电影在改编过程中该如何取长补短

⑴ 如何做影视视频剪辑

现在用户群体超过15亿人，日均活跃用户都超过8亿，那么抖音也是理所应当成为了当下副业首选的项目之一，很多人在抖音上面选择开展自己的副业，那么到底要怎么做才能在抖音这个平台上面分到一块蛋糕呢？

现在抖音上面的作者普遍分为以下几个类型

1剧情账号，所谓剧情就是拍摄一些类似微电影一样的剧情小短片

2带货账号，所谓带货账号，其实就是在推荐某一个产品

3才艺类账号，唱歌舞蹈这个很容易理解

4技能知识号，说白了就是自己有某个板块的技能知识，收徒弟教别人怎么做

那么今天我们将的这个影视混剪其实就是技能知识的一个类型，通过自己专业的剪辑技术，把一些影视、动漫、游戏等通过自己有趣生动的再次创作变成一个二次创作视频，切记是二次创作不是搬运。

这个其实对于做抖音短视频这块的很多小伙伴来说，其实是一个比较简单的事情，相比较别的类型的，不要去想剧本怎么写，拍摄怎么拍，演员演的好不好，只需要找到合适的素材，自己剪辑就好

所以这个也是很多抖音小白在踏入抖音可能优先选择的账号类型，那么接下来我来说一下，做影视混剪的几个步骤：
1、找素材
也就是通过一些影视网站去找一些相应的素材，能够下载供自己来剪辑的，这个其实话费的时间是比较长的，那么我搜集了我找素材的几个高清资源下载网站
2、构思选取
其实这个就是自己的一些想法了，可能下载下来的视频是一部完整的电影，那就要通过自己的手法和技术，加上一些个人理解，来选取其中一段素材作为你这个视频的重要素材之一
3、剪辑
这个不就不多说什么了，剪辑分成两种方式吧
A手机剪辑
B电脑剪辑

手机剪辑软件，个人推荐剪映，毕竟是抖音官方出品，很多热点，功能，特效等都是和抖音同步的。

当然除了剪映之外也是还有一些手机剪辑不错的软件，比如快剪辑、巧影等
电脑剪辑软件，个人推荐肯定是PR了，这个简直就是神器，但是这个相对还是有点难度的，当然你学会了这个，你不单只是做一下抖音视频，还可以做很多别的视频，那么同样的你赚钱的路子也就宽了一些。
4、视频调整
其实这个是针对于有些想把视频做的更加完美，画质更加高清，效果做的更加逼真，转场做的更加流畅
在这个过程中，大家可能会在剪辑的过程中，对视频做调色、锐化、转场效果、包装、做出一系类的调整。
5、上传
在上传到抖音平台之前，一定要记得看看抖音推荐或者热门的话题和BGM，因为跟上一个热门比你选上一个好是素材好上一百倍

⑵ 该如何保存剪辑好的电影之中精彩的部分

我认为视频剪辑的软件有很多，但是大多数都是专业性太强，很难上手；为了大家能快速剪辑初自己想要的电影片段，今天给大家带来快速剪辑和编辑电影片段的方法。先下载一个快剪辑，安装好以后，在电脑上打开快剪辑，点击右上角的新建视频，选择专业模式。进入后，点击右上角的本地视频，从电脑中找到你要剪辑的电影（下载好的），把电影导入到软件里面。电影导入后会自动添加到软件下面的时间轴上，点击播放、或者拖动进度条，找到自己想截取的片段，点击暂停播放。

以上就是给大家带来的如何快速剪辑电影片段的方法了，这个软件简单易上手而且可以一键发布到各个短视频平台，是非常好用的，大家可以试一下。

⑶ 小说改编电影有哪几种方法

1、集中叙事法

编剧保留小说中大部分叙事元素，将这些元素分别集中在电影剧本的开场、中间或者结尾处，将新创作的元素添加到电影其他地方。

2、分散叙事法

编剧保留小说中的大部分元素，将新创作的元素，或者对小说的扩展，交织进已经存在的元素中。

3、出发点叙事法

编剧削减掉小说中的大部分叙事元素，保留情节的前提、人物名字，或者只是标题，以这些元素作为出发点，拓展为一个新故事。此类电影需要编剧和导演对小说重新解读，创作人物动作动机，构建合理的故事逻辑。

