如何营造孤独的电影氛围

① 一个人看电影是种什么样的体验

其实看电影并不单单说的就是必须在电影院看电影才算，在家中一个人看电影也算，我没有体验过在电影院一个人看电影，但是有这种感受，无法形容。我经常一个人在家看电影，那种感受是随心所欲的感受，想表现什么就表现什么，不拘束。

所以说，当我们一个人看电影的时候，也需要区分周边的环境，一个好的环境可以让你更好的进入电影中，体验电影给你带来的各种情感，如果一个不舒服的环境中观看，你不会投入自己的感情进去，反而会压制自己的情绪，这种感受很不好！！！

② 白敬亭教你如何一个人看电影，一个人看电影你会觉得孤单吗

我们都知道，其实在我们的日常生活中，随着社会经济的快速发展，我们的生活水平得到了很大的提高，生活方式也是发生了很大的变化。现在对于大部分的人来说，他们都会出现那种更高质量的生活。同时也会越来越多的去满足自己精神上面的需要，所以很多时候我们就会选择去看电影来放松心情。相信大家在网上也是看到了。白敬亭教你如何一个人看电影的这个事情，所以很多人就会产生这样的疑问，就是一个人看电影，你会觉得孤独吗？对于这个问题的回答，在我看来，其实我个人是不会觉得孤独的，而且这也是一个享受的过程，下面我们具体来了解一下。

所以在我们的平时生活中，我们也应该要更多的去观看电影之类的。其实看电影，在我看来他并不是浪费时间，相反的，它是一种学习的方式。我是说这是通过一种姐姐的方式学习的，很多电影他都是我们现实生活中的一种在线，同时也是受一些生活中的一种反应。所以说我刚来美不停，它能够给我们传达的都是不一样的思想，而且我们在不同的时期去选择看一部电影的时候，他给我们的感觉也是不一样的。所以在我看来，我觉得没看部电影都会是我们内心产生一定的想法。

③ 电影中的氛围感是如何塑造的

以《美国往事》为例：

例如面条在火车站准备逃亡的画面。面条被追杀之后，从唐人街皮影戏剧院逃到火车站，他随便买了张单程票，出发之前，电影用中近景定格镜头，表现出其失魂落魄的情景。

躺在火车站沙发上睡着的流浪汉、黑人奴隶正在扫地、廉价的糕点，无一不显示出面条此时的处境——他是一个前途无望、遭受背叛的人。随后，导演用近景特写伴随着披头士的名曲，展现面条的沧桑与疲态，在金属栏杆框架结构中，老年面条重新回到了这个城市。

镜头随着他转身将站台的壁画旧广告、新摩天大楼慢慢地呈现给观众，暗示着时间的流逝和物是人非的感觉。作为这部电影第一次跨年代的转场，没有使用任何台词，但是却展现出极为震撼的叙事效果，非常清晰地展现了时光的流逝。这种跨时空的情景变化，呈现出导演叙事技巧的巧夺天工。

其次，紧张感也是本片中被强烈刻画的具象氛围感。

之后，影片中大幅度地展现了物是人非的范围感。

使用手法

电影《美国往事》在氛围营造中，主要使用这三种构造手法——落魄感、紧张感、物是人非之感，将人物间压抑、克制、隐忍、复杂淋漓地展现给观众。

人生经历何其多，在面条的身上，我们能够感知到的除了事件本身，最大的关注重点仍是人的情绪，在电影的呈现方式上，则将其具象成为氛围的营造，这是影片成功的重要因素。

以上内容参考西北大学现代学院-电影中的氛围营造

④ 电影空间营造的技巧有哪些

影视艺术是时间艺术与空间艺术的复合体，它既像时间艺术那样，在延续时间中展示画面，构成完整的银幕形象，又像空间艺术那样，在画面空间上展开形象，使作品获得多手段、多方式的表现力。

包括：
一、环境的空间营造
一部影视作品的空间营造应从整体上把握环境的气氛和氛围。选择典型的富有视觉冲击力的形象元素来构建一个具有整体感的空间构架，如影片《金色池塘》的外景环境造型，一所座落在湖滨的别墅，风和日丽，绿林清幽，景色迷人。湖面流荡着金色的阳光，给人一种和谐的美，富有地域特征。这一环境的选择。揭示了现代人生活中老年人应该怎样面对新生活的问题，是向生活举手投降，还是与生活进行抗争，振作起精神，面对死亡与之挑战。

