电影亲爱的如何取名

8. 以爱之名，止爱之殇 ——浅析影片《亲爱的》

《亲爱的》，一部关于打拐的电影。陈可辛借助影像的方式将现实生活中彭高峰的寻子故事搬上了荧幕。2014年，赵薇、黄渤、张译、郝蕾和佟大为实力联袂，将这部电影的温情与感动，纠葛与痛苦发挥到最大。笔者从人物形象设计和情景设置两方面走进片子，体悟导演对片子情感性的艺术表达和通过片子传达的人文关怀。

“《水浒》所叙，一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”，正如金圣叹所说，《亲爱的》中的人物形象立体丰富：李红琴（赵薇 饰）愚昧无奈，拼尽全力争夺子女；韩德忠（张译 饰）忏悔过去，聚拢人心行善积德；鲁晓娟（郝蕾 饰）懊悔不已，寻儿过程重建自己；田文军（黄渤 饰）寻子心切，一路坎坷终盼儿归。这里，笔者浅谈的是配角人物高夏（佟大为 饰）。导演将高夏设置在快节奏的深圳这个大背景下，对他怀有深切的同情心，同时又对他寄予希望。片中，导演从工作到生活，从拒绝到接受这两方面力求为观众刻画一个全方位立体化的基层小人物形象。

导演对高夏的刻画从工作深入到生活，并非是单纬度的渲染。他从事于一所律师事务所，处于单位最基层。为了在单位站住脚跟，他主动为与会人员送咖啡，为朱哥摆脱李红琴的纠缠，他阿谀奉承，徇私舞弊，最后被开除。前期，他拒绝前来深圳寻子却无力支付高额律师费的李红琴。在导演主观性的引导之下，观众认为他活脱脱是个市侩小民，浑身充满了铜臭味儿，全然没有精气神和真善美。他被工作压榨得已然成为一台旧到生锈的机器，难以运转，备受同事嫌弃。

就在观众对他嗤之以鼻的时候，导演峰回路转，选择将高夏立体化，观众看到了生活中的高夏。首先，导演为高夏设置了一个开导别人的体贴举动。“张姐，你别紧张，给她吃药就没事儿了，您放轻松放轻松”。借助这个开导，导演将叙事空间转到高夏的家庭：他有个神志不清的老母亲，有个犯罪在身的姐姐。再联系他吃泡面填肚子，挤公交抢时间，观众得知他经济拮据。

在家中，他扇着扇子陪老母亲入睡，请保姆照料母亲的衣食住行。他孑然一身，无依无靠，一个人苦苦支撑家庭。通过从事业到家庭的多维度刻画，观众再联想到他徇私舞弊之后成为上级替罪羊的悲惨下场，会不由得对他产生同情之心。导演在塑造人物形象的时候，采取欲扬先抑的技法，这也是导演塑造角色的高明之处。“任何人，即使是最坏的人，他们的身上都会或多或少的反映出上帝的影子”，席勒如是说。的确如此，高夏自私自利，见利忘义，他羊羔跪乳，与命运抗衡。他身上有上帝的和善，也兼具地狱的阴险。上帝与地狱并存，这才是一个人最真实的状态。不是样板戏的高大全，只是简简单单的有善有恶，真实自然。

笔者认为，片中的高夏是个动态的变化过程，他随着情节的发展不断的发生变化，也就是福斯特在《小说面面观》中提出的“圆形人物”：“如果扁形人物再增多一个因素，我开始画的弧线即趋于圆形”。高夏在片中的变化正是对“圆形人物”的诠释。

