如何解读闪灵这部电影

⑴ 如何解读《闪灵》这部电影

首先闪灵是什么？谁拥有闪灵？刚才的分析，闪灵是一种灵光一现的透视内心的超自然本领，同时闪灵在特殊环境下会无比扩张，这绝对和鬼神之类没有关系，只是内心对外界的一种特殊的窥视能力。当然真实世界里到底有没有这种神迹，目前还不得而知。用科学理性的解释可以这么说：对外界有超出常人的敏感度和发掘力，同时想象力丰富，能够洞悉事态的下一步发展。影片中只有小儿子丹尼和黑人厨子拥有闪灵的能力，杰克和温迪的所为所遇都是上面提到的场景暗示产生的幻觉。儿子丹尼由于小时候受过父亲的家庭暴力，导致性格大变，乃至精神分裂（托尼的一面），他对父亲基本没有感情，只有畏惧感，不可亲近感，因此他的“闪灵”的潜台词就是父亲是坏人，他托尼的一面一直排斥着父亲，这也导致后面的剧情。而厨子的闪灵能力体现在了事先得知了托尼的小名，这只能解释为同时拥有闪灵能力的两个人会有心有灵犀的默契。预知到温迪和托尼会有麻烦，其实更多的受到前任看守杀家人，大雪封山的各种元素的刺激，因为拥有闪灵能力的人敏感度额发掘力超强。

第二个疑惑，杰克是怎么疯的？一个被解雇的碌碌无为的老师，中年危机和各种压力是杰克疯狂的导火索，而真正让其疯狂的是长期的封闭造成的精神崩溃，正如影片所说“只有工作没有娱乐让杰克变得呆傻”。而妻子温迪也要为丈夫的疯负一定责任，她和丈夫没有很好的沟通和情感的交流，对丈夫的事业没有提供支持和帮助，更没有及时发现丈夫的异常，对儿子的关心远超丈夫。同时杰克由于受到了宾馆经理的“前任杀妻女”、“长期呆在宾馆会压抑”这两点暗示，时间一久就会受到暗示的影响。事实上整部电影应该就是讲杰克如何疯狂和堕落。

第三个疑惑，237房间的秘密？首先237这三个数字是没有任何意义的（原著是217房间，拍摄的宾馆没有这个房间，所以改成了237），同时237房间也和整部影片的主线关联甚少。237房间的出现目的更多的是体现丹尼和黑人厨子的闪灵能力，为故事做铺垫，而厨子和丹尼的对话也是在诠释“闪灵”的含义。237房间里的老女人是杰克的幻想，因为妻子已经说过房间有老女人，杰克潜意识接受了这个事实，因此才有腐烂女人的出现。或许237房间发生过什么事件是与黑人厨子有关，甚至或许老女人就是黑人厨子所杀，但这些都不是影片的重点。也许是我这一类的电影看的太多了。整部电影音乐背景还可以，演员演技也还好。就是剧情有些松散，让人觉得整部剧情有一些拖拖拉拉的。

⑵ 《闪灵》分析

1、主线故事：表面故事线，隐藏故事线

2、各方势力分析、世界观分析、各人物心理行动轨迹

3、核心推动力，精神内核

4、导演想表达的思想

5、氛围的营造，手法的运用

6、如何运镜，如何配乐，如何剪辑，如何布景，如何打光，如何摄影，

7 、 寻找造成恐怖源头

一主线故事

Shining闪灵，一闪而过的场景，感应，灵感，过去，未来，幻想

男主一家应聘到酒店——————正常工作生活——————男主写作遇到瓶颈，男孩看到诡异的东西——————男主发疯杀人——————

一，序幕，汽车在山间公路行驶，交代环境，偏远封闭，背景音乐营造恐怖氛围

二，面试，主人公得到工作，交代丹尼和托尼     长镜头，流动镜头，

三，closing day  一家人前往酒店   交接工作   引出237房间  每次诡异情况发生都要有音乐

四、一个月后   枯燥惬意而生活，杰克憋着写不出东西，温蒂和丹尼迷宫玩

五、周二  杰克写不出东西，几乎疯掉温蒂丹尼玩的依旧开心，杰克开始迁怒于温蒂

六，周三大雪封山，丹尼看到双胞胎女孩

七、周一，杰克已经神经质

八、周三  杰克彻底出现幻觉，彻底疯

男人会因为纠结某件事而崩溃，杰克因为写不出东西，加上妻子不理解，加上郁郁不得

志，加上失手上了丹尼。理性使人发疯。思辨，质疑自己的感官使人发狂。

女人则不会，女人更像是感官动物，温蒂做事跟着感觉走。

九、下午四点

极端情绪下会出现闪灵，闪灵自由独自一人时才会出现。

3.10

疑问：丹尼面前的球哪来的？

     谁给杰克开的门？

     谁开的237房间的门？

      谁掐的丹尼脖子？

什么是闪灵？：

闪灵就是平行于当前世界的另一个世界，四维空间，可以时间和空间任意穿梭的世界。所以出现闪灵的人（情绪崩溃是连接另一个平行世界的钥匙。精神力量的顶点。）可以看到过去未来，甚至隔空移物。但是连接只是瞬间，所以看到的时间短暂。