(3)电影在改编过程中该如何取长补短扩展阅读：

无论哪一类小说都需要编剧采用改编策略使文字适应银幕。长篇小说往往要被压缩、合并或者节选叙事元素，导致电影与小说的叙事重点有所差异。

中篇小说的故事与电影平均时长需要的故事量相当，但是中篇小说的改编很难体现编剧的思想。相比之下，短篇小说的优势尽显出来，短篇小说语言简洁，情节单一，为电影叙事提供了故事框架，又留给编剧发挥想象力扩充的空间。

⑷ 改编的影视化原则是什么

影视化原则：改编时不仅必须尽量避免、删除、转化原作中那些不能通过视听手段加以有效表达的内容，还需把原作的内容转为视听形象。也就是说，通过改编原著所拍摄出来的影片要能看，要有一定的画面感。常用的方法有：①细化情节，增加细节。由于细节是生动的、真实的，当在细节上进行加工拍摄后，也就增加了影片的可视性。②尽量运用镜头语言，让小说中的文字描写变成可看、可听的画面。
我们以由鲁迅小说《祝福》改编的电影《祝福》为例。祥林嫂这个形象，在文学领域具有不可替代的地位。但原著一开始出现的并不是祥林嫂，而是“我”，即鲁家的一个亲戚，从北京回到家中过年，听人说祥林嫂死了，鲁四老爷非常反感，觉得大过年的喜庆日子还死了人，对祖宗也不吉利。由此，使“我”想起了曾经看到过的、听见过的印象中的祥林嫂以及祥林嫂身上发生的一些事情，通过回忆来讲述祥林嫂悲惨的一生，最后又回到鲁家过年的喜庆场面。如果在拍电影时照搬原著的话，剧情中就要出现“我”这个人物形象，由于“我”仅仅是个事件的叙述者，作用并不大，只在小说的开头和结尾出现，再在影片中出现就显得多余。于是影片《况福》就将多余的“我”删掉，而把更多的笔墨放在了祥林嫂命运的展开，使得故事曲折，细节真实，影片也就成功了。
同时，电影《况福》也很好地运用了镜头语言。在写祥林嫂死的时候，原著小说中仅有一段，文字叙述大意是：在年夜的爆竹声中，祥林嫂歪歪斜斜地走着，终于她倒下了，雪纷纷扬扬地飘在她身上，把她埋没了。小说中仅此一笔，但在影片中，首先是一个全景，一位头发花白的老妇人颤颤微微地走过来；紧接着三个特写：第一个特写是苍老的、满头白发的老人的脸；第二个特写是她拄着的破旧的棍子；第三个特写是有缺口的空碗。通过三个特写，再加上大雪纷飞，一下子就把祥林嫂当时的处境刻画得非常生动。接着运用自下而上的摇镜头，表现祥林嫂的一双破鞋、单薄的裤子、千疮百孔的衣服、苍老的面容满头白发，最后将镜头拉开，让观众清楚地看到祥林嫂颤颤微微地走着、摔倒，以至于最终无法爬起来。这个时候，画面中的大雪纷纷扬扬地飘落下来，将祥林嫂埋住，转眼间，观众就看不到祥林嫂了，呈现在眼前的就是一个雪堆。像这样综合运用镜头语言，如特写、近景、推拉、摇移，再加上凄凉的音乐，就把祥林嫂的死刻画得淋漓尽致。它的艺术表现力归功于影视艺术手法的运用。

⑸ 边城电影改编的坏处

看过这本小说以及和看过这部电影都知道，这样的改编在某种程度上来看，是对原著的尊重，也是对小说的真实再现。但从电影的角度来看，它就有些缺乏创新了。电影和小说有着相同的美学规律，在发展的过程中都互相从对方吸收着有益的因素。但是追其根本，他们还是两种不同的艺术形式，有着各自突出的艺术特征，展现方式。电影在改编的时候，重要的是在于他如何能够保留原有的素材，而并不在于如何能够复制文学作品的内容。由于电影艺术具有时空的限制性，创作者应该对内容进行凝练，并缩减一些次要的人物角色，突出主要人物。成功的改编无疑是给观众带来眼前一亮的感觉，站在电影的角度再次展展现小说的核心内容，使观众对文本的解读更加直观性和形象性。《边城》这部影片在中心思想、叙事结构、人物形象上都未作出变化，让人观看影片的时候，难免会有些枯燥、乏味。

⑹ 历史剧/电视剧/电影的改编是应该尊重历史还是应该注重剧情

我觉得这个因人而异，因电视剧而异音电视剧或影视作品，他面对的观众的不同而不同，有的应该注重尊重原著，有的，要根据观众的接受程度和改编影视剧的初中来适当的发展一下剧情。

