电影文学杂志如何发表论文

Ⅰ 影视鉴赏的杨晓林主编

著者：杨晓林
丛书名： 全国普通高等学校公共艺术课程系列教材
出版社： 上海教育
ISBN：9787544424066J.0113
定价:￥32.00元
开本：16开
装帧：平装
页数：274 1、主题的揭示
任何一部艺术作品都试图用自己独特的表达方式和艺术语言传达作者的思想和情感，影视作品亦不例外，评论者必须通过对作品的读解把握和主题揭示；对主题读解和把握虽可能有所差异，但它相对地具有客观性、准确性；对主题准确且深入的理解与分析，是对考生视听语言读解能力以及思考的综合、概括能力的考核。
2、情节结构的把握
能用最简炼的语言介绍银幕故事；能对全片的情节结构准确把握，了解全片情节的起点、中点和终点；对情节结构的设置与人物主题的必然关系有一定认识。
3、人物和人物关系的分析
分析作品中主次人物及他们的关系；分析主要人物性格的多面性和复杂性；把握和分析人物关系发展中的矛盾冲突以及解决的方式，他们和创作者所要表达的思想和情感的关联。
4、视听语言的初步读解
对影像的读解主要包括画面、色彩、灯光、镜头运动方式等；对声音的读解主要包括音乐和音响，台词和对白、旁白等；还有蒙太奇以及表演、细节等的读解与分析。
鉴于考生只是初涉影视艺术，故视听语言的读解和分析，要善于抓住印象最深刻的画面和段落，或他们在开头、结尾高潮中的综合运用。
以上为影评写作可能涉及的主要内容，一一列出并不意味着考试必须面面俱到，影评写作应根据实际情况，提倡在相对完整（思想与艺术）的分析基础上，做到重点突出、详略得当。 杨晓林，笔名搏子，陕西宝鸡人，复旦大学博士后。同济大学副教授、
硕士生导师。长影集团主办的《电影文学》杂志“动漫研究”论坛主持人。
在《电影艺术》等期刊发表学术论文60余篇。多篇被人大复印资料《影视艺术》全文转载。创作和改编的剧本有：大型历史电视剧《大秦直道》、电影《生死诺言》、电影《守护灵魂》、电影《上海1925》等。主持教育部人文社科项目《好莱坞动画电影研究》等4项课题，作为骨干参与教育部及国家社科课题3项。
专著有《叛逆·困惑·回归：中国新生代电影比较研究》、《从比较文学到比较电影与动画研究》、《动画大师宫崎骏》，主编教材《影视鉴赏》、《世界影院动画精品解读》、《世界动画电影名片分析》、《奥斯卡最佳动画短片分析》、《世界电视动画名片分析》等，参与译著《后理论：重建电影研究》。待出版专著《迪斯尼动画电影研究》、教材《当代热播电视剧名片读解》。 第一章 美国电影鉴赏
第一节 熔炉文化与类型电影：美国电影概述
第二节 拓疆者的功与罪：西部片经典《与狼共舞》
第三节 在熔炉中融合：独立电影《撞车》
第四节 雕刻叛逆青春的诗意时光：青春叛逆片《死亡诗社》
第二章 欧洲电影鉴赏
第一节 欧洲电影概述
第二节 从“迷惘的一代”到“垮掉的一代”：英国意识流电影《迷墙》
第三节 元叙事的怀疑与解构：德国后现代电影经典《罗拉快跑》
第四节 穿越时空，寻找回忆：意大利电影经典《天堂电影院》
第五节 政治风云下的个体悲歌：俄罗斯政治电影经典《烈日灼人》
第六节 战争游戏：南斯拉夫战争片《地下》
第三章 亚洲电影鉴赏
第一节 东方意蕴：日本、韩国、伊朗电影概述
第二节 爱的追忆：日本爱情片经典《情书》
第三节 劳动与爱的寓言：日本动画的巅峰之作《千与千寻》
第四节 女权主义的另类讲述：韩国喜剧片《我的野蛮女友》
第五节 贫困的天堂：伊朗儿童电影经典《小鞋子》
第四章 中国电影鉴赏
第一节 从儒道释侠到后现代：中国电影概述
第二节 不羁生命的礼赞：西部电影经典《红高粱》
第三节 戏梦人生：史诗经典《霸王别姬》
第四节 新生代的黑色幽默：喜剧电影《疯狂的石头》
第五节 草根的尊严：香港喜剧片《功夫》
第六节 道德的残妨与光辉：香港“后新电影”《花样年华》
第七节 儒者的困惑与超脱：台湾“新电影”经典《一一》
第五章 中外电视剧鉴赏
第一节 中外电视剧概述
第二节 天伦之乐与道德教育：情景喜剧《家有儿女》
第三节 侠者的江湖与人生：武侠剧《天龙八部》（'97港版）
第四节 治国与反腐：历史正剧《大明王朝1566——嘉靖与海瑞》
第五节 婚恋编年史：家庭伦理剧《金婚》
第六节 信念与智慧：美国悬疑电视剧《越狱》
第七节 艰难困苦，玉汝于成：韩国励志剧《大长今》
附录一 奥斯卡和威尼斯、戛纳、伯林电影节获奖作品
附录二 中国电视节及获奖作品