刚开始的他对待李红琴是拒绝的态度。无依无靠的李红琴去人生地不熟的深圳寻子，遇到了被派来应付她的高夏。“手绢捂鼻”，这个动作表明最初的高夏瞧不起她。其实，当时的高夏瞧不起的不只有李红琴，还有他自己,这一点或许他自己都没意识到。他理所当然的将自己和李红琴分出了等级，当时的他居高临下俯瞰李红琴。李红琴是个无依无靠的人贩子老婆，她男人去世后，吉刚吉芳就是她唯一的精神支柱。但命运偏喜欢和她开玩笑，对吉刚的”再次拐卖”打破了她原本宁静的生活。李红琴像极了高夏，高夏孤苦一人养家糊口，有月供保姆的额外工资需要发，有年迈神志不清的母亲需要照顾，有犯罪在身姐姐的社会压力需要承担，偏偏却只有微薄的薪水。李红琴被伦理绑架，高夏则是被生活绑架。本质上，二者是一样的。不同的是，李红琴认清现状并为之不断改变，而当时的高夏还维护着虚无飘渺的自尊心并极力掩饰。

导演为高夏设置了一个精神上的同伴，与其说高夏在帮助自己，不如说是李红琴在救赎他。受李红琴的影响，他完成了精神的重构，找到了因生活所迫而迷失的灵魂。开始的他，力求在事业上争得一席之地，谄谀献媚，欺下怕上。后来他与李红琴相遇。李红琴对目标的坚定捍卫，对生活的积极向上，对命运的誓死抵抗都感染了他。最后，他找到了自己。在“众人讨伐李红琴”时，观众看到了高夏对她的保护。一句“你们为她考虑过吗”，不仅是为李红琴的呐喊，也是为自己的控诉。这个时候，李红琴是无数人贩子的替罪羊，失去孩子的父母爆发了平时压抑的丧子之痛。众矢之的，矛头直指李红琴。而高夏，因徇私舞弊而沦为上级的替罪羊，最后丢了养家糊口的工作。观众看到两个人就像是枯草原上的星星之火，努力抱团为自己鸣不平。精神上，她助他。物质上，他助她。

片中的高夏在与李红琴的接触过程中完成了对自我的救赎：“如果是你说的那样，你就说你不知道”。在高夏真正意义上接纳李红琴的时候，也就接受了现实中的自己。导演通过一种艺术化的方式表明了自己的态度和立场，并借助高夏的这个转变向社会传递出人文关怀：人人都应该拥有一种“站在对方角度思考问题的意识”，在这个过程中你要救赎的就是你自己，否则你就是下一个韩德忠。

导演是幸运的，因为他可以将自己的主观感情富有艺术性的融入到片子当中。同样，合理的情节设置就像是魔术师，可以带给观众超出片子之外的审美体验。笔者认为，该片中有两处情节设置最能打动人。

“别有幽愁暗恨生，此处无声胜有声”，这就是片子当中的“留白”，它往往可以达到用台词难以企及到的高度，使得情节极具张力和感染力。这里要说的是万里寻子会上鲁晓娟的反应。

“让我们欢迎新家人鲁晓娟和我们一起分享”，镜头切到鲁晓娟。面露枯黄，眼神空洞，无精打采，全身无力，这是当时她的状态。所有的观众都在期待她可以开口向“家人”倾诉自己的孤独、无助和悲恸。“谢谢大家”，在她沉静许久之后开口表达了对“家人”的谢意。在这个场景下，鲁晓娟的反应可能并未达到观众的预期反应，但这确实是一种最真实的状态。一个成年人是不会随便开口向别人宣泄自己的难过与无助，或者说是她还没做好准备怎么样去表达自己的感受。这种“欧亨利”式小说结尾的情节设置，虽在意料之外，却在情理之中。鲁晓娟的无声回应是影视情节中的一种“留白”处理，它克服了空间的局限性，转而带来的是一种超越时间之外的身为人母的痛苦，她希望时间可以倒回到儿子还未被拐走的那个下午，但现在留下的却只有自己对时间的无助与无奈。

