1. 电影的画幅
现在一般院线上映的影片画幅基本上有这几种：
全屏——也就是4：3的画面，也就是在放映时整个银幕都是有效的画面区域。
遮幅宽银幕——也就是在画格的上下方各加上一个黑条，遮挡住部分画面。
变形宽银幕——你说的超宽画幅就是这种。这种画幅格式的影片是现在国际上最广泛采用的。这种画幅格式在前期拍摄时就要采用变形宽银幕镜头拍摄，放映时也要采用变形镜头。变形宽银幕的画幅标准是16：9。
但是变形宽银幕的电影镜头费用很高，所以现在一般国内的成本较低的电影都是采用的遮幅宽银幕。还有一种方法就是把35毫米摄影机的近光孔改大，这样也可以拍出变形宽银幕，但是不一定能做到标准的16：9。
2. 电影放映员需要掌握哪些基本知识
首先要懂得操作机器。这点是基础。我是学校电影放映社的社长，我所在的电影社，放电影是用学校的多媒体教室，但设备不好，放映时要带自己的笔记本电脑去连接投影仪。然后还要调音响和画面。这些虽然不难，但也要会操作。
其次还要有责任心。在放映过程中经常会出现问题的。比如碟片突然卡住，或者不出声音或画面了。所以放映员一般是不能离开的。像我和放映员是整晚都呆在那里，生怕出问题。而且遇到问题一定要及时解决，不然观众就要退场。这就需要对机子很熟悉。我们都是准备两个光驱，有时还带两个笔记本去，以防万一。电脑里的播放器也是很多，基本都是经常用的。
还有就是要保证片源充足，否则临时换片很没信誉。我们都是提前准备好碟或数据，还要事先试过。一定要保证画面和字幕。
另外要算好时间，比如要放4个小时，两部片子，就要算好片长，留出中场休息的时间。如果还有时间，就要安排放映短片，不能冷场。
最后在熟悉机器和负责的背后，还要有临场的应变能力。比如有一次，我放映的时候，音响突然坏了，我就临时改放了一部默片喜剧。
3. 电影1280乘720的遮伏是多少
楼主也是搞片子的？正确的叫法是“遮幅”
遮幅
也称“假宽银幕电影”。一种非变形宽银幕电影。使用35毫米胶片，拍摄和放映时，在摄影机和放映机片窗前加装格框，遮去画幅的上下两边，以压缩画面高度，但不改变画面宽度，使画面高宽比由原来的1:1.33，变成1:1.66至1:1.85，能得到与宽银幕电影相同的银幕效果。摄制这种宽银幕电影较为简便，已得到广泛采用。
1280乘720的宽和高之比是16：9，可以考虑上下各72象素或者更大一点。
首先我想说下，不知道为什么，大家都喜欢用这个遮幅，就是把视频上下加两道黑边。可能是像大片的感觉。问题出来了，加多少呢，我的方法是，用ED5的时候，在滤镜里，加区域效果，尺寸最开始我也不知道怎么加，有次工程设错了，16：9的素材在4：3的工程里，发现上下有两道黑边。这个，我一查看，发现黑边尺寸是上下，各72象素，这个数据在ED5的布局中可以看到，就一直用这个，后来发现，各位大师们的作品，遮幅似乎很大，比上下各72的大，但具体是多少，16：9和4：3的上下遮幅是多少，没有明文规定。
因为遮幅这东西，还真不好说，视频的像素比不同，分辨率不同，遮幅也就会不同，高清视频放在4：3电视上看，一般遮幅是恒定的，但是电影就很难说，非标准分辨率的视频遮幅都是不一定的，这本身没有一个标准。
比如我曾经做过一个广场荧幕，需要的分辨率是1200*640，直接做不是问题，但是接下来客户说了，还需要刻盘，那么这个遮幅你还需要纠结么？当然不需要，我只需要建立一个4：3的DVD工程，然后将1200*640的片子拖进去，上下自动留黑，这就是我需要的遮幅，至于这个遮幅是多少，我何必去纠结，这是第一种情况。
第二种，素材本身是4：或者其他的分辨率，现在需要做成带遮幅的，那么应该是多少，很简单，不需要你自己去弄，上插件，Newblue里面就有一个插件是调整显示分辨率的。人的肉眼本来就是经常欺骗人的，没有人会拿着尺子去量你到底做了多大的遮幅。
4. 1.85:1画幅尺寸是宽还是遮
宽。
宽高比是指图像宽度和高度的相对关系。在电影术语中，我们总是用小数指宽，用1指高，比如1.33:1、1.66:1和1.85:1等等
1.85:1的宽高比就是著名的美国宽银幕标准，而同样剪裁画幅的1.66:1宽高比则成为欧洲标准。