Ⅱ 《电影文学》北大文学类核心期刊一般是审稿多久有没有好方法可以快点呢

电影文学明年的版面已经排完了，文学类文章如果想提前发，可以考虑其他刊物，《芙蓉》可以，你明白的。

Ⅲ 电影文学杂志的稿件要求

1、文章标题简短确切，反映文章的中心内容。本刊设有英文目录，请在中文标题之下附英文标题。
2、来稿附中文摘要和关键词，摘要字数在200字以内，摘要只能是对文章主题思想和中心内容的概括，不能以第一人称对论文进行评价，不能出现“我认为……”“本论文……”等论述。关键词一般3—5个为宜。
3、注释或参考文献统一放置在文后，具体格式详情见《文后参考文献著录规则》。
4、课题成果或基金项目，请按国家有关部门规定的格式填写，项目编号和基金编号确保无误。
5、来稿请附作者简介，多个作者依次附清。作者简介应精练，一般可以以下顺序列出：姓名（出生年— ），性别（民族），职称、学位、简历及研究方向等。
6、来稿必须是未公开发表过的文章，编辑对稿件有删改权，如不同意删改请在稿件中注明。文章用词要准确，语言精练、流畅，标点符号运用正确。文章层次分明，文内标题可按：“一”“1”“（1）”的顺序分级填写。图表和图片应清晰精确。
7、稿件之后请附样刊邮寄地址和邮编，地址应准确，确保能收到刊物。如非特别声明，我社一律以邮局挂号方式邮寄刊物。如急需刊物，需要快递的，请在稿件中言明。
8、切勿一稿多投，编辑部一般在3个工作日之内对稿件作出取舍决定，逾期未录用者可自行处理稿件。 9、所有稿件请以word文件附件形式投递。

Ⅳ 影视文学论文

中国当下情景喜剧研究

作为一种电视节目类型，情景喜剧在美国已经有50多年的历史，而且发展成熟。多方面的理论指导与评析使得美国情景喜剧有丰富成功经验。它和情节系列剧、电影(包括电视电影)是美国晚间黄金时段的三大影视剧类型，收视率往往也是名列前茅。
然而，自1994年我国首部情景喜剧《我爱我家》问世以来，这一节目类型在我国的发展并不顺利。十多年的成长并没有使得它具备一套完善的制播制度，在播出与收视方面也受到冷遇。尽管情景喜剧的拍摄技术日臻完善，情节、笑料、表演也更加成熟、更符合大众的口味，但它的本质始终没有改变。说到底，情景喜剧就是一个30分钟的表演，演员们在人们熟悉的情境中娱乐观众。在整个电视发展史中，我们可以看到不同的情景喜剧都有许多相似之处，也许这正是情景喜剧的生命力之所在。
回首中国的情景喜剧之路，从1992年《我爱我家》火爆荧屏算起，15年里有过里程碑似的“创始期”，有过后劲不足的“思考期”，也经历了“高潮”和“平淡”。正如中国传媒大学文学院教授苗棣所说：“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰，其后却江河日下。”虽然随着《炊事班的故事》、《武林外传》、《家有儿女》等优秀作品的热播，这种“一枝独秀”的局面发生了改观，情景喜剧逐渐在竞争激烈的电视传媒格局中找到了位置，迎来了事业的“第二春”。但同时，这个剧种的发展又像是在戴着镣铐跳舞。
一般采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联；大都在摄影棚里录制，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠语言来取胜；流水线创作，多采用即制即播的模式，更能及时反映社会生活。挤在这些已经基本上被格式化的框框里，不少作品情节夸张、笑料庸俗、编造痕迹过重，没有吸引人的故事和立得住的喜剧人物，尽管编导们做出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。
根据北京师范大学艺术与传媒学院教授周星观察，情景喜剧创作“技”的成分越来越多，而“艺”的成分越来越少，“也就是说，情景喜剧创作越来越重视‘制造’，而慢慢放弃了‘创造’”。更有网友尖锐指出，中国的情景喜剧已经进入了一个见好不收、照搬照抄的时代，十几岁的中国情景喜剧就已经开始写回忆录了。
有专家指出，传统观念的束缚、文化价值的流失等因素特别是创新意识的不足，都不同程度地制约着中国情景喜剧的发展。而如何贴近老百姓，是情景喜剧的生命线，也是目前情景喜剧最薄弱的一个环节。
从《武林外传》、《家有儿女》等剧的热播，可以看到中国情景喜剧的市场并未消退。一头是观众的旺盛需求，一头是观众的审美要求。情景喜剧有需求缺内容成了电视荧屏一个不小的“痛”。
从目前社会整体环境上看，情景喜剧的创作题材、讽刺力度等，都受到有形或无形的条条框框约束，只能在各剧种的边缘走来走去，讨一些彩儿。在尚敬看来，题材更开放，讽刺更有深度，制作更精良，应该是未来情景喜剧努力的方向。
被称为“中国情景喜剧之父”的英达同样感叹，情景喜剧的创作环境很苛刻，“我们只能开拓，看看还有什么飞禽走兽可以吃。喜剧的百花齐放迟早会来到的，我们不会一味地歌功颂德，这不是喜剧的功能”。
我们的一些观众比较喜欢看别人受讽刺，但是不能看到自己或者与自己相近的这一类人受到讽刺。因为观众容易“火冒三丈”，情景喜剧的创作者总是有意识无意识地避免观众的这种激烈反应。结果造成情景喜剧创作上跟风、克隆现象严重，直接影响了情景喜剧在题材上的原创性与开拓性。
然而失去讽刺，情景喜剧也就失去了它的价值，所以想在夹缝中冒头越来越难。”要解决这些问题，就要求社会心智变得越来越成熟，“电视观众要开得起玩笑，带着自嘲的心态来观看情景喜剧，以一种坦然的心态面对出现的问题，这也是一种“举重若轻”吧。
我国当下情景喜剧的社会责任，我认为更重要的还是对沉重的生活态度的解构。这些针对“80后”而创作的情景喜剧目的绝非“恶搞”,而是在独特的形式下,包含着向善求真的传统道德观念和价值理念的内核,这恰是符合现代人的特别需要的。
以上回答纯属参考