一、故事主线：杰克应聘成为酒店看守后，写作写不出来，封闭环境下挤压的过剩情绪和精力无法释放，情绪开始释放在妻子孩子身上，加上妻子的不理解和短视，最终情绪崩溃出现闪灵。杀妻弑子。

二、杰克情绪的发展直到崩溃是推动故事发展的动力，温蒂是个被动人物，但是对杰克的崩溃起到催化作用，丹尼和托尼同样是被动加催化的作用。丹尼是受支配的，托尼利用闪灵救了丹尼和温蒂。温蒂最后情绪崩溃看到幻觉（闪灵）。

三、封闭环境下杰克情绪的积压直到扭曲是故事的核心推动力。扭曲的关键：（一）、有一件执着要做的事，写作（二）、遇阻，写作写不出来（三）、另一件刷存在感的事，看守酒店（四）、同样遇阻，而且原因相同，都和妻儿的不理解有关。（五）、爆发，由妻儿的率先发难开始，温蒂要求离开。

闪灵出现的关键，愤怒情绪或者恐惧情绪到达顶点。

四、导演最总想表达的：执着情绪以及情绪精力的无处宣泄对人的扭曲作用。

五、恐怖氛围的营造：

主体本身（人性的扭曲过程就足够惊悚）闪灵情节的加入（过去未来的呈现），剪辑手法（闪现镜头）配乐的运用（营造诡异氛围），运镜方法（非常规视角拍摄），人物表情的扭曲（直观表现人物情绪传达给观众），布景（展现空旷与未知以及神秘）

六、恐怖的源头：人类对未知的恐惧和威胁自身生命的恐惧，弱势者才会恐惧，无知会产生恐惧，

⑶ 《闪灵》这部电影你看过吗你能评价一下吗

讲道理，不管你看了多少影评、将《闪灵》这部电影重复看过多少遍，它经过长达两个多小时所叙述的情节，都不会让现在的你产生任何“恐惧感”，一部近四十年前的电影，不管从特效、视听还是情节悬疑的铺设，都相对于现在的恐惧片远远过时了，可是它之所以经典长久以来被后世电影重复学习、重复问候，就在于它的创始性。

总之，《闪灵》不会给阅片丰厚的观众造成任何强烈的视觉冲击，年代的久远导致这部电影的很多经典制造手法现已为人们所了解甚至麻木，可是这仍旧阻挡不了它得以载入影史的强壮实力。

⑷ 关于恐怖电影《闪灵》的影评或是解析，要比较详细的。

作品是大导演斯坦利·库布里克的经典恐怖惊悚片，无论是镜头的运用还是演员的把握，杰克·尼科尔森的出色表演也为影片增色不少，这绝对是一部值得你多看几部电影。看此片如同一场颠簸离奇的旅行，进入一个小说家疯狂的内心世界。影片并不以血腥的镜头取胜，而是挖掘你内心深处的恐怖，围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使人颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然，丹尼二字更是回想你的耳旁，迟迟散不去。幽闭恐怖达到了极点，是一部不可多得的恐怖佳片。推荐指数五颗星。

杰克·尼科尔森在影片中的表演十分精湛，单凭其一副狰狞嘴脸就足以让你毛骨悚然，其面目表情较《蝙蝠侠1》中的小丑更为扭曲，其心理刻画较《飞越疯人院》更具张力杜瓦所饰的女主人公的表演也同样值得称道，角色本身的形象对刻画无助、柔弱、却善良的女性形象极为有利，苍白的脸，突出的眼睛和颧骨，其痛苦表情极具感染力。

⑸ 闪灵剧情最真实解析

电影《闪灵》的故事，讲述了一位为创作而出现幻想并被逼疯的作家。

作家杰克为了寻找创作灵感，摆脱工作所带来的失意而决定接管奢华的山间饭店。但是，山间酒店却传出曾有丧失理性的管理员杀害全家并自杀的恐怖传闻。

因为看中了山间酒店的偏远和幽静，所以杰克不顾好友托尼的劝告一心带着妻子和儿子住进了酒店里面。在这里，杰克制造了新的计划并专门为自己设计了创作的休息室。

纵然计划很完美，但是在杰克带着家人搬进酒店后他发现自己并不能专心写作。于是为了寻找灵感，杰克开始出入酒吧。在他的大脑中也开始浮现各种恐怖血腥的画面，这些画面虽是幻想却很真实。

之后山间酒店的传言开始慢慢变成真实存在的，上一任自杀管理者的幽魂开始出现在杰克的面前，并诱导他杀死自己的妻儿。

在原著小说中，《闪灵》极致地表现出了杰克的疯狂过程，并在最后进行自我救赎。这是人性真实的刻画，同时也是斯蒂芬·金成功的的地方。虽然如此，但是影片依然将斯蒂芬·金的那种真实震慑感拍摄了出来。