有些严肃的题材比如说三国，康熙王朝，雍正王朝等等，大秦帝国，明朝的历史，如果只是为了剧情而对他进行大量改变的话，那么结果就是，拍出来不伦不类

因为很多小说，他是按照当时的社会生活来写的，本来艺术就是来源于生活，大家看到这些来自于生活中的真实场景，反而比较有共鸣，比较能够欣赏因为历史本来就是由人的活动组成的，我们学习历史就是学习，我们自己以史为鉴，可以正衣冠，很多优秀的小说之所以优秀，就是因为他真实的反映了当时的社会生活。

可以添加有些剧情 但大方向不要错 要尊重历史。

⑺ 取长补短

取长补短
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取长补短，中国成语名，意为吸取别人的长处，来弥补自己的不足之处。 也泛指在同类事物中吸取长处来弥补短处。另有同名中国电影，上海电影制片厂摄制于1985年，其主要剧情为：某县运输站的司机班是个没有女司机的“和尚班”。为此，精明能干的朱副站长特地从汽车学校要来了三位刚毕业的女司机。由于三位姑娘的到来，春江站发生了一连串的事件和笑料。姑娘们和小伙子们各显其能，互不服气。经过一段时间的相处，他们逐渐能做到取他人之长，补自己之短，不仅搞好了工作，还结成了美满的姻缘。