“好，谢谢大家”，韩德忠的话还未落地，“其实我特别想对大家说”，鲁晓娟的一句话接上来，镜头里的她眼泛泪花。她开始向万里寻子会上的家人倾诉自己的真实想法。在她看来，她担负着丢失儿子最大的责任。联想到她当天下午声嘶力竭的向前夫质问索要儿子的情节，观众得知她一直在掩饰自己的懊悔，刚刚的反应虽然表面平静，但内心早已波涛汹涌。没有任何背景音乐，没有任何花哨的镜头，有的只是朴实的伪纪录。直到她放声痛哭起来，背景音乐才渐渐响起，这个时候音乐也是鲁晓娟对儿子、对前夫、对以前的自己的致歉。这种特殊的“留白”处理让鲁晓娟的情绪发挥到最大化，卸下了平时伪装的坚强，只有最真实的忏悔与自责，令场面极具张力。此刻的观众就像是当天下午的鹏鹏，观众在代替鹏鹏聆听分隔异地的母亲对自己失责的悔恨，“凄凄惨惨戚戚”。

无声胜有声，一次出现在鲁晓娟短暂沉默之后的“谢谢大家”，一次出现在韩德忠话语之后的真实忏悔。一次没有台词的直接哭诉，一次没有音乐的刻意渲染。观众了解到了鲁晓娟矛盾的状态，既自责又痛苦，既悔恨又无奈。这样的情节设计就像是一面镜子，映射出为人妻、为人母的鲁晓娟内心的真实感受，使得她更接地气，更加真实，也更加符合观众的审美期待，容易抓住了观众的眼球，吸引观众的注意力。

导演可以用很多种方式去设置情节的巧合，去传递自己对片子的理解。笔者认为，该片导演有一处对情节的设置，虽未刻意却可煽情，其效果不比“安徽夺子之战”差。

2009年夏天，在深圳。田文军与时间赛跑，在火车站争分夺秒，一节车厢一节车厢的挨住找，望眼欲穿，恨不得拥有读心术，看穿人贩子的居心叵测；巴不得拥有千里眼，看看儿子身在何处。火车发车时间已到，铁轨旁，火车上，田文军只身一人看着火车驶向远方。他隐约感觉到儿子鹏鹏就在这列车上，却只能眼睁睁看着列车远去直至消失，无能为力。时隔一年，2010年夏天，在河北。他蓬头垢面、满脸疲倦地出现在火车站。不顾前妻的反对，哪怕对方发过来的是后期合成的照片，他也要执意去寻找希望，感觉这样才能对得起自己的儿子和前妻。“这希望真跟饭一样，不吃不行”，田文军就借助着希望支撑自己一直往下跑。一年前，一年后，不同的火车站，一样的希望。他背着救命钱，越过人群的重重阻挠，疯了一样的往前奔。

此刻，田文军与人贩子，救命钱与匕首，儿子与铁轨，事物和角色之间的对比与联系，无形之中加深了情节的矛盾。救命钱就是希望，有希望就有团聚；匕首就是人贩子，有人贩子就有伤害；儿子就是铁轨，追上铁轨，就可以追上被拐走的儿子。倘若救命钱没了，把匕首丢了，被铁轨绊倒了，就是对儿子的“彻底拐卖”，儿子回家就更无望。正是有这样的利害关系，再联想前一年夏天的情景，田文军才发疯一样的奔跑在铁轨上，才会把钱看得比自己的命都重，不惜跳河以保护钱的安全。

时跨一年，情节中同样有冲突的人物关系，同样是一颗寻子心切的心，同样是争分夺秒的状态。导演的情节设置极具相似性，相似便会有共鸣，观众一旦有了共鸣，便更容易入戏，会更容易体会田文军盼儿归来的焦灼内心。一位父亲将希望当饭吃，不放弃任何一个可以寻找到儿子的机会。倾家荡产，变卖家业，只为了儿子，观众感受到的满满全是动容，这样使得片子更有感染力。同样的，导演这个情节设置也为片中田文军找到儿子后蹲地痛哭做了铺垫。斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系使得观众与情节合二为一，任何人遭遇了巨大变故又否极泰来之时，有的除了感激便是情绪的发泄。他感慨自己过的太艰难，感慨自己可以如释重负，感慨幸好可以弥补过错。这个情节设置一方面联接了一年前的状态，又为片子后续情节的发展做了铺垫。