⑹ 《闪灵》剧情最真实的解析是什么

作家杰克·托兰斯为了寻找灵感，摆脱工作上的失意，决定接管奢华的山间饭店。曾经有传言说上一任山间饭店的管理者曾经莫名地丧失理智，残忍地杀害全家之后自杀。

专心于写作的杰克·托伦斯看中了饭店的偏远幽静，不顾好友托尼的劝告，决定带着妻子温蒂和儿子丹尼一起住进了这间豪华饭店。他们在新家里制定了新的计划，杰克还专门为自己设计了专心创作的休息室。

纵然他们的计划很好，但搬入新家以后的杰克始终无法专心写作，他开始出入饭店的酒吧等场所，大脑中不断出现各种幻想，血腥而真实。杰克还看到了上一任管理者的幽魂，他不断诱导杰克杀死自己的妻子和儿子。妻子温蒂无意中看到了杰克的稿纸，开始注意起杰克，温蒂发现越来越反常的杰克让人感到莫名的恐惧。

此时，不幸再次袭来，温蒂发现他们的儿子意识越来越混乱。无奈，温蒂决定求助别人，当温蒂拿起无线电时，杰克却凶相毕露，不但打坏了无线电，还毁坏了雪地车，穷凶极恶的他杀死了前来探视他们的托尼，并向自己的妻子与儿子举起了疯狂的斧头。

闪灵拍摄花絮

1、在制作电影阶段，库布里克会在夜里三点钟打电话给史蒂芬·金，问他是否你相信上帝之类的问题。

2、库布里克在每个版本中，杰克在写着的书上的一句话都不相同，例如在意大利版本的电影里，是：他很早就起来看到了金黄色的一天；在德国版本里，是：永远不要把你今天能做的事情拖到明天。

3、在电影放映前，库布里克需要说服美国电影协会，证明那些从电梯里汹涌而出的“血水”实际上只是生锈的水。

4、直到最后电影的公映，丹尼·劳埃德才知道自己参与的是一部恐怖电影。

5、影片剧本在拍摄期间被频繁改动，有时一天之内就更改多次，杰克·尼科尔森最终决定将变幻无常的剧本抛到一边，他的大部分台词都是在开拍的几分钟之前拿到的。

6、在片中扮演温蒂的谢莉·杜瓦尔与库布里克相处得很不愉快，两人经常因剧本中的对白、杜瓦尔的演技和很多其他问题而激烈争吵，杜瓦尔甚至因无法承受扮演角色的精神压力而脱发并患病数月。

7、虽然库布里克曾考虑让罗伯特·德尼罗、罗宾·威廉斯和哈里森·福特担纲主演，不过这三位演员全被斯蒂芬·金否决。值得一提的是，德尼罗曾称本片让他做了一个月噩梦。

8、杰克·尼科尔森受过自愿灭火的训练，因此他很轻易地就把道具组准备的容易被打破的门给拆开。道具组不得不又造了一扇更坚实的门。

⑺ 闪灵解析 解析内容介绍

1、《闪灵》讲述了作家杰克·托兰斯为了寻找灵感带着他的妻儿接受了一份旅店冬天看门工作，却被幻象逼疯的故事。

2、《闪灵》这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。

3、《闪灵》中真正血腥暴力的镜头不多，但却让人看得心惊肉跳，真正的恐怖在于心理，虽然整部影片基调明亮，但看到整个饭店，无论整体还是局部，大厅、走廊、迷宫，都不时渗出阴森恐怖的气氛。另外丝丝入扣的音乐，扣人心弦节奏也为影片增色不少。

⑻ 如何深度理解《闪灵》这部电影

这部电影反复看了很多遍，现在看来，与其说它是恐怖片，不如说它是关于人生追求的思考。从刚开始电影就交代了男主是一个作者，他带着家人在冬天看守酒店的原因，也是为了写作。可是到最后他写出来的文稿，反反复复只有一句话——All work and no play makes Jack a ll boy.

⑼ 只有真正理解《闪灵》，才能知道它究竟有多么恐怖

《闪灵》是一部十分有名的恐怖电影。

有很多人在看完后，却十分迷惑，因为他们不知道电影到底要讲些什么（包括我在内）。

但其实，看不懂才是正常的，因为即便是作者本人来，估计也看不懂。

为什么这么说呢？

因为作者斯蒂芬·金，在电影上映后曾公开表示，电影对比原著，删改的一塌糊涂，以至于完全偏离了他的思想，他本人根本就不认可这部电影。（假如你看过原著，你也会有这种想法）

电影《闪灵》，为了电影化，实际上牺牲了原著最为核心的思想内涵。而失去了核心思想的《闪灵》，实际上变得更像是类似《阿凡达》《阿丽塔:战斗天使》这样充满华丽技术的工业垃圾。（工业的流水线的第一批试生产的半成品固然意义重大，但仍不能掩盖是垃圾的事实）