目录

成语概述
成语出处
成语故事
成语例句
中国电影（1985年）基本信息
主创人员
主要演员
故事梗概
在线观看 成语概述
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成语故事
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中国电影（1985年） 基本信息
主创人员
主要演员
故事梗概
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展开 编辑本段成语概述
【注音】 取长补短 ( qǔ cháng bǔ ǎn ) 【解 释】吸取别人的长处，来弥补自己的不足之处。 也泛指在同类事物中吸取这个的长处来弥补那个的短处。 【用 法】 联合式；作谓语、定语；含褒义；指弥补自己的不足。 【示 例】曹禺《王昭君》第三幕：“～，使两家百姓欢乐富足，这就是我们的体面。” 毛泽东《整顿党的作风》外来干部和本地干部各有长处，也各有短处，必须互相取长补短，才能有进步。 【近义词】扬长避短 【反义词】故步自封 【歇后语】长衫子改夹袄；瞎子背跛子 【灯谜】截了大褂补短裤
编辑本段成语出处
先秦·孟轲《孟子·滕文公上》：“今滕绝长补短，将五十里也，犹可以为善国。”
编辑本段成语故事
战国时期，滕文公从楚国路经宋国时会见孟子，孟子给他讲一些人性本是善良的道理，勉励他要以尧舜之道治理天下，还要他截长补短，发挥地区优势，以仁政来治理天下，滕国可以成为一个强国。滕文公听了孟子的言论未置可否，只是微笑应付。
编辑本段成语例句
◎ 举世闻名的匈牙利国会大厦属于晚期哥特式风格，这样一座以挺拔、尖顶高耸为特征的建筑安置在平缓宽阔的多瑙河畔，水肥楼瘦，冷峻与柔和，宽阔与狭长，浑厚与玲珑互相取长补短，何其相得益彰，反映出匈牙利艺术家独具匠心的审美格调。 ◎ 新传言的"司乃可"系列快餐，把"麦当劳"中的热狗和"肯德基"中的炸鸡的等品种拿过来，在色、味、形上更多融入中国人的饮食习惯和口感特点，形成一种我中有你，你中有我，互相取长补短，让人"口"目一新的大众便捷式快餐。 ◎ 因为，数学中的各个分支学科都已发展得极其丰富、深入，学术讨论常常能够互相启发，取长补短，解决问题。 ◎ 新老职工一定要加强团结，树立"尊师爱徒"的好风尚，互相学习，取长补短，做到统一思想，统一认识，拧成一股绳，在党的领导下，肩并肩、手携手地共同前进。 ◎ 我们要坚持相互尊重，平等参与，互惠互利，共同发展的原则；要加强经济技术特别是高新技术领域的合作，建立合理的地区经济结构，形成取长补短、优势互补、利益平衡、非排他性和非歧视性的经济合作模式；要通过友好对话与协商，增强信任，扩大共识，求同存异，妥善解决分歧，确保地区的和平与稳定。 ◎ 靠的是开放和合作，靠的是取长补短、互通有无，靠的是相互尊重、平等互利。 ◎ 在看到家庭联产承包责任制的巨大作用和远久生命力的同时，也要看到它在农田基本建设、农业科学技术推广普及、生产资料组织供应和产品加工运输以及生产积累和投入机制等方面的不完全性，这正是要通过发展集体经济才能加以克服的，两个方面取长补短、互相补充，就可相得益彰。 ◎ 社会主义国家为了满足自己经济发展的需要，就应该在自力更生的前提下，在国际范围内，互通有无，取长补短，积极发展对外经济关系。 ◎ 社会主义劳动竞赛的原则是：发扬劳动人民互相帮助、互相学习、取长补短、共同提高的崇高精神，组织广大群众比先进、学先进、赶先进、帮后进，有步骤地使少数先进生产者、先进集体达到的先进生产水平成为广大群众都能达到的水平。 ◎ 虽然仍然存在着先进和落后的矛盾，但是，在共同劳动中，通过相互帮助、相互学习、取长补短，可以求得共同的进步，并使先进的生产水平迅速变为社会的生产水平。 ◎ 充分发挥各地区的优势，取长补短，分工协作，有利于各地区和全国经济的发展。 ◎ 这样做的目的，并不是要抹煞他们身上的特色而是取长补短，为学生的前途开辟更为宽广的道路。 ◎ 自己文化不高，找个有文化的，识文断字的，将来也可以取长补短。 ◎ 四、这种领导制度可以充分发挥集体智慧，取长补短，更好地发扬民主和走群众路线，使军队中的各项工作，特别是作战行动，都是集中了集体智慧，放在经过周密思考的较为稳妥的基础上，避免个人决定问题的片面性。 ◎ 竞争可以促进不同事物之间的接触与交流，形成相互间的吸收、排斥、分化与融合等复杂的矛盾运动，加速事物发展，达到优取劣汰，或是冲突双方互相取长补短、达到共同发展的目的。 ◎ 第三，组织学习经验交流，不仅可以使学生取长补短，而且可以体验到集体的智慧与力量，使他们更加热爱自己所生活的集体。 ◎ 文学发展的一条重要规律，就是不同的风格和流派自由竞赛，相互斗争，相互影响，取长补短。 ◎ 很可惜，在整个中国近代体育史的时期内，我们很少看到西方近代体育向中国传统体育取长补短的实例，只不过在学校体育课里加进一部分武术教材和国民党政府的体育指导委员会中吸收一两位武术专家而已。
编辑本段中国电影（1985年）
基本信息
片名：取长补短 上映：1985年 色彩：彩色 片长：2644米 语言：汉语普通话 类型：剧情片
主创人员
导演：张惠钧 编剧：黄进捷 编辑：徐世华 摄影：周宰元 美术：姚唯 作曲：萧珩 录音：董菊瑾 剪辑：周鼎文 化妆：洪美娟 沈克强 服装：贺娟娣 道具：陈忠泽 张瀛 照明：李林发 置景：陈正祥 拟音：胡伟民 副导演：赵福健 特技设计：王维新 特技摄影：陈耀 动画设计：刘美英 动画摄影：宋旭光 制片主任：沈晔 演奏：上海电影乐团 指挥：陈传熙 独唱：李夏青
主要演员
李夏青 .... 杨华 季平 .... 牛志成 铁牛 .... 牛副站长 解衍 .... 中国电影《取长补短》海报
孙金木 杨世华 .... 顾要男 金蓉 .... 张薇 苏德 .... 陆站长 石燕 .... 胖阿姨 曹晓莉 .... 李玉萍 张延平 .... 李铁林 李志良 .... 周小松 吴云芳 .... 志成妈 宋茹惠 .... 陈留春 毕远晋 .... 谷丘林
故事梗概