值得注意的是，关于2010年夏天田文军跳河的这一场戏，导演有意的将其进行了压缩式处理。这场戏本身极具爆破力，是一位父亲保护儿子的真实再现，而导演却只是将其浓缩在3分钟之内，且后续是鲁晓娟看心理医生的日常生活状态。笔者认为，导演有意将其外化成他的生活常态，而鲁晓娟的一句“我的前夫更需要帮助吧”更是在暗暗强调前夫日常生活的艰难，寻子路途的坎坷。这样的情节处理一方面可以展现失去孩子的父母的不易，呼吁更多人关注到打拐上来，另一方面又为接下来“安徽夺子之战”和“众人讨伐李红琴”的戏份腾出了空间，不至于全片冲突太多、戏剧性太强，而造成片子不真实的状况。

《亲爱的》这部片子亮点很多，笔者认为其立体的人物形象的和精妙的情节设置恰当地反映出片子的艺术性，其对于真实打拐事件的改编又尽显人文性，引起社会的广泛关注和热烈讨论。这种无形的呼唤颇具力量：请站在对方角度思考问题，别成为下一个韩德忠。

9. 电影《亲爱的》是讲什么故事的电影

电影《亲爱的》讲述的是以田文军为首的一群孩子被人贩子拐卖的父母苦命寻找孩子，和养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为争夺孩子做抗争的故事。有的观众认为，在孩子被拐了这么多年之后，田文军扔不惜花费全部财产和时间去寻找儿子的行为是很傻的，无异于大海捞针。而笔者认为，正是因为田文军的坚持和执着，才换来了他和儿子的团聚。正是因为田文军的坚持和执着，才让自己没有在一次次碰壁后仍然坚持下来。
影片中，田文军和妻子的感情破裂，一天，儿子追着开车离去的妈妈，结果再也没有回来，让夫妻二人都陷入了绝望，他们用尽一切可能的办法寻找儿子回来，贴了成千上万张寻人启事，利用互联网，当然遇到了很多骗子，令两人的生活一度陷入绝望。看的出来，夫妻俩是抱着必须找到的决心，从来没有想过要放弃，是打心底里要拼了命也要找回自己三岁的儿子。所以说，正是因为田文军的坚持和执着，才让自己没有在一次次碰壁后仍然坚持下来。

正是因为田文军的坚持和执着，才让他获得了一点又一点的希望和机会。儿子丢了之后，夫妻俩的生活陷入了绝望，他们用尽各种办法，努力寻找儿子回来，常年累月的寻找都没有一点点的希望，但是值得庆幸的是，他们遇到了几个和自己经历相仿的家庭，命运把他们紧紧联系在一起，人多力量大，果然，经历了三年时间，两人跋涉千里跨到另一个省，终于在一个小村落里找到了儿子。看的出来，田文军的坚持和执着是常人无法比拟的，他对儿子的爱是时间也无法冲淡和消磨的。所以说，正是因为田文军的坚持和执着，才让他获得了一点又一点的希望和机会。
总的来说，是因为田文军的坚持和执着，才换来了他和儿子的团聚。从儿子被人贩子拐卖，夫妻两人的寻找儿子的行为就没有停下过，贴寻人启事，利用互联网，报警，访问熟人，自己徒步寻找，各种各样的办法他们都用过了，却始终没有成效，但是他们坚持不懈不放弃，为了儿子实处各种办法，感动了无数人，终于苍天不负有心人，他们终于找到了儿子。
这不仅仅是一个寻亲的故事，更是一个对人性的思考和启迪，正如陈可辛所说“人生不是非黑即白，站在自己的角度都是被害者，感情是不可替代的，不管血缘是谁的，亲情建立起来，谁都没有办法割舍。”确实是这样，血缘不是最重要的东西，人和人之间建立的信任和感情才最弥足珍贵，任何一个对你好的人出现在你身边，都是上天对你的恩赐，应该珍惜，而不能随意挥霍别人的情感和善良。