因此，我们要真正理解《闪灵》，就一定要讨论《闪灵》的原著小说。

《闪灵》的故事并不复杂，甚至用一句话就能完完全全的总结出来：一个自恃清高的作家，由于濒临破产，被迫带着老婆孩子去给一家歇业酒店做看门打杂工。结果被这家的恶灵蛊惑，丧失理智开始追杀妻儿。

这个故事，就如同所描述的那样，看上去平淡无奇，甚至可以说有些老套无聊。

但是，正是这么一个平淡无奇的故事，却是我阅读数十载以来，最让我不寒而栗的故事，没有之一。

那么这个故事究竟是在讲什么呢？

我们要知道，要真正深刻的理解一个故事，就一定要从理解作者的心理历程开始。

《闪灵》是斯蒂芬·金在1977年完成的，那时的他的身上发生了什么呢？

1999年，斯蒂芬·金在《论写作》中提到了这一点：“我内心深处的一部分早在 1975 年就知道自己酗酒，那时我写了《闪灵》。作为作家的我不肯接受这种状况。那一部分的我决不甘心沉默。它用自己唯一了解的方法，借小说和角色之口大声求救。”

那么事实就非常清楚了：《闪灵》这部小说，实际上是斯蒂芬·金的自画像，本质上是一部不折不扣的自传小说。这也十分清楚的解释了为什么斯蒂芬·金为什么对电影《闪灵》这么生气，甚至要直接在公开场合发起批评的原因：自画像被别人拿去展览，却被乱涂乱改弄的面目全非，这种情况换做你，你能不生气吗？

既然我们明白了《闪灵》实际上是斯蒂芬·金的自画像，那么我们就能知道，故事中的各种元素必定都是有现实原型的。

在故事中的主角作家杰克，毫无疑问，必定就是斯蒂芬·金本人。整个故事，与其说是主角的幻象或者超自然的恶灵，倒不如说是斯蒂芬·金心中的自我挣扎。

主角酗酒，斯蒂芬·金也酗酒；主角有妻儿，斯蒂芬·金也有妻儿；主角备受压力，斯蒂芬·金也备受压力。

不在沉默中爆发,就在沉默中灭亡。斯蒂芬·金在既然选择在现实中沉默，那么就会选择在故事中爆发。纵观斯蒂芬·金的其他故事，例如《魔女斯嘉丽》、《肖申克的救赎》，都是在沉默中爆发的典型案例。

在故事中，主角崩溃爆发，是因为承受了巨大的心理压力，而这些心理压力，几乎涵盖了社会上所有可能的压力。

1、童年阴影：主角的童年不幸，给他留下了一生的阴影。

2、暴力倾向：由于殴打学生被开除、酗酒弄断了儿子的手臂，这些暴力行为都让主角充满了不安，内心深处一直在与暴力倾向做斗争。

3、破产：主角被开除后，存款消耗殆尽，手上只剩下区区数十美元。这成为背负了整个家庭的主角所面临的最大压力。

4、面试：在面试中，上流社会的酒店经理，给穷困潦倒的主角带来了自尊的压迫。

5、创作：创作是主角唯一进入渴望已久的上流社会的方法，是主角唯一的希望。

6、厌恶性工作：在酒店中，主角不仅仅是要看门这么简单，还要清理满是灰尘、黑暗压抑、闷热潮湿、让人厌恶至极的锅炉，这让内心高傲的主角受到了身体和精神的双重折磨。

7、离婚：妻子对主角酗酒暴力等事情无法忍受，提出离婚，这让不想离婚的主角竭力想做一个好男人来挽回婚姻。

8、意外事故：在看守酒店时，主角将一个杀灭过的马蜂窝给儿子当球玩，结果马蜂窝中仍然有残余马蜂，导致儿子再次受了不小的伤。这无疑让压力已经无比巨大的男主角雪上加霜。

而斯蒂芬·金呢？同样承受着心灵上的巨大压力。虽然1973年斯蒂芬·金写的《魔女斯嘉丽》一炮而红让他脱离了贫困，但是，他心中一直有一个阴霾挥之不去。

到底是什么阴霾呢？我们同样可以在他1999年的《论写作》看出端倪，他的《论写作》中，有这么一段话：

“许多作家反对这种做法，他们觉得根据读者的好恶来修改自己作品的行为与妓女卖身相差不多。如果你当真是这么想的，干吗还要费劲出版呢？你大可以把书写完扔进保险箱里就好，据说 J·D·塞林格晚年就是这么干的。”