尽管1.85:1和2.39:1的画幅在20世纪50年代的格式战争中取得胜利，但也有些别的宽高比延续了下来。并且从那以来，也仍有新的宽高比出现。例如，2.0:1，这一宽高比在1954年诞生时被称为Superscope，它被维托里奥·斯托拉罗(VittorioStoraro,ASC,AIC)重拾，用在他的图像一体化(Univisium)格式中，在数字领域，这一宽高比作为1.85:1和2.39:1的优良混合而受到欢迎。确实，流媒体巨头Netflix已经将2.0:1用作它的一些原创制作的标准宽高比。
拓展资料：
1、20世纪80年代，高清视频出现。得益于工程师科恩斯·H·鲍尔斯(KernsH.Powers)的贡献，一种新的宽高比也应运而生:1.78:1，或称作16:9。它在1.33:1和2.35:1之间起到了一种几何上的联系;提出该宽高比的部分逻辑在于，给16:9的电视屏幕加上宽边几乎相等的垂直遮幅或水平遮幅，便能得到1.33:1的图像和2.35:1(或2.39:1)的图像。这种新的宽高比由此成为了高清视频和现代电视的标准，让许多电影制作者感到懊恼。
2002年，各主要制片厂共同成立了数字电影倡导联盟(DCI)，联盟为数字放映设定了标准，并将1.9:1的宽高比用作以球面镜头拍摄的数字电影发行的“载体”。影院遮幅会把1.9:1裁切成1.85:1，这是设计好的。Imax采用了1.9:1的宽高比作为一些特定数字放映的放映格式;1.44:1是传统Imax15片孔70mm胶片放映的格式，银幕尺寸允许时，这也是Imax数字激光放映的格式
5. 电影和电视里的遮幅是干什么用的，占了屏幕空间有什么用
这个是画面宽高比的区别。宽银幕是2.39:1，遮幅是1.85:1。目前两种影片都有，主要看影片制作方的创作意图。
对于影厅内的银幕来讲，影院都愿意把银幕做得尽可能大，所以如果影厅的宽度一定的话，显然做1.85:1的银幕，是可以得到最大化的银幕面积的。不过这种银幕在放映宽银幕影片的时候，上下就会露出白边，而不是满幕。同理，2.39:1的银幕放映遮幅影片的时候，左右也会有白边。这种现象可以通过做上下或左右的黑色幕帘遮挡来解决。
简单来说，宽银幕的画面视角更大；遮幅银幕的画面整体面积更大。两者各有特点。
6. 电影做遮幅有必要吗
是
遮幅电影又叫“假宽银幕”电影。是一种非变形宽银幕系统，使用标准35毫米电影摄影机和光学镜头拍摄，拍摄时在摄影机片窗前加一个档框格，遮去原来标准画幅的上下两边，使画面宽高比有标准的画格1.33：1，遮挡成1.66:1至1.85:1的画面比例，由于画幅上下两边都被遮挡住，画面宽高比也就明显增加，得到的银幕效果与宽银幕效果相同。用此方法制作宽银幕电影，经济简单在世界上被广泛应用。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，采取了，—种简便、经济、实用的“遮幅式影片”。拍摄这种影片时，往往在摄影机镜头前加一个挡板，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更。就能收到宽银幕的效果。由于电影摄影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。我国规定采用遮幅电影的银幕高宽比例是1：1.66。
7. 什么是遮幅幕
安装合适类型的银幕能够对电影欣赏经历产生重大影响并可为影院经营者节省资金
银幕对电影欣赏经历产生几个方面的影响-最重要的是在电影画面质量方面：亮度,彩色还原和对比度并通过潜在银幕中的瑕疵分散注意力。银幕还能对银幕后扬声器系统的声学性能特别是高频损失方面产生影响画面理想的亮度水平通过参照全世界公认的SMPTE标准来确定。该标准规定，从中心位置观看时，银幕中心亮度要达到16尺朗伯(每平方厘米55烛光)银幕四角最低亮度为12尺朗伯。
观众所见的银幕亮度取决于数个因素:放映灯发出的光,放映灯光从反光镜穿过镜头和放映窗玻璃到银幕间的光损失和从银幕来的反射光。现代电影院放映机使用氙灯(相对于旧式碳精灯技术)有各种不同功率, 根据银幕尺寸的大小不同，大多数多厅影院的氙灯功率为2.0千瓦到7.0千瓦,灯功率越大光输出就越大，但氙灯的成本也越高耗电量也越大。
银幕是反射回观众光亮度的主要因素。白塑幕使光散射，并将大多数光反射到天花板和边墙上因此被损失了。被称为“增益”的银幕将更多的光直接返回观众。银幕的增益水平与反射回的光量有关，其测量按照参照标准进行(具有光反射值为1的碳化镁板)。商业白塑幕的反射率各有不同，但通常具有根据参照标准的0.8-1.0反射率。”增益”银幕可具有2或更高的增益水平，但用于影院的银幕则根据影厅银幕的大小通常最佳为1.4-1.8。超过11米宽的银幕使用增益银幕通常会有所收益，银幕宽度超过14米时最好使用高增益(1.8)的银幕。增益超过1.8的高增益银幕会产生”热点”(即画面中心看上去过亮)。