10. 电影亲爱的是真人真事改编的吗

电影原来是根据发生在深圳的真实故事改编。正是这种真实的元素，给予了电影震撼人的力量。这些电影人物的原型其实都有见诸报端，但他们的现状如何，却因为这部电影的上映而引发人们的关注。深晚记者上周采访了所有主要演出人物的原型，为你讲述这部催泪故事背后更真实的故事。

原型：彭高峰 电影人物：田文君 演员：黄渤

原型：高永侠 电影人物：李红琴 演员：赵薇

原型：彭高峰妻子 电影人物：鲁晓娟 演员：郝蕾

彭高峰：看到她，我恨不起来

2011年2月8日，彭高峰见到彭文乐那一刻，大声嚎哭，所有人都被震撼了。这个七尺男儿，在见到自己的小孩时，禁不住泪如奔涌，和电影中的场景没有两样。

“我还记得我小孩脸上的几颗黑痣，一模一样，和他一模一样，我自己的小孩我认得！”当他把彭文乐紧紧抱在怀里时，似乎父子俩再也不会分开了。可就在下一刻，他看到和自己一样痛苦的高永侠，他是喜极而泣，释放所有负担和悲伤，她则几近崩溃，要和小孩分开了。

3年后见到自己小孩

2011年2月5日，当在深圳坐上飞往邳州的飞机时，彭高峰心里七上八上。他不停翻看手机发过来的那张照片，觉得跟自己小孩真的太像了，他抱着很大的希望和期待。到邳州后虽然只有短短的3天，警方在走访查证，他却如坐针毡，非常着急，恨不得一下子看到那个照片中的小孩。对于抱走小孩的人，他几次说过，很想拿把刀从录像的那个背影刺下去。

在寻子的3年时间里，他做过好多次见面的梦，还跟着警方找过不下20次。北京、长沙、合肥、潮汕等地，他都奔走过，每一次都是筋疲力尽，最后见面后非常失落非常沮丧。“那时，每一次的寻找，对我来说都是一种极大的折磨！”有一段时间里，彭高峰瘦得剩下55公斤，他妻子也在忧虑和挂念中，瘦得只剩35公斤多。

几次想手刃“仇人”的彭高峰，在见到小孩那一刻，他忘记了所有的仇恨。彭文乐被他抱在怀里，却明显有些躲避，对他很陌生，一直嚷着要见高永侠，当时他一直喊“妈妈”，对她非常依赖。看到高永侠那张脸开始，彭高峰再也恨不起来了。“我感觉她和我一样很痛苦，我小孩对她也很依赖，她对我小孩有很真诚的感情，谁都会感受得到！”

2012年，彭高峰还带着礼物回到江苏邳州，看了高永侠一次，他很想知道彭文乐之前在什么样的环境下生活，很想了解他的学校和生活圈子。因为彭文乐回到深圳一年了，可看起来还是很认生，教育他让他非常头疼。

儿子回来后很不适应深圳生活

回到深圳后，家里还有一个2岁多的弟弟。可能是习惯了有个妹妹，他对这个弟弟很不待见，有时弟弟调皮起来打了一下他，他一定得打回去。看到彭高峰抱弟弟时，他也蹭在一边，嚷着要抱他。

有一次，彭高峰不让他上网，他发了很大脾气，用凳子砸彭高峰。在学校里跟班上同学们也相处不好，除了爱乱扔垃圾，有时同学碰了他一下，他也得打回去一下。“他自我保护意识很强，没有安全感，对我不是很信任，这让我感觉较难受。我后来想回去看看他在邳州的生活圈子，就是想更好地教育他，他在那边也是算单亲家庭，养父很早过世了，很依赖他养母，家里还有个妹妹。”

彭高峰的妻子现在也在石岩打工，她把彭文乐放在父母家里养。“彭文乐10岁了，现在上5年级，我感觉他性格很开朗，挺好相处，就是喜欢和弟弟争宠，不听我们教育，他其实很少讲他在养母那边的事。我们问，他才答。他心里感觉那边是不对的，但他不记得当时被抱走的情况了。我问他怎么知道我们是他爸爸妈妈呀，他说是警察叔叔告诉他的，他相信警察！”