很显然，在某一时间段，他深受这个作者的终极问题困扰：到底是应该为了名利来写作，还是应该为了自己的内心来写作呢？在经过了一段时间的挣扎过后，他做了某种程度的妥协。

从这一点来看，《魔女斯嘉丽》的成功，实际上反而成为了斯蒂芬·金酗酒的导火索：既然过去为了钱而写作，但如今钱已经有了，未来我还要不要写下去？我该何去何从？

过去生活上还尚未释怀的种种压力，加上对这一问题的彷徨和迷惑，最终变成了斯蒂芬·金在《闪灵》中的控诉和呐喊。

在《闪灵》中，所谓的“闪灵”，实际上就是指人天生拥有的灵感，这个灵感既可以指人的本能，也可以指创作的灵感。

而故事中“恶灵”最喜欢吞噬“闪灵”，实际上就是指社会压迫会让人丧失天生的灵感（或灵性）。

所谓的“恶灵”，实际上就是变得“社会化”，或者说是被“体制化”的人。社会中变得体制化的人，会无情的吞噬每一个有赤子之心的人，把他们变为自己的一员。

而《闪灵》主角追杀妻儿，实际上就暗示了社会对人的体制化会造成家庭的撕裂。在现实生活中，一个男人为了成功，通常都要远赴外地工作，就要被迫跟妻儿分离。而完成跟妻儿分离这个举动，就意味着男人成功融入社会，成功体制化。

而这个体制，在故事中就是远望酒店。

要想抗拒体制化，唯一的办法，那就是远离远望酒店的237号房间，也就是欲望。在故事中，有不少人都看到过237号房，他们都看到了自己最渴望的东西。主角儿子看到的，是一个温馨的家，而主角看到的，是一个正在坐在浴缸等他的窈窕女子。

主角进入237号欲望之房，实际上就预示着着，男人为了欲望，彻底抛下了心中的责任感，决定远离妻子，去追求属于自己的“成功”。

等主角从237号房间出来，就完成了彻底的转变，开始寻求与妻儿的撕裂——即追杀妻儿。

这还不是最糟的，最糟的是，被体制化以后的人，就跟男主角一样，反而开始发自内心的认同这种体制，反而自发维护这种体制化，自发成为体制化的“看守者”。

这像极了斯蒂芬·金在《肖申克的救赎》中的一句经典台词：起初,你讨厌它,然后你逐渐的习惯它,足够的时间后你开始依赖他。这就是体制化。

主角在第一次遇到多年前杀死妻儿的看守者恶灵时，恶灵对自己杀死妻儿、自己成为恶灵的事毫无知觉，甚至一直认为自己在上流社会无比成功的活着。

如果读者朋友还记得我的那篇名为《可笑又可悲的“精神资本家”》文章，那么就可以立刻发现，这种行为不惜伤害亲人来向资本展示自己实力以求利益的人（例如已成家却主动996），实际上就是不折不扣的“精神资本家”。他们之所以选择做这样的事，很显然是由于某种欲望（237号房间）导致他们完全丧失了自我。

在故事中，有很强的“闪灵”能力的友善的黑人厨师长，在明知有危险的情况下，却以身犯险只身来救助主角一家，就暗示了社会上仍然有一些少量怀有赤子之心的善良之人。

故事的尾声，主角的儿子，凭借自己的“闪灵”一己之力击退了恶灵，则暗示着在个体深陷体制化漩涡的现代婚姻，大多数情况下，都是靠子女来维系着脆弱的婚姻关系。

而主角最后用残存的理智选择了自杀，其实就是斯蒂芬·金的内心告白：如果真的强迫他在体制化的名利跟妻儿之间做一个选择，那么他宁愿自杀。

至此，我们已经可以完全明白闪灵到底讲了什么：

一个人从小被社会的各种压力所包围，随着年龄增长，这种压力也越来越大，于是他只好用欲望来抵消这种压力。但是，欲望有一个特点，就是永远无法被满足。于是他逐渐开始崇尚“上流社会”的灯红酒绿。但是，进入“上流社会”的门槛很高。由于这个人急于向“上流社会”展现自己的忠心，于是他就亲手谋杀了自己的亲情或者友情，不惜跟自己的家庭恩断义绝，自发成为了一个“精神上流”——或者说，“精神资本家”。

但是他仍然是有残存人性的，在无数个寂静的午夜，他的“闪灵”也会跳出来，让他察觉到仿佛有哪些地方不对，但是，对于欲望的渴求太过强大，欲望往往会毫无悬念的盖过理智。

久而久之，他变成了一个恶灵，一个僵尸。从此以后，他永远貌似快乐的活在“上流社会”。他也会永远忘掉自己谋杀妻儿、忘掉自己已经死亡、忘掉自己已经腐烂的事实。

是的，我们不难想到，这个“他”，事实上可以换做世界上任何一个普通人。

在现实世界中，每一个屈从于诱惑的人，实际上都已经进入了237号房间；每一个远离家庭工作的人，实际上都已经在精神上与妻儿完成了撕裂；每一个做出了牺牲的人，实际上都已经自我完成了体制化；每一个感觉自己完成了阶层跳跃人，实际上都已经自发成为了精神资本家；每一个长久浸淫“上流社会”的人，实际上早已变得腐烂不堪。