中国电影《取长补短》剧照/拍摄花絮集锦(15张)一天， 春江县汽车运输站牛副站长兴高采烈地接回来三辆新汽车，同时，"搭"来了三个刚从汽车学校毕业的女司机，陆站长见到都是"黄毛丫头"很不满意，可精明、活分的牛副站长却得意洋洋。 他另有一番想法，因为春江汽车站"和尚"成群，没有女司机，孙金木还为此想调动工作呢，假如能帮他们一对对挂上号，既能促进工作，又能解除小伙子们的后顾之忧，岂不一举两得吗！ 牛副站长把三个姑娘分给三个男青年司机帮带，身高1.79米的杨华分给了注重打扮的周小松；分给孙金木的是漂亮娇媚的顾要男，自然把他高兴得当即收回了请调报告。站领导又指派牛副站长的儿子牛志成当班长。牛志成个头不高，朴实、腼腆，让他来领导这三个姑娘，颇使他感到头痛。果然，第一个照面就碰了钉子，杨华笑他"傻得好玩"，但对他的认真态度还是很佩服的。 春江站坐落在县城的农副产品贸易市场中心，门口经常被各种车辆和货摊堵塞，出入极不方便。面对这种交通条件，站里一直熟视无睹。 一次，杨华大胆开车故意撞倒了车场后面的围墙，开了个"后门"，使车辆进出无阻。杨华这一举动，震动了春江站，陆站长欲怒不能，小伙子们再也不敢小看她们了。但是，一切并不那样顺利。顾要男撞倒了骑车人，险些出了车祸。杨华因不听牛志成的劝告，独自一人抛锚在小白岭上，深夜闹"鬼"，惊吓一场。 但这些挫折并没有使姑娘们气馁，她们互相鼓励，战胜胆怯，在杨华"策划"下，还抓住了一个小偷，为春江站立了一功。杨华热情奔放的性格，引起了牛志成的注意，不善言辞的牛志成竟不知不觉坠入"情网"，做出了令人碲笑皆非的"蠢事"——闯进"女浴室"，寻找"心上人"！ 牛志成爱上杨华，爱嚼舌头的人闹得牛副站长家鸡犬不宁！但在事实面前，牛副站长和一直追求牛志成的张薇清醒了：强扭的瓜不甜！身高1.65米的牛志成与1.79米的杨华终于举行了婚礼。其他的几对也在等待着这幸福的一天。

⑻ 为了过审，电视剧和电影需要怎么改编

我们知道我们国家的影视剧都是要宣传正能量为主的，所以有非常多的影视剧尤其是根据小说而拍摄的影视剧，都是需要改编一下才能够过审的。这些电视剧和电影一般都采用美化，或者隐喻以及明褒暗讽的手法来拍摄的，唯有通过这些方法才能够过审。

有一种情况就是把原本要拍摄的那些不好的东西给剔除掉，这是一种最简单有效的方法，可以把这一部分内容给剔除掉然后换成其他美好的内容来拍摄，这样子就可以容易过审了。

综上，都是电视剧和电影能够改编过审的方法。对此。你还有什么其他的看法吗？

⑼ 将电影改编成话剧需要注意什么呢

第一个是时空问题电影中时间的跨度往往比舞台剧更大，空间也就是场景也更多而舞台剧更多情况下是一种现场集中的艺术，比如我国的经典话剧雷雨，隐性时间虽然跨越了30年，但现实时间不过只经历了一天一夜，场景也不过只有两个:一个是周公馆一个是鲁家所以电影改编舞台剧必须要考虑场景的选取和时间的延展电影十二怒汉到话剧十二个人就是一个优秀的例子当然现在舞台的多媒体技术已经发展的很好了，场景问题已经没有那么需要顾虑第二个是表演问题电影是可重复的间接艺术，演员的表演，丰富的心理变化可以通过不同的景别，甚至是辅助的空镜等来表现而舞台剧是现场的直接艺术，演员的表演无法放大的每一个观众视野里，所以肢体和声音就成了至关重要的因素，这也是为什么舞台剧是综合性得艺术当然电影和舞台剧之间还牵扯一个心理问题，同样是造梦的艺术，在剧场里能够形成心理磁场，而电影院里却无法实现，这是因为电影画面是冰冷的，与观众无法产生直接交流，而戏剧艺术的核心却是观演关系。节奏更加紧凑，表演更加夸张，剧情更加连贯，和观众没有距离感，灯光，场景布置都需要很在意，我不专业，一点点小建议。

这个问题应该从电影的独特性来看电影艺术独立在哪里八大艺术里电影作为最后论画面构图 有绘画艺术论配乐 有音乐艺术论场景 有建筑艺术论台词 有文学艺术等等电影最显著的独特性就是剪辑电影变话剧 必须考虑场景的切换和故事的叙述 话剧不如电影表现灵活在电影里穿插回忆就是几秒钟的事而话剧就需要做很多设计电影可以慢慢推镜头推向主角面前的信 看清上面的字话剧不能所以剧本要重新排序不便切换的剧情要分批分次在不影响整体的情况下精简场景，改变展现形式很必要其次就是角色塑造话剧要放大表演 夸张化演员 独立起来 电影里可以通过一个人买东西的眼神特写就能塑造这个人是小偷还是穷人还是土豪但话剧不行，细节必须放大，才能让台下观众看清，这也是为什么有人觉得话剧演员动作很大，声音很艺术的原因 所以改变演员的表演方式，更夸张的塑造角色很重要。