Ⅳ 如何投稿

一、投稿方式
投稿方式有两种，一种为传统邮寄投稿方式；另一种为网上投稿方式。一般来说，每个刊物对于手写稿、打印稿、磁盘稿或网上投稿都没有具体要求，只要内容好他们都会考虑刊登，当然了，在同等情况下，网上投稿采用的可能性更大。因为这样可以加快编辑的处理速度，还可减少咱文章出差错的机会。如果程序是关于数据库的，请别忘了同时将有关数据库发去，至少是库结构文件，以利于众编们调试您的程序。另外，手写稿您可一定誊写清楚，不容易辨别字母、数字等，您可以在边上用另色笔注明嘛!如“0”与“o”、“1”与“l”等。
二、投往何处
信息时代的到来，为各种媒体提供了广大发展空间，也为各为撰稿人投稿提供了更多的选择机会。如何选择刊物来投稿呢？首先确定你投稿的目的，如果只是为了上报发表，那么把稿件投到那些所谓小报小刊的效果要好的多；如果你是为了稿费，那么把稿件投到大报大刊，但相对的，采用率却非常低，因为投稿的较多，但只要用了，稿费是不会少的，并且知名度会随着你的文章发表多少相应增加，说不定哪一天编辑会找上门来，约你写稿。
除了传统媒体的选择，目前一些大的站点也开始接收投稿及付给作者稿费了。比如电脑报站点、ChinaByte站点、中华网站点、所有网站点等等。对于投稿给站点优势在于采用较快，稿费较高。对于初学者是个好选择。
三、刊登查询
一般来说，对于网上投稿，回复都是比较快的，是否采用最少一两天就能知道，而最多也就个把星期，也有部分刊物回复比较迟甚至不回复，对于这些刊物，实际上这也是对作者不负责任，你可以根据媒体确定时效期来是否他投，在超过这个期限后可以另作处理。我想你可以先投回复比较快的，他们不用稿件你再投向对作者不怎么负责任的刊物。投稿后你可以去留意你所投的刊物，一些已上网的刊物可以很快查到你的稿件是否刊登。
对于投稿一定要保存好原始邮件，这是以后出现投稿问题的解决依据。比如你投给了一个媒体，过了时效期，也没有收到采用通知，这时你又转投了另一家并采用，但前一家媒体却又采用了，这时侯不明的读者及编辑会认为你一稿多投，那么你保存的原始邮件就是证据了，证明了你是过了时效期才另投其它媒体的。
四、网上投稿注意事项
凡通过E-Mail向电脑报投稿的作者，要在主题中注明稿件名称，具体投到哪一版，哪位编辑收。稿件可用纯文本格式和word格式，图片可用jpg和gif格式。投给不同编辑的文章要分别寄出，正文中要注明自己的真实姓名、详细通讯地址、邮政编码。

Ⅵ 电影文学期刊论文发表需要多长时间才能上知网

你好。《电影文学》做为核心期刊，在知网上的更新较快。一般情况下，发表后一个月就可以在知网查询。
如果不明白，可以追问，欢迎学术资讯网 络交流。赠人玫瑰，手有余香。如果我的回答，能帮到你一点，请及时采纳，也是一份鼓励。

Ⅶ 关于《电影文学》杂志的真假

有这个杂志，不过是月刊。另外，杂志本身未必上网了。