类似远望酒店这样的体制，已经准备好谋杀每一个进入其中的家庭和个人，而身处体制的恶灵们，永远在伺机而动，等待着每一个怀有赤子之心的人自投罗网，准备将所有误入其中的人同化成恶灵和僵尸。

世界上最可怕的事情，并不是无法穿透的黑暗、深不可测的未知，而是最罪恶的事，却光明正大的发生在最明媚的阳光之下。每个有赤子之心的善良者，都只能眼睁睁的目睹事情发生，却无力阻止。

这种对社会形态和体制化的绝望，才是《闪灵》的真正的恐怖之处。

⑽ 闪灵解密

《闪灵》是库布里克于1980年导演的一部电影。

它被称为是教科书式的恐怖片，斯皮尔伯格的《头号玩家》更是致敬了这部电影。虽然在国内的豆瓣评分只有8.0，但在IMDB上却高达8.4分，可见其实力。

我相信很多人看完的第一感觉不是恐怖，而是对整个电影产生巨大的疑惑。

《闪灵》不同于以往的任何恐怖片，它不是那种利用突然恐怖的方式来吓人的，而是在你看完后，电影里隐藏的恐惧会慢慢地浮现在你的脑海里。

库布里克对《闪灵》从未发表过官方说明，下文仅供参考。

1.主线剧情

中年的落魄作家杰克得到了一份看守酒店的工作，为期五个月，必须在大雪封山的时候保证遥望旅馆里面的设备正常运作。

酒店经理对杰克说，冬季看守员最大的敌人就是孤独，之前酒店也招过一个冬季看守员，结果精神崩溃，拿斧头砍死了自己两个女儿和妻子。

杰克认为种安静的环境正是自己写作需要的，而且自己的妻子也很喜欢这种恐怖的故事和环境。

杰克的儿子丹尼在几年前杰克对儿子的家暴行为之后，有了第二个人格托尼。托尼（第二人格）告诉丹尼（第一人格）不能去遥望旅馆，当丹尼问起为什么时，托尼只给他展现了一幅图

不久，杰克带着一家人一起入住了遥望旅馆，分配的房间很好，装修不错，东西也很充足，杰克和温蒂都很开心。

在参观库房时时，儿子丹尼好像听到带领他们参观后厨的黑人卤蛋隐隐约约地朝他说了一句：“你要来点雪糕吗？”

随后，卤蛋真的请丹尼吃了雪糕，并告诉他，你有一种叫作闪灵的能力，可以不张嘴就聊天，甚至可以预知未来的事。并问道，你的闪灵都告诉了你些什么。

于是丹尼问卤蛋，你知道237号房间里面有什么吗。但卤蛋说什么也没有，但千万不能去那里，离那远点。

一个月过去了，有一次丹尼骑自己的脚踏车的时候，骑到了237号房间，他想打开房门看看，但房门却怎么也打不开。

星期六，儿子在骑车的时候，在一个酒店的死胡同里，见到了那对被砍死的姐妹花。嘴里说着：“来和我玩啊，永远，永远......”

但托尼（第二人格）只对丹尼（第一人格）说：“这就跟书里的图片一样，都不是真的。”

星期一，丹尼想去杰克的房间去拿玩具，但他发现此时应该睡觉的杰克却没有睡觉，而是一个人呆坐在那。

丹尼问爸爸，你爱这个旅馆吗，爸爸说我很爱这个旅馆，而且我希望我们能永远住在那呢，永远，永远......

丹尼又问父亲，你会伤害我和妈妈吗，杰克说绝对不会。

星期三，丹尼独自在大厅里玩玩具，一个球滚向丹尼，他很好奇，顺着那个球的方向看了过去，发现了开着门的237号房间......

与此同时，妻子温蒂听到一声尖叫，发现原来丈夫做了噩梦，梦见自己把温蒂和丹尼都撕成了碎片。

儿子丹尼走出，温蒂发现他脸上有多处伤疤，于是就怀疑是以前就家暴过儿子的杰克再次打了丹尼。

杰克自认被冤枉地来到宴会厅，利用闪灵幻想出酒保，跟他倾诉说自己是绝对不会伤害儿子的。突然温蒂跑过来跟杰克说，237号房间里有个疯女人，是她把儿子抓伤的。

杰克去到237号房间，发现一个裸女，杰克与她拥抱轻吻，但震惊的是，裸女渐渐变成了腐女，杰克恐惧地将237号的房门锁上。

可是他告诉温蒂，237号房间里什么都没有。

黑人卤蛋的闪灵似乎感受到了什么，急忙询问三人的安危，却因为暴风雪将电线打断，无法联系到遥望旅馆。

温蒂想带上儿子逃离这是非之地，杰克暴怒，说这是在毁坏他的事业，于是狂躁着来到了之前的宴会厅，此时宴会厅灯火通明，在举行一场宴会。

杰克坐到吧台上，向酒保要了一杯酒，酒保说这杯酒已经有人买单了。接着杰克碰到了侍者格兰迪，格兰迪告诉杰克，你的儿子正准备联系那个黑人，而你的儿子，有种非凡的能力，叫做闪灵。

于是杰克起了杀心。

次日，温蒂在来到丈夫的打印机面前时，发现多日来，丈夫只打了一句话，“all work and no play make Jack a ll boy”

虽然打成了小说的形式，但只有这么一句话。杰克缓缓走出想要杀了妻子来发泄自己的压力，温蒂奋力反抗，将杰克打晕，锁进了库房中。

温蒂想要逃跑，但发现雪地车和无线电都被破坏了，无可奈何。

夜晚外面狂风呼啸，与此同时，库房的门不知道被谁打开了.....