彭高峰说，现在事情过去3年多了，他一切感觉都没有了，但回想起自己的艰难寻子路，他想感谢所有支持他的人。

原型：小粤粤

电影人物：吉芳

原型：彭文乐

电影人物：田鹏

小粤粤：已经有了完整的家

李红琴爬在空调主机上与吉芳对话的场景，是电影中最催泪的段落之一，这个可爱的小女孩原名小粤粤。因为生父母难寻，她暂住深圳市社会福利中心，就像电影里演的那样，她不爱笑，思念着远在江苏邳州的高永侠。

三年前经过媒体报道后，不少深圳市民为她的去处揪心。是将她送到爱心家庭寄养，还是送回养母高永侠农村的家？法与情如何倾斜在当时引起巨大争议。《亲爱的》上映后，人们更对小粤粤的现况充满关心：小粤粤在何处？过得如何？开心吗？

昨日，深晚记者在深圳市福利中心得知，今年年初小粤粤已被寄住的爱心家庭正式收养，家里有爸爸、妈妈、与她年纪相仿的小姐姐，生活温馨而平静。

书香家庭收养小粤粤

“今年春天，小粤粤寄住三年的爱心家庭正式收养了她。”福利院工作人员告诉深晚记者，经过三年的相处，小粤粤已经完全融入了新家庭。养母是深圳某高校教师，养父经商，二人有一女儿，比小粤粤稍大一点。养父母脾气温和，全家气氛很好。

“我们当初选择爱心家庭时正是看中了这点，家庭关系融洽，家境殷实，可以给小粤粤一个良好的充满爱的成长环境。”2011年5月，小粤粤被送到这户书香家庭寄养，福利院工作人员定期回访，发现小粤粤变得爱笑了、开朗了。

彭高峰一家和小粤粤的缘分不浅。2011年寻子三年的彭高峰得到线索，他的儿子被拐到了江苏邳州一户农家。警方赶到邳州韩忠青家时，找到了失踪三年的彭文乐，更意外的发现，这家三岁的小女孩也非亲生，因为不能确定是否被拐麦，警方暂时接管了小粤粤。

彭文乐回到深圳与父母团聚，而小粤粤的生父母遍寻不到，无奈只能暂住深圳市社会福利中心。从襁褓时期小粤粤便在韩忠青夫妇身边长大，视韩忠青的妻子高永侠为生母。在福利中心，小粤粤很少笑，吃糖果或零食时会懂事的抓一点放到口袋里，说留给“妈妈吃。”

在福利中心住了五个月，关于小粤粤的去处令工作人员为难。当时福利中心有一个想法，小粤粤与养母高永侠的感情如此深厚，若让小粤粤去爱心家庭寄住，无异于告诉孩子她是一个弃婴。

“我们想让高永侠继续抚养小粤粤，于情合理，却于法不合。”小粤粤何去何从也引起了舆论的争议，不少市民反对将孩子还给高永侠，称“这是对犯罪的纵容”。

最终，福利中心综合各方建议，决定将小粤粤送往爱心家庭寄住。“对爱心家庭我们有一个特殊的要求，允许养母高永侠看孩子或者和孩子联系。”2011年5月，这户爱心家庭已和小粤粤在福利中心玩耍过几次，将小粤粤带回了家，也是这户家庭，三年后收养了小粤粤。

患难兄妹感情依旧亲密

“小粤粤刚被寄养半年时，我带着乐乐去看了她。”距离找到儿子已过去三年，彭高峰一家生活已步上正轨。当年他的儿子乐乐与小粤粤被韩忠青拐到家中，原本没有交集的两个孩子，有了三年的兄妹亲情。

彭高峰告诉深晚记者，回家后儿子乐乐很思念养母高永侠，也思念“妹妹”小粤粤。由于经济条件有限，当时彭高峰未能收养粤粤，但他经常带着乐乐去见妹妹。

“我们去到小粤粤的寄养家庭家里，那家布置得很温馨，小粤粤和家里的小姐姐相处得很好，还和小姐姐一起上钢琴课、兴趣班。”彭高峰带着乐乐和小粤粤去公园游玩，乐乐拽着哥哥的手，还顽皮地爬到哥哥背上。