现在有些影院正在使用数字放映作为35毫米胶片放映的选项。最新型的数字放映机可输出高达17000流明的亮度。在数字放映中光输出有可能达不到传统放映机的亮度,因此银幕宽度大于 10米时使用增益银幕会有所收益。
白塑幕通常安装在平直银幕架上.然而为了使光的反射和影厅各部分的观看角度达到最佳，增益幕最好安装在弧形银幕架上。由于白塑幕使光散射,若使用弧形幕架会产生对比度的损失因此不推荐使用。增益银幕的弧形的弧度取决于诸多因素，但通常采用20:1的弦高比（见图1）。
所有银幕的可见亮度随着观看角度不同而不同,但总体来说在给定功率的放映灯条件下所有增益银幕都提供了比白塑幕亮度更高的画面(见图2)。
高质量的影院银幕除了能够反射回观众光之外,还具有优良的色彩还原和对比度并没有任何分散观众注意力的暇疵。几乎所有银幕均采用拼接的方法,但质量不高的银幕会因接缝可见,各部分存在差异,色彩还原不佳或者斑驳的外观而受害, 在电影放映的浅色光画面中任何瑕疵都有可能变得特别突出。
人们常常未认识到银幕还能影响音频性能。影院扬声器放置在银幕后面以及边墙上。银幕会阻挡声音，特别是高频声音受到影响更大, 通过银幕打孔使这种声音损失的影响降至最低。幕孔的大小和占银幕比率对音频性能有所影响。直径1毫米至1.2毫米的孔和5%的“打孔面积”通常被认为是影院银幕的最佳方案。在声学性能和生产成本之间存在着反比关系。从声学性能上来说，在保持5%打孔面积的同时孔径越小越好,但是孔径越小生产成本就越高(参见图3)。如果孔径过大会使前排就座的观众看到幕孔。
正确选用银幕和正确进行银幕安装除了改善亮度外，还具有经济意义。大多数中国的电影院所安装的银幕为增益系数为1或低于1的银幕。使用增益系数为1或低于1的大型 (超过15米宽)银幕要达到所要求的亮度至少需要使用5千瓦的氙灯。即便如此,也有可能达不到SMPTE(或THX)标准。使用增益银幕常常有可能降低放映氙灯功率(典型的是降低25%或更多),结果是使初期成本,更换氙灯成本和电力消耗有所降低(参见表4)。而初期银幕成本的增加常常可在一年时间内得到回报。
最近在中国电影院中安装了相当数量的数字放映机。在给定放映氙灯功率条件下，这些放映机的光输出有可能小于普通电影放映机, 为了使画面达到足够的亮度，增益银幕的采用成为更为重要的考虑。
在现代多厅影院中通过安装空调设备,禁止吸烟和合理的维护, 特别是通过安装银幕保护幕布，高质量银幕的寿命应当可以达到7-8年。偶尔使用软质长柄毛刷对银幕进行清洁是唯一所需的维护。应当避免将银幕弄湿，特别是要避免使用化学药物对银幕进行清洗。
为了使放映质量达到最佳而需要考虑的另一重要方面是使用移动遮幅幕。以不同格式放映的电影采用不同的宽高比(见图5)。在现代多厅影院中，通过使用两侧遮幅同时也可以使用顶部或者上下和侧面的遮幅系统，改变银幕尺寸来适应电影片的不同格式。最常见的影片格式为西尼玛斯柯普(1:2·35)和宽银幕(1:1·85)。由于西尼玛斯柯普格式影片的画面所得到的亮度大于宽银幕格式，因此最好使用两侧移动遮幅从而使西尼玛斯柯普格式影片在银幕上的画面更大。使用顶部移动遮幅时，宽银幕画面较大难以达到正确亮度水平。优良的移动遮幅系统应坚固耐用，运行时噪声低。如果银幕前的遮幅幕位于扬声器位置应使用声学透明的材料。当然银幕与遮幅材料必须符合相应的防火标准。
到现代影院观看电影的观众期望得到特殊的经历。当然，他们是来欣赏好的影片但也期望在最佳的环境中欣赏。舒适的座椅，空调和给人留下深刻印象的等候大厅有助于电影的欣赏，但是画面的质量和声音系统是总体经历的主要因素。因为电影观众看电影多达三个小时而在大厅逗留的时间只有20 到30 分钟。
银幕的选择能够极大的影响总体观看性能，在影院设计阶段就必须加以考虑。银幕的成本在整个影院工程总预算中只占很小部分但是如果在银幕上进行妥协会产生不利的结果。银幕常常被认为是节约成本的简单方式但考虑到以上所述的各种原因，这总是得不偿失的。
8. 简述电影的画幅有几种形式它们的高宽比例各是多少
IMAX有两种，分别是1.9:1和1.43:1，但无论是哪种都比标准制式2.4:1的普通电影效果更好，可以展示更大的视野。内容给观众