本片是根据史蒂芬金的同名小说改编而成，对原著的变动较大，如果是本着看完原著再看电影的心态，可以建议大家去看1997年的TV版闪灵，对原著忠实度较高。

2.谁帮杰克开的门

这是看完《闪灵》的人会产生的最大疑惑。

很多人认为，在酒店里面的3个真人杰克、温蒂和丹尼，而后来我们知道，杰克在第二次进入宴会厅的时候，遇到了当年杀死了自己妻儿的格兰迪先生。

不可能是妻子，不可能是儿子，也不可能是被锁在库房里的杰克。

所以唯一的可能只有格兰迪先生，是他开的门。

而我认为，持有上述观点的人没有排尽所有可能。

首先，闪灵只是拥有者的一种幻象，不能改变任何事物，在杰克第一次在宴会厅喝酒，然后温蒂跑进来酒保就消失了可以看出来。

其次杰克所认为的那个杀了妻儿的格兰迪先生是根本不存在的。许多人认为酒店里的幽灵可以改变事物，像237号房间里的那个裸女。但我告诉你，这个格兰迪纯粹是杰克臆想出来的人物。

证据如下：

经理说的格兰迪先生和杰克遇到的格兰迪先生完全不是同一个人，可以说，这位格兰迪先生，只是杰克幻想出让自己的所作所为合理化的人罢了。

那开门的人是谁。

我们再排一遍，妈妈温蒂将杰克锁进去的，而且惧怕他出来，不可能；杰克被锁在了里面，也不可能；最后只剩下儿子，很多人认为儿子也不可能，至少从理智上不可能。

福尔摩斯说过：“排除所有的不可能，剩下的即使再匪夷所思，那也是真相。”

所以是儿子开的门。

为什么会是儿子。

丹尼预先知道杰克要来杀自己和妈妈，所以在门上反写了谋杀（murder）。

你可以把它理解为闪灵，但以如此奇怪的方法提示妈妈不禁让我对儿子起了怀疑。

我们来想想，把杰克放出来，最终导致的的结果是什么，丹尼和温蒂逃走，杰克被冻死在酒店中。

你是否还记得丹尼有第二人格托尼，而托尼是怎么产生的呢，被杰克家暴后出现的。

结合托尼的出现以及最终的结果，我们发现：很有可能，托尼预料到了整件事情的发展，为了报复杰克，将锁着他的门打开，最后导致了杰克的死亡。

当我推出这个结果时，自己也吓了一跳。但这也解释了之前丹尼去237号房间后满脸抓伤是为什么。那个滚出来的球可能是托尼（第二人格）为了引导丹尼（第一人格）去237号房间的用具，进入房间后，托尼再让丹尼将自己抓伤，来诬陷杰克。

也就是说，从某个时段开始丹尼不再是丹尼，而是想复仇的托尼了。

这一切诡异却顺理成章。

3.最后不存在的相片

本片末尾那张1921年的照片应该是导演布置下的最大悬疑吧，特别是中间那个不应该出现在那里的杰克更是让人匪夷所思。

大多数人都说这是表示杰克的灵魂在遥望旅馆的转世，这也能解释为什么杰克会跟儿子说我希望永远住在这里，因为杰克的灵魂属于遥望旅馆。

但我更赞同另一种说法。

因为如此讲究细节的库布里克，竟然让本片中出现了许多不可能事件。

比如片头黑人卤蛋带温蒂和丹尼参观库房的时候，他们从走廊的一侧进去，又从走廊的一侧出来。

还有在杰克写作的时候，温蒂过来问杰克该如何抵御暴风雪的那一段。

可以很明显地看到，杰克背后的凳子不见了。

可能有人说，这可能是电影的疏漏，在切换画面的时候有工作人员将椅子不小心拿走了。

那下一幕，绝对是故意为之，丹尼在大厅看到237号房间滚来一个球的时候，地毯花纹的方向发生了改变。

地毯花纹原本面对237号房间是出口，现在变成了死胡同，这不可能是穿帮，而是导演故意的，暗示丹尼不能去237号房间。

包括老板房间的那个窗，也是不可能存在的。

如果你愿意把温蒂逃亡的路线大致地画出来，你会发现这间房子后面应该是一堵墙，而不是一扇窗户，或者说能看向外面的窗户。

本片中有许多的空间错位，仔细地将三个人走过的路线画出来会发现太多的不可能。

所以我认为，最后的那幅画没有太多的意义，导演故意编排的那么多不可能现象来告诉我们，有些事情不必深究。

也许只是库布里克为了加剧本片的荒谬程度，才在影片最后放的那张照片。

虽然最后的照片没有清楚地表明了什么，但它还有用处。

4.这部电影的主题是什么

纵观库布里克的整个电影生涯，每部电影都可以总结出一个主题，《洛丽塔》的爱情；《2001》对科技和未知的探索......