二、空间的再现
影视区别于其他艺术的主要特点就在于它首先是造型的，以艺术的造型贯穿在它的自始至终。那么在造型中如何在二维平面上创造三维空间，在这方面，先驱已积累了不少经验与理论，如影片《小兵张嘎》中的一场戏，伪装成汉奸模样的罗金保带着嘎子走进院落，他们钻进葡萄树下。然后曲里拐弯走到小栅里。罗金保挪开堵在门上的一捆草，从一道门钻进去，他们爬上房顶，再从梯子爬到另一个院落里……这一连串的运动镜头既揭示了当年神出鬼没的抗日游击队的一种神秘传奇感，又较好地再现了一种空间的真实感。

三、空间表现
画面并不只是以再现真实的空间为目的。为了表现某种主观情绪，为了创造内心的视觉意象，还有意地利用各种技巧改变人们对真实空间的印象，进行空间的变形，压缩多重空间的画面组合。来达到空间的表现性目的，空间变形拥有着很大的表现性和情绪意蕴。如影片《黄土地》中曾多次以画面展现翠巧在河边担着水桶向画面走过来。通过长焦镜头对空间的压缩，使人感到翠巧身后始终充满了黄河之水，感到黄河的温暖柔和以及她对翠巧的宠爱与主宰，使人物深深嵌入了黄河之中。

恩格斯在《反杜林论》中写道：“任何存在的基本形式就是空间和时间，时间之外的存在和空间之外的存在，同样是极大荒唐”。因此，影视空间和时间并存就如天秤中的砝码，应使两者配重同等，只有这样，我们才能在今后的艺术创作中发挥出强大的震撼力。

⑤ 如何提升在家里观赏电影的体验

我最喜欢周五或者周六的晚上看电影，因为第二天没事啊
就这样看一个电影就觉得足够满足

⑥ 喜欢在家里看电影，但总觉得没有氛围，该怎么增加氛围呢

可以买个氛围灯呢，或者拉上床帘，窝在被窝里，再准备些零食！

⑦ 影视艺术的空间营造

苏联的瓦斯菲尔德说：“电影艺术作品中的时间——无论是天文学的时间或形象的、蒙 太奇的时间——总是在空间里，在一定的纪实性的或假定的环境里实现的，影片的结构便是一个空间——时间的范畴。”一
部影视作品的空间营造应从整体上把握环境的气氛和氛围， 选择典型的富有视觉冲击力的形象元素来构建一个具有整体感的空间构架，如影片《金色池塘》的外景环境造型，一所坐落在湖滨的别墅，风和日丽，绿林清幽，景色迷人，湖面上流 荡着金色的阳光，给人一种和谐的美，富有地域特征。这一环境的选择，揭示了现代人生活中老年人应该怎样面对新生活的问题，是向生活举手投降，还是与生活进行抗争，振作起精神，面对死亡与之挑战。美国影片《鸟人》的环境造型也具有典型意义。“鸟人”用不愿与人交谈的方式来作为一种对社会的抗争而被关在精神病院治疗，其环境把“鸟人”安排在一 间带铁窗的病房，窗外是广阔的蓝天，自由飞翔的白鸽，而他身处的现实困顿和他心灵向往的自由天地从环境造型中鲜明地对比出来，环境的造型具有象征性的意味。环境空间的营造要给人以物化情感的可能，空间环境能与人的情绪、心境吻合，人物的 情绪就会自然而贴切地找到情感的外在物，内在的情绪便能在环境中延伸开来。影片《出租汽车司机》一开始拍摄了查尔斯一双清澈明亮、闪着青春和纯真但又并不欢快的眼睛，坐在 车厢里的主人公查尔斯与川流不息、五颜六色的汽车，与路旁不断闪逝的五光十色的纽约夜间街景构成了一组组色调反差极大、光彩夺目的画面，通过这些美丽动人的画面空间营造， 把观众带进主人公的内心世界，一个既单纯、质朴、孤独又勇敢、执着、坚定的世界，把当代人的迷茫和追求的“组合性格”极好地表现了出来。

⑧ 你觉得电影院有“气氛”的原因，是在于人群聚集还是大屏高清体验

去电影院看电影有气氛的最主要的原因在于大屏高清体验，其次就是周围幽暗的环境让人无法自拔。而人群聚集并不是营造气氛的主要原因。

让电影院很有气氛的原因，还有周围幽暗的环境。这里所指的幽暗的环境也就是电影院内部光线较暗，整体上给人一种静谧又神秘的感觉。当周围的环境比较暗，这时就会凸显出屏幕上的色彩，正如我们看电影时，总想在夜晚时分一个安静的角落里观看一样，夜晚时的光线能够给我们营造一种兴奋的感觉。而电影院的设计就是利用了这一点，从而为人们营造了很好的观影氛围。相较于前两种原因，人群聚集显得就不那么重要了。甚至有的人认为自己坐在那里安安静静的看，也会很有氛围。