一次拐卖事件，让小孩间产生了难以割舍的亲情。彭文乐现在也经常和小粤粤的养父母电话联系，听听小粤粤的近况。“兄妹之间也经常联系，现在通讯发达，我们没有约束小孩，这也是一种缘分，他们长大后会更珍惜的。”小小的患难兄妹感情依然亲密，养母高永侠也没有停止关心孩子们。今年暑假，高永侠打电话给乐乐和小粤粤，细细询问他们的近况。她现在独身一人，在老家的一间超市工作，定期给两个孩子打电话，乐乐妈妈现在也会“吃醋”。

“她并不知道孩子是丈夫拐来的，在农村那么不好的环境，也细心照顾小孩子。”彭高峰说，多一个人关心孩子也是好事。

时间过去了三年，孩子的伤疤会被时间逐渐冲淡。福利中心工作人员表示，粤粤现在过得很好，成绩在班级也名列前茅，希望媒体不要过多的去打扰她，让她健康快乐的成长。

原型：孙海洋

电影人物：韩德忠

演员：张译

孙海洋：只想知道孩子过得好不好

深圳晚报讯（见习记者 崔晓丹） 没有电影中的豪宅名车，但就像电影中表示的那样，孙海洋联络了一帮痛失子女的父母，相互帮扶一起寻子。

在白石洲街头，有这样一个招牌吸引着路人的目光，黄底红字写到：悬赏二十万，寻儿子店。孙海洋的儿子孙卓七年前在这里被人拐走，至今杳无音讯。如今孙海洋已搬离白石洲，但他请求房东保留这块招牌，他希望有一天找到儿子时，告诉他“爸爸妈妈一直在这里等你回家”。

寻子七年，他几乎跑遍大半个中国，耗光20多万积蓄，皱纹深深地刻上了他的脸庞。孙海洋说，他坚信儿子还活着，他会继续寻找下去。

4岁被拐走，儿子孙卓今年已经11岁了，到了懂事的年纪。如果孩子找回来不认他们怎么办？随着时间一年年过去，现在孙海洋只想知道孩子的下落，过得好不好，有在读书吗，冬天穿得暖不暖。“如果他不愿离开养父母，我们只要能知道他在哪就满足了。

为了找孩子，他利用网络建立起一个全国寻子联盟。“以前很多假线索，我们找费时费力，成本很高。现在接到线索，群里的家长会先帮我们核实。”孙海洋说的群是“QQ寻子群”，他建了四五个寻子群，群里是来自全国各地寻子的家长。“有人说在安徽见到我的小孩，群里安徽的家长先去寻找，如果线索属实，我再赶去，节省了很多费用。”

寻子联盟让很多的家长找到了自己的孩子，小孙卓的下落却依旧渺茫。“悬赏20万元的条件依然有效，只要人贩子和买家提前提供线索，我们绝不追究责任。”孙海洋的声音沉重，却透着坚定，他们一家都在等待儿子回家团聚。”

两年前，孙卓的弟弟孙辉诞生，给这个满是创伤的家庭带来了一丝快乐。二儿子取名“辉”，谐音“回”，意为望哥哥能早日回家。现在孙辉由他的父母带回老家抚养，经历了一次丢子痛苦的爷爷奶奶，一刻也不敢疏忽对小孙子的照看。

“早在几年前，我和广东被拐儿童家长全国各地浩浩荡荡寻子时，我就在想：这要是有大明星大导演将我们真实故事演成一部电影片，让社会大人小孩都能看到，让悲剧不再重复，该多好。”这是孙海洋在微博中的一段话，随着电影《亲爱的》上映，他也希望借助电影的力量，帮助自己找到孩子，圆一家人团聚的梦想。