而这部电影的主题却让人猜想不透，奇怪的剧情和各种暗示混淆了视听。就像面对这一篇不知所云的阅读理解题，而你硬要总结出来一个文章主题一样。

但还是有一些人从蛛丝马迹之中发现了库布里克可能想要表达的东西，这里为大家提供两个主流观点。

1）大屠杀

你是否记得经理说过这家旅馆是建在印第安人坟墓上的，在建造酒店的时候抵御了多次印第安人的进攻，又是否想到电梯口血溢的那个场景。

自然而然，大屠杀就是一个非常明显的主题了。

比如说开头，在两个场景切换的时候，好像是一个扫地的人在清扫整个遥望旅馆，他在清扫什么呢？

历史的遗迹。

也就是人们妄想清扫自己屠杀的痕迹。

你可能说我是过度解读，可能吧，但下面一个确实不像是巧合。

有认真看过杰克的那台打字机吗，好好看看。

上面印着一只鹰，打字机上写着德文的鹰。这让我想起了纳粹，而且本片中反复出现了42这个数字（片头丹尼的衣服、卤蛋的车牌号等等）。

1942年，纳粹对犹太人进行大屠杀。

我不相信有那么巧合，但基于这是当时的敏感话题，库布里克可能不敢明说，所以就隐藏在了细节里，来让我们发现。

依照这个逻辑，我就可以对最后的那张照片做一些解释了。

杰克正要举手，但被后面戴眼镜的人压下。

如果手举起来会怎么样？

不就是纳粹礼吗。

不能举，所以也不能说，绝对不能说。

2）首次登月是伪造的

观月老师说过，世界上绝对不存在巧合，巧合都是有人特意安排的。

库布里克在《闪灵》之前就已在其他电影中怀疑过阿波罗登月的虚假，同时这也是许多人所怀疑的。网上有很多关于这个的资料，我在此不做探讨。

但纵使这样，说《闪灵》揭示了首次登月是伪造这个观点还不足以为人所信服。

我们回到电影的一个经典桥段，丹尼进入237号房间的那一段。

丹尼穿着阿波罗11号，也就是首次登月飞船的衣服。

紧接着，丹尼进入237号房间，看到了开启房门的钥匙。

Room No. 237

在当年测量的数据之中，地球与月亮的平均距离大约23.7万英里，237代表月亮。于是我们或许可以把这个钥匙理解为，在月亮的房间里什么都没有（No）。

在结合后来杰克所说的237号房间里什么都没有，大致就可以看出端倪了。

这可能也是库布里克所想表达的。

罗兰·巴特说过，作品一旦完成，作者就死了。对于《闪灵》的主题，后来人一定会有更多想法的。

5.手法

能看到了里已经是闪灵的真爱粉了，下面这些只是身为一个资深的影迷应该做的，如果觉得无聊，可以直接跳过这一段，到下面去点赞。

本片最明显的特点就是封闭空间，遥望旅馆，旅馆外的迷宫，以及方方正正的地板花纹及装饰物，无不在你的脑海里植入封闭空间的这个意识。

在杰克第一次来遥望旅馆的时候，走进经理的房间。

两幅占据大量空间的画和地图向观影者暗示了封闭空间这个概念。

像这样的暗示还有很多，这也正是本片做的最出色的地方。

任何的情节的发生在之前都会有铺垫。导演用一些场景的布置、背景音乐发出一些不和谐音以及一种类似蚊音和磨音的音效来勾起躁乱惊恐的感觉。

经典镜头裸女变成腐女那一段，其实在上一幕已经有暗示。

由代表安全的白色裸女变成代表危险的红色裸女，就已经预示了下文所要发生的事件。

所有的恐怖都已预先移植在你的潜意识中，这才是真正的恐怖。

最后，在写了这么多之后我有了一个奇怪的观点，也能解释这一切。众所周知，库布里克是一个电影鬼才，引领了当时电影的浪潮。会不会《闪灵》只是库布里克在高处不胜寒之后用卖弄自己的才华，而并无实际意义和主题的一部电影呢。

我希望不是，毕竟现在再也没有这种精雕细琢的电影了。

希望大家喜欢我的解读，因为某些原因，本文章大多数都是在晚上完成的，如果能体谅作者晚上写《闪灵》影评的苦衷，就多发些评论吧。

感谢！

By手捧花茶

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