天花顶，这样不易引起反射，又不降低房间的实际高度，而且比较省钱。当层高超出3米的时候，可用均匀钻孔的轻质石膏板(一种专用的穿孔吸声板材)与表面凹凸不平的石膏镶嵌而构成，既美观又兼顾建声。有些朋友还通过龙骨、超细玻璃、夹板做一个平面吊顶，同样成为一个薄板共振吸音装置来满足建声效果。不过笔者觉得，一般来说，天花板最好也是吸音与隔音兼具。而且要想更好的隔音，最好就是用专业的隔声材料做专门的隔音吊顶。

第五招：发声源即低音炮的隔音处理

是给低音炮垫上4CM以上厚度的花岗岩板，因为花岗岩板的质量惯性能吸收低音炮的部分震动能量，再在花岗岩板与地板之间再垫上柔性缓冲层如橡胶/地毯等，这样就能避免低音炮与地板直接耦合，能有效隔绝低音传递到楼下，就会大大减少对楼下住户的影响。同时，低音炮垫上花岗岩板对音质的提高有帮助。

常用的隔音材料：

1、隔音毡

隔音毡是目前市场上比较好的房间隔音材料。主要用来与石膏板搭配，用于墙体隔音和吊顶隔音，也应用于管道、机械设备的隔音和阻尼减振。隔音毡不是毛毡，在外观上看完全不同，毛毡轻而柔软，而隔音毡薄薄的却很重。

隔音毡由无味EPDM橡胶与十几种有机矿物质按照一定比例精制而成，产品为黑色，环保无异味，对低频和高频声音均有相当好的一种隔音材料，能有效地抑制各种振动的传播，该材料厚度有1mm，2mm，3mm不等，经国家建材局检测，计权隔音量Rw分别为23dB，27dB，30dB，材料的柔韧性也很好，可以随便弯曲，任意剪彩，施工非常方便并且防火的隔音材料。

隔音毡具有以下优点：

1).材料质轻，超薄;

2).柔软，拉伸强度大;

3).环保，不造成对环境的污染;

4).抑制中低频声波的传播;卓越的阻燃性能;

5).施工方便。

2、聚酯纤维吸音板

它是一种理想的室内隔音材料。其原料 100% 的聚酯纤维，具有吸音、环保、阻燃、隔热、保温、防潮、防霉变、易除尘、易切割、可拼花、施工简便、稳定性好、抗冲击能力好、独立性好、性价比高等优点，有丰富多种的颜色可供选择，可满足不同风格和层次的吸 音 装饰需求。主要应用于影剧院、音乐厅、博物馆、展览馆、图书馆、审讯室、画廊、拍卖厅、体育馆、报告厅、多功能厅、酒店大堂、医院、商场、学校、琴房、会议室、演播室、录音室、 KTV 包房、酒吧、工业厂房、机房、家庭降噪等对声学环境要求较高及高档装修的场所。

3、波峰吸音海绵

波峰吸音海绵的室内隔音材料，它是经过设备特殊处理形成一面凹凸波浪形状的一种海绵，其内部充满细小空隙及半开孔结构，能大量吸收射入的声波能量，对声波起到衰减作用，降低室内反射声的干扰和回响，提高声音的纯度。（PS:请不要乱用，如果用波峰吸音海绵铺满房间，后果很严重……）性能特点主要有：

1、吸音率高

2、隔热性好

3、难燃级 B1级

4、结构紧密，形态稳定

5、重量很轻，施工安全方便

6、对人体无害，对环境无污染，无气味

7、耐水，水浸后排水性强，吸音性能不下降，形态不变

8、可以二次使用，销毁容易，对环境没有二次污染

隔音材料选购的注意事项：

1、隔音窗选购

看材料：包括铝型材、玻璃、五金件，色泽是否一致，五金件装配是否齐全。

看加工：优质的铝合金窗，加工精细、切线流畅、角度一致(主框通常是呈45度或90度)，在拼接过程中应该不会出现较明显的缝隙、开关顺畅。

看玻璃：看是否是中空玻璃，有没有镀膜，镀上复合膜一般耐腐蚀、耐磨损、高光泽度。

看尺寸：查看窗户尺寸是否正确。

2、隔音门选购

看重量：隔音的公式和材料的密度有直接关系，因此密度大的隔音相对较好，模压门相对较轻，这是模压门隔音不好的根源所在。但是注意：平板空心门中间加隔音棉会比实木门还要隔音。

看厚度：面层板越厚隔音效果越好。一般木门的面层板使用的应该是8mm厚。面层板厚同时平整度也越好，但成本会增高。但是：铁板防火门的面层铁皮3mm厚，隔音效果也是不错的。

看平整度：木门越平，同门套的结合越好，而不管是什么结构。只要变形的木门隔音肯定不行。

⑧ 不知道电影院里的音响设备都是用什么牌子的，音质效果咋那么好呢

电影院的音响效果不好的话，那就没人去电影院看电影了。据说现在好多影院用的都是音王的音响设备，它们与全国43条院线建立了战略合作伙伴关系，已经建有4000多个厅，还搭建了国内首个多功能杜比全景声数字影院实验基地，创建了全国规模最大的全景声电影体验中心，这些都为我们看电影带来了良好的体验。