原型：徐永胜

电影人物：打拐民警

演员：余皑磊

徐永胜： 真希望这是最后一次

在电影里，打拐民警是一个外表冷漠内心火热的角色，他的戏份不多，以至于影片中田文君对他说“你也是孩子的爸爸”的时候，让人感觉有些突兀。

事实上，来自深圳是公安局光明分局的刑警徐永胜和他的同事们，在彭高峰三年寻子的过程中，出动了近30次，在一次次失望而归之后，徐永胜在邳州成功解救了彭文乐。

对于当年解救彭文乐的经过，徐永胜记忆犹新。

在2011年大年三十的晚上，彭高峰收到一个大学生发过来的一张手机照片，上面的小孩眉眼酷似彭文乐，他立即报给光明公安分局。“主要是到了当地，要如何分析营救风险系数。大过年的，亲戚朋友都集中在一起，发生群体事件的影响大不大，还有如何判定要联系省厅的技术处帮忙验DNA等问题。”在彭高峰寻子的3年里，光明公安分局也派出大量民警，帮他一次次出外寻子，总共近30次，每一次都是失落而归。

徐永胜是属于最幸运的一次，这次，他们找对了彭文乐。许永胜说，当时他们进到江苏邳州高永侠所在的村庄时，感觉像是走进了三国演义的拍摄现场。

“那里太穷了，太落后了，到处看到芳草萋萋，都是泥土房子。我是在深圳长大的，从来没见过这么落后的地方，总感觉进入了三国演义那个邳州拍摄现场！”徐永胜是在2011年的2月3日接到分局电话的，那时正好是大年初一，他觉还没睡醒，起来就赶到分局开会研究彭文乐的案情。

彭文乐当时正在“外婆”家玩，他在这里被赋予了一个新名字，他从来没有意识到那天是他人生中的转折点。当他被带到当地的分局大院，看到一个流泪的爸爸时，他用江苏口音对当地警方说，“俺记得他是俺爹！”

徐永胜告诉深晚记者，当时他从深圳带着彭高峰，找到邳州当地的派出所，请求协助帮忙。在没有亮身份之前，他们和提供线索的大学生见了一面，大学生表示孩子照片是在村里拍摄的。当地警方带着他们走访村委，还查了村里的户口本。在找到孩子前这三天时间里，彭高峰特别着急，恨不得赶紧找到小孩。他则做了很多工作，走访，查看村子的外围情况等等，当第四天他和当地警员进村，走到高永侠家里时，却见不到彭文乐，他去了“外婆”家。于是他们又火速奔到隔壁村庄，很担心小孩被转移了。

“见到孩子后，我们亮明身份后就立即抱走，很担心等会儿人一多就有事情，过年的时候，亲戚朋友都聚集在一起。”

当时高永侠也被一起带到了当地的分局。她整个人都蒙了。她告诉警方，彭文乐是她死去的老公和别的女人的私生子，几年前让她老公抱过来养。当民警告诉她实情时，她大哭起来，感觉自己要失去孩子了，所有的悲痛都写在脸上。“她看起来很惨很可怜，当我们说彭文乐有可能是彭高峰的儿子时，她的脸一下子就变了。听到我们说DNA出来了，要带彭文乐走，她几近崩溃了。她就是那种很淳朴的农村妇女，逆来顺受的，没什么文化，但对孩子的感情很真，一心一意地抚养，那种真诚你是可以感觉出来的。”徐永胜回忆说。

尽管回到深圳后徐永胜作为解救小孩的英雄民警，被众多媒体采访包围，他说的最多的话仍然是，“这是我的工作而已。”现在他回忆这段经历，仍然觉得很平淡，“我们和彭高峰不同，我们作为警察，很多方方面面的问题要考虑到，不可能有太多的感情外露，但当在分局大院现场看到彭高峰大哭时，心里还是被触动了一下，不过那时DNA还没验呢，当时想着不知道这次是否又找对了？真希望这是最后一次！”
电影是由真人真事改编的，但有些情节并没有真实发生，是为了电影情节的需要，大部分还是尊重事实的，希望可以